CATALOGO yo es otros 02OCT
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CATALOGO yo es otros 02OCT
Yo es otro s Autorretrato Contemporáneo Gustavo Abascal Marina Abramović Sophie Calle Mónica Castillo Abraham Cruzvillegas Minerva Cuevas Lee Friedlander Jonathan Hernández Justin Lieberman Ana Mendieta Vik Muniz Fernando Ortega Luis Felipe Ortega Rubén Ortiz - Torres Cindy Sherman Roberto Turnbull Francisco Ugarte Curaduría por: Geovana Ibarra y Paulina Ascencio [ I is other(s) Contemporary self-portrait ] INTRODUCCIÓN El fácil acceso a dispositivos digitales e instantáneos ha generado la tendencia social de capturar la propia imagen que ha desembocado en la aparente devaluación del autorretrato en las prácticas artísticas contemporáneas. Sin embargo, la reflexión sobre sí mismo sigue vigente en cuestiones de identidad, género y la relación con el otro, dándole un nuevo sentido a la construcción de la imagen personal. Yo es otro(s) retoma el descentramiento propuesto por Arthur Rimbaud en 1871 para abordar la construcción del «yo» en coautoría. La imagen del artista se convierte en el vehículo de reflexión personal y crítica social, tomando consciencia de la presencia de los otros al hacerse «uno». INTRODUCTION The accessibility to digital, instant devices has created a social tendency to capture one’s own image, leading to an apparent underrating of the self-portrait in contemporary art practices. However, a reflection of the self is still active in means of identity, genre and the relationship with others, giving a new meaning to personal image construction. Yo es otro(s) pluralizes an infamous Arthur Rimbaud’s quote in order to approach the idea of a co-authored «self». The artist’s image becomes a way for self-reflection and social critique, thus being aware of the presence of the others while becoming «one». Ruben Ortiz-Torres, Autorretrato de pasaporte, 1991 [Passport Self-portrait] Colección privada pg. 1 Cindy Sherman, Cindy Sherman, Untitled film still #3, 1977 Untitled Film Still #3, 1977 [Sin #3] #3] [Sintítulo Títulofotograma Fotograma Colección CIAC, A.C. Colección CIAC, A.C. pg. 2 “… para que pueda ser he de ser otro, salir de mí, buscarme entre los otros, los otros que no son si yo no existo, los otros que me dan plena existencia, no soy, no hay yo, siempre somos nosotros” Octavio Paz, Piedra de sol, 1957 (fragmento) “Yo es otro” es la afirmación de sí mismo como potencia pura de aquel joven Arthur Rimbaud que se hacía persona como un poeta vidente. Hemos retomado esta idea en plural, para visitar el concepto derridiano de hospitalidad y aproximarnos a la construcción del Yo en coautoría con el Otro. Como cuestionamiento radical de la realidad personal, la pregunta por el Yo se puede fundamentar por la toma de consciencia de la propia finitud. Como consecuencia de saberse agotable, se suscita la necesidad de generar un inventario, un registro, un documento o archivo vigente de lo que somos. La posibilidad de familiarizarse con el propio reflejo a través del acceso a los espejos en el siglo XV permitió que los artistas se convirtieran en los sujetos principales sus obras, abordando el Yo como tema y materia del arte. Así se genera la larga tradición del autorretrato que hoy en día lamentábamos perdida en medio de un narcisismo colectivo: la sobreexposición de la imagen personal animada por el gran número de posibilidades de retratarse. Vista general de la exhibición [Installation view] “… of others, in order to be I must be another, leave myself, search for myself in the others, the others that don’t exist if I don’t exist, the others that give me total existence. I am not, there is no I, we are always us” Octavio Paz, Sunstone, 1957 (fragment) “I is another” is a self-affirmation as pure potentiality made by the young Arthur Rimbaud, finding his way to become a person as a seer poet. We have pluralized his idea to visit Derrida’s notion of hospitality in order to approach the construction of the Self in co-authorship with