victoria de los angeles

VICTORIA
DE LOS
ANGELES
Soprano
CANCIONES ESPAÑOLAS DEL
LPC 12148
RENACIMIENTO
Versión Estereofónica SLPC 12148
CINCO SIGLOS DE LA CANCION
LPC 11912
ESPAÑOLA
DIEZ Y SIETE CANCIONES
TRADICIONALES ESPAÑOLAS
.k
LPC 12075
RECITAL OPERISTICO
LPC 11799
LA FABULOSA VICTORIA
LPC 12142
DE LOS ANGELES
EN LAS OPERAS COMPLETAS
LPC 11577/8
FAUSTO Gounod
MADAME BUTTERFLY
(PuCcini)
LPC 11677/9
EL BARBERO DE SEVILLA
LPC 11942/4
(Rossini)
5.
W
PELLEAS Y MELISANDE
LPC 12005/7
(Debussy)
SIMON BOCCANEGRA
LPC 12052/4
(Verdi)
SOR ANGELICA
LPC 12086
(Puccini)
GIANNI SCHICCHI
LPC 12121
Puccini)
Versión Estereofónica SLPC 12121
Verdi) LPC 12130/2
Versión Estereofónica SLPC 12130/2
LA TRAVIATA
Bizet
LPC 12093/5
Versión Estereofónica SLPC 12093/5
CARMEN
en discos 33 RPM
ANGEL
MUNICIPALIDAD DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
TEATRO COLON
TEMPORADA OFICIAL
Ifltri(leflte Niunkilpal
FRANCISCO RABANAL
Secretario de Cultura y Acción Suc ial
MANUEL A. SOTO
Consejo Directis o
Director General JUAN
P.
MONTE
A cargo de la Dirección Artística: ROBERTO KLsIt
A cargo de la Dirección Tócnica: ROBERTO OSWALD
Director Administrativo: FRANCISCO DE LA FUENTE
El Teatro Colón se reserva el derecho de admisión y de mndiricar repertorio
razones de fuerza mayor
el cuco
a su hogar...
transporte
la perfección
acústica y
visual de
gran Coliseo!
En cuanto a imagen y sonido...
Philco \/ivid Visiofll...
el televisor superlatiVO
Calidad inobjetable en
imagen contraste y duración.
Un Stereo Doors Philco
le da, en su hogar. la mas
depurada perfección de
matices tal como Ud, la gusta
y juzga en este Coliseo...
Y ambos... con la técnica Philco: Para todo buen entendido...
todo en imagen y conidol
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Admirelos por fuera y conózcatos "por dentro"
en su Concesionario Philco.
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REPERTORIO
MADAMA BUTTERFLY
de Giácomo Puccini
Nueva presentación escénica
IFIGENIA EN TAURIDE
de Christoph Cluck
Nueva presentación escénica
MACE ETH
de Giuseppe Verdi
Versión 1962
OEDIPUS REX
de Jgor Stravinsky
Nueva presentación escénica
L'ENFANT ET LES SORTILEGES
de Maurice Rasel
Nueva presentación escénica
EL CASTILLO DE BARBA AZUL
de Bela Bartok
Nueva presentación escénica
LHEURE ESPAGNOLE
de Maurice Ravel
Nueva presentación escénica
SIMON BOCCANEGRA
de Giuseppe Verdi
Versión 1961
NORMA
de Vincenzo Bellini
LAS BODAS DE FIGARO
de Wolfgang A. Mozart
Nueva presentación escénica
LOHENGRIN
de Richard \Vagner
Nueva presentación escénica
ARIADNA EN NAXOS
de Richard Strauss
Nueva presentación escénica
Rallets
SUITE EN BLANC
Música de Eduardo Lalo
Coreografía de Serge Lifar
ROMEO Y JULIETA
Música de Prter 1. Tchaikovsks
Coreografía de Serge Lifar
FEDRA
Música de Georges Auric
Coreografía de Serge Lifar
LA VALSE
Música de Maurice Raye!
Coreografía de Serge Lifar
Nueva presentación escénica
PASS ION
Música de César Franek
Coreografía de Serge Liíar
EL COMBATE
Música de Raffael!o de Banfield
Coreografía de \Villiam Dollar
ESTRENOS
LOS TROYANOS
de Héctor Berlioz
Estreno sudamericano
DON RODRIGO
de Alberto Cinastera
Estreno absoluto
JOB
de Luigi Dallapiccola
Estreno sudamericano
TURANDOT
de Ferruccio Busoni
Estreno sudamericano
ERNANI
de Giuseppe Verdi
Primera representación en et
Teatro Colón
GURRELIEDER
de Arnold Schoenbrrg
Estreno sudamericano
Balíets
JEUX
Música de Claude Debnss\
Coreografía de Ana Itelman
MASQUERADE
Música de Aram Kaehaturian
Coreografía du Tarnara Grigsrieva
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ELENCO
Directores de Orquesto
MANFREDI ARGENTO, BRUNO BARTOLETTI ALDO BONIFANTI PEDRO IGNACIO
CALOERON, ISTVAN KERTESZ, JUAN EMILIO MARTINI LOVRO
o MATACIC
'
FERNANDO PREVITALI, GEORGES SEBASTIAN, HORST STIN, ANTONIO TAURIELLd
Regisseurs
LOU ERUDER. LOUIS PIlLO. EARLHEINZ HABERLAND, ERNST POETCl N ENE
QUE SIVIERI, JORGE PETISAGLIA
Director del Coro
TULIO BONI
Director Mssoicol del Etccoario
ENRIQUE SIVIERI
Jefe Tóc,sicc
Antbientador y Jefe
del Esce,sario
de t'estoario
ARMANDO CHIESA
ALVARO DURAÑONA Y VEDIA
Ayodastte Director del Coro y Director del Coro de Niños
WALDO SCIAMMARELLA
df rodante Coreógrafo
JORGE TOMIN
Coreógrafos
WILLIAM DOLLAR, TAMAl 5 CRICOP,TFVA, ANA I IIfLMAN, SEISGE LIFAR
Apuntado sts
CESAR CASALE, VICENTE LA FERLA, CLAUDIO GUIDI DREI
Escenógrafos
HECTOR BASALDUA, LENI BAUER-ECSY, JEAN COCTEAU, ALVARO DURAÑONA Y
VEDIA, HAINER HILL, JEAN JANOIR, DANTE ORTOLANI, ROBERTO OSWALD,
LEAL REY, NINA RIECHETOFF, PAUL WALTER
Maestros lo ternos
MANFREDI ARGENTO, ALDO BONIFANTI, HECTOP, CARFI, BRUNO D'ASTOLI, JOSE
R. ERQUICIA, JORGE FONTENLA, JACQUELINE IBELS, ARMANDO KEIEGER, VICENTE LA FERLA, ALCIDES LANZA, JORGE LECHNER, CARLOS MALLOYER, ALDO
MONTAITc.RI, GUILLERMO OPITZ, CARLOS ROQUE ALSINA, JORGE ROTTER, ELVIO
SUAREZ, ANTONIO TAURIELLO, MIGUEL A.VELTRI, CLAUDIO ZORINI
Sopranos
MARIA ALTAMURA, SOFIA BANDIN, MARTA BENEGAS, LUCIA BORDELOIS, NINA
CARINI, AMANDA CETERA, REGINE CRESPIN, OLGA CHELAVINE, CARMEN DE LA
MATA, LYDIA DE LA MERCED, VICTORIA DE LOS ANGELES, AFRICA DE RETES,
HAYDEE DE ROSA, DENISE DUVAL, MARIA CARMEN ECIGNAIID, MYRTHA GAR.
BARINI, LEYLA GENCER, IIILDEGARD HILLEBRECHT, NILDA HOFMANN, RENATE
bLM, COREADA MALFA, DIAMELA MOLINA, MALVINA PARNAS, CONSUELO
RAIIIOS, MAROHERITA ROBERTI, PELLEGRINA ROSSI, SUSANA ROUCO, RENATA
SCOTTO, AMY SHUARD, JOSEFINA SLAVIK, MARIA ZIEGLER
Slediosoprascs y Contraltos
BETTY ALLEN, LUISA BARTOLETTI, AMALIA BAZAN, CARMEN BURELLO,
ADRIANA CANTELLI, ISABEL CASEY, CARMELA GIULIANO, RUZENA HORA.
ROVA, TOTA DE IGARZABAL, ADRIANA LAZZARINI, CUBISTA LUDWIG, CARMEN MORRA, ZAIRA REGEONI. Sol lA SC1-IULZ, yll)EMI SOUZA, MARIA TULE
Tenores
ALVAR 5) BANDINI, ENZO BETTI, CARLOS COSSUTTA, GUY CHAUVET. HUMBERTO
DI TOTO, PEE DBEWSEN, ENZO ESPOSITO, NINO FALZErFI, CARLOS GWSTI,
FLAVIANO LABO, ITALO PASINI, BRUNO PREVED!, GABRIEL RODRICUEZ, RENATO
SASSOLA, GEORGE SHIRLEY. VIRGILIO TAVINI, EUGENIO VALORI, FRITZ UHL
Barítonos
CARLOS ALEXANDER, HECTOR BARRIERI, WALTER BERRY, NORBERTO CARMONA, RICARDO CATENA, RENATO CESARI, JOSE CREA, DUILIO DE MATTHAEIS, HEINZ
FRIEDRICI!, GUII.I.EIIMG (;ALL 5111)0. COI)NELL St ,cNEIL. I1OI1ERT M'OSSAP,I)
GIAN- PIRRO MASTROMEI, ANGEL MATTIELLO GIUSEPPE TADDEI, RICARDO YDST
Da jet
JORGE ALGOTITA, Gl.lEI)ISING B0SCIIEFTI, PI1AN7 CASASE, VICIOl) 1)1 \ SCSICARLOS FEI.LEB. tINO DE VFSCOVI, EDI.IAIIDO FERIIACANI, TItIlO GAtt I
JEROME HINES WALTER MADDALENA, MARIO VERAZZI, WILLIAM WILDEBM \NN
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Buenos Aires
TEMPORADA OFICiAL
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MARTES 6 DE OCTUBRE DE 1964, A LAS 20.30
Dedmocuarta función de groe abono
LOHENGRIN
Opera cii Ires actos
Libro y músico de RiCHARD WAGNER
El Rey Enrique 1 ...................
