Orlando Silva

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Orlando Silva
Foto: Mario Thompson
E
n 1951, la tripulación de un avión de la
Fuerza Aérea Brasileña, aquellos denominados
“fortaleza voladora”, daba comienzo
a los preparativos para el aterrizaje en la ciudad de
Campo Grande, cuando fue sorprendida por un “apagón”
en el aeropuerto local. Volando desde Manaos,
la tripulación sabía que la reserva de combustible no
era suficiente ni para buscar el
aeropuerto más cercano (situado a
centenas de kilómetros de distancia)
ni para esperar muito tiempo
a que la luz volviera.
El comandante del avión se comunicó con el responsable
de la unidad de la FAB de
Campo Grande, a quien le transmitió el drama que estaba viviendo. La
siguiente comunicación fue de
Campo Grande a la Base Aérea de
Santa Cruz, en Río de Janeiro, la
que a su vez entró en contacto con
Radio Nacional, situada en la Praça
Mauá, en el Centro de Río, para
pedir ayuda. Minutos después, un
locutor transmitía a los oyentes de
Campo Grande –situada a más de
dois mil kilómetros de distancia- el
siguiente mensaje.
“¡Atención, Campo Grande, Mato
Grosso! Una fortaleza voladora de
la FAB necesita descender y el
campo de aterrizaje está a oscuras.
Apelamos
a los propietarios de automóviles para que se
desplacen inmediatamente al aeropuerto
a fin de que la pista de aterrizaje sea iluminada
por los faros de sus autos.”
El llamado se repitió varias veces, hasta
que informaron a Radio Nacional que el problema estaba resuelto. A las 23:45, el avión descendía
en el aeropuerto de Campo Grande iluminado
por los faros de centenas de automóviles.
En fin, un texto sobre Radio Nacional podría limitarse
a hechos como el antes descripto y que justifican la posición
de los que consideran a la emisora el mayor fenómeno de
comunicación del Brasil, incluso tomando en cuenta otros
fenómenos impresionantes, como el de la vieja revista
O Cruzeiro y el de la actual TV Globo. Como no se pre-
tende en este espacio promover un desfile de historias
en radio: a las palabras se las lleva el viento.
que ilustrarían aún más el poderío de Radio Nacional, el
Pero la gente vinculada a la música no fue olvidada y,
tema se cierra con la información de que, en 1949, el progradurante muchos años, sus nombres permanecieron ligados
ma “No mundo da bola” promovió la elección del jugador de
a la historia de Radio Nacional. Hablando, por ejemplo,
fútbol preferido de los oyentes. Los votos se enviaban en el
del cantor Francisco Alves, uno de los primeros ídolos
sobre de un comprimido para el dolor de cabeza, el patrocide la música popular brasileña, viene en seguida a la memoria
nador del concurso. Los empleados de la emisora contaron, al
la apertura de su programa, al mediodía, cuando la locutora
final de la elección, más de 19 millones de sobres, en tanto
decía que, en ese momento, las dos agujas del reloj se juntaque el crack victorioso –el atacante Ademir, del Vasco da
ban. La muerte de Francisco Alves, en septiembre
Gama y de la selección brasileña- recibió 5.304.935 votos,
de 1952, en un accidente automovilístico, paralizó al Brasil
marca que, en materia de elecciones, sólo sería superada en
e hizo que por primera vez Radio Nacional
1960, cuando Jânio Quadros
suspendiera su programación y estuviera 24 horas seguidas
fue elegido presidente de la Repúblico con poco
pasando sólo discos del cantor.
más de 6 millones de votos.
Sería difícil señalar cuál fue el mayor ídolo
Sería
difícil
señalar
Fundada en 1936 y siendo transferida
entre los cientos de cantantes que
cuál fue el mayor ídolo
al gobierno nacional en 1941,
pasaron por la emisora, pero
Radio Nacional no necesitaba
entre los cientos de cantantes Orlando Silva fue, sin duda, el
de ayuda oficial, ya que durante
que pasaron por la emisora, primero de ellos, al menos
más de 20 años fue el vehículo
cronológicamente. Contratado por
pero
Orlando
Silva
fue,
de comunicación con mayores
Radio Nacional poco después de
sin duda, el primero de ellos, su fundación, con una carrera de
ingresos por publicidad del país.
