Optimismo por las ventas en la apertura de Arco

Optimismo por las ventas en la apertura de Arco

PAÍS: España
FRECUENCIA: Diario
PÁGINAS: 1,36-37
O.J.D.: 141874
TARIFA: 51554 €
E.G.M.: 677000
ÁREA: 1961 CM² - 173%
SECCIÓN: CULTURA
26 Febrero, 2015
Optimismo
por las ventas
en la apertura
de Arco
CULTURA 36 Y 37
RONALD Z
El TC da portaz
consulta sin pac
œRajoy se apoya en la unanimidad del œM
tribunal para cerrarse a un referéndum el 27
Ojos desde
la cima de
Barcelona
26
El artista suizo
Gerry Hofstetter
eligió ayer la basílica del Sagrat
Cor, en la cima
del Tibidabo,
para iluminarla
con proyecciones
que ya han pasado por otros monumentos, como
el Coliseo de Roma o las pirámides de Guiza en
Egipto. En la fotografía puede apreciarse uno de los
momentos de la
performance de
anoche, con ojos
humanos proyec-
36 LA VANGUARDIA
26 Febrero, 2015
PAÍS: España
FRECUENCIA: Diario
PÁGINAS: 1,36-37
O.J.D.: 141874
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SECCIÓN: CULTURA
Cultura
JUEVES, 26 FEBRERO 2015
XXXIV edición de la Feria de Arte Contemporáneo de Madrid
E
PEDRO VALLÍN
Madrid
l arte no da para
más. El arte irónico,
paradójico,
ocurrente y sagaz,
valores que han
dominado las artes plásticas durante decenios,
respira hoy con murmullos asmáticos y toses de enfisema. No es
que haya desaparecido, no. No
ha habido un apocalipsis. La feria
Arco 2015, inaugurada ayer en el
recinto ferial de Madrid, con brillantes expectativas de ventas,
contenía una cantidad notable de
obras irónicas respecto al mundo
y al arte, pero su efecto entre los
paseantes –ayer, sólo profesionales y prensa– es contrario a su ostensible naturaleza: no chocan,
desasosiegan ni ofenden. Y eso
que hasta hace nada el descreimiento estético era el amo: “Desaparecido el concepto de belleza
o excelencia como categoría reguladora, el valor de lo significativo, lo actual y lo interesante es,
en materia artística, un absoluto”, escribía Félix de Azúa en su
Diccionario de las Artes (Debate,
2011). Denunciaba lo obvio, que
el emperador (artístico) va desnu-
La fatiga de la
ironía artística
Los juegos subversivos dan paso a la belleza
en una feria cargada de optimismo comercial
do. Pero casi mejor: el desnudo
vende y Arco no es un relato sobre el momento del arte, sino una
feria de muestras. El hilo conductor de la oferta es seducir a la demanda.
Puede decirse ahora sin miedo
a que el populacho se burle de la
ausencia de indumento del cacique o lo acabe afeitando en la guillotina, a la dieciochesca manera,
porque esta XXXIV edición de la
Feria de Arte Contemporáneo de
Madrid se abre henchida de optimismo: los galeristas sonríen y esperan que las ventas vayan bien.
Lo segundo no es automática consecuencia de lo primero, pero lo
primero es condición necesaria
para lo segundo. Mientras el dinero corra, todo lo demás es zalamera música de fondo.
Y bien audible: El traje del emperador es el título de la serie de
doce obras de la peruana Sandra
Gamarra que cuelga en el expositor de Juana de Aizpuru: desnudos de Mariano Rajoy, Cristóbal
Montoro, José Ignacio Wert o José María Lassalle a modo de comentario político que, de puro
evidentes, sugieren un discurso
OPTIMISMO
Los galeristas
expresan su confianza
cautelosa en buenas
ventas para este año
DESTACADOS
Los políticos desnudos
de Gamarra o las
bragas de Albarracín
atrajeron las miradas
FOTOS: EMILIA GUTIERREZ
bumerán sobre las limitaciones
del arte “significativo, actual o interesante” –Azúa– para componer un relato sofisticado sobre lo
que ayer mismo ocurría en el
Congreso de los Diputados: la asimilación burguesa –por identificar al comprador– de ese tipo de
disidencia hace probable que hoy
mismo, que los reyes inauguran
oficialmente el evento, un ministro se encuentre consigo mismo
sin ropa sin que la paradoja colapse el continuo espacio-tiempo.
Lo cierto es que los emperadores desnudos atraen miradas –divertidas y poco ruborizadas a estas alturas–, y en idéntico sentido
lo ha interpretado la galería
Deweer Gallery, llenando su
stand con una instalación de Enrique Marty, artista salmantino
que exhibe una composición de
humanos a tamaño natural con
machetes tribales y tatuajes por
sola vestimenta. Como quiera
que Arco es lo que es, un barómetro anual del mercado del arte, y
no una antología del estado de la
cuestión, la voluntad de escándalo es escaparatista más que subversiva: un rosetón gótico de bragas rojas –lo ortodoxo sería considerarlo un mandala, pero la vidriera catedralicia es más suge-
PAÍS: España
FRECUENCIA: Diario
JUEVES,PÁGINAS:
26 FEBRERO 1,36-37
2015
O.J.D.: 141874
El origen€del universo en el cole
TARIFA: 51554
español es “divino”. Adiós big bang
y esas mierdas de científicos.
ÁREA: 1961 CM² - 173%
#tuitsdecultura
La
frontera677000
del mundo son los
E.G.M.:
párpados.
SECCIÓN: CULTURA
@jsolerescritor
Jordi Soler Escritor
Consultar la gent no té espai a la
Constitució, diu el #TC Què
canviem? De gent o de Constitució?
La C
can
@isonapassola
Isona Passola Pres. Acad. Cinema Català
@Vi
Lore
#JoCanvioDeConstitució
El circo iti
del a
Obra de Cándida
Höfer, presentada
por la galería de
Helga de Alvear,
en el pabellón 7
de Arco.
ANÁLISIS
Teresa Sesé
Conjunto del
salmantino Enrique Marty, en el
espacio de la
Deweer Gallery
(Bélgica)
Obra del venezolano Carlos CruzDiez, presentada
en Arco por la
galería madrileña
Cayón
ARCO
26 Febrero, 2015
@RapaCarballo
Fernando Rapa Diseñador gráfico
CULTURA
Pilar Albarracín
logró atraer la
atención del público a la galería
Javier López
rente– es la forma en la que la artista Pilar Albarracín lograba que
los visitantes se arracimasen en
el espacio de la galería Javier López. Sonrisas amables bendicen
el caca, culo, pedo, pis, que hace
mucho que no es grosería, sino
obligada cortesía del arte.
Quizá la sobreexposición prolongada a lo “significativo, actual
o interesante” haya sido la que
hoy permita respirar grandes bocanadas a un arte que pretende la
conmoción stendhaliana, lo bonito, la reinvención de lo sublime
en sentido kantiano –volvemos a
Azúa: “No es imprescindible haber leído a Kant para utilizar eficazmente la palabra sublime en
su acepción lyotardiana, basta
con haber prestado atención a
quién lo usa, en qué circunstancias y con qué resultados de recepción”–. La belleza, en román
paladino. En Arco ayuda mucho
este año la fuerte presencia de artistas y coleccionistas latinoamericanos, cuya mirada es menos
torva que la europea. Así, la magnífica pieza del venezolano –Venezuela, de la que se hablaba a la
misma hora en el solemne debate
de la Carrera de San Jerónimo–
Carlos Cruz-Diez, de la galería
Cayon. Y así, conmovedora, se
pretendía el gran tronco vencido
de la alemana Candida Höfer que
recibía a los visitantes del pabellón 7, en el privilegiado espacio
de la galería Helga de Alvear.
Es conocido que la gran capacidad del hombre para fabular
–desde la creencia en los dioses
de la tormenta y el sol, hasta el
convencimiento de que los extraterrestres nos visitan, pasando
por la ilusión de sentido– nace de
un sesgo perceptivo producido
por la habilidad del cerebro para
localizar patrones. Incluso (y sobre todo) cuando no los hay. De
ahí que fuera inevitable percibir
ayer en Arco una cierta euforia
vendedora –la galería de Elvira
González ofrecía un Basquiat por
2,5 millones de euros y un Chillida por 1,7 millones, recoge Efe– y
también un cierto colorismo euforizante que parecía un contagio
de las diez galerías procedentes
de Colombia que ocupaban el lado noroeste del pabellón 7, como
país invitado. Pero puede ser una
fantasía originada por el sesgo
perceptivo, o mero efecto de la
coacción de un mundo –volvemos a Azúa– cuya “mercantilización total impone un uso cada
vez más instrumental del lenguaje crítico”. Por ejemplo.c
em
M
to
pr
ap
ga
fu
da
su
te
na
fu
Cada año se celebran en el mundo 220 ferias de arte, lo que significa que cada día y medio los
galeristas tienen una nueva cita
en algún lugar u otro del Planeta. Es lo que Simón de Pury, fundador de la casa de subastas Philips de Pury, ha llamado el nuevo “circo itinerante” del arte. ga
Una carrera feroz que está alte- m
rando las leyes del mercado y pa
amenaza con dejar a muchos co- do
rredores fuera de la carretera. po
Según recientes informes del es
sector, el paso por las ferias su- cr
pone para las galerías, de promedio,
dos terceras partes
de sus ingresos
anuales. Así que si
los coleccionistas
no van a las galerías, las galerías
van allí donde están los coleccionistas. Pero plantar la
tienda en Art Basel, Art Miami, Art
Colonia, Frieze o
Fiac, por citar sólo
algunas de las más
relevantes, supone
un sacrificio económico (viajes, estancias, transportes,
seguros, alquiler
de stand astronómicos...) sólo al alcance de las más
poderosas, que a
su vez han de elevar sus precios y
presionar a sus artistas para que produzcan frenéticamente con el objeto de satisfacer la
voracidad de las fe- Obra de J. Mag
rias. Y lo mismo vale para las galerías más modestas, que encuentran acomodo C
en la multitud de ferias satélites
que surgen como setas en torno e
a los grandes eventos.
fe
¿Cómo sobrevivir en este ecosistema superpoblado? ¿Hasta si
qué punto es sostenible? Una fe- ci
ria vale tanto como su capacidad para atraer coleccionistas,
directores de museos, asesores Je
de colecciones corporativas... Y tíc
estos –nada que ver con el ner- de
viosismo del nuevo rico que rí
quiere hacerse una colección do
a toda costa– empiezan a dar cr
signos de fatiga. Es lógico pen- m
sar por tanto que sobrevivirán ex
aquellas que consigan seguir ce
atrayendo su interés. No es ca- sa
sualidad que Arco 2015 dedique es
un buen pellizco de su presu- de
puesto (4,5 millones de euros) a ob
un programa de invitados, que at
incluye coleccionistas proce- un
dentes de países de economía m