El Valle de los Placeres

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El Valle de los Placeres
(BEYOND THE VALLEY OF DOLLS)
Nº 236 (MAYO 2008)
RUSS
MEYER
SINOPSIS
Cuando tres chicas rockeras viajan a Los Ángeles para reclamar una
herencia, se encuentran con un promotor pervertido que las introduce
en un ambiente completamente nuevo para ellas. Al principio, y antes
de que descubran sus verdaderos motivos, todo resulta muy emocionante y el ingenuo trio se sumerge en su peligroso y deslumbrante
submundo
FICHA ARTÍSTICA
Kelly Mac Namara .......................................................... DOLLY READ
Casey Anderson ........................................................CYNTHIA MYERS
Petronella Danforth .............................................. MARCIA MCBROOM
Roxane ........................................................................... ERICA GAVIN
Ronnie ‘Z-man’ Barzell ....................................................JOHN LAZAR
Baxter Wolfe............................................................ CHARLES NAPIER
FICHA TÉCNICA
Duración....................... 110 min.
Nacionalidad........................ USA
Año de Producción .............. 1970
(Color)
Dirección ................ RUSS MEYER
Productora ..... 20th CENTURY FOX
Productor................ RUSS MEYER
Guión ...................ROGER EBERT
Fotografía .... FRED KOENEKAMP
Montaje .................RUSS MEYER
Música ................. STU PHILLIPS
Dir. Artística ........ A. LONERGAN
Vestuario .........STUART A. REISS
EL DIRECTOR: RUSS MEYER
Nacido el 21 de marzo de 1922 en Oakland, California, Russel Albion Meyer
comenzó su carrera como cineasta a los 14 años, cuando su madre empeñó
su anillo de bodas para comprarle una cámara de 8 milímetros. Tras realizar diversas películas amateur –algunas de las cuales fueron premiadas en
certámenes locales-, sirve en la Segunda Guerra Mundial como cámara de
combate en Europa. A su regreso a los Estados Unidos comienza a trabajar
como fotógrafo profesional para la revista Playboy, hasta que en 1959 debuta como director cinematográfico con The Inmoral Mr. Teas. Sin abandonar nunca la fotografía, Meyer se consolidaría como uno de los principales
realizadores sexploitation gracias a su asociación profesional y sentimental
con la exuberante playmate Eve Turner, coproductora de la mayor parte de
sus films. Su estilo softcore en clave de comedia se convertiría en la clave
de su éxito dentro del género, gracias a títulos como Faster Pussycat! Kill!
Kill! (1965) Vixen! (1968) y El Valle de los Placeres (1970). Tras el fracaso
comercial de The Seven Minutes (1971) su única incursión en el cine convencional, regresaría al género que le hizo famoso, retirándose prematuramente en 1979 tras el rodaje de Más allá del Valle de las Ultra-Vixens.
Falleció el 18 de septiembre de 2004 en Hollywood.
FILMOGRAFÍA PRINCIPAL DEL DIRECTOR
1959
1961
1961
1961
1964
1964
1965
1965
1965
1966
The Inmoral Mr. Teas
(The inmoral Mr. Teas)
The Naked Camera
(The naked camera)
Eve and the Handyman
(Eve and the Handyman)
Erótica
(Erotica)
Lorna
(Lorna)
Fanny Hill
(Fanny Hill)
Mudhoney
(Mudhoney)
Faster Pussycat! Kill! Kill!
(Faster Pussycat! Kill! Kill!)
Motor Psycho
(Motor psycho)
Mondo Topless
(Mondo topless)
1967
1968
1968
1970
1970
1971
1973
1975
1976
1979
Good Morning… and Goodbye!
(Good morning… and goodbye!)
Finders Keepers, Lovers Weepers!
(Finders keepers, lovers weepers!)
Vixen!
(Vixen!)
Cherry, Harry y Raquel!
(Cherry, Harry and Raquel!)
El Valle de los Placeres
(Beyond the Valley of the dolls)
The Seven Minutes
(The seven minutes)
Black Snake
(Black snake)
Supervixens
(Supervixens)
Up!
(Up!)
Más allá del Valle de las Ultra-Vixens
(Beneath the Valley of the Ultra-Vixens)
COMENTARIO
A finales de los años 60, Russ Meyer ya llevaba a sus espaldas más
de catorce películas, todas ellas producciones independientes y algunas con una notable repercusión. Faster Pussycat! Kill! Kill! (1965)
y Vixen (1968) supusieron un golpe de efecto en la carrera del director californiano que vio como se le abrían las puertas de las grandes
multinacionales de la industria del cine. En 1969 con el proyecto de
Beyond the Valley of the Dolls emergiendo, muchos veían la apuesta
de la 20th Century Fox como una auténtica locura. Por un lado un
director de películas X independientes que había conseguido un
éxito considerable en su campo, en el otro un guionista imberbe sin
reconocimiento alguno y ambos con un cheque en blanco en sus
manos para realizar una sátira en un momento de auténtica crisis de
los estudios. Muchos fueron los ejecutivos que desde dentro de la
productora se echaron manos a la cabeza pensando en las dificultades del proyecto y que intentaron, sin éxito, detenerlo. La idea era
sencilla pero muy arriesgada, a partir de la línea fílmica de Meyer le
fabricarían una historia creíble que no derivase en una secuencia de
desnudos gratuitos y sin sentido y rebajarían notablemente el contenido erótico de las imágenes, dejando más lugar a la insinuación.
Con todo esto apareció la idea de hacer una parodia de Valley of the
Dolls (1967, Mark Robson) basada en la novela del mismo nombre.