Tales ingresos eran suficientes para al menos cronológicamente. sólo dos años, Orlando era un intérpagar los sueldos de 9 directores, 240
prete excepcional, para muchos, el
Contratado por
empleados administrativos, 10 maestros
mejor que hubo en Brasil
Radio
Nacional...
de música, 124 músicos, 33 locutores,
( João Gilberto, uno de los creadores de la
55 actores radiales, 39 actrices radiales,
bossa nova, va más lejos, afirmando que se trataba
52 cantores, 44 cantoras, 18 productores de programas,
del mejor cantante del mundo de todos los tiempos).
1 fotógrafo, 5 repórteres, 13 informadores,
Sus discos y la propia Radio Nacional se encargaron de
24 redactores y 4 editores de periódicos hablados.
difundir su voz por todo el país, no tardando mucho en
La programación era variada. La audiencia femenina
asumir la condición de ídolo nacional. En las grandes ciuse entusiasmaba con las radionovelas que, al estilo
dades, los empresarios se vieron obligados a programar prede los folletines, se prolongaban por varios meses.
sentaciones del cantante en las plazas públicas
Había también programas humorísticos, cobertura de los
para que lo viera el mayor número posible de personas.
acontecimientos deportivos, programas de auditorio, prograDos nombres íntimamente ligados a la época dorada de
mas culturales (muchos, aunque no lo crean) y programas
Radio Nacional son los de las cantantes Emilinha Borba y
musicales. Estos últimos, probablemente, son los que más
Marlene. Profesional desde los 14 años de edad, Emilinha
resistieron el olvido al que fueron condenados tanto los prose presentó en otras emisoras y en los casinos de
gramas como los propios profesionales de la radio, un sino
Urca y Copacabana, antes de ser contratada por la emisora
que parece confirmar lo que decían los anunciantes contraren 1945, año en que surgieron los grandes programas de
ios a la publicidad radiofónica en los primeros tiempos,
auditorio. Ella fue la gran figura de ese tipo de programa.
rehusándose a hacer propaganda
Los oyentes sabían que ella iba a cantar, incluso antes de ser
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club de fans. Cuando venció el concurso para
Reina de la Radio, Radio Nacional trató de asegurarse la audiencia separándola de Emilinha Borba,
colocando a cada una en uno de los dos mayores
programas de auditorio de la emisora, el comandado por César de Alencar (Emilinha) y el de
Manuel Barcelos (Marlene). Marlene también
se encamina hacia los 80 años, pero después
de Emilinha, en noviembre de 2004.
La cantante Dalva de Oliveira fue uno de los
anunciada, a causa del griterío de un público formado gencasos más impresionantes de éxito repentino en
eralmente por personas humildes, la mayoría mujeres, que
Radio Nacional. Su carrera ya se acercaba a los 15 años,
madrugaba en la puerta de Radio Nacional para asegurarse
cuando se separó del marido, el compositor Herivelto
un lugar en el auditorio (por tratarse, en gran parte, de negras
Martins, lo que la llevó a alejarse del Trío de Oro, liderado
y mulatas, no escaparon del apelativo racista “monas de audipor Herivelto. Hasta la separación, estaba lejos de ser una
torio”). Poco después de ser contratada, Emilinha pasó a
cantante de gran popularidad, ya que tanto en sus discos
contar con un club de fans, con filiales en todo Brasil. Dicho
como en sus shows sólo era la voz femenina del
club se mantuvo firme hasta hoy y no deja de homenajear a la
Trío de Oro o de los duetos que, eventualmente, hacía con
cantante todos los años para su cumpleaños. Ya se prepara
Francisco Alves. Pero, provocada por una música que había
para conmemorar sus 80 años,
lanzado Herivelto Martins, Cabelos brancos, cuya
en agosto de 2003.
