cancionero básico de castilla y león selección, ordenación y estudio

Transcripción

CUBIERTA_Maquetación 1 22/11/11 15:48 Página 1
ISBN: 978-84-9718-645-2
Miguel Manzano Alonso
ETNOLOGÍA Y FOLKLORE EN CASTILLA Y LEÓN.
Actas del I Congreso de Etnología y Folklore
en Castilla y León. Luis Díaz Viana (Coord.).
RELIGIOSIDAD POPULAR NAVIDEÑA EN CASTILLA
Y LEÓN: MANIFESTACIONES DE CARÁCTER
DRAMÁTICO. José Luis Alonso Ponga.
ESTUDIOS DE ETNOLOGÍA EN CASTILLA Y LEÓN
(1992-1999).
CAMPANAS DE LAS CATEDRALES DE CASTILLA Y LEÓN.
José Luis Alonso Ponga y Antonio Sánchez del Barrio.
ANTROPOLOGÍA ECOLÓGICA COMPARADA.
LAS DEHESAS CASTELLANAS Y LAS HACIENDAS
COLOMBIANAS. Alfonso Gómez Hernández.
ETNOGRAFÍA EN LOS ARCHIVOS. SOCIEDAD Y CULTURA
EN SANTO DOMINGO DE SILOS. 1800-1960.
Domingo de Silos Represa.
LA TRADICIÓN COMO RECLAMO. ANTROPOLOGÍA
EN CASTILLA Y LEÓN. Luis Díaz Viana y
Pedro Tomé Martín (Coord.).
CAMPANAS EN LA PROVINCIA DE SORIA.
José Ignacio Palacios Sanz.
HORNOS DE CAL EN VEGAS DE MATUTE (SEGOVIA).
EL CONJUNTO DEL ZANCAO, SIGLOS XVI-XVIII.
José Miguel Muñoz Jiménez y Pablo Schnell Quiertant.
LA ORNAMENTACIÓN EN LA ARQUITECTURA TRADICIONAL
DE LA RIBERA DEL DUERO. Arturo Martín Criado.
Cancionero básico de Castilla y León
selección, ordenación y estudio
TÍTULOS PUBLICADOS
Cancionero básico
de Castilla y León
PASTORES DE LA COMARCA DE LA CHURRERÍA.
CONSTRUCCIONES, FORMAS DE VIDA Y ARTESANÍA
EN COGECES DEL MONTE (VALLADOLID).
Consuelo Escribano Velasco, Pedro Javier Cruz Sánchez,
Alicia Gómez Pérez y Roberto Losa Hernández.
CANCIONERO BÁSICO DE CASTILLA Y LEÓN.
SELECCIÓN, ORDENACIÓN Y ESTUDIO.
Miguel Manzano Alonso.
Junta de Castilla y León
Cancionero básico -A1_Castilla y León 22/11/11 15:48 Página 3
CANCIONERO BÁSICO DE CASTILLA Y LEÓN
SELECCIÓN, ORDENACIÓN Y ESTUDIO
MIGUEL MANZANO ALONSO
SELECCIÓN, ORDENACIÓN Y ESTUDIO
JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN
Consejería de Cultura y Turismo
2011
© Del estudio y recopilación:
© De las autografías y diseño de las páginas musicales:
Delia Manzano Martín
© De la bibliografía de música popular tradicional:
Emilio Rey García
© Cubierta: Ronda en Prioro, León, agosto de 2011.
Fotografía de Miguel Manzano Alonso
© 2011, de esta edición:
JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN
Consejería de Cultura y Turismo
ISBN: 978-84-9718-645-2
Depósito Legal: VA-828/2011
Impreso en España: Printed in Spain
Imprenta: Gráficas Andrés Martín
Diseño y Arte final: dDC
El conocimiento y la comprensión integral del patrimonio cultural requieren el estudio
y análisis de los diferentes aspectos que lo constituyen dentro de su contexto temporal,
espacial y social. En este sentido, la Consejería de Cultura y Turismo tiene entre sus objetivos documentar y catalogar las diversas manifestaciones culturales en las que la participación y dimensión humana tienen un carácter predominante y, por ello, están en continua
transformación y ofrecen un amplio abanico de variaciones y variantes. A estas finalidades
responde el Plan Sectorial del Patrimonio Etnológico e Inmaterial, incluido en el Plan
PAHIS 2004-2012, del Patrimonio Histórico de Castilla y León, cuyas estrategias adoptan, entre otras normativas y criterios técnicos, las recomendaciones derivadas de la Convención de la UNESCO del año 2003 para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural
Inmaterial, ratificadas por el Estado Español.