the Other. The question for the Self as a radical inquiry for the personal reality can be based on the awareness of our own finiteness. The need to generate an effective inventory, a record, a document or an archive arises when we realize we are exhaustible. Vista general de la exhibición [Installation view] As the possibility to become familiar with the personal reflection, having access to mirrors allowed artists from the 15th Century to become the main subjects of their works, addressing the Self as the topic and material of their practice. This introduces the long self-portrait tradition that we mourned pg. 3 Retomar los planteamientos que genera la pregunta por el Yo ha constituido una nueva estima del autorretrato como un modo de doblarse sobre sí mismo y de relacionarse con el mundo. Pareciera que el autorretrato supera las restricciones de la práctica y del género –con las que se le ha asociado durante la tradición de las imágenes– y se eleva a la condición de función: la de construir un Yo que está actualizándose constantemente. Así, pasa de ser un mero inventario para convertirse en un modo de constitución y ser persona. Sobre esta reflexión, el sujeto sale de sí mismo y se encuentra con los demás; los límites del Yo se asoman en relación con los otros. La función que el espejo cumplía en el siglo XV se deposita ahora en el Otro. El ego incorpora a los otros en su construcción y, una vez asumidos, los límites se desdibujan: es un ego alter. Cuando el Yo termina, hay un tú, un él o un nosotros. Toda identidad es visitada por los otros, dando un nuevo sentido a la delimitación del Yo. El Yo no es estático, en cambio, como construcción es acción pura, movimiento y actualización perpetua. En la posibilidad de estarse haciendo continuamente, el autorretrato aparece entonces como unresto de un Yo que ya no es; dejando un vestigio que nunca es plenamente vigente. Ahora como ruina, como resto, es lo que queda de nosotros, una huella cuya permanencia no es la subsistencia sino un espectro que el Otro se ha apropiado. Luis Felipe Ortega, Uno con uno mismo, 2002 [Oneself, with One´s Self] Colección CIAC, A.C. Paulina Ascencio y Geovana Ibarra lost amidst a collective narcissism: the overexposure of the self-image animated by a large number of possibilities for self-portraying. However, approaching the ideas brought up by the question for the Self has established a new esteem for self-portraiture as a way of bending towards one’s Self and relating to the world. It seems that the self-portrait surpasses the restrictions of practice and genre it was traditionally associated with in order to become a function: that of constructing a constantly updated Self. Then, it ceases being a mere inventory to become a way to be constituted as a person. Concerning this reflection, the subject gets out of himself to find others; the limits of the Self arise in relation to others.The role played by mirrors in the 15th Century now relies on the Other. The ego embodies others when being constructed and, once assumed, the limits blur: an ego alter. When “I” ends, you, he or we appear. Others visit every identity, giving a new sense to the limits of the Self. The Self is not static; it is pure action, movement, and perpetual update as a construction. A self-portrait appears as a vestige of a Self that is no longer the same in means of the possibility of continuous creation, leaving a trace that is never entirely updated. It is what is left of us, now as remnant and ruin; a trace whose permanence does not rely on subsistence but on a specter appropriated by the Other. Paulina Ascencio and Geovana Ibarra pg. 4 Sophie Calle, De la serie: Les Autobiographies: Le Nez, (Plastic Surgery),1989 [Las autobiografías: la nariz (Cirugía plástica)/ The Autobiographies: The Nose] Colección CIAC, A.C. Mónica Castillo, Modelo para autorretrato III y representación, 1997 [Model for Self-portrait III and Representation] La Colección Jumex, México pg. 5 Jonathan Hernández, Retrato con