FRANZ CRASS
Lohengrin
FRITZ UHL
Elsa de Brabante ..................
VICTORIA DE LOS ANGELES
Federico de Telramund
CARLOS ALEXANDER
Ortrudo, su esposa .................
CHRISTA LUDWIG
El heroida real
GIAN - FIERO MASTROMEI
Cuatro nobles
VIRGILIO TAVINI, HUMBERTO DI 1010, RI-
Ocho damos
AFRICA DE RETES, CONSUELO RAMOS, MA-
CARDO YOST, GUERRINO BOSCHETTI
RIA TULI, TOTA DE IGARZABAL, COREADA
MALFA, RAOUEL ZIPRIS, MARIA DEL CARMEN ECIGNARD, SOFIA SCHULTZ
Godofredo, hermano de Elsa ............Anselmo Lioio
la acción en Amberes, en la primero mitad del Siglo X
Director de Orquesto
LOVRO v o n MATACIC
Régisseur
ERNST POETTGEN
Director del Coro
Escenografía y vestuario
TULIO BONI
ROBERTO OSWALD
ORQUESTA Y CORO ESTABLES DEL TEATRO COLON
DISPOSICIONES GENERALES DE ACCESO A LA SALA
En los conciertos no se permitirá el acceso a la sala durante la ejecución de las obras.
Igual temperamento regirá para los espectáculos líricos y coreográficos, donde se
consentirá únicamente durante la mutación de esceoas.
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RICHARD WAGNER
Nació en Leipzig el 22 de may o de 1813. Su
padre, Karl Friedrich W ilhclm \Vagner, fue
un funcionario mus' versado cli literatura V
arte rlrarnátic'o, Huérfano a muy corta edad,
vivió luego bajo la tirtela de su padrastro, el
actor Y pintor Luis Leer. Sus años de infancia y adolescencia transcurrieron entre
Leipzig y' Dresde. Mientras sus hermanos se
riedicaban al teatro o al canto, el joven Ricardo estudiaba música, literatura y' filosofía.
En primer termino cluiso ser autor dramático
y' luego compositor, logrando al cabo de diversas alternativas con' iliar felizmc'nte ambas
cosas. Entre los años 1830 y 1836 compuso
algunas páginas orque' ales cine frieron estrenadas co los c'oneiert, s de Cewandhaus de
Leipzig y sus dos primeras óperas: "Las Hadas'' (representada recién en 1888) y ''La
pi i,hil nsioii (it' hilar ', isttt'li,tt li itt 1836. Wagner bahía iniciado su carrera artística en
Nl ,igdehurgo, actuando posteriormente en Koenigsberg y en Riga. En esta última ciudad
escribió el poema y los dos primeros arlos de "Rienzi", De Riga pasó a París, con ci propósito de estreitar allí su tercera ópera, rio alcanzando a concretar sus deseos, circunstancia
que lo obligó a panir privaciones y' miseria. Luego de crizttro años de paeieote espera, logró r1ue ''Rierrzi'' friera aceptada co Dresde, obteniendo con esta ópera un triunfo consagratorio, éxito (Incrio pudo volver a repr'tir.se con las obras r1ue le siguieron: ''El 1-lolandés
Errante" (1843) y "Tannliñuscr" (1845),
Todos estos años (Ir' luchas y sinsabores le hic'ieron vc'r con marcada simpatía los movimientos revolucir,riarios de 1849, crc'yéudolos favorables a sus planes y a sus inquic'tudes
dr' renovacir,n artística, Sir activa participación en esos acontc'cimientos motivó su dlestiereo, dehic'rido busc'irr refugio c'rr el extranjero. París y Zirricb fueron las primeras etapas
che su nuevo itinerario. En 1850, por mediación (Ir' Franz Liszt, tuvo logar en \\'eimar el
estreno de '' Loliengrin'', ópera que Wagner había terminado en 1848.
En Zirricli, donde pasó s'hrrii,s años (le su exilio, escribió gran parte riel ''Ao illo del Nibelriogo'' y el primer acto de ''Tristón e Isolda'', obra inspirada en la romáirtic,i pasión hacia
Niatildi' \'esendorik-, La', cic'savenencias con su primera esposa, la actriz iii urna Planer,
lo obligarrrn en 1858 a crliirnndouar Suiza, dirigiéndose a Verir'cia, dondi' c'sc'ribió el segundo
acto de ''Tristáir e Isolda'', obra r1 lic coricluvc'ra en el mis (le agosto dr' 1859 cii Lucerna.
El cstrc'no de 'Taurihürnsi'r'' en l'arís, rr'alizhrdi) r'rr 1861, por mediación de la Princesa
tiletti'rnic'li coost itrry ó mii rotundo fracaso, instalarlo en ti lriroc-ln, ya roo la importante
protección del Rey' Luis 11 de II;ivir'rhr, Wagner dio a c'onorc'r el Itt (Ir' juoiir de 1865 sir
drama lírico ''Tristón e Isolda''. El (lxi tu alcanzarlo con esta obra consagró rleíinitivameiite
la rr's'olueiónr a - tística ss'itgnc'riaira. En 1868 cstrenó iLos Maestros Cari ocr's de Nuremberg
y en los años siguic'utcs las dos primeras jamadas del "Anillo del Nibelungo'': ''El Oro del
Rin' (1869) y ''l., Walliy ria" 1870).
En 1870 Wagner contrajo nuevo nnatrimciio, esta vez con Cosima Liszt, hija del tamos',
pianista y crrmpositor. Dnrrant(' rse períiido, el más feliz de su vida, r'xpriso ('u tino cli' los
capítulos lic' 50 libro ''Artc' alcoiári y política alcmana" el deseo de levanrtae lina gran instittición dedicada i'xclusiv;lmeni te a ia representación de sus ol,ras. El 22 de mayo (lo 1872,
se crinciliabari estos anhr'los con la crúocacióo de la piedra fundamental del l'c'atrrr de
l3ay rerrtli. La Tetralogía rompIda se c,nritó por prime' a vez en Bav: eritli en1876. en cuya
po tunidad se ilierori a coni,cc'r: ''Sigfrido" (16 (le agosto) y ''El Ocaso (le los Dn,sr's" (17
de agosto), Avridado por Ciisima, Wagner agrripú luego sus eserrtos y reilado
riax'', Sus obras recorrieron bien tirorito rl mrrirdo entr'ro, Lii ('si' clima iii' r'5itos y de c'ompn'nsióri el músico trabajó en la comprrsieiún de ''Parsifal'', festrv:rl ShigrailO r1rie (110 a comorir ('rl 1882, El 1.3 de I'c'l,rerrr cli' 1883, Wagner íallr'c'ía cli ci Palaz,rr \'eridramrrc (le
Vcrii'ci:i, Sus restos 1 uc'roni scprrltados, por su cspri'so dr'sco, co los ardrru's (le la Villa
\1';nliiitrir'd, Cosima y so hijo Sigfriilir maritrrvii'ronr por largos aiios el esplendor casi misfamosos Festivales rl' Bayreritli, lico' ('onitinurados IitrO 1,1 tlhli'l,i artotico que (inimó
ira de sus rlc'scr'nidic'nitr's di netos: \Vui 'land y W'oltgang Wagner.
jáq
disfrute sin preocupaciones. . . transfiriéndoselas al
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3 de Entre Rius
Nació en 1903 en Susak, cerca de
Fiume, Entre los nues e y los doce
anos integró el c/lebre coro de Niños
Cantores (le Viena. I'osteriormr nt
l Acni
de
c aliz
tui
d
le Musica del Estado de la capital
,W5tflCi bajo la dirección (le los
En los comienzos de su actividad
artistica ocupó el cargo de maestro
interno en 1(1 Opera (le Colonia, donde se perfewonó paso en la ói\
eción
co
ilespués a la Opera de Belgrado. En
1932 fue designado director en la
bscn 1938 dffcct)
Opera de
tinisical
(le la misma ciudad.
l'ntre los anos 1942 y 1945 Los ro
islatacic dirigió en la Ope'a del
L
deli
Estado (le \'iena, alternando su aeti
idades con actuaciones en conciertos
infónicos N audiei siles radiofónicas.
l'oeo antes de terminar la segunda gue_
era mundial, vol, ió :1 5 0 pais natal,
participando activamente en la reurgi'
de 1954 se puso al frente (le los
verano
U/nr Un (le la vida musical vligoeslava. En el
1' s'595'a es (le Duerovnik y de Splitt. Sos actividades se orientaron tanda/o a la direccion
escc'nlca, desempr'ñanclose asimismo en esa especialidad en los principales teatros (le su patria.
Tras el parentesis impuesto por la guerra, Los ro von Mataeic r niudó sus ictis idades
('u el estranjero, actuando a partir de 1954, entre otros, en los u gini'otes teatros: Opera
del Estado (le Munich (Ariadna en Nasos La Muerte (le Danton Faust - 1 Ti innfi (Orff
Rn'nn).
Cosi fao tntt' ): Opera del Estado de Stuttgart (Boris Coduoi,s _ Cosi tan tulle
Opera del Estado (le Be-1 u ( Elektr,i _ La coronación de Poppea _ El I'ríncipe Igor - fe'
nula): Opera del Estaili, (le Dresde 'Instan e lsold,i _ El Oro del Rin ' Orleo): ((pera dci
Andrea Clienier
El Pmo, lx Igor
Esta(l:i (le \'iena (1 Pagliarci - Casillería Rustican,,
Lugen Onegin); Teatro Alla Scala (le Slil;'ui (Orfeo - l-ler,ikles (1 l,iendel( _ La NoviaVen'
Le SI artvri' de
Id Buque F,nitisma
,lid,i ): Teatro San Carlos de N 'ipoles La W',ilkvria
Carmen - Xl ,iestrie,
Tristin e Isolda
Suni Sehastien - El Ocaso de los Dioses - P,irsil,il
Cantores y divr'rsasrepresentaciones de La Walkvria con el elein u del Festis al de Ra)
reutli s \Vielanil \)'aglii'r); 'l'catr,, de ii Opera de Roma (El Anillo del Nilalongo
Buque Fantasma - Ariadna en Nasos - Parsifal y la versión orguial (le Ro, is Guduni,s
Cosi tan tulle - La
Jenuti
Carmen
L i e Opera de Chicago (El Bin1uc Fant,isma
\\'alkvria - F,'dnra(, ,'tc.
