04 Roberto Zucco - Teatro del Duende

robertozucco
E
ste texto plantea una historia policiaca, con sus ingredientes
de tensión y banalidad, un cuento anarquista, perfectamente frío;
el romance de un marginado. (Rolf Michaelis)
S inopsis
Bernard-Marie Koltès
robertozucco
“Roberto Zucco, es una asesino dulce, sin motivo aparente que no sea
el de la libertad. Aparece en escena huyendo de una prisión: está allí
porque ha matado a su padre, reminiscencia historica de cualquier Edipo
freudiano de los de matar a su padre y yacer con la madre; solo que en
este caso antes de ese deseo está el de matarla también. Matará
a un policia, a un viejo caballero que sufre y entrará a tiros en la sociedad
matando a una dama, y su hijo casi niño. Roberto Zucco escapará
de las seduccines, de las murallas, del cerco de la policia,
de los soldados de la guardia: esta especie de buscador de la libertad
imposible tiene en cambio una debilidad, o una prisión, o una carcel:
el amor. La muchacha es como la de Fausto, como una margarita
maltratada, que quiere tambien huir de sus prisiones: los padres
borrachos, la hermana mistica y enamorada de ella, el hermano golfo
que la prostituye cuando quiere huir”
Eduardo Haro Tecglén
Fecha de estreno:
Enero de 2001
Sala:
Cuarta Pared.
Madrid
teatro
del Duende
robertozucco
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El Forzud impaciente ................... Yolanda er Lago
El Chulo alterada ........................ Javi o Reyes
La Puta tor melancólico .. .......... FranciscGonzález
El Inspec tor .............. ........... Belén os Moya
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Un comisaprimero ...................... Miguel de
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Guardia segundo ............ ........ Javier GuntiTorres
Guardia primero ............ .......... Marily del Ama
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Vestuarioje ............................... IvánraArIllán
Maquilla de sonido .......... .............. Sa RTE S.L.
Técnico de Dirección ................... CREA Salgado
Ayudante áfico ............ ........ Jesús G.
Diseño grn e Iluminación.....
Direcció
Bernard-Marie Koltès
robertozucco
FICHA TÉCNICA
O
Diario 16
piniones
“ROBERTO ZUCCO”
UN ADIÓS
Bernard-Marie Koltès (1948-1989) es uno de los grandes
autores franceses, de texto cálido y largo, a veces
irónico, a veces poético; siempre angustioso, como
una despedida a una época. Y Roberto Zucco es una
obra de culto, una de las grandes obras corales que
aún descendían de Bertolt Brecht. Es su obra póstuma.
Roberto Zucco es un asesino dulce, sin motivo aparente
que no sea el de la libertad. Aparece en escena huyendo
de una prisión: está allí porque ha matado a su padre,
reminiscencia histórica de cualquier Edipo freudiano
de los de matar al padre, y yacer con la madre; solo
que en este caso antes de ese deseo está el de matarla
también. Matará a un policía, a un viejo caballero que
sufre; y entrará a tiros en la sociedad matando a una
dama, y su hijo casi niño. O sea matará unas formas
de opresión. Roberto Zucco escapará de las
seducciones, de las murallas, del cerco de la policía,
de los soldados de guardia: esta especie de buscador
de la libertad imposible tiene, en cambio, una debilidad,
o una prisión, o una cárcel: el amor. La muchacha es
como la de Fausto, como una Margarita maltratada,
que quiere también huir de sus prisiones: los padres
borrachos, la hermana mística y enamorada de ella, el
hermano golfo que la prostituye cuando quiere huir. La
ilusión de ella está en el dulce asesino que mata por
la libertad.
Todas estas identidades de quienes caen bajo la muerte
que pasea dos horas por el escenario que es un
compendio de la vida son esquemáticas: el anciano
no es más que un anciano, la puta no es más que una
puta y la virgen una virgen vendida. Tienen a veces sus
monólogos como documentos, como biografías, y
también como una aproximación a otros misterios: el
nacimiento, la muerte, la senda trazada. Son bellos.
