“Relación medio electrónico-medio acústico en la música mixta”

“Relación medio electrónico-medio acústico en la música mixta”

“Relación medio electrónico-medio acústico en la música mixta”
Introducción.
A comienzos del siglo XX la generación de nuevas tecnologías dio lugar a la
aparición de los conceptos básicos de la música electroacústica. Estos conceptos estaban
basados, por un lado, en la generación electrónica de sonidos y por otro, en la
realización de tomas microfónicas. El resultado de ambos procesos quedaban
registrados en cintas magnéticas para su posterior manipulación y reproducción.
La evolución tecnológica permitió que las manipulaciones del sonido que en sus
comienzos eran experimentales se concretaran en obras musicales acabadas. La cualidad
de una nueva música que no poseía una tradición arquitectónica ni dogmas estéticos
motivó el estudio y la experimentación de numerosos compositores que no se
encontraban relacionados con los procesos experimentales de la música electroacústica.
Compositores y teóricos como Varèse y Beyer tenían un gran interés por el desarrollo
de la música electroacústica. Su mirada estaba puesta en la generación de sonido
electroacústico como el nuevo lenguaje musical. En 1928 Beyer escribió:
(…) los problemas internos de la “música futura” tales como la melodía de
timbres o la flexible escala enarmónica, sólo por citar algunos ejemplos, requiere el
nuevo sonido para su solución y estabilización. ¡Resulta absurdo desear agotar las
posibilidades de un campo tímbrico casi ilimitado dentro de los límites de una
composición a cuatro voces! No podemos quedarnos anclados en un compendio
refinadamente formalizado del pasado, en una diferenciación, acumulación y extensión
de las nuevas tendencias sonoras: debemos tratar la cuestión en sus principios básicos,
es decir, ver la “forma” y no el número y la suma. 1
Haciendo referencia a la Música mixta como la ejecución de instrumentos
musicales en situación de concierto junto con la reproducción de material grabado con
anterioridad podemos nombrar la obra Déserts (1949-1954) de Edgar Varèse como uno
de los primeros ejemplos de éste tipo de composiciones. Esta obra fue estrenada en
París en 1954.
A partir de la década del 60’ la producción de obras mixtas fue incrementándose
de la mano del desarrollo tecnológico y la masificación de éste medio permitiendo una
mejor y más accesible realización de un concierto con obras mixtas.
La producción de obras mixtas a nivel internacional influyó a los compositores
argentinos de vanguardia. A mediados de la década del 60’ y comienzos de la década
del 70’ la realización de obras mixtas comenzó a tomar auge en la Argentina. Esta gran
producción de composiciones llevó a que se realizaran obras mixtas para diferentes y
variados orgánicos instrumentales que interactuaban con las más diversas músicas
electroacústicas. En éste tipo de obras se evidencian las técnicas o procedimientos
compositivos tanto del medio acústico (ejecución de la partitura) como del soporte
electroacústico (grabación, manipulación y reproducción de sonidos). Estas técnicas se
1
Robert Beyer. “Das Problem der kommenden Musik”, en Die Musik 20 (12, 1928), pp.861-866, citado
en Supper, Martin. “Introducción”, Música electrónica y música con ordenador (Madrid, Alianza
editorial, 2004), pp. 15-34.