D,,r,uitr' la temporida 1950 57 fue director general (Ir' los espectócnlos de la Opera del
Eslailo de Berlin, ili'si mpi'ñ,,'di, i 1 inisitio cargo ,'ntre 1957/58 en ii Opera dr'l Estado ile
Dresde. A pa tír de 1958 figura cnt e les directores permani'otcs de la Operi del Estad'
1.
de \'u iii, e de'ile 1901, omo suce Sir de (kong S,,ltn, dirige 1,i Opera de Fiando
En 1959 rl irigió ''Luheiigrin'' ru el Festis al (le Bavreuth y en 1963 en la Arena de 5 eLa Con,1 nitmn 1, sin ,l ,h Dnlirovink tuvo a su ciirgO la coriceitacinu (li
no'
n,ición ili' Poppea'' ilc' Cl,uidi Iloriteverili,
Su l,iln,r conni ilircclor de coijeicrio ha terii,ln asimismo importniti' ('sp;insion eurolh'i
h,il,ienrlo ilinigirin, cnt e i,tras, las siguientes oi questis: Fila, mónir a rlr' Bel un, 1 il,irrnona
de 1 Iamliiirgii, rl,' lit Academia d, Santa C,'cilia (le Ron,i, Filarmóuie,i y Suifonira iii
Viena, (le la Resjdi'iici,i (le Li flava, I''ilarjnónic,i (loe,,, ()rquest,i Nicio,ial y de li Aso'
ciarinfl de C,,nciertns ile! Coiisi'rvitoriu di' París: Fil,irmóinc,, ile Rmnsi'las, Filamióni,a
ltig,i,
de Varsovia y otros orga!usmris di lliic,iri'st, Budapest, Xlil.io, Nipoles, l(oli,ni,i 5
pirticipanilo xli ns'isr'ritri' los directores iiis itarlos ro los listo ales iii' Nloiitri'us, lti's,(iiçoii,
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Fu 1957 y 11100 tue,, a su cargn la iliri'ecióu ile1 curso nc ,lirecciou orquestal l,'l Xlo,,irtenm de Salzliurgo. Entre sos cllnp'siciones se cuentan ''Lieilei' con orquesto ron poi'ui 5
(le Rainer Iliria Rflke, una "Suite' para cnito y 0ri1n(''t,u de (aunara sidue texti, (le SliaI
peare, canciones y mnsira rl,' ('eena. LOs ro von Mitacic visita p ir pi im('ra vez unes1' ) pais.
coiitrat,,ilo por ii 'l','atro Colón (ira dirigir las óperas, "l,ohi'iugrni" (le \\'agner y "Ai i,ula,
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JOSE PUCLISI
E. SALERNO - BERNARDINO CAMPINS. Violo,elO:
(SOLISI A) - ARGENTINO DEL CAlZO (SUPLENTE INT.) - JOSE lIRA(;ATO - ANGEL Ni. DEL CAlZO - OSCAR LOPEZ ECI-IEVERRIA LUCIANO 1RUVATO - ROBURIO VALETTI - FLAVIO RLISSO - ADOLFO
LAMEDICA - ANTONIO GALLLICCL - MARIO PASINO. Co,RrERo):
PALIS VINO DEL 1-1050 (SOLISTA) - OSVAlDO ZEOLI (SUPLENTE) 110001 PO LASIEDICA - ANTONIO MANNUCCIA - RAFAEL ROPPI AI)JOLINO - JUAN A. VASALLO - ENZO RASCLIELLI DE
EDIl lo
FERIIAIIIS, Fliffl. JORGE A IIAI)ONE (SOLISTA) - PAIILO L. LEVIN
IIECTOR SORIIELLI (SUPLEN] E). FE u. AN10NIO PELUSO.
PEDRO 1'. COCCIIIARARO (SOLISTA) - ROBERTO DI FIL[P
Obo
PO - EUSIUNDO PICCIONI (SUPLENTE). Coruo i,g)é LEON MAMESJUAN D. SKOCZDOPOLE (SOLISTA) - JOSE BARRIOS CIri,)
Bjo ROSARIO BUON'
SVALDO IIARI1IOS (SUPLENTE). CIr
JUAN SIAYER (SOLISTA) 0IdIO I1qnioiO JULIO RIZLO. Fgo
GUILLERMO II. ROURA - PEDRO CIIIASIBARETTA (SUPLENTE).
CoIr0g): ENRIQUE IIRVIISON - IIAIITOLOSIE TR000LO. T'pos
CUELLO NALLI (SOLISTA) - SEBASTIAN ALI0T rA - DOMUJGO
ZOLLO (SUPLENTE) - MARCOS A. MOLO - BUllEN V. CERACI 10)111)1110 I'ARRONDO. Trop): SASILIEL FLECLITER (SOLISTA)
ANGEL A. CIIIARENZA . JULIAN IIAISILINUO (SUPLENTE) FRANCISCO RUSSO. Tro,nI,o,r. CAYETANO CARBONE (SOLISTA)
PUGLIESI) (SLII'LEN]E) . ERPIN1O D. CATENARO - ANONIO
T
MAR'
(;IIEGOR1O GOLEÑSKI. TI,: SALVADOR FIEIIASIOSCA. A)pOS
C;.\RIT.\ S. 01) ZOLLIIOFER (SOLISTA) - ROMANA M. S. DE PIAGGI
(SUPLEN FE). l'E,,o y Cd)o: ADoLro FASOLI. Ti.'bl: AMEJSICO
1)1) VI IRrINU. TuI,or y s1,ku)e EI,): LEON JACOBSON. Perusiou.
Orq'O RENATO
NES 11)11 E. ASTIITI - JUAN I)INGER. 1 uj,c)or 111
A. LANOLI. Jf dc' ArhirnMiCOh ALFREDO E. SIARTINEZ.
LUHLINCfflN
la primavera de 1345. Richard Wagner daba término a la partitura de "Tannliáuser'',
upe a que debía estrenarse en Dresde. *inde el maestro ejerela las funeii;nes de director
musreal. Instalado luego en Marienhad para una cura (le ieposo, ci músico-poeta, a pe'ar
ie la seria prohibición inc le im1x día todo trabajo intelectual, empreud ir) con febril Inspiración y anhelante entusiasmo la redacción de los poemas de "Lr,s ir laestros Cantores (le
Niirenberg" y "Lohengrin".
El estreno de "Taunhauser'', realizarlo el 19 de octuhi e del mismo iiío no alcanzó el ésito
esperado por el maestro, cjoien luego de la segunda representación del)¡¿) acceder a numerosos cortes, a fin (le reducir la escesiva dui ación del espectciiln. Estas imposiciones
de la dirección del teatro de Dresde, que contraw, iiían las estrictas coas icciooes (le¡ ini)sico, y la imposibilidad (le ver representada la obra en Berlín, dificultaron sus proyi'ctos
provocándole un fuerte estado depresivo.
Superados, en parte, estos prohlc mas y firme en sus propósitos (le lucila, Wagner obtenía
a las pocas semanas una gran satisfacción con la lectura del libreto de ''Lobengrin'', realizada en rueda de amigos el 17 (le noviembre de 1845. Roliei t Sclnimann denistró gran
admiración por la riuesa ópera, inte- esánrli,se especialmente por el enfoque musical con
que seria tratada.
La composición (le ''Lohengrin'', iniciada a mediados de 1846 se estenrlió hasta (mcv (le
agosto (le 1848. Destuiada, conro las obras anteriores al teatro de Dresde, la mlc'va ópera
debió ser postr'rgacla por las dificultades impuestas por el intrndente Lutticlrau para su
estreno en ese teatro. Los acontc'cimientos revolncioiiaeios (le 1849, que alejaion a1 maestro
de Dresde y el comienzo de sil perc'grinación como esiliado politico, impondrraii un linero
paréntesis a la ri'alización escénica (le ''Loliengrin''. Weimar, Paris y finalmente Ziiric'h,
son las etapas principales de esos días de iirq nietud y de fervor patriótico y (le esalt,idn
entusiasmo. El grandioso poema lIc' ''Los Nibelungos" va tomando corporeidad en la
mc'nte del c'omprisitor. Numerosos ensayos y rsci itos estéticos y polémicos se suceden ron
asombrosa rapidez. La l,ibor musical no se interrumpe; Wagner dirige conciertos, en los
inc pcedomui;m las obras (le Beethoven. Nuevas amistades, fortalecen sil ispíritii
sus
ideales, contándose entre las más prósimnas: 'llic'riilur Vhlig, 1 Ians vilo Buloii, Karl Ritter
y Franz Liszt. Al fervor y a la admiración (le este óltimo se delierá finalmente el estieno
de Lohengrrn i1ue bajo sir dirección personal sube a escena el 28 de .rgoto de 1850 co
el Teatro 6i.' 1,i Corte (le \Veiniar. Los intér1irc'tes (Ii' est,i ''prrmierc'' tiii'ruii el ter oir Karl
Beck (Lolu'ngriu 1, Bosc' Aghle ven irlildi' (Elsa), Mlle Fasstlinger (Ortruila), Tlieoclur s no
Milde (Triramuncli, ¡Lcr iliifrr (El Rey Enrique 1) y herr Biitscli El Ilcr,ililu).