Los actores lo hacen muy bien, y algunos son como
representantes de un vicio de este tipo de irrupciones:
han preparado para si mismos su monólogo como un
ejercicio, como un aria de ópera, y descuidan un poco
más su intervención coral. Estoy hablando, en general,
de buenos actores, aunque en una compañía tan
DE NUEVO CON KOLTÈS
numerosa, y por mucho que se esfuerce el director,
algunos tienen que desentonar. Claro que destaca
Tristán Ulloa, el protagonista, dentro de esta inadaptación
del personaje, aún dentro de la invisibilidad de la muerte
libertaria que le quiere dar el autor, y la atención se fija
mucho en Miryam Gallego, la chiquilla, porque es quien
le sigue y su, digamos, pareja; pero el don de decir y
de representar se presenta en algunos otros.
La visión del director, Jesús Salgado, sobre sus actores
está al servicio de la que tiene de la obra entera: Roberto
Zucco sería el catalizador que cambia la esencia de
las cosas que tocan. Una purga de la sociedad, una
forma de limpiar: la muerte como depuradora. Seríamos
nosotros “la amplia sociedad del cuadro escénico”
quienes le pediríamos que nos librase de este horror
de vidas. Acentúa mucho la parte melodramática, o
tragicómica, de la obra hacia el final y lleva a la comicidad
lo que antes ha sido filosofía y poesía, caracteres que
vuelven a aparecer hacia la gran zarabanda final.
Veo siempre la sala de la Cuarta Pared cuajada de
espectadores atentos y degustadores, jóvenes
principalmente, que no repudian nunca el teatro, aun
con sus longitudes y sus palabras incesantes. El sábado
era el hervidero de siempre y dio a la obra y a sus
creadores el éxito merecido por un trabajo atento y
difícil.
(…) Montaje difícil, de largo reparto, y con el que la
nueva compañía Teatro del Duende irrumpe con mucho
riesgo y excelentes resultados.
(…) El montaje, difícil por su escenografía, sus
movimientos colectivos, (…) se sigue con conmoción
y una permanente sorpresa hacia cuadros que
logran una plástica emotiva, bella e impactante.
Enrique Centeno
LA ODISEA DE UN MONSTRUO
IRRESISTIBLE
(…) El Teatro del Duende, dirigido por Jesús Salgado,
demuestra ser capaz de afrontar esta odisea urbana
de Zucco con devoción, prosodia e intensidad
dramática.
(…) La representación de “Roberto Zucco” destila una
pasión, un esfuerzo y una convicción muy koltesiana.
Algo muy importante que el público sabe valorar con
sus continuados aplausos al final de la representación.
Juan Antonio Vizcaíno
Eduardo Haro Tecglén
KOLTÈS INOCENTE Y CRUEL
(…) Roberto Zucco oscila entre el aliento de los “sacos
de maldad” shakespearianos, la indiferencia de los
asesinos de Truman Capote y la conmovedora inocencia
de los héroes clásicos. Jesús Salgado ha entendido la
complejidad de esta obra, acaso el buque insignia de
la procelosa dramaturgia de Koltès.
(…) El espectáculo cuenta con un extenso reparto, una
veintena de actores y actrices entre los que los que no
sabe uno a quién destacar... ¡y tampoco hay que hacerlo!:
el teatro es un trabajo colectivo en el que todos son
necesarios, desde el protagonista hasta el último figurante
o “maldito”... La dirección de Jesús Salgado es muy
acertada por lo que el resultado es excelente.
Salvador Enríquez
LaNetro.com
(…) En conjunto, puede decirse que, en este montaje,
los tortuosos personajes de Koltès hallan su
corresponsabilidad tenebrista y su neta expresividad
teatral.
(…) Cuando autor, director y actor realizan un trabajo
tan soberbio el pronóstico para el público es el de una
obra imprescindible que entusiasmará a los seguidores
de Koltés y dejará más que satisfecho a todo aquel
que disfrute con el buen teatro. Para ver dos veces.
Javier Villán
Isabel Pérez Pol