En cuanto a la historia, se buscaba crear, en palabras del guionista
y crítico Roger Ebert, “una sátira de las fiestas, del género, de las
situaciones, los diálogos, los personajes y las fórmula del éxito en
Hollywood”. Sin olvidar en momento alguno de que se trataba de una
comedia aunque sí añadiéndole momentos de violencia especialmente despiadados, la película se centra en las andanzas de un grupo
musical, The Kelly Affair, conformado por tres chicas que descubren
el éxito y sus consecuencias a su llegada a Los Ángeles y tras conocer al que se convertirá en su manager “el hombre Z”. Éste último
personaje se basó en la vida del productor Phil Spector, cuya esencia
es captada de forma extraordinaria por John Lazar y que, irónicamente, treinta años después de haber sido rodada la película, fue
arrestado como sospechoso del asesinato de Lana Clarkson cuyo
cadáver fue encontrado en la mansión del productor en circunstancias similares fa las que se reflejan en el film. Asimismo, la escena en
cuestión y el final violento que no estaba en el guión original, fueron
inspirados en los asesinatos perpetrados por la familia Manson poco
antes de comenzar la producción de la película. Estos reflejos de la
sociedad y de la vida de Meyer constituyen una característica fundamental en la obra del director. Y es que, Beyond the Valley of the
Dolls, es por encima de todo, una película de Russ Meyer y como tal
se le reconocen los aspectos básicos de cualquiera de sus obras. El
hecho de que se tratase de una producción comercial y de tener que
“suavizar” el contenido para que no tuviera excesivos problemas con
la censura no impidió que Meyer introdujese a una ingente cantidad
de mujeres que, siguiendo el estereotipo de sus películas, se dotaban
de una talla de sujetador extremadamente generosa y, en todo momento, ávidas de mostrar sus dotes a todos aquellos que los rodean,
independientemente de que la cámara los capte en su totalidad.
Desde el punto de vista técnico, Beyond the Valley of the Dolls representa el plasme final de las intenciones que Russ Meyer llevaba
intentando introducir en los filmes que rodaba y que por fin podía
esculpir en esta cinta gracias a las mercedes de tener una productora importante detrás. Las novedades fundamentales tenían lugar en
el ritmo que el director pretendía darle a la historia, partiendo de la
tesis de que no podría haber ninguna toma de más de cinco segundos con lo que la película presenta un ritmo muy vivo, permitiendo
complicar la historia sin resultar por ello más pesado el resultado.
Además las composiciones de la escena y los ángulos de cámara
resultaban un tanto alocados para el momento aunque, si se mira
desde la perspectiva moderna, se valora mejor la visión de Meyer. En
cuanto a la banda sonora original, la conjunción de ritmos mayormente propuesta por el compositor Stu Philips, le proporcionan a la
cinta el ingrediente adicional a los tiempos propuestos para poder
crear la atmósfera de que se requería para poder proporcionar el
resultado de rapidez buscado. Finalmente, la película sería la única
que rodaría Russ Meyer con la 20th Century Fox de las tres que
tenía firmadas, volviendo tras esta a sus producciones independientes habituales, más explícitas y que contentaban más a sus seguidores habituales.
SOBRE EL REPARTO
ERICA GAVIN
DOLLY READ
Nacida como Donna Graff en Los Ángeles (California), el 22 de julio
de 1947, a los 19 años comienza a trabajar como bailarina de topless
en Hollywood junto a otras dos futuras estrellas de la factoría de
Russ Meyer: Tura Santana y Haji. Tras debutar en el cine con un
breve papel en el film Initation (1968), lee un aviso en la revista
Variety en la que se anunciaba una audición para la nueva película
de Meyer. Gavin se presenta y obtiene el papel protagonista de Vixen!
(1968), film que supondría todo un éxito de público, recaudando más
de 26 millones de dólares de la época y convirtiendo a su actriz protagonista en una estrella del incipiente cine “softcore”. Tras Vixen!,
Gavin colaboraría de nuevo con Meyer en En el Valle de los Placeres
(1970), al que seguirían trabajos para otros directores en films de
serie B como Erika’s Hot Summer (1971) y Godmonster of Indian
Flats (1973). En 1974 trabaja a las órdenes de Roger Corman en
Caged Heat (1974), un film ambientado en una cárcel de mujeres,
tras el cual abandonaría prematuramente el mundo del cine. En la
actualidad reside en Los Ángeles, donde trabaja como estilista.
También conocida por su nombre artístico “Dolly Martin”, nació el
14 de septiembre de 1944 en Bristol, Inglaterra. Dio sus primeros
pasos como actriz con la producción de la Hammer The Kiss of the
Vampire (1963, Don Sharp) tras la cual se haría con un papel en la
serie británica Dixon of Dock Green de la BBC. En mayo de 1966 fue
portada de la revista playboy como Playmate del mes, convirtiéndose
en la primera playmate británica de la historia de la revista. A raíz
de esto, Read trabajaría como conejito playboy en los clubs de la
revista en Chicago, Nueva York y Londres y volvería a posar para la
revista en 1970. En la gran pantalla destacó como actriz erótica en
películas como That Tender Touch (1969, Russel Vincent) o Beyond
the Valley of the Dolls (1970, Russ Meyer). En 1971 contrajo matrimonio con el cómico Dick Martin, del que luego se divorciaría en
1975 para volver a casarse en 1978. Junto a su marido fue una
asidua del concurso televisivo Match Game entre los años 1979 y
1981. En el resto de su vida artística tan sólo destacan algunas
apariciones esporádicas en diferentes shows televisivos.
LA CRÍTICA OPINA
“Beyond the Valley of the Dolls es simultáneamente la mejor y la peor película que se ha filmado”
John Waters
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