En esta programación se incluye un proyecto específico sobre las músicas populares
transmitidas oralmente, que se fortalece con una ambiciosa propuesta de investigación y
desarrollo para la elaboración de la Carta del Patrimonio Oral e Inmaterial en Castilla y
León, que la Consejería de Cultura y Turismo tiene entre sus directrices estratégicas para
los próximos años.
Un primer paso ha sido la elaboración de este Cancionero Básico de música tradicional de Castilla y León por uno de los etno-musicólogos con mayor experiencia en trabajo
de campo e investigación, de los varios con los que afortunadamente cuenta nuestra Comunidad.
Este Cancionero supone una selección antológica y representativa de la diversidad musical de nuestra tierra, sintetizada en cerca de quinientos textos y sus melodías, correspondientes a una variada tipología de canciones líricas y rondas, tonadas de bailes, cantos
narrativos, cantos de trabajos y oficios, canciones de ciclo vital, canciones del ciclo anual y
de pasatiempo o diversión, entre otras. La recopilación va precedida de un riguroso estudio etno-musicológico, en el que se especifican los criterios utilizados en su selección y
transcripción, se analizan las características de las melodías, ritmos y textos y se reflexiona
sobre el contexto social del pasado y actual, en relación con este legado cultural.
Esta iniciativa pretende contribuir a la salvaguarda del repertorio musical con una selección que sea fácil para poder ser cantada y eficaz por su consulta inmediata. Así mismo,
desea impulsar la identificación con las melodías por su representatividad como algo propio y cercano y por su facilidad para ser aprendidas y cantadas. Y, sobre todo, promover la
salvaguarda y conservación activa mediante un uso pedagógico del repertorio seleccionado.
Deseamos que este cancionero no sólo esté en las mesas de estudio sino también en los
atriles de escuelas y grupos de música y que nos anime a todos a cantar para mantener una
tradición que forma parte de nuestra memoria personal y colectiva.
ALICIA GARCÍA RODRÍGUEZ
Consejera de Cultura y Turismo
ÍNDICE
PRESENTACIÓN ............................................................................................................................................................................ 7
NOTA PREVIA
............................................................................................................................................................................... 17
INTRODUCCIÓN TEÓRICA ................................................................................................................................... 21
CAPÍTULO I
CANCIONEROS, CANCIONES, CANTORAS Y CANTORES
........................................................................... 23
Cancioneros y canciones ................................................................................................................................................. 24
Canción de autor (‘culta’) y canción popular ............................................................................................. 25
La formación del cancionero popular tradicional: una pregunta básica
y una respuesta imaginaria ........................................................................................................................................ 28
La creación musical, fruto de la búsqueda .................................................................................................... 29
Desmontando tópicos ....................................................................................................................................................... 29
El músico popular como inventor de canciones ...................................................................................... 30
En el meollo del proceso creativo .......................................................................................................................... 32
Semejanzas entre la música popular y la música de autor ............................................................... 34
Diferencias entre el repertorio popular y el de autor .......................................................................... 35
La interpretación .............................................................................................................................................................. 35
El oficio de músico ........................................................................................................................................................... 36
Los géneros musicales ..................................................................................................................................................... 37
La sustancia musical ...................................................................................................................................................... 38
CAPITULO II
LA TRADICIÓN ORAL VIVA, FUENTE DE LA CANCIÓN POPULAR.................................................... 41
Dos prácticas musicales siempre separadas y siempre convergentes ....................................... 41
Cinco siglos de invención musical ........................................................................................................................... 42
Un cancionero es el resultado de una mezcla ............................................................................................... 42
Presencia en el cancionero popular tradicional de sucesivas épocas
y estilos de música .............................................................................................................................................................. 43
Los cambios por sustitución: la transformación del cancionero
popular tradicional ............................................................................................................................................................. 46
10
CAPÍTULO III
LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: LA MELODÍA ............................................................................................ 49
La melodía .................................................................................................................................................................................... 49
Los sistemas melódicos .................................................................................................................................................... 52
Organizar los sonidos para construir melodías ................................................................................................ 53
El sistema tonal ................................................................................................................................................................. 53
Los sistemas modales ....................................................................................................................................................... 53
Los sistemas, base de organización de las melodías................................................................................ 54
Diferencias entre los sistemas modales y tonales....................................................................................... 54
Tipos de sistemas modales ............................................................................................................................................. 56
Denominaciones de los sistemas modales ........................................................................................................ 57
Detección y conocimiento de los sistemas modales ............................................................................... 57
El estilo melódico .................................................................................................................................................................. 59
El perfil melódico .............................................................................................................................................................. 59
La interválica ..................................................................................................................................................................... 60