Winnie Pooh en persona,1999 [Portrait with Winnie Pooh in person] Colección Privada Paul McCarthy, Hollywood Halloween,1978-1983 [Hollywood Halloween] Colección César Cervantes Cindy Sherman, Untitled Film Still #3,1977 [Fotograma Sin Título #3] Colección CIAC, A.C. Abraham Cruzvillegas, Autorretrato con Av. de los Insurgentes, 2001 [Self- portrait with Insurgentes Avenue] Colección Privada LISTA DE OBRA Abraham Cruzvillegas Autorretrato con Av. de los Insurgentes, 2001 [Self-portrait with Insurgentes Avenue] Selección de música, reproductor de discos y croquis sobre muro Medidas variables Colección privada Jonathan Hernández Retrato con Winnie Pooh en persona, 1999 [Portrait with Winnie Pooh in person] Fotografías a color 24 x 36 cm c/u Colección privada Fernando Ortega Let me introduce Myself, 2000 [Permítame presentarme] Fotografía en blanco y negro 161 x 241 cm Colección privada Ruben Ortiz-Torres Autorretrato de pasaporte, 1991 [Passport Self-portrait] Óleo sobre madera 91.5 x 61 cm Colección privada Lee Friedlander, New York City, 1966 [Nueva York] Impresión plata gelatina 22 x 34 cm Colección CIAC, A.C. Luis Felipe Ortega Uno mismo, con uno mismo, 2002 [Oneself, with One's Self] Cartón y figura de resina 8 x 18 x 16 cm Colección CIAC, A.C. Francisco Ugarte Autorretrato, 2012 [Self-portrait] Mesa, lámpara y objetos varios 140 x 126 x 90 cm Galería Inés Barrenechea, Madrid Paul McCarthy Hollywood Halloween, 1978-1983 [Hollywood Halloween] Fotografía blanco y negro 40.6 x 50.8 cm Colección César Cervantes Marina Abramović, Nude with Skeleton, 2002-2005 [Desnudo con esqueleto] Video a color, silente (10') Colección CIAC, A.C. Ana Mendieta Ánima, silueta de cohetes, Oaxaca, México, 1976 [Anima, Silhouette of Fireworks, Oaxaca, Mexico] Video a color, silente (3') Colección CIAC, A.C. Gustavo Abascal Self-Hate, 2009 [Auto-odio] Acrílico sobre madera 40 x 40 cm Colección Maricarmen Senosiain Cindy Sherman Untitled film still #3, 1977 [Sin título fotograma #3] Fotograma blanco y negro 17 x 24 cm Colección CIAC, A.C. Roberto Turnbull Autorretrato, 1989 [Self-portrait] Tinta y gouache sobre papel 43 x 34 cm Colección CIAC, A.C. Sophie Calle De la serie: Les Autobiographies: Le Nez, (Plastic Surgery), 1989 [Las autobiografías: la nariz (Cirugía plástica)/ The Autobiographies: The Nose] Texto y fotografía en blanco y negro 170 x 100 cm - 50 x 50 cm Colección CIAC, A.C. Mónica Castillo Modelo para autorretrato III y representación, 1997 [Model for Self-portrait III and Representation] 165 x 29 x 48 cm - 41 x 39 cm La Colección Jumex, México Minerva Cuevas Drunker, 1995 [Más borracha] Video a color (65') Colección privada Justin Lieberman Waiting for a Train, 2006 [Esperando un tren] Impresión cromogénica 59.6 x 75 cm Colección Adrastus Vik Muniz Self-portrait (Fall), 2005 [Autorretrato (Otoño)] Impresión cromogénica 93.5 x 74.5 cm Colección Adrastus pg. 6 Geovana Ibarra Curadora en Jefe Paulina Ascencio Curador asistente César Covarrubias Ma. Del Carmen Martínez Administración Hugo Preciado Gustavo Enríquez Sergio Gómez Exposiciones y Museografía Eduardo S. Orozco Difusión Alejandra Arreola Difusión Web Álvaro Argüelles Registro de obra Angélica Santana Geovanni Duarte Servicios Educativos Roberto Velasco Actividades y Eventos Especiales José Vanegas Mantenimiento Jorge Hernández Ernestina Garibay Servicios Generales Fernando Ortega, Let me introduce Myself, 2000 [Permítame presentarme] Colección privada Michele de Alba Samantha Cendejas Servicio Social pg. 7 H. Ayuntamiento de Zapopan Dr. Héctor Robles Peiro Presidente Municipal de Zapopan C. Isidoro Gallardo Flores Regidor Presidente de la Comisión de Promoción Cultural Lic. Gabriela Serrano Suzán Directora del Instituto de Cultura de Zapopan Viviana Kuri Haddad Directora del Museo de Arte de Zapopan Andador 20 de Noviembre 166 Zapopan, Centro T +52 (33) 38182575 Martes a domingo de 10am a 6pm www.mazmuseo.com [email protected] FB: MAZ Difusión Twitter: @MAZMUSEO INSTITUTO DE CULTURA | ZAPOPAN 2012-2015