Esta representación que 1 iguró entre los actos ronmemor,rtivos (Ir' Goethe, no tus o, Sin
embargo, rm'pi'rcusioir cii la prensa alemana, pnlih(c.iudosi' Liii solo (los ,irtícnlos ro revistas dr' Leipzig, firmail:rs por tililig y Liszt, res1ir'ct1s ,imcntc. Ante el obstinado silencio que
se había creado (dredc'(lor de la nueva ópera ragneriau.r, los dc'más teat os alemanes no se
atri'vrcroir a nicorpurarla a sus repertorios, qnc'd;uido circunscripla durante tres (ños al
medio artístico de Wr'imar. Recién 1-1 2 de julio de 1853 ''Loheugrio'' se c':mtó cii \'iesbailen, pisando luego con cscasa fortuna a Leipzig, ciudail n,ltal del comluisitor, desde
clondr' prosmgluó su carrera, pero en forma ascr'ndeiitc y triui rl ,i1 iiir Froncfort, Bresl,imi y
Stettin (1854); Crilonia, JI amlmorgir, Big,r, Augslrurgri, Darmstailt, 1 Iii imiii Ir y Diisseldrirf
(1855), Bremen, Praga, W'ürzlrocg, irlaiir, y Karlsi ulu- (1856): NIiiincli y Viena (1858),
Mannlierm, Berlín y Dresde (13.59) y más adi'lantr' inc Kucnigslii rg, Rotterdam, Benn, Budapest, Londrc's, Badr'n-Baden, San Petrrshurgo, Stuttgart, Olmnt,, Brusel,is. Copeirlrague
y La haya. El estreno italiano (le Loliengrin" realizado ro Bolonia el 19 de uo ii'nibre
de 1871, hiajo la dirección de Airgelo \ hariani, con la presc'nril cii i'scena de Italo C.rmpafmi, Itiimnca Blume, irlaría l)r'stinri, Silcir,i, Buti y Calvani, constituyó no aconteconiento)
que dio aún mayores l isihihidacles a la ,obr,i para proseguir sri carera por otros eentroo
artísticos de Eurup,m y Anférica. En el niismo año se conoció en Nui's a ork y en Flirrenria, pasando luego a SI ihi'in y a Estocolmo.
En 1875 se fr'stejan i'n Viena las cien representaciones, figurando asunisitio prrr primr'r.i
Vez en Covent Cardc'n bajo la dirección de Augusto Vianesi cliii ii iiiti'rvención de Iris
Cafltantc's Ernesto Nic'rol ini, Emma Albairi, Ann,i D'Angr'ri, m'irlrrr Nl arre1 y Sr'ulelmanii.
Con posterioridad ''I.ohiengrin" se escuchó en Dublin, Boston, 'I'ricstr', Sin F'r,muciscri, Tuno,
Filadelfia, Lembc'rg, B,isijea Roma, Génova, Amberc's, Niza, SI ailrid, N,ípirlcs, Barcelona,
\'enecia Lisboa y Birenos Aíres.
El estreno co Francia dch,ió .srrl nr serias alterriativas, intc'ntándosc' en distintas oportunidades a partir de 1864, sin ninguna posilulidad dc' évitr,. Recién ru 1387 se dio a
conocer en París, con la dirección de Charles Lanuoirc'ux, co el Eden Tlic'atre, cautandri
los personajes centrales del reparto: Ernest van Dyck y Fidés Devriés. Cr,n el mismo
tor, El 'l'catro de la Opera incOrpl)ró "la,lieiigriti a sil repertorio en la ti aduecion
.lirer,
itacii'iu iii el l'alais En oler tuvo Ingai
fiam esa di ('liarles Ninttei. la primera ri'Iu
l)s k, lime Caron, Caroliiie Fiereos, Nl aurici.'
el 10 de setiembre di 18))I. ('oii Eriiest Ni",
li anyiis Delinas. En ]a misma sala la obra alcanzó hasta 11)1) 1 inclusive 621
Ren,uid
re preseotLci(liies según rialt irmail los anales preseiitidos por Stephane \Volff. Entre lo'
iliria tures olas lamosos 1 igurarOil allí Edoiiaril Cli,nne, Camille Clievillard, Frauçois
llolilinaiin, l,onis Fonrestier, Aijdró (3ovteii1 y ¡laus Knappertsbusch.
veZ en 1894
El 'le,itro di' los Festivales di' Bavr otli rt'pn'sintó la obra por primera
5 repartos. \Valla Birrenk,ivefl,
von la iii eeciOii ile Filis Nl0ttl, (ant:iitdii cii Im s distint
Einil Cerliioiser (Iz) li(ngroi), Lilian Nordica (Elsa) Ma ie Brema
Erilcst van l) ch
Nl as NIosel (El Revi, Deineter Popovicl ('l'elra(Di ti nda), Geoi g DórillO. Carl Gnngg
moni) y 1 lerin:ui Baclimaun (El 1 leraldo).
participación
las represeiitacioio's de 1908 fueron iligidas por Siegi iii \8',iguer, con la
(Elsa),
.-\l0 l von lt,irv y Charles Dalmores (Iailieugriii(. lçatliarni,i Fleisi br-Edil Ny miLis
de
Eilith \\ ,iKer (Ortriiila), Allcu C. 1 lioeklev (El Rev). Max Dasvison ('l'eli amuud(
ceisst'.Wioki'l (El 1 li'raldo) Al año siguiente vol"'a cantarse co;' nuevoss elementos
con Nl ildenburg Los maestro Karl M1€k
entre elblis las sol,rauos l .ilv II afgren y Anua
y SiegtriiiI \'aguer se alteri «arim en la dirección orquestal.
1936 y 1937 se of recieroil ¡nievas repri'st'ntii( Iones con la presenc a de \'ullielm
En
Furtu aeugli'r y 1 ¡cina Tietjeii ro el 1)0(1)1) nripastal. Los papeles
centrales
fueron
cnt arlariuller
y Cáte
lleidersa NI
nados por Nl lis l.orenz, Franz Viilker y Nl ar el Wittriscli. N
1,adl, Nl arg,irete Klose, Jaro Priiliaska, Josef yola Nlano\vardui, Ludwig 1 loffmann y
1 lu'rbert J :insseu.
Tras el parñntesis de la segunda guerra mundial y de la reorganización de Bavreoth,
"Lolu'iigrin" ha 1 ignrado conmayor froa lielicia en los programis anuales del ێlelure
festis al waeriaflo. \Volfgang Wagn('r pr'si'ntó alli en 1953 so nueva concepción
esCé'
i gurando en el repart i). \Vollgang
coii la din'ccióil di' Joseph Ki'illiertll, f
uit a ole 1.1 oliri,
W'indg,ossen,
Eleanor Sti'her, As) id \'ariliy, Hermano Uhde, Josef Greindl y Hans Brarm.
Al año sigoieiltl' se volvió a representar con la misma "regle" y direr(El
€ un
musical
con
Rey),
entre y
otros.
(Elsa) y Luidss o) \Veber
algunos cambios en e1 reparto: ltirgit Nilsson
prctacion escñnic a de la obra los' contó
ysanek,
En1958. \Vieland \\',igiier (1)0 a conocer su inter
con 1,1 olirección de Andró Cluvtens y con o'l ennclirso de Saiodor Kon) a, Leonie R
Eriiest Blanc, Keitli Cogen y Eherhard \Vaechter. En 195)) volvió a figorar
N.0 iriS,
Astrid
eio programa con la din'ceión de 1,uivrii voio Nl atacic. En los distintos n'partos animaron
las figuras principales Saiodur Konya. Elisabetli Cnomnier, Astral \'arnay y Rita Corr. El
maestril Loi io Nla,izel tuvi) a su cargo las re1irescntUnhI's de 1960 que contar (lii, entre
salieth Eninlmir, Astra \,rnay, Gustav Ncillinger,
sus int'rpietes, a Sandor Kona, Eli
representaclunes en Bayreuth se reall/1COfl
c.
TIno Adam yEberliard \aichtepuiseilcia
de \Voltgang Sass allisch en el podio orquestal y
diiranti' el Festival 1962 con
sícmpi e con "regie" de Wiu'land Wagner. Los repartos estoviei omu intcgi ados por Anja
lillehrecht (Elsa), Irene Dahs >' Elusabeth Sch,irti'l (Ortruila), lcss ThoSil ja e1 lildegairl 1
y Tom Krause (El
mas (1 ,olieiogm in) Ramón \'inav (Telramrnid), Franz Crass (El Res)
1 leraldo).
EL LIBRETO
1 l:ic ii fines de 1841, Wagner toso iiportoiiiiiitl de lr'er. mientras se dcdic,ib,i al estudio
de las fuentes inspiradoras de la leyenda (le 'l'anioliñoser, un relato ojoe trataba de lis
,und,in,as del Caballero del Cisne. "Un minido ¡luis o acababa de abi irse pal a mi —euent,i
el mi'isit o-poeta— y, su i haber (lado aún con la forma i1 uu' quina pi r'star a mi "Lohengrin",
coloservé (le ñstr' un recuerdo umborrabli', de tal modo que, más tarde, al conocc'r las
diversas ramificacioiol's (le aquella leyenda, como ocurrió cia el € ,iso de "T,annhauser, se
reavivo en mi ánimo la primitis'a nnagei('.
Los años sigllientes. plenos de esaltación y (le luchas, tratel on los estrenos de "Rienzi" y
de "El Buque Fantasma" y la creacióo del testo y de la mósic:i de "Tannhiiuser", Al
finali,,ir esta última tarea, \\'agner, como recl)rdalOOs niás adeloatc, du'bió ti asladarse a
Nl arienh,icl por prescripción naódica. Lector lipasa :ulo llevó collsigo arios libios, entre
('1105 los pou'nlas (le \Vol i un von Eselienliacli, cli la versión de Sinnock y San Marte y la
r'popi'ya ,niónima de "Lohengnilo" con la gral) introducción de Coerres, "Pci o pronto
loe tan impctuos(u el deseo de (l:ir onu forma pu'rsnhd i lo que
_ru'cncrd:i '1 € omnpmisitor —
había apreuiiido a ciiloocer, que a duras penas cousegrli domin,ir mis implllsos. Mc hal,í,un'specialinu'nte recomendadia que, durante e1 periodrl de ini col a, no nw entrego a alongo
i
ni tare,i escitalitl'. Una creciente nerviosidad se apoileró entonces de naí. "Loheugi lo"
cuya concepción databa aún de mi estancia en París, se presentó de pronto en mi cerebro
totalmente estructurado y con todos los detalles de la forma dramática rj Ile podía revr'stir
el tema. Sobre todo la leyenda del cisne, debido a lo, estudios que había h el,', de de
aquella época, llenó mi imaginación (le un eiieanto infinito''.