El ámbito melódico ............................................................................................................................................................. 62
Conclusión: materiales musicales antiguos .................................................................................................... 63
Los sonidos ambiguos ....................................................................................................................................................... 64
Tipos melódicos y variantes melódicas ............................................................................................................. 65
El tipo melódico ..................................................................................................................................................................... 65
Las variantes melódicas .................................................................................................................................................... 66
Las variantes melódicas en las recopilaciones de música tradicional .................................... 67
La difusión de los tipos melódicos en la tradición oral .................................................................... 68
CAPÍTULO IV
LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: EL RITMO ................................................................................................... 71
Nociones básicas sobre el ritmo musical ......................................................................................................... 72
Elementos del ritmo: el pulso rítmico ............................................................................................................... 72
Precisiones sobre el pulso rítmico .......................................................................................................................... 73
La medida del pulso rítmico: el metrónomo ............................................................................................... 73
Los compases ............................................................................................................................................................................. 74
Las plantillas rítmicas ........................................................................................................................................................ 75
El pulso rítmico, el compás y los tipos y géneros de canción ..................................................... 76
Catálogo de ritmos y compases ................................................................................................................................ 77
Ritmos básicos simples: el ritmo binario ........................................................................................................ 78
El ritmo ternario ..................................................................................................................................................................... 79
El ritmo quinario ..................................................................................................................................................................... 80
Ritmos básicos compuestos........................................................................................................................................... 81
Ritmo binario de agrupación binaria ................................................................................................................... 81
Ritmo ternario de agrupación binaria ................................................................................................................. 82
Ritmos quinarios de agrupación binaria y ternaria ............................................................................... 83
Otros fenómenos rítmicos: el polirritmo y el ritmo libre o recitado ................................... 85
ÍNDICE GENERAL DE CANCIONES
CAPÍTULO V
LOS ELEMENTOS DE LA CANCIÓN: EL TEXTO
................................................................................................... 87
La relación de origen .......................................................................................................................................................... 88
Relación entre textos y melodías ............................................................................................................................. 89
Ajustes y desajustes entre textos y músicas: isorritmia y anisorritmia ................................ 90
Anisorritmia ................................................................................................................................................................................ 90
La palabra cantada tiene una dimensión diferente de la palabra hablada ........................ 91
El funcionamiento sintáctico de la palabra cantada ............................................................................. 92
Las repeticiones .................................................................................................................................................................. 92
Jugar con las palabras .................................................................................................................................................... 93
Los juegos de palabras de los estribillos y las mensuras de verso ............................................ 95
Cortar las palabras ......................................................................................................................................................... 95
El estribillo imbricado en la estrofa ........................................................................................................................ 95
Muletillas y bordones ..................................................................................................................................................... 96
Sujetos masculinos, femeninos y ambiguos .......................................................................................................... 97
Relación entre texto y música en los diferentes géneros de canción ..................................... 97
La estructura melódica de las canciones: la sintaxis musical ........................................................ 98
El análisis de las estructuras melódicas: tipos de estructuras ...................................................... 99
CAPÍTULO VI
EL CONTEXTO SOCIAL Y CULTURAL DEL CANCIONERO POPULAR
DE TRADICIÓN ORAL ................................................................................................................................................................... 101
Dos estratos sociales y dos tipos de música, separados pero relacionados ................. 102
La diferente fuerza difusora de las canciones .......................................................................................... 104
Relación entre música y funcionalidad .......................................................................................................... 106
Otras precisiones sobre canción y función ................................................................................................ 107
Relación entre músicas tradicionales, demarcaciones
administrativas y geografía .................................................................................................................................... 109
La canción como paradigma y aglutinante de un colectivo ....................................................... 110
El ámbito rural, campo de supervivencia de la canción tradicional
y espacio de trabajo de los recopiladores ................................................................................................ 113
La irrupción en la sociedad urbana de la canción popular tradicional:
la refolklorización .......................................................................................................................................................... 115
El trasvase de la música popular tradicional al ámbito urbano .............................................. 116
La labor de la Institución Libre de Enseñanza ............................................................................................. 116
La actividad de los grupos corales ......................................................................................................................... 117
