Pintar en la era digital

Jessica Stockholder. Vue d’atelier, 1998.
PINTAR EN LA ERA DIGITAL
Objetualización del lenguaje pictórico.
Del fragmento real al fragmento virtual.
FUENTES
2
MEDIO
1
ARTICULACIÓN
3
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO
A TRAVÉS DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
3. OBJETUALIZACIÓN DEL LENGUAJE PICTÓRICO. LA PINTURA COMO
CAMPO AMPLIO
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
De la realidad natural a la
realidad del arte.
La fotografía rompe el monopolio
de la representación de la realidad.
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Cuando el fragmento adquiere
significación universal.
La cosa se hace arte y el arte se
objetualiza.
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Objetualización del cuadro en
la posmodernidad.
Objetos en la pared.
Corporeidad de la pintura.
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Cuando el fragmento adquiere
significación universal.
Fragmentos de otras obras.
Incorporación de otros
autores
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Recuperación de los lenguajes artísticos históricos.
Tres términos, tres artistas.
1 All-over. David Salle
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Recuperación de los lenguajes artísticos históricos.
Tres términos, tres artistas.
2. All-round. Igor Kopytiansky
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Recuperación de los lenguajes artísticos históricos.
Tres términos, tres artistas.
3. Put-it-over. Faith Ringgold
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
La televisión segunda ventana a la realidad exterior a través de
fragmentos.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
La televisión visor que domestica nuestra mirada.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Lo virtual una realidad inexistente más allá de la propia pantalla.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Nuevo espectador.
Convivencia de diferentes lenguajes.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Hipertextualidad.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Hipertexto.
Hipertextualidad y plágio utópico.
199
El grupo C.A.E.
200
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS DE LAS
NUEVAS TECNOLOGÍAS
Fuentes.
Cibercultura y
cotidianeidad.
Orlan
Retratada junto al
retrato robot
electrónico.
1993.
Retrato final.
1999.
Visitantes de la red.
Aparición del espectador
descorporizado.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS DE LAS
NUEVAS TECNOLOGÍAS
Fuentes.
Cibercultura y
cotidianeidad.
Hr Giger
Tatuajes biomecánicos.
Paul Invanko artista y
tatuador.
1996.
Tatuajes biomecánicos.
Mark Fillerbrown, tatuaje de
Anil Gupta.
1995.
Visitantes de la red.
Aparición del espectador
descorporizado.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS DE LAS
NUEVAS TECNOLOGÍAS
Fuentes.
Cibercultura y
cotidianeidad.
Marcel.lí Antúnez
Vista infográfica de la
interfaz de “Epizoo.”
1994-1996.
“Epizoo.”
1994-1996.
Foto de Nuria Andreu.
Visitantes de la red.
Aparición del espectador
descorporizado.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Fuentes.
124
120
Cibercultura y
cotidianeidad.
Bookin/Shulgi
n/Suzuki 7-11
Robin
Murphy
Heath Bunting
Cary
Peppermint
187
193
188
194
Simon
Biggs
Margaret
Grane/Jon
Winet
Paul
Vanouse
189
190
Lisa Hutton
John F.
Simon Jr.
Udi Aloni
Masaki
Fujihata
191
Habitantes de la red
192
195
196
197
198
3. OBJETUALIZACIÓN DEL LENGUAJE PICTÓRICO. LA PINTURA COMO
CAMPO AMPLIO
FUENTES-COLABORACIÓN
3.1.
MEDIO-APROPIACIÓN
3.2.
ARTICULACIÓN-DILUCIÓN
3.3.
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
3.2. Apropiación del objeto artístico.
3.3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
COLABORACIÓN
FUENTES-COLABORACIÓN
MEDIO-APROPIACIÓN
“Rotorrelieves”
ARTICULACIÓN-DILUCIÓN
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
COLABORACIÓN
Achille Bonito Oliva y Peter Greeneway
cerebro
1ª BIENAL DE VALENCIA
EL CUERPO DEL ARTE
columna vertebral
corazón
genitales
extremidades
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
COLABORACIÓN
1ª BIENAL DE VALENCIA
LA LOCURA RUSA
Robert Wilson y Víktor Misiaco
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
COLABORACIÓN
Pacheco - Agrasar
ARQUITECTURAS
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
COLABORACIÓN
Herranz- Pichel
ARQUITECTURAS
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
COLABORACIÓN
Hermo - Hermo
ARQUITECTURAS
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
COLABORACIÓN
ARQUITECTURAS
3.2. Apropiación del objeto artístico.
APROPIACIÓN
FUENTES-COLABORACIÓN
MEDIO-APROPIACIÓN
ARTICULACIÓN-DILUCIÓN
El ready-made asistido. “L.H.O.O.Q.”
3.2. Apropiación del objeto artístico.
APROPIACIÓN
Sherry Levine. La apropiación
inmediata
“After Edward Weston.”
Fotografía en blanco y negro.
1980.
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN
FUENTES-COLABORACIÓN
MEDIO-APROPIACIÓN
ARTICULACIÓN-DILUCIÓN
La perspectiva como objeto. “Étant les donnés”.
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN
“Edge of Hot House Glass.” 1993
Jessica Stockholder.
senderos
“It´s Not Over´til the Fat Lady Sings.” 1987
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN
color proyectado
“Growing Rock Candy Mountain
Grasses in Canned Sand.” 1992.
Jessica Stockholder.
“Sea Floor Movement to Rise of
Fireplace Stripping.” 1992.
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN
“SpICE BOXed Proyect(ion).”
Detalle. 1992
Jessica Stockholder.
electricidad
“Your Sking in the Wether.” 1995
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN
color metáfora
“Sweet for Three Oranges.” 1995.
Jessica Stockholder.
“Making a Clean Edge.” 1989.