Con tal disposición de dirimo la creación (le ''Lohengrin'' se desarrolló en un mcdi,, propicio, en un período de total y franca inspiración, en un nioment,, (le ten ,,r y e,,t,,siasrno
de lúcida y romántica exaltación. El mare,,, la trama y los persoriajes su, gieron nítidos y
precisos, claros y espontáneos. La variedad y riqueza (le los antecedentes que corleaban
a esta leyenda medieval, csnt! ibuveron a icalzar la eficacia del poema wagneriano, que
como es notorio despertara tanta admiración entre los amigos del oampositnr, ilesde su primera lectura.
Los orígenes de la leyenda de "Lrrliengrin" se ,emonta al siglo viii. Hacia med,acl,,s del
seis
siglo xw aparece un poema compuesto en medi,rlt,r alemán iritegi idi po- se,cnta
estrofas que narran las aventuras del ral,allcr,, del eisn,'. El relato del "minnr'siiiiger"
tiuingio fc,e luego reelaborado y ampliado entre 1283 y 1290 en su vind,,i,,cior, e,,,, el Rey
Enrique el Pajarero de Alemanir,. La leyenda (le ''l.oheiigri,i'' forma partr' tambié,, del
"I'arzival" de W'nlfram v,,n Eseh,'i,l,aeh y ha siclo asimism,,, trata,l,, por K,,,,r,,,l v,,n
\Veirzburg en "El Caballero del Cisne", quien reguramente debió inspirarse en un antiguo
relato francés titc,l,rdo ''Le cbevalier a,, cvgne", a quien taml,ién recurrirá el autor de un
"Lorengel" que data del siglo xv. Li cliversi,lr,d (le ramif,c,,ci,,,,es ,uc' toma 1,, leyenda la
vincula también con los ciclos (le las Cruzadas, con los Cab,,lleros de la 'fabla Red,,nrla
y con la Leyenda del Grial.
En 1270 está fechado un relato (le Albrecht von Scl,a, fe'nberg den,,minado ''El J,iven
Titi,rel''. También se hace mención a la h,ist,,ria del Cabr,ll,'r,, del Cisne e,, ''La Gran
Cononista de Ultramar'' iniciad,, en tiempos de Alf,,ns,, el Sabio y c,,ncl,iida a principios
del siglo xiv. La vinculación más directa con el poema ss'agnc'riano se encuentra en el
"Lohengrin bávaro" editado en 1813 por el filólogo Goerres, donde apareci'n ya la mayoría
de los nombres que utilizará Wagner en su texto. Act,,aliza,rdo tan ricas y variadas fuentes
puede recordarse un juicio muy cd'rterO (le Marcelino Menéndez y Pelayo, en el cual
el erudito investigador español afirma que "esa leyenda ha siclo renovada con tnmensa
gloria por el genio ardiente y profundo de Ricr,r,lo Wagner —.
LA MUSICA
La partitura de ''Lohengrin" anticipa ya gral, parte rin la', características iir' definirán 1,,s
alcances del futuro drama lince, wagneriano. De la fast,,osidad (le "Buena,'', influenciad,,
por el entonces rutilante mun,lo m,'v,'rl,,'rian,, y los moldes tradiei,,nr,les u,tilizacl,,s «'u, "El
Buque Fantasma'' y en "Tari,,hii,,se'r'', Wagner p,isaba ahora a una i'xpri'sión teatral, i1ue
si no renunciaba totalmente a las mo,laliclades ese,,ciales del génr'rii openístieri, s,'ñal,rl,a ya
los lineamientos (le los trabajos inm,'eliati,s: "L,is lslaestr,,s Cantr,rc's de Nuri'irberg",
magnífica afirmación en el género cómici,-línico y ''Tristán e Is,,l,la'', presi'ncia iultegral
de los ideales del maestro de Leipzig.
flefiriénelose al contenid,, musical (le la partitura señala En,r,'sto cli' Ir, C,,arclia upu': ''La
música íntimamente compenetrada con el poema, refleja el espíritu de los persunajes y
los envuelve en el ambiente adecuad,,. C,,m,, en el dlr,lma ha', vivas oprsiciriu;r's de luz
y sombra, pero el alma pira e ingenua de EIsri, los místicos esjilr'nd,,rex del Grial y el
l,rillo c,,balleresco de Lolrengrin iluminan Ir, partitura ci,,, diafanidad cristali,,a. La melo<lía ,'xtr,,r,rcli,,ariamnnto fluida surge incesante mmii iiiagotah,l,' y lírupidri m,ru,,,ntial. Casi
siempre lo mismo que en "Tannhiiuscr" y "El Buque Fantasma" está c,nfia,l,, a Ir, voz
Lo más
h,im,,ua. La orq nesta comenta o acompaña, sin que prive ci diálogo sinluínicu,
admirabhu' e,, la masa orquestal de ''Liuhengrin'', alio,1 (le tratad,, rutie1,,, minos sinfónicamente que lo está en las obras p,,stcri,rr,'s, es su coloriulo expresivui y trruspari'ucia. Cuumo
en las últimas partituras los timbres instrumentales se asocian íntimamer,t,' a los persoirajr's
y a la acción. Elsa es aoampañarla frecuentemente por flautas, olun,'s y clarinetes; ci Rey
y 1,, iulea de justicia, por el m,'tal ; el rr'gistro grave de los elariuu't,'s, los fag,utr's, violas y
violoncelos se adaptan a las siimbrías intrigas de Ortruda y 'l'rlram,inil. Al ,',,ntrari,, los
timbres claros o brillantes corresponden al Grial y a Lohengrin, más o minios s,,,,v,'s o,
poderosos según Iris mornen,t,,s. Ci,,, frcc,u,',icia los prirners yi,,linc's agidiis y ,livi,lu,l,is,
reflejan el esplendor (le la divina reliquia'',
...
—o—
El bellísimo preludio, página de sulul,me inspiración, se basa en el célebre relato del Grial
en el cual 1,ohc'ngntn revelará al final su, origen e ideutida,l. Esta célr'hr,' página 9UC
despertara el encendido entu,siasm,, de Charles lt,i,rdi'lairr' y de Fra,,z Liszt It,,' cimpiesla
(allis'
con p'i'.:irá'rl:il a la i,rr1 iu'stacióii iii' tJ Opera y ('si.i
sil ('u ca si bri , el iIi'dari, y celestial lima (III c'ili/ divino.
El priim r acto prcsciit u en sil estructura arguimi'iltal tres grandes escenas que constmtnyefl
musicaIe. l,a primera, iniciada por el llamadii del ¡ lerala sil vez tres i,ot,ililes (1111)1111(s
ib, milgllflhi('iiente y u'spect;icnluir, taii((i en e1 canto como cii la atmósfera orquestal, prosigue ciii el discurso rbI ¡lev. monólogo de nulik y nistera línea, espiesado por un recitativo
1 .riuulgrave co el segundo acto de "Tinorigoroisu' V sl,li'uliuie, qiil' recuerda la i'spOsictoil
cbardeacusa(aofl a Elsa e otro frag
luiu'e''. El cIato de Tclramund cuumu la infame Y
,ortaiiti' tr,it amiento vocal y expresivo. Con s eluemente impu'tnosmdad se
incnto (le umui1
sombríos clic tos instrnmcntalex.
snccdeu lis fi ases delcoiiulc, sulir.i\ adas por graves Y
'rr,is nm'Vas llamadas ile1 1 let nIdo y vil,rantes frases del coro, se Inicia la segunda escena
cliii la ircsciicii de Elsa iii Itralunite. El c'u"lelire ''sneii(i" página de transparente y expresivo ocalismui, i'stá igual mente coustrniilo con habilidad orijnestal, con bellos efectos
maderas, con lnmiuo'a y cspontáni'a expresividad. La llegada de Lohengrin
ile clicrilas
curra la escena con extraordinario lirilliu y colorido en ni coiolnnto de admirable politormía,
admixclamaciones de fe y de temor, (le sorpresa
donde el coro exalta el milagro, cutre e
ración la tercera escena iolmenza puco después ile la aparición del caballero, donde puede
cisni', s,,steuido por decantada textura
aolmirarse el serciio "cantuloile" de su despedida oId
instrnmiuo'iltuil li conjunto final di'I acto pri'senta aún reminiscencia de "gr.iod'opéra" por
e l tratamien tui de i,ri1ni'sta, coro y cantantes. Se destacan aún cii este vigoroso fragmento
la tervorosa pli'garia de]¡lev, invocando la divina sentencia, el combate y el apotc'ósieo
luimmiuu final.
—o—
livididn en cinco grandes escenas, se inicia con el receloso e inquietante
El segundo acto, i
itri' Ortruiila y 'l'elramuml, que acechan en la soml,ra, un momento de gr.in untendiálogo ti
sidail queiulclanta ya la atmósfera de declamación (lramáica de las obras futuras: "El
Anillo del Nih,i'niigo" y "l'ristán e lsi,lda" en particular. La luminos,i aparición de Elsa
si, cantivadora melodía saludando a las brisas nocturnas, es quizás uno de los motivos
luis poéticos y sogistivu's de toda la partitura. El aiigustuoso llamado de Ortruda quiebra
el hechizo de este muiomi'nto e inicia su vigoroso e nuti'uso diálogo con Els,i di,iidc se
ilestaca, por su avasallailora fu'rocidad, la invocación a las deidades del mil. El hellisimo
nustlndio gui' refleja la infinita bondad (le Elsa contrasta luego con las sinuosas frases (le
1
'l'elramnnd, snlirayudas por oscuros electos orquestales que recuerdan el comienzo del
acto La tercera escena presenta un p.iréntesis de carácter épico con ci sonoro despertar
del c astillo, que ri'su,'na en el u'co rL' las trompetas y en las Vigorosas expresiones ci,rak's
ilternativas del cortejo nupcial
del conjunto de nubles Las c',c'enas finales comprenden las ,
interrnmpido por las vihrantc's invectivas de Ortrnda y rnl,ricado poco rlespoés por la
se expande en un "tulti" donde se reúnen coro, ori1uesta,
csplcnilorosa soiviridad que
órgano y triuunpctas.
