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Transcripción

Disegraf S. L.
c/ Rodríguez San Pedro, 13, 1.° 9
28015, Madrid
91 250 19 29
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M AQU E TAC I Ó N
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Javier Climent Ortiz
Expresionismo
Lenguaje y construcción de la forma arquitectónica
Expresionismo
Lenguaje y construcción
de la forma arquitectónica
Javier Climent Ortiz
BIBLIOTECA NUEVA
210 x 270 mm
2011
320 págs.
BIBLIOTECA NUEVA
Edificio orgánico, edificio heterotópico, edificio aperspéctico
Casa Baensch, frentes lateral y sur
arquitectura no se han de vincular exclusivamente a fórmulas figurativas
previsibles y repetibles desde el exterior de los edificios. Los dos frentes
principales, el del acceso y el contrario con vistas del lago, acaparan los
elementos representativos fundamentales, de modo que el alzado lateral sólo
describe el discreto perfil del edificio. Por así decirlo, desde el punto de
vista expresivo la casa no tiene costados, y la fachada del acceso y su
contraria explican los dos caracteres, intimista y expansivo, respectivamente,
que el proyecto planteó. La compleja combinación de los diversos
ventanales y los quiebros de las cortas fachadas del doble edículo
noroccidental, generan fuertes contrastes y explican la búsqueda planteada
en el proyecto de una unidad basada en la inclusión de partes diversas entre
sí. En la sintaxis que concatena las formas de las pequeñas casas de
Scharoun se apoyó su peculiar sentido del espacio orgánico, y el de su
construcción y sucesivo lenguaje, tal como había sido desarrollado
teóricamente por su mentor, Hugo Häring.
casa proyectada desde el interior, en que la compleja suma de cada uno de
sus diversos componentes realiza, sin intención inicial aparente, el difícil
sentido unitario que las reúne. Exteriormente, la casa se manifiesta dislocada
y sin una forma apriorística que la determine. El quebrado frente oriental
parece cercano a una convencional casa a dos aguas. La expansión del frente
a mediodía es una de las acciones más complejas e inadvertidas de la
arquitectura del siglo XX, en el que Scharoun integró todas las componentes
figurativas que integraban el sensualismo y la dislocación como base de su
diseño. El resultado en la casa Baensch, de una disimilitud permanente en
cada una de las componentes formales y geométricos, se presenta con la
premeditada idea de la negación tipológica. Las habitaciones en las plantas
obedecen primordialmente a su función, quedando encajadas dentro de sus
diversas geometrías. La reunión de todas ellas nace progresivamente del
interior, sin poder predecir el contorno definitivo que las abrazará. La
cubierta a dos aguas cubre la planta primera, sin coincidir con la ocupación
Casa Baensch, plantas baja y primera
Hans Scharoun, Casa Baensch, 1935, alzados oriental y a mediodía
Hans Scharoun, casa Baensch, 1935, vista parcial del estar
Casa Baensch, porciones de la planta baja
El programa de la casa Möller fue resuelto con el planteamiento simplista de
introducir planos diagonales dentro de un cubo. Con una plástica exterior
distinta, el conjunto de temas de la casa Baensch fue formalmente más
ambicioso. Su disposición en abanico anudado desde la silueta elíptica del
comedor, permitía diversificar la difícil reunión de elementos disímiles del
edificio. Los tres ámbitos de la planta baja explican el paso sucesivo de
ordenaciones regulares al ejercicio de inclusión de elementos de remate
curvos y quebrados, que caracterizan el alzado meridional. La sintaxis que
reúne a estas tres piezas, observadas por separado, es difícil de plantear por
la autonomía que cada una de ellas tiene.
Al contemplar su conjunción en la planta se comprende la relevancia de una
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del edificio en planta baja. Su solución, objetiva en su construcción, es, sin
embargo, absolutamente insólita en el empleo de su convencional forma.
Los alzados sur y oriental revelan el sentir constructivista del diseño del
edificio, en que cada uno de los muros, parapetos y jabalcones que soportan
los voladizos de las terrazas y de la cubierta, se concatenan en quiebros y
distorsiones continuas, excitados por el afán expresivo del proyecto.
En la casa Baensch parecen cumplirse los ideales orgánicos de lograr un
organismo palpitante, cercano a los tempranos presentimientos de los
espacios interiores y fantásticas formas exteriores de los modelos de
Finsterlin; solo que Scharoun tuvo el cometido y destino de construirlo. Lo
que en la casa Möller fue enmascaramiento, descubriéndose únicamente una
configuración propia en el interior, en la casa Baensch había sido el logro
completo de una convicción orgánica en el construir, en que todos los
recursos aportados estaban animados del descubrimiento y ensayo de una
plástica que el proyecto paulatinamente exploró. La dificultad que Behne
tuvo en entender el proyecto de Friedrichstrasse como una arquitectura que
reflejara el espíritu de los nuevos tiempos, parece que fue impaciente, al no
entender el premeditado proceso que los arquitectos funcionalistas, Häring y
Scharoun, en su inquietud organicista paulatinamente iban a desarrollar.
Casa Baensch, axonométrica de los pisos
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El pensamiento utópico y la arquitectura visionaria de Bruno Taut
‘Das gläserne Haus’. El pabellón de Colonia de 1914
Bruno Taut, Pabellón de Cristal, sección
construcción, la ensalzaría como una joya reluciente a gran escala, expresando
el sentido de su construcción. Todos los epítetos enunciables de las
premoniciones de Scheerbart sobre el uso del vidrio en la arquitectura,
quedaron cumplidos en la construcción del pabellón y Taut de hecho los
incluyó en sus frontispicios bajo la cúpula.
‘Nada arde en la casa de cristal’ y ‘los insectos dañinos nunca la penetrarían’,
significaban lemas sagrados sobre aquellos deseos de lograr una arquitectura
‘impalpable y espiritual’, como Behne la había calificado. Ya desde el
anteproyecto del pabellón, Taut evidenció su ciega confianza en el uso de las
diversas tecnologías del vidrio que los promotores del pabellón requerían del
edificio. Techos y paredes de vidrio en la sala de la cascada, el pavimento y la
Cuando Taut obtuvo el encargo para el pabellón de vidrio de la Exposición del
Werkbund de 1914, en Colonia, creó una construcción formada por un
esqueleto ligero de hormigón armado revestido completamente de vidrio, que
formaba una base de catorce lados sobre la que se apoyaba una alta cúpula
también de vidrio.
Scheerbart, a quien Taut dedicó el pabellón, la definió como un modelo de
arquitectura de vidrio para el futuro y Taut quiso mostrar con la construcción
del pabellón ‘lo que el vidrio puede hacer por aumentar el gusto por la vida’.
El edificio era la construcción más pequeña de toda la exposición y las
descripciones que se conocen de esta singular obra de Taut, coinciden en la
especial sensación que su interior producía cuando se le visitaba:
“…según lo que refieren los contemporáneos, el pabellón era incomprendido por muchos como
ejemplo de la nueva arquitectura, hasta que entraban en su interior. Dentro quedaban
impresionados por la sinfonía de colores que percibían recorriéndolo. Del ingreso, a través de una
luminosa escalera de vidrio, se llegaba al plano superior cubierto por la cúpula de vidrio, que
quedaba dominada por una especial luz blanca refractada, que brillaba a su paso por el cristal, y
que era irradiada por una corona de esferas de cristal verde opalino, que contrastaba con un gran
racimo de lámparas coloradas puestas en medio de la estancia. Este efecto insólito era definido
como “fabuloso”, y los visitantes perdían el interés