La supremacía de Emilinha Borba en Radio
El año 1954 fue letra hostilizaba a un ex amor (“no me hablen
Nacional sólo se vio conmovida en
la oportunidad para de esa mujer cerca de mí”, decía la letra),
Dalva dio comienzo a su carrera
1949, cuando la cantante Marlene la
Caubi
Peixoto,
el
último
de solista con un samba-canción
derrotó en la elección de Reina de la
ídolo de la época de oro
cuya letra tenía todo que ver
Radio. Tal acontecimiento produjo
con el fin de su casamiento:
una de las rivalidades más
de Radio Nacional. Su
famosas de la historia de la radio y
administrador, el compositor Tudo acabado, de Jota Piedade y
Osvaldo Martins. Nacía así una
de nuestra música. Basándose en
Di
Veras,
se
informó
acerca
polémica que los oyentes seguían
dicha rivalidad –alentada sin dudas
de los recursos utilizados como si fuese un folletín –también
por Radio Nacional- el senador
Caiado de Castro afirmó que la
por los empresarios estimulada por los directivos de
Radio Nacional- con una notable ventaja
sociedad brasileña estaba dividida entre
americanos...
para ella, que contando con la evidente simpatía
emilinistas y marlenistas, frase que llevó a la
del público, transformaba sus músicas en éxitos exceprevista Radiolândia a hacer una visita al Congreso para
cionales. Para darse una idea, en una encuesta efectuada en
saber quién estaba de un lado y quién del otro.
1951, el disco más vendido era Tudo acabado; en segundo
Todos los parlamentarios consultados contestaron, pero,
lugar, Errei, sim (Ataulfo Alves) y, en tercero, Que será?
tratándose de un electorado político, terminó venciendo el
(Marino Pinto y Mário Rossi), las tres grabadas por ella.
grupo que votó por las dos.
Al año siguiente, fue elegida Reina de la Radio. A partir de
Marlene es paulista y se llama, en realidad, Vitória Bonaiutti
1953, sin embargo, Dalva dejó de lado su condición de ídolo
(su nombre artístico es un homenaje a la actriz alemana
de Radio Nacional para dedicarse a los viajes al exterior.
Marlene Dietrich). También dispone de un fiel y dedicado
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Caubi Peixoto
Foto: Mario Thompson
Cantó varias veces en países sudamericanos y en Europa. Cuando dio por
terminada la fase internacional, su
prestigio en Brasil seguía siendo
grande, pero su popularidad ya no era
la misma.
El año 1954 fue la oportunidad
para Caubi Peixoto, el último ídolo
de la época de oro de Radio Nacional.
Su administrador, el compositor
Di Veras, se informó acerca de los
recursos utilizados por los empresarios americanos para proyectar a sus
artistas, aplicándolos en el lanzamiento de Caubi, un cantante que hacía
seis años
cantaba en casas nocturnas sin la
menor repercusión. Contrató falsas
fans para que se “desmayaran” en el
auditorio cuando él cantaba y le hacía
usar trajes con las mangas precariamente cosidas para dar la impresión
de que las admiradoras le destrozaban
la ropa. Además, cada vez que
aparecía en público, debía estar rodeado de falsos fotógrafos disparando sus
flashes, como ocurre con los artistas
famosos.
Estimulado por el éxito obtenido
en Brasil, Di Veras decidió llevar a Caubi Peixoto a los
Estados Unidos, pero la experiencia fue frustrante. Ni
siquiera haberle cambiado su nombre por el de Ron Cobby
fue suficiente para transformarlo
en un cantante popular en Norteamérica. La solución fue
mantener las conquistas de Brasil, enviando desde Nueva
York para la Revista do Rádio y para Radiolândia las portadas de importantes diarios norteamericanos con el nombre
de Rob Cobby en los titulares.
En la década del 60, con el crecimiento de la televisión y con
los sucesos políticos de Brasil, Radio Nacional ya no tenía
condiciones de mantener a su elenco y, de a poco, fue perdien-
do su liderazgo, ganado por otras emisoras que se adaptaron
rápidamente a los nuevos tiempos. Pero legó, sin dudas, la
más bella historia de la radio brasileña.
Sérgio Cabral, de Rio de Janeiro, 65 años, periodista desde 1957, trabajó en
varios periódicos y revistas de Rio de Janeiro y São Paulo (es uno de los fundadores del “Pasquim”), compositor, autor y director de espectáculos musicales y escribió, entre otros, los siguientes libros: "Antônio Carlos Jobim, uma
biografia", "No tempo de Ari Barroso", "Elisete Cardoso, uma vida", "Nara
Leão, uma biografia",“Pixinguinha, vida e obra", "As escolas de samba do Rio
de Janeiro", "No tempo de Almirante" y "A MPB na era do rádio".
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