—o—
El tcrc ir acto, divimliilo en dos cuadros, se inicia con un brillante preludio (lite refle]i el
ambiente de la fiesta nupcial y que se fnsiona luego con el coro, página cc'l,'bérrim,i que
ha compartirlo honores ceremoniales con la no menos famosa marcha nupcial de Nlendclssolio. cscrlta como ilustración para el "Suc'ño de una noc lii' de verano" de Sh,,Iccspearc'.
El resti, del cnadro está integrado por el gran dúi, de amor, de bello y encendido lirismo
y arrogante tcnsiómm dramát ca. Rápido y conciso el final (le esta escena queda ruliric,ido
'l'elramnnd y la enérgica decisión del caballero, dispuesto .i a develo
por la mnei tu' (le
su misterio En el cuadro de la pradera, iniciado con los ¿'picos acr'ntos (le s,ilutación iI
Rey, se (li'staca poco después el hernioso rr'l,sto de Lohengrui, donde a la nohlez,, (le la
cspr('siófl dramática se oponr' un constante y luminoso lirismo, que se exalta en vigorosos
acentos, en amplias 'u' esmaltadas inflexiones. La poética y desolada despedida de Lobeogrin, n,icia la escena final que adquiere aún nueva espiesión dramátue,, en las s uolent,us
frases (le Ort i uila. Como en e1 preludio del acto 1arinmc'io, el bello motcvo del Crial n,brica
aluiir,, soli'miuemcnti' el final (le la ópera, con su mensald' (le u cnuncmamicnto y presencia
de c'terniulad.
LA OBRA EN LOS TEATROS DE BUENOS AIRES
''Lobcngrm' fue la limera i'ipera de Wagner que St'
ti ti,:':, it
i::
8
V,
n el antiguo Teatro Colón, el 17 de jubo de 1883,
e, su niiti', flhi: sil
ear resonancia, destac amin um,ínimemente por los diarios cts' la óptica. Estudios previos. (iii
analisis ile la obra, ambientaron esta primicia que el público porteño escuchó cmi s'ersii,i:
italiana, testo obligado por largos años puma las ejecurione.s rs agneriamias en vi psis 1- 1 1
primer reparto de la obra, que dirigiera el maestro Nicola Bassi, liii' el sigis U itt
....................
.. ...........
......................
Federico de l'elramund .........
El Eec Enrii OC 19 . . . .........
El fleraldus ...................
Lohengrin
Elsa de Brabante
Ortruda
Francesco Carilinali
Virginia Germano - Fcrrsi
Teresa Maccaferri - Scarl,itt ¡
Sante Athos
Francesco Navarrims i
Alessandro Silvestrj
A esta primera ejecución, siguieron luego otras sc'is en la misma teni1is,r,ul s.
ultimas r,frecmil,ms en liomenale al tenor Cardinali y al maestro Bassi, resprctivains'is ti'.
L,is crónicas de la ópnra destaran ampliamente la importancia del estreno, consignar dii
la presencia de numerosos cortes y algunas debilidades ro la interpretación vocal. Ciii:
posterioridad la obra figuró en dis'ersas temporadas italianas, cantándose en los teati sss
antiguo Colón, Opera, Politeama Argentino, Coliseo, San Martin y Nuevo. A continu,i
ción se cletalla la casi totalirtacl de aquellos repartos, advirtiénrlose en muchos de muso
la presencia de nombres de singular trascendencia en el panorama operístico mundial
de entomices:
1886: TEATRO COLON: Roberto Stagni, (Loliu'irgrin), Gensma Bellincioni (Elsa), Zaii
Cortmni (Ortrinrla), Francesc'o Poezi (Ti'lramund), Alesçanclrim Tainbmirlini (El Be-,
Enrmr1ue 10) y Ettorc' Contini El 1 leraldo). Dircctor:N icol,i Bassi.
1887 TEATRO POLITEAMA Rol,em tu Slagno, Liria Drog, Eugi'nia 8lant,'ll i, Senatssrs
Sparapani, l'mc'tro Ughetto y Ludovico Vis iani. Director: Oreste Bimboni.
1892: TEATRO DE LA OPERA: isliclicle \I,iriaclir'r, Concepción lli,rdalba. Erina Rin
lmnettn, Sc'ipione-Tito 'l'i'r,i, Rimo Ercolani y N'apoleonr' Liinoata. Director: Ai
naldo Conti.
189.3 TEATRO DE LA OPERA: Michcle 8lariacbcr, Crsira Ferrani, Macla Ciúdiss
Achilli' Morro, Remo Ercolani y Napoli'one Limonta. Director: Cleoloirte C:osi'
panini.
1894: TEATRO DE LA OPERA: Benc'dctto lneignani, 'l'eres,i Arkel, María Ciémdicc', (so
gliclmo C,crnsoii, Remo Ercolani, Luigi Broglio. Director: Edsiarilo ltlasçlierisoi
1895: TEATRO DE LA OPERA: Emilio De tularcln, Emilia Corsi, Virginia Grimm ini
Cc'sare Cima, Bemni, Ercolani y Giimsi'ppm' Dm' ( ra,,i,i. Director: Erloarulo i\l,ischeroni.
1896: TEATRO DE LA OPERA: Emilio D,' Islarclmi, llaricle,' D,iictó'c, Virginia (3,,
ri ¡ni. Edssardmm C,ímm'ra, Bcms, tAi
(;¡ti i'ppc' Dm' C;raz,ia. Director: Edoansl,i
Nlasc'Iieroni,
897: '1 FA'l RO SAN MARTIN: C,ulo Canica, Elsira Colosmness',,\rinid,, Parsi-Petios'll,s
Antminmim, llaggini-Coleí'ti, Orc'ste Lnppi y Orc'ste Bcncdm'tti. Director: Cirio (ss
liscia ni.
1898: TEATRO DE LA OPERA: Ciosr'ppe Rorgatti, Limisi' El,rc nisl,'in, Virginia ( oir,
ni, Engenisi Cmraldoui, Ri'mmm Erc'i,lani y Cinseppc' Dc' Crazzi:i. Director: 1 aopulsl
Slugnone.
1900: TEATRO DE LA OPERA: Emilio Dm' Nlarc'lii, Valr'ntiiri tili'i,miioro,, Virginia Cii,
mmii, Eugc'nio Gir,mldm,ni, Remo Ercol,mni y Nlic'lscli' Dm' l':'iilos a. Di ni' tor: Viltori,,
María Vaneo.
19111: 'l'E,','FRO DE 1.
OPERA. l"nrimjs (3sr,isi,, Nl.mií.m DA rl,,' iii, ,'miiim,,si:l,s l)i'gli SI 1
ti 1 sg: ss,: (.is.:I:I,:n: ti, ni:: l"is,uI.:n, u (.5 , 5:1:11: 1 :
'sso,.,
1): liii
Sitio
TEAtRO DE LA OPERA: Ci'ppi' Itorgatti, María 1rni'tti. Armida l',osi-Pi tiY Constantino Thos. Directol. Arturo Toscanini.
nell.i, l'asi1uale .oiat,i, Adam Didu ,
TEATRO ¡'Ql It EANIA: ¡tilo Cristalli, Cecilia Cagliardi, María Crassé, Pasijuale
¡ i)06:
Amato, (fliudiii llansuito y Aristide Anicschi. Director: Arnaldo Conti.
it)7 TE '.11)0 DE LA OPERA Edoaido Garlii,i, Salomé Krnseeoisky, Armida ¡ii sil'eti,iella, Enrico Nani, Carlo Walter y Arturo Romlii,l,. Director: Roilolfi, Ferrari.
ioi.
1910: TEATRO DE LA OPERA: Ignacio Dygas, Salomé Krnseenisky. Luigia Garib.ilili,
11k cii di, Sti acciari, Nazareno De Angelis y (áiglir rEno Niolla. Director. Leopoldo
Nlugnoiie,
1911 TEATRO COLISEO: Italo Cristalli, María Farnetti, Ladislas a 1 ¡olkowsk.i. Arturo
Romboli, (áoidio Nl ,i,is,ii')o y Pietro De l"errara. Director: Potro NI ascagni.
adijava 1 lolkos, dii. Mario
1912: TEATRO P01 ,ITEANI A: Emilio Perea. l"aosta Labia, L
Ancona, CirIo Sa!ii'llico y Giuseppe Zonzini. Dircct ir: Edoardi) Mascheroni.
Eduardo Fa1913: TEATRO ('OI,ISEO: Emilio l'erea, Maria Farnetti, Ri'gioa Alvar, 7,
ticanli, (olio Cirino y Iliilierto lanoi. Director: Cáni, Nlar,nnzzi.
1915: TEATRO COLISEO: Pedri, Bollo Mario, María Viscardi, Loigia Garibaldi, Roberto Seitoni , Cesare Mclix chi y A,itoniii Al lien. Director: Amadeo Ferrer.
ISEO: Biniamino Gigli, L,,cilli' Nlarcel_Wi'ing:irtnil , Elvira Casazza
1920: TEATB( ) COl
y Anua ( rami'gii.i. Loigi R,issi'NIorelli, ( á,i!io Cirnoi y Víctor Damiaoi. Director:
Félix Weingartni'r.
1921 : TEATRO COLISEO: lleoiami,iii Gigli, \Iaililenii' Biigg. Flora I'erini, Luigi Rossiislorelli, Gi,ilio Cirino y Salvatore P,'rsichi'tli. Director: (iiiii NI,iri,i,izzi,
1923: TEATRO NUE\'O: l'eilrii Navia, Els ira Galleaz/.i. María Lnisa Lampaggi. Luigi
Franci'seoni, Juan Cairo y Antoniii I'iriz. Director: OrnEn) NI ari.
1924: TEATRO I)E LA OPERA: lt:ilo Cristalli, Adillin.i Agostnielli. Paula \Velier, Luigi
Franci'sconi, Cauiilio NI a,isoeto y (áusi'ppi' Zon,oii. Director: Ferroccio Cattelaoi.
1932: TEATRO I'OLIlEAMA: Abel,' De Angelis, Olgi Sim,is, María Luisa L:impaggi,
Ignacio Ibarra, Emilio Italli y Edmuindii Rigazzi. Director: Arturo De Angelis.
En el 'leatrii Colón ''l,ohengrin" se ca,iti'i en doce temporadas y en dos representaciones
i 'straorilinari:is ofri'cidas en 1912 bali' la dirección del maestro Ferruccn, Cattel.uni. En
total se han otrecido cincointa representaciones, de las cuales: veinticinco en italiano,
O
seis cii español y dieciniuevc' co el teslo original alimón. La primera c)ecocuiin tuis
lugar el 6 de jonio ile 19()9 y la más reciente, el 21 de octubre de 1951. El detalle de
islas representaciOni's es el sii)nii'nte:
1909: Ita!,, Cristalli (1 .ohengrin). Ecl) Derevne (Elsa), Maria Claessens (Ortruda), Euge9) y Giuhio Novelhi
nio ( iraldoni 'l'elr,imond ), ( anilio Nlansoeto (El Rey Enrique 1
(El 1 leraldo). Director: 1 .uigi NI ancinellu
1910: Frauicisco Viñas, Emili:i Reiussi, NI argarita J nliá, Tulio Quercia, José Tori es de
Lona y Fra,icisco Cabello. Director: loan Ciinla,
1912: Enrique Salas Molina, Isabel Grassot de Coul, Margarita Julió, Luigi Francesconi, Nuncio Serh,nllini y Cinsr'ppe Zonzini. Director: Ferrnccio Cattr'laoi
1913 Ettore - sa Bianclii, Salomé Krusceniskv, Luiigia (,aribaldi, Luigi Nkmtesanto
l'as'el Ludikar y Ernesto Badini. Director: Luigi NI ancinelli.
1920: Fr,nicesco NIerli, Claudia Nlozio, Fanny Anitúa, Carl,, Galefli, Virgilio Lazzai i
Luis Nluiiioz. Director: Tnllio Seralio,
, Carl Braini
1923: \Valti'r Kirchhoff, Carlota D,ihmen, María Olszeo'ska, Emil Schippci
1 Ieinrich 'I'hiemer. Director: Franz Schalk (Primeras e)ecuciones en el testo
y
original).
1 !)27 Nl ignel FIcta, Claudia NI uzio y Ginsi'ppni:i Ciibelhi, Angélica Cravcencko, C,ulo
alefli, Tancredi P,is,'ro y Ci,uo Vani'lli. Director: (áno Nlarinuuzzi.
1929: Aureliano Pertile, Sclrna Segali, Luisa Bertana, Apollo Cranforte, Tancredi Pasero
y Gino \'anelli. Director: Robe t Fleger.
1930: Georges Thill, Hina Spani, Luisa Bertana y María Capuana, Carlo Galeffr, Jorge
Laus Kay y Cipo Fr smi. Director: Franca, I'aol,,ntonio.
1936: Marce! W'ittrisch y Rení' Maison, Tiana Lcmnitz y (;crmaioc 1 loeroer, Marjoric
Lars rence, Fred Destal, Alexander Kipnis y Fritz Kreon. Director; Fritz Busch.
1941: René Maison, Irene Jesxoer, Lydia Kindermann, Frecl Destal, Alexander Kipois y
Victorio Barciato. Director: Erich Kleiher.
1942: Lauritz Melchior y Arthur Carron, Irene Jessner y Rose Bampton, Rose Paulv,
1-lerbert Janssen, Norrnan Cordon, Renato Cesan y Vic tono Bacciato. Director;
Fritz Buxch.
1951 Lorena Fehenherger, Christel Goltz, Res Fischer, Karl Kronenberg, Josef Cre,ndl
y Angel Mattiello. Director: Karl Boehrn.
JUAN ANDRES SALAS
15' Funr,on cíe Gran Abono
MARTES 20 DE OCTUBRE, A LAS 21
"ARIADNA EN NAXOS"
DE RICHARD STRAUSS
COBO ESTABLE DEL TEATRO COLON
10)5 11)1)).5) I)).\I SI
1 IERE - MAC 1 5 DII Eii.\( .5 1
SillA AL II) -51.51111 lS .\NSOLARE
1 EDA UR11-I.\ - A).\ E. B.\RISIOS
CARMEN II DE (.SLAVANI .AN.5 CANINO - M011A 1 1hS.) (.AI'INO
- tRES DE GIOVANNI - ASIAI.L\ IFRAN - JUAN.' DE K.\LINSKI JOSI FINA MALDONADO - JULLS INES MANZITTI
CI NC 1 ACIIN
ANA MAlO) MARCO 5 OLSNIJ 5 MARSILI - NIL VES SIENDIARA
ELSA SC.\I('I .5 - ELSIJIA S( IIEIN - SARA 5/SIlLA - ES1IILR E. DE
SITAIJ - lIUDE DE 100NONATO - CIIAMIIJAN FOMASSIAN - RITA
A L)C [II \I)DC( III; AIIiOq'eool DORA DE IIILILVICII - LIDIA CItAR
NIS - MERCEDES FA(,CIONI - 11 tASI-CIJA KLEIN - ¡lLANCA CLLIN
SIARI.) DE I'ESSAGNO - EVA
DE MESIOLI - IIIIIIMINIA SltSIOLI
DE RODRIGUEZ AZI.ICENA Si \NZINI - 511511 MINTCIIEFF - AURA
NELIDA BORCIII - MARIA C DE CALAI3RO - LYDIA
SIBEL ; C ireh,oe
CILENTO - MARIA T. FUSCO - AZUCENA FERRES RA - ILAYDEE GOIT\
- 1 SIDA I)IISUTIIAMER - ESISIS LANZA - ROSA STANISLAVSKY
\l.SRIA SCINIO - NORMA VILLA; Teeoel iIu'oLlro ACE\ EDO - TEOFILO ADAM- RAMON AGÜERO - JUAN ANACORETO - JUAN CALVASUSO - LUIS A. CARLOS - MARIO CARFAGENU - ASILIJICO CRIAS- BLAS FERNANDEZ - CARLOS FERIJACANI 1 INI - NESIIOR DIAZ
JORGE FERRE VIlA - FAUSI INO GISANDA - GREGORIO GACI 1 - JORGE
LONZALEZ - NINO IIALBERIAN - SIIECISLAO LAGUN - CARMELO
¡ATO - FII.\NCISCO LOPARDO - ENRIQLIE TsIARTINEZ - JACOBO
I'ANITCII - FRANCISCO PONTIERI - VALEN FIN PP.ESSACCO - MARIO
CANUTO A. T\GLLAVINI - DuNDO
SAUX - hUGO SORRENTI
1 I-SS.SRI - 1' ISCU\L VELTRI - IIBALDI) ¿OLLZLI - ADALIIERTO
fi FO; lCeí)oeol III.IMIIEIIlO ANLONELLI - VIRCINIO CASARIN
M\NIIEL corELO - \'ICENFE LOIELO - CLAUDIO MUSACCIIIO
JORGE NIKLE\VICZ - SALVADOR OPEEDLSANO - VICENTE PALUMBO - NESTOR SCAIOLA - JOSE TRABUCCILI; Bejoe ATIR AS
ALDL)
ALi IIELIO CURSI \Ni INI)
SI SS . 1(115 515111,5 IIIIACA 11)
COICO - ANTNIO DRUSCOVIC - JULIO GARCIA - JACINTO A. MAR
TINEZ - ARMANDO SIIOTTO - GUERR1NO PANOZEO - ULISES POLICRONACIII - ALBERTO ROMEU - JULIO ABRIL PACES - JUAN
SUNIO, Iepelor dI) Coco FERNANDO SORRENTINO.
E S C E N ARIO
I.opooior
Goecol y Coordocodo' del Eseeroari., VICTOE10 PiERRE;
pecIoc'ei del
RICARDO C. MORALES - NICOLAS T. STAMA-
TAKIS; Jefe Toller Esoeoográfko, BENJA1IIIN GARCIA; 20 Jefe DANTE
ReoIie;Iore0, PEDRO TRELLINI, RAUL CONTISIASSONI;
GIANI, JOSE BERTOLO, CARLOS MONZANI, FIDEL SCILLONE, PEDRO
NOBILE, ArO,EL SILVA, SANTIAGO QUINTANA. EVERARI) 1 EROUX
Eoonlloc Esce grefo, ANTONIO PUJIA; Jefe de Loo,n,00lec,0, RAFAEL
PERNECO; Jefe de Sioq ,,ist,00, OSCAR MONTEFUSCO; Jefe de Utilerle,
LUIS VINARDI; Jefe de EJectr,c,otos de Sele, FLORIANO GORI; Jefe de Se,
icono, NICOLAS SPAGNOLO; Jefe de Topicenle, LUIS ORLANDO; Jefe de
MARIO
Zopelenle. ARTURO V. COZZITORTO; Jefe de Peleqnoeríe,
EIONABI; Jefe de Cole! oocoón,, ROBERTO CARI.ISO; Jefe Fígn.eoefle' de
Beceoe. MAURICIO KUCIIEVASKY.
ja
LOHENGRIN (Argumento)
ACTO PRIMERO Paraje cerca de Amberes.
El rey de Alemania, Enrique 1 el Pajarero, ha reunido a la nobleza del ducado de Brabante, y el heraldo real anuncia solemnemente que el soberano va a pronunciar la esperada alocucion. El Rey comunica a los nobles SIUO un grave peligro amenaza al imperio,
pues los húngaros, sus tenaces enemigos, se disponen a emprender nueva guerra. Todos
prometen que acompañarán al monarca. Entonces ci Rey germano que acepta complacidi
el generoso apoyo brabanzón, lamenta que los nobles se hallen desunidos, sin un lele que
los guie, e interrogaacerca (le la causa al conde Federico (le Telramund. Este refiere que
poco asiles de mus ir el último dujire, le confié a sus dos lujos: Elsa y Godofredo. El niño
desapareció un di:i, y en vista (le la inquietud y pas'or de su hermana, tuvo la certidumbre
(le que ella le había precipitado en las aguas rIel Escalda, para ser soberana y entregar la
corona a un extaño. FederE i, horro izado, en vez de tomarla por esposa corno prometiera
al dos1 ile, contrao matrimonio con Ortruda, princes_i (le Frisia. Anti' el asombro general,
Telramund acusa de fratricidio a Elsa (le Bcabante, y proclama el derecho que a él le asiste
para ser duque, como pariente más cercano del último reinante.
El Rey promete hacer justicia y da orden para que Elsa sea conducida a su presencia. Esta,
al saber que es acusada, recuerda tristemente a su hermano y en seguida refiere que en
sueños vio a un resplandeciente caballero, campeón que defenderá a la inocente.
El Rey interroga entonces a Elsa y a Telramund si aceptanel juieo sic Dios cc mo suprema
prueba y al responder ambas afirmativamente ordena su dispasieión. El he aldo pregunta si
algún caballero acepta ser campeón (le Elsa, invitándole a que si' presente. N,iilir ri.spun(le Repítese el llamamiento a ruego de la acusad,i, q sisen (lies' que su c,impeón se hall,i
lejos Por segunda sez sucede el silencio a la voz del heraldo. Elsa, dclx', pues, sufrir la
condena y se prosterna, con sus damas, implorando la (lis ini misericordia. En ese instante
se divisa a lo lejos un cisne, comluciendo a un guerrero de reluciente armadura. La sorpresa (le todos es enorme e inmensa la alegría de Elsa.
El caballero misterioso, despide al cisne cos, palabras de emoción y gratitud, y saludando
al Rey dice que será el paladín de Elsa, injustamente acusada, I'ero al drrigirse a la joven
princesa de Brah,uite, le anuncia que si le consagra su defensa y su amor, ella debe jurar
que jamás ha cii' preguntar el nombre, condición, ni origen, de(luis-ii v,i a sais arIa. Elsa
jura, y el caballero proclama ante todos que la doncella es inocente, y lo probará combatiendo.
Tres caballeros por Ti'lramund y tres por el desconocido, avanzan con solemne paso y micIen el campo de comb,ite. El heraldo anuncia las leves del duelo. El Rey uivuc a a Dios,
implorando justicia, mientras Ortruda y 'l'elramuiiil ile una parte, y el caballero y Elsa (le
otra, expresan confianza en la victoria. El Re da la señal y empre/a elnicar dix mo entre
el Conde (le Braliante y el Caballero del Cisne, quien vi-ncc a su rival y le perdona la
vida para que se arrepienta de su infame calumnia. Federico y su i'sposa entréganse a la
desesperación, mientras todos aclaman triun[,ilmenite al vencedor y a Elsa.
ACTO SEGUNDO Patio del Palacio l)ucal
Sol,re las gradas iii' la iglesia se h.ilI,ui Federico y Octrucla pobremente vestidos. Es de
noche. Oyese músie a en el interior del castillo.
Fede'ico se lamenta (le su desgracia y acusa de ella a Ortruda. Su esposa le desprecia y
nite debería ide,ir los medios de vengarse. 1_e
le dice que en s'ez de lamentarse inútilmi'
asegura que si fue' vencido ha sido a c,scisa di 1 misterioso poder (le su rival. Elsa ruterrrimpc' los pro) ictus de vengan/a, ,isomáuulosi' al balcón para confiar su feciliclad a l,i
brisa nocturna. Ortruda aeonsi'ja a Tc'lramunid que iriie'iiri' olitener venganza, nuentras ella
liii étra la duda y los celos en el corazón (le la uigeiina doncella.
Alépasi' Federico y Ortrud,i con s'oz plañidera llama a Elsa y consigna' que ilescierisla para
hablarle y perdonarla, mientras la pervi'rs_i mujer ius'oca a las ilivundailes p_ig,iniiis, para
que la secunden en sus pérfidos plisas. Ortruil,i leda iii' infundir sospia barín el colazón
(le su protectora, respecto al misterio r1uc roilc,i 1,1 nicógnito guerrero. Elsa manifiesta
la cnirifianiza gui' su prcinni'tiilo 1€ inspira, y cii su Iriruilad iiis'rta a Ortruda a entrar en el
palacio. Tr'lramuud, que espial,i oculto, reaparece ilic'i( milo r1ui' cii aquella morada penetró it la cicsxeritura.
Ansani'ci-. En e l castillo resuena la diaria. Llegan Iris nobles, ante los que se presenta el
heraldo para anunciar el destierro (le 'l'elr,imund y las bridas de Elsa con el mistc'rioso caombrado
l'roti'ctor de Braharik'.
n
ballero, gui' no acepta el título deduque, pi.ru que será
Varios unlili'r, descouti'utirs, expresan recelo y desconfianza hacia el extranjero. Federico se
nobles
si'
horrorizan
y lo ocultan.
,ijiuiisifli.i ,i ellos y les ifri'ee su ,iuxiliu, mis 1irs
coitejo nupcial. Elsa va seguida de sus damas, entre las que se halla OrLuego dcsfila el
truda, ricamente ataviada. De pronto se adelanta, cierra el paso a Elsa y con insolencia
la hornilla diciéndole que no conoce el nombre del prometido.
Llega el ties' acompañado del Protector de Brabante. Elsa corre hacia e1 caballero y éste
recrimino a 'Ortriida por su infamia. De pronto el conde Telramund aparece en las gra, vis toril la debió a un
i
das de la iglesia y acusa el desc000ciilo de impostor y hechicero. S
s estirpe
yu
n
gativa a revelarusombre
su origen misterio-sl) lo prueba su ne
sortilegio
El Caballero le desprecia. pero Elsa comienza a sulrir el martirio (le la dsiil,i. Federico se
aproxiina a la doncella pa a avivar sus celos peiS su prometido incre1).l con indignación a
la infame pareja y reconlorta a Elsa. El cortejo se reanuda, recibiendo el homenaje de la
órgano cii la iglesia, cii la i1ue se disponen a penetrar el Rey Y el corcorte y resuena e
tejo nupcial.
ACTo TERCERO
Cuadro primero: La cámara nupcial
los, Elsa empieZa a ser prisa (le
Entran los spusos con su séquito. Cuando se quedan
la duda y no puede disimularlo. Ignora el nombre de so esposo y nunca podrá saberlo.
distraerla so esposo le habla del jardín envuelto por la noche estival, perfumada por
para
,
las flores Elsa insiste con mayor anhelo. ¿Quién es el caballero misterioso
los efluvios de
con el real se ha desposado? ¿Cómo vino hasta ella? So (marlo. cliii .ucento severo le
recuerda el juramento i1 ue prestó y a fin de tranuj uulizarla, le dice ujuo no tema sobre so
ignorada procedencia, pues ha venido de un mundo poro y luminoso. Estas palabras esaltan aún más la duda y los temores el(- Elsa. Cree (jule va a ser abandonada y en su aluciion iuin le part't'e ver el cisne ijule viene para llevars-''a su esposo. En vano intenta calmarla uI caballero yal fin exclama que aún a costa de la vida, anhela saber quién cx so
esposo. En ese instante penetra 'l'elramunil, espada en malo), con cuatro conlurados,
oe ha visto 1-1 peligro, le alcanse halla de espaldas. Elsa ,,que
,is',iiii,i ei,utra el cahlallero
u
espada, gritándoleque se defienrla. So esposo rápidamente tiende merto
al nonde.
urados. quien('s horrorizados se han posza l0
Els.i se dess'anece Id caballero orden a los conj
trado de rodillas, (fue lleven el caclás'cr del malvado ante el Rey. Luego ll,ima a las doncell.is de Elsa, y les manda que la conduzcan al mismo lugar, donde re'velara a todos el
uinsti'rio ib' su persona.
Cuadro segundo: Paraje cerca de Amberes.
los nobles se disponen rl pirtir para la guerra. Entra el Rey que irá al frente del ejército
del cadáver de Telramond. la presencia de Elsa
De pronto la aparición de los por
.ilarma a todos. Este recontristada Y del Caballero revelando severo aspecto socprende
fiere la nuierte ile F derico, víctima de so propia traición Y con ran pena ,icoszi a Elsa (le
perjurio, por lo cual se halla obligado a descubrir el secru'to. Narra entonces que muy Ictus
dli, en lugar inaccesible a los simples mortales, has' tui país llamado tslontsalvat, el co,il
de
encierra un templo inaras'illoso. En él se guarda un cáliz, reliquia de Ci isto, que tr,i1eron
los ángeles y lo entregaron a la cnstodia de linos caballeros elegidos. El S,uito Grial —que
así se llama 1a i iii: tina— les concede siihrenatural poder, renos'ado todos los años por onu
blanca paloma toe desciende del cielo. Desde su reino son env indos para defender la
virtud y la inocencia, atacada por los pers'ersos, que sucumben siempre 1 pretender luchar contra los justos. I'eru) el seeri'tii de aquel sagrado origen dcbc' ser guardado y el
caliallero q nc lo desculire mu puede permanecer entre los profanos. y debe regresar lomeiliatamente iI Motitsalvat. Conclove diciendo itue allí reina Parsufal, de i sien es hito el
caballero tul' les habla, cuyo nombre es 1.oliengrin.
\I iravillados. todos lo aclaman. Elsa inoéstrase arri.pentida, pero sus ruegos son mutiles.
porque 1 .oliengrin no puede faltar a so ley. Admiranse los presentes de la lleg,ul.s del cisne
«toe s'iene a buscar a Lolsengrin. el cual lo saluda con emoción. Lohengmmn se despide.
Elsa dice q oc su hermano Godofredo, a quien se supone muerto, quizá reaparezca .ulgún
1 ,ulieugrin le ilc'ja para su ventura tres objetos: la trompa de (1ro, la espada y el anillo.
iba
()rtrnda aparece, sercgocija del dolor de Elsa, e indicando al cisne, dice c1oe es su hermano (.odnfredo transformado en el ave por obra de magia. El horror es general ,mte
u'sta revelacinil Lolic'ngrin se postra cii muda plc'garma y obtiene «1ue desaparezca tI encanto, ilc'volviendo su lo'rmano a Elsa y su señor al ducado dr' Brabante. Ortruula eac' como
herida por un raro. Lohc'ngrin partc'. Elsa dc'spués de abrazar a xii hecm,ino, dirige la
s'ista a sil u'sposo, s'iénuluulo alejarse.
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