La publicación de antologías de canción popular .......................................................................................... 118
Los grupos de Coros y Danzas de la Sección Femenina .......................................................................... 118
Los grupos y cantantes ‘folk’ .................................................................................................................................... 120
Refolklorización y autenticidad ........................................................................................................................... 120
El folklorismo ........................................................................................................................................................................ 121
11
12
CAPÍTULO VII
EL CANCIONERO POPULAR DE CASTILLA Y LEÓN ....................................................................................... 125
Riqueza y variedad de la tradición musical de una tierra ............................................................ 126
Las primeras publicaciones de música popular ...................................................................................... 127
Las primeras obras de recopilación sistemáticas .................................................................................. 127
El Cancionero Popular de Burgos, de Federico Olmeda ............................................................................ 127
El Cancionero salmantino, de Dámaso Ledesma ............................................................................................ 129
El Folklore Leonés, de Manuel Fernández Núñez ...................................................................................... 130
El Cancionero segoviano, de Agapito Marazuela ............................................................................................ 130
La Colección de cantos populares burgaleses, de Antonio José
Martínez Palacios .......................................................................................................................................................... 132
La obra recopiladora, de Kurt Schindler ................................................................................................................ 133
El Nuevo Cancionero Salmantino, de Aníbal Sánchez Fraile ................................................................ 134
Las Páginas inéditas del Cancionero de Salamanca, de Aníbal Sánchez Fraile
y Manuel García Matos ........................................................................................................................................... 134
El Catálogo Folklórico de Valladolid, de Joaquín Díaz, José Delfín Val
y Luis Díaz Viana ........................................................................................................................................................... 135
El Cancionero de folklore zamorano, de Miguel Manzano ........................................................................ 136
El Cancionero Leonés, de Miguel Manzano ...................................................................................................... 137
El Cancionero Popular de Prioro: Canciones, danzas y romances del alto Cea,
de Marcelino Díez Martínez .............................................................................................................................. 139
El Cancionero Popular de Burgos, de Miguel Manzano ............................................................................ 142
El Cancionero abulense, de Teresa Cortés Testillano .................................................................................. 144
Los trabajos de recopilación en Palencia ..................................................................................................... 145
El Cancionero Popular de Castilla y León: Romances, canciones y danzas de tradición oral ........... 147
Los cancioneros, instrumento imprescindible para el conocimiento
y el estudio de la música popular tradicional ...................................................................................... 148
Las antologías de canciones populares ........................................................................................................... 149
Antología Musical de Cantos Populares Españoles ..................................................................................... 150
Cantos Populares .......................................................................................................................................................... 150
Mil canciones españolas ............................................................................................................................................. 151
Canciones folklóricas españolas ............................................................................................................................. 151
Los cancioneros de Juan Hidalgo Montoya ..................................................................................................... 152
Conclusión ................................................................................................................................................................................ 153
CAPÍTULO VIII
RASGOS DISTINTIVOS DEL CANCIONERO DE CASTILLA Y LEÓN
.............................................. 155
Tradición musical y geografía ................................................................................................................................ 156
Rasgos distintivos de la música tradicional de Castilla y León .............................................. 157
Una cultura musical compartida ......................................................................................................................... 159
Un repertorio predominantemente vocal .................................................................................................... 160
Sistemas melódicos vetustos .................................................................................................................................... 162
Fórmulas rítmicas de agrupación irregular ................................................................................................ 163
La tradición musical de Castilla y León comparada con la de las tierras
que la circundan ............................................................................................................................................................... 164
Provincias fronterizas con Portugal .................................................................................................................... 164
Provincias lindantes con Galicia .......................................................................................................................... 165
Confín de León con Asturias ................................................................................................................................. 166
Raya de Cantabria con Burgos ............................................................................................................................. 167
Límites de Burgos con el País Vasco y con La Rioja .................................................................................. 168
Soria, en el centro de todas las influencias ....................................................................................................... 169
Segovia, otra provincia extrema ............................................................................................................................. 169
Los límites de Ávila ..................................................................................................................................................... 170
El sur de Salamanca, cerrando el círculo autonómico ................................................................................ 170
La riqueza de una tradición musical:
Comentario a una antología discográfica ................................................................................................ 171
La variedad de sonoridades ...................................................................................................................................... 171
La multiplicidad de instrumentos ......................................................................................................................... 172
La diversidad de los ritmos ...................................................................................................................................... 172
Las estructuras melódicas ......................................................................................................................................... 173
La música en la vida .................................................................................................................................................. 174
Un trabajo ejemplar .................................................................................................................................................... 174
CAPÍTULO IX
LA ELABORACIÓN Y EL USO DEL CANCIONERO BÁSICO DE CASTILLA Y LEÓN........... 177
Estado de la cuestión: Pasado y presente de la música popular
de tradición oral en Castilla y León ............................................................................................................. 178
Un pasado muy rico y variado ............................................................................................................................. 178
Una debilitación progresiva ..................................................................................................................................... 178
Los intentos de recuperación y conservación de la canción tradicional:
una mirada crítica ........................................................................................................................................................... 181
La trayectoria de los grupos y cantantes folk ............................................................................................. 182
De la música folk a las músicas de raíz ................................................................................................................... 184
De las músicas de raíz a las músicas de fusión ...................................................................................................... 185
Reflexiones y preguntas acerca de las músicas folk ............................................................................... 186
¿Qué porción del cancionero popular tradicional se ha recuperado? ............................... 186
¿Qué tipo de canciones se han salvado? ........................................................................................................ 187
¿Dónde está lo que se ha recuperado? ............................................................................................................. 188
Una labor válida, a pesar de ciertos reparos ............................................................................................. 189
Recapitulación: la situación actual de la música popular tradicional
en Castilla y León .......................................................................................................................................................... 189
El espacio del Cancionero Básico de Castilla y León ...................................................................... 191
Seleccionar una antología de canciones ........................................................................................................ 193
¿Restaurar las canciones? ............................................................................................................................................. 194
Restaurar las melodías ............................................................................................................................................... 195
Restaurar los textos ..................................................................................................................................................... 196
Guía de uso del Cancionero Básico ................................................................................................................... 198
13
14
CANCIONERO ............................................................................................................................................................................ 203
RONDAS Y CANCIONES
........................................................................................................................................... 205
Rondas y canciones líricas ......................................................................................................................................... 207
Rasgos característicos de la rondeña o canción lírica ...................................................................... 208
Invitación a cantar .............................................................................................................................................................. 210
REPERTORIO MUSICAL DE RONDAS Y CANCIONES ........................................................................................ 212
TONADAS PARA BAILAR Y CANTAR
JOTAS, BAILES A LO ALTO, OTROS BAILES Y RITMOS
................................................................................ 345
Un repertorio con pluralidad de funciones .............................................................................................. 347
Una sección en tres apartados ................................................................................................................................ 348
LA JOTA ........................................................................................................................................................................................... 348
Los elementos musicales de la jota .................................................................................................................... 349
Las estructuras melódicas ......................................................................................................................................... 349
Los sistemas melódicos ................................................................................................................................................ 350
Los textos .......................................................................................................................................................................... 351
EL BAILE “A LO ALTO” O “A LO AGUDO” ..................................................................................... 351
Los elementos del baile “a lo alto” ................................................................................................................... 353
La estructura melódica, la estructura rítmica, los textos .......................................................................... 353
OTROS BAILES Y RITMOS ................................................................................................................................... 354
La interpretación tradicional de la música de los bailes ............................................................... 355
REPERTORIO MUSICAL DE TONADAS DE BAILE ................................................................................................. 359
CANTOS NARRATIVOS
ROMANCES Y COPLAS ................................................................................................................................................................... 529
El romancero hispánico de tradición oral .................................................................................................... 532
La agonía del romancero ............................................................................................................................................... 532
Los estilos musicales del canto de los romances .................................................................................... 533
1. Estilo narrativo severo .......................................................................................................................................... 534
2. Estilo narrativo-melódico ................................................................................................................................... 534
3. Estilo narrativo-lírico .......................................................................................................................................... 534
4. Estilo de tonadilla vulgar (coplas) ................................................................................................................. 535
LAS COPLAS .............................................................................................................................................................................. 535
REPERTORIO MUSICAL DE CANTOS NARRATIVOS ......................................................................................... 538
CANTOS DE TRABAJO Y OFICIO:
ARADA, SIEGA, TRILLAR Y MAJAR, MUELOS, VENDIMIAS, OTROS OFICIOS
..................... 567
Cantos de trabajo y cantos durante el trabajo ........................................................................................................ 569
Tres tipos de cantos de trabajo ............................................................................................................................... 570
El ciclo anual de los trabajos..................................................................................................................................... 571
Canciones de arada ....................................................................................................................................................... 571
Canciones de siega .......................................................................................................................................................... 572
Canciones de la era ....................................................................................................................................................... 573
Canciones de muelos ..................................................................................................................................................... 574
15
Canciones de vendimias .............................................................................................................................................. 575
Canciones de otros oficios ........................................................................................................................................... 576
REPERTORIO MUSICAL DE CANTOS DE TRABAJO ................................................................................. 575
CANCIONES DEL CICLO VITAL:
DE CUNA, DE PRIMERA JUVENTUD, DE QUINTOS,
SOLDADOS Y MILITARDES, DE BODA ............................................................................................................................. 595
Canciones de cuna ......................................................................................................................................................... 597
Canciones de primera juventud .............................................................................................................................. 598
Canciones de quintos, soldados y militares ....................................................................................................... 599
Canciones de boda.......................................................................................................................................................... 600
REPERTORIO MUSICAL DE CANCIONES DEL CICLO VITAL ......................................................... 601
LA RUEDA DEL AÑO:
AGUINALDOS, ÁGUEDAS, MARZAS, CARNAVALES, MAYOS,
FIESTA DE SAN JUAN, TOROS, BRINDIS Y BODEGAS ..................................................................................... 629
La rueda del año ................................................................................................................................................................... 631
Cantos de aguinaldo ..................................................................................................................................................... 632
Las marzas ........................................................................................................................................................................ 633
Carnavales......................................................................................................................................................................... 633
Los Mayos .......................................................................................................................................................................... 634
San Juan ............................................................................................................................................................................. 634
Toros ..................................................................................................................................................................................... 634
Brindis y bodegas ............................................................................................................................................................ 634
REPERTORIO MUSICAL DE LA RUEDA DEL AÑO................................................................................................. 635
TONADAS DE PASATIEMPO Y DIVERSIÓN .............................................................................. 665
REPERTORIO MUSICAL DE TONADAS DE PASATIEMPO Y DIVERSIÓN
............................................ 669
TONADILLAS TARDÍAS ASIMILADAS ................................................................................................. 709
Una parte integrante del repertorio popular tradicional ............................................................... 712
Rasgos musicales que configuran el estilo de la tonadilla tardía .......................................... 712
Un repertorio “de autor” ........................................................................................................................................... 714
REPERTORIO MUSICAL DE TONADILLAS TARDÍAS ASIMILADAS ........................................................... 715
ÍNDICES
GENERAL DE TONADAS............................................................................................................................................ 735
ONOMÁSTICO............................................................................................................................................................................ 743
DE POBLACIONES Y LUGARES
QUE APARECEN EN LOS TEXTOS DE LAS CANCIONES................................... 747
BIBLIOGRAFÍA GENERAL
DE MÚSICA POPULAR TRADICIONAL DE CASTILLAY LEÓN.
Por EMILIO REY GARCÍA
Catedrático de Etnomusicología del Real Conservatorio Superior de Madrid ............................................. 751
NOTA PREVIA
El título que después de algunas dudas hemos terminado por fijar para esta obra, Cancionero Básico de Castilla y León, define y limita con suficiente precisión, creemos, su objetivo y
su contenido. Pero dado que un título ha de ser, salvo alguna razón especial, una expresión
concisa, y en cierto modo utilitaria en este caso, y dado que se espera que este libro tenga
un destino amplio y duradero, y que vaya a ser bastante usado, manejado y citado, conviene
que expliquemos con claridad, ya desde estas líneas primeras, lo que hay de significado bajo
los cuatro términos que lo forman, los dos primeros referidos al contenido y los otros dos
al ámbito geográfico que hoy designa el área administrativa comunitaria de la que toma su
nombre.
Además, estos cuatro términos del título nos van a proporcionar la ocasión de aclarar,
agrupados en varios bloques o capítulos, todos los aspectos relativos al contenido de este
libro, que al ser musical, requiere un cuidado especial en su exposición. Porque la música
es un arte que a todos llega y es aceptada con facilidad cuando es escuchada, pero en este
caso requiere ciertas explicaciones un tanto pormenorizadas. En primer lugar, porque las
músicas que encierran las páginas de este libro son muy singulares por ser las que el pueblo ha cantado durante siglos. Pero, además, porque la parte principal de este libro son precisamente músicas o, mejor dicho, canciones escritas con la grafía especial propia de la
música, bajo la cual hay contenidos y significados que deben ser explicados para el mayor
número posible de usuarios.
Aunque en las páginas introductorias, como queda dicho, trataremos con detenimiento
sobre canciones y músicas, es obvio que nos estamos refiriendo ya desde ahora a un cancionero popular tradicional, es decir, a una colección antológica de canciones escogidas entre
las que la gente de las tierras de Castilla y de León ha venido cantando en los últimos siglos.
La elección de cerca de 400 canciones entre los varios millares que se han recogido en nuestra Comunidad durante los últimos cien años es la primera tarea que nos imponíamos al
organizar el contenido de esta obra. A la cual siguió la restauración de las canciones en la
forma que en su lugar explicaremos, la elección del primer formato de un cancionero en
boceto, la clasificación en secciones y la división en apartados impuesta por el género y
especie a que pertenece cada documento, la autografía de los originales en una escritura
musical diáfana y agradable a la vista, el diseño de cada documento en el formato que ha
requerido su melodía y texto, y la redacción del estudio preliminar y las introducciones a
cada una de las secciones. Entregar a los usuarios en un soporte sonoro las tonadas de este
Cancionero Básico también está en nuestra intención, pero es una tarea complicada y delicada que requiere una preparación y un tiempo del que de momento no disponíamos en el
plazo fijado para dar fin a esta obra.
18
En cuanto a la palabra básico, que aparece también en el título, referida al cancionero,
quiere indicar dos cosas. Primero, que es eso que decimos: una selección relativamente corta,
aunque absolutamente amplia, entre la vasta colección de documentos musicales que han
ido a parar a las páginas de las recopilaciones de músicas tradicionales de las tierras de Castilla y de León. Pero lo que principalmente queremos indicar con este término, cancionero
básico, es que la colección que ofrece este libro es, por una parte suficiente y, por otra, conveniente o necesaria.
¿Suficiente para qué? Suficiente para representar íntegramente, a pesar de su corto
número en relación con una tradición sobreabundante, lo que han sido en los últimos siglos
la forma, el estilo, los géneros y las especies del repertorio que han cantado las gentes de
Castilla y León. Como es notorio, el ámbito rural, hasta hace algunas décadas muy poblado,
en donde las músicas populares nacieron y se transmitieron siempre por tradición oral, ha
venido experimentando desde hace más de medio siglo un proceso de despoblamiento
debido a múltiples causas que no es del caso analizar aquí. Y en una época y momento en
que una tradición riquísima de práctica cantora está ya muy empobrecida, o bien en trance
de desaparición, no se puede pretender que las gentes de esta tierra sigan cantando todo lo
que durante siglos enteros cantaron. Pero sí se puede, si se escoge con buenos criterios, conservar y salvaguardar, de momento en un libro, más adelante en un soporte sonoro diversificado, un bloque de canciones que represente, aunque sea mínimamente, un repertorio
cancionístico que en algunos de sus rasgos ha sido una seña de identidad. Pensamos que la
elección y la selección, entre otras posibles, está correctamente hecha y es buena para servir a la finalidad que se pretende: que la memoria no se rompa del todo, que la costumbre
de cantar no desaparezca completamente, que nuestras canciones, al menos algunas de las
mejores, de las más representativas, sigan siendo nuestras porque quedan aquí en un soporte
gráfico que ya puede siempre recobrar vida por la lectura e impide el olvido definitivo.
Todavía se podría añadir una tercera razón a favor de la suficiencia de este contenido
básico fundándonos en aquello que a veces decimos: todo lo que no se usa, aunque sea
valioso, puede convertirse en inútil. Porque un número de tonadas cercano a cuatro centenares es todavía abarcable por la variada intención de los posibles usuarios, que seguramente puede ir desde quienes se conforman con aprender algunas canciones de su tierra
hasta los que pueden tomar su contenido como base para todo tipo de usos: de divertimento, de pedagogía de la música (y de enseñanza de muchas más cosas, pues el cancionero
también contiene decires y hablas tradicionales, alusiones a enseres, lugares, sentimientos,
costumbres...), o de materia temática para todo tipo de creaciones musicales a partir de las
sonoridades de nuestra música. Ninguna duda nos cabe de que este libro podría haber sido
muchísimo más amplio sin que aparecieran en él reiteraciones o repeticiones. Habría sido
fácil tratándose de una Comunidad en alguna de cuyas provincias se han recogido y publicado cerca de 4.000 documentos musicales, y en la que varias otras superan el millar. Pero
un contenido más numeroso en documentos ya habría cambiado la intención y el destino
de este cancionero, cuyo contenido no se ha seleccionado pensando principalmente en especialistas de la música tradicional sino, sobre todo, en las personas aficionadas a cantar. A
éstas les es más que suficiente, y para aquéllos siempre están disponibles las recopilaciones
amplias hechas por los estudiosos.
Y finalmente, ¿para quiénes y para qué es conveniente o necesario? Pues sobre todo para
que el desplazamiento de las masas humanas desde el ámbito rural al urbano, provocado por
NOTA PREVIA
19
múltiples causas en el último siglo, no acabe con todo lo que fue una riquísima herencia de
saberes de todo tipo, entre otros el musical. Si el éxodo hacia las ciudades ha sido en muchos
casos irremediable, parece conveniente mantener, aunque sea bajo mínimos, un repertorio
que ha sido durante siglos una seña de identidad, una forma y un estilo de cantar que, aun
teniendo numerosos detalles compartidos con el de otras muchas tierras, posee también
unos rasgos musicales que lo diferencian, lo distinguen y lo singularizan. Por otra parte, en
un tiempo en el que las funciones de las canciones tradicionales, muy apegadas a unas formas de vida, han perdido el soporte de la circunstancia vital en que se cantaban, y en una
época en la que la canción, forma popular de expresión ya milenaria, avanza hacia una pérdida de la diversidad a impulsos de la masificación, creemos que no carece de valor dejar
testimonio de unas formas y estilos de canción que nacieron más del propio impulso creador
de los cantores dentro de una tradición, que de la urgencia de inventar bajo la presión del
comercio y la prisa que devora los productos cancionísticos, hoy destinados más a la escucha
pasiva (pasiva porque muy pocos terminan cantando lo que escuchan, aunque masas enteras
bailen y salten al ritmo de lo que oyen) que a la participación en el canto.
En cuanto a la denominación Castilla y León, que hoy es la de nuestras tierras, las músicas contenidas en este libro son una muestra más que suficiente de la tradición musical
popular de una Comunidad que une administrativamente múltiples tradiciones, mucho más
numerosas y variadas que las que nombra su binaria designación, pero que a la vez muestran raíces comunes, semejanzas troncales y diversidades enriquecedoras. Pues nunca se
cantó completamente igual en Salamanca que en Soria, o en Zamora que en Ávila, o en
Valladolid que en León. Ni tampoco, estrechando más las distancias, en Laciana que en Los
Oteros, o en Ciudad Rodrigo que en Peñaranda, o en Las Machorras que en tierra de
Aranda. Y sin embargo todas estas formas, estilos y maneras son, en cuanto que canciones,
ramas, hojas y frutos de un mismo tronco común.
Porque las músicas nacieron mucho antes que las fronteras y siempre las han sobrevolado.
MIGUEL MANZANO ALONSO
Mayo de 2010
CUBIERTA_Maquetación 1 22/11/11 15:48 Página 1
ISBN: 978-84-9718-645-2
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Actas del I Congreso de Etnología y Folklore
en Castilla y León. Luis Díaz Viana (Coord.).
RELIGIOSIDAD POPULAR NAVIDEÑA EN CASTILLA
Y LEÓN: MANIFESTACIONES DE CARÁCTER
DRAMÁTICO. José Luis Alonso Ponga.
ESTUDIOS DE ETNOLOGÍA EN CASTILLA Y LEÓN
(1992-1999).
CAMPANAS DE LAS CATEDRALES DE CASTILLA Y LEÓN.
José Luis Alonso Ponga y Antonio Sánchez del Barrio.
ANTROPOLOGÍA ECOLÓGICA COMPARADA.
LAS DEHESAS CASTELLANAS Y LAS HACIENDAS
COLOMBIANAS. Alfonso Gómez Hernández.
ETNOGRAFÍA EN LOS ARCHIVOS. SOCIEDAD Y CULTURA
EN SANTO DOMINGO DE SILOS. 1800-1960.
Domingo de Silos Represa.
LA TRADICIÓN COMO RECLAMO. ANTROPOLOGÍA
EN CASTILLA Y LEÓN. Luis Díaz Viana y
Pedro Tomé Martín (Coord.).
CAMPANAS EN LA PROVINCIA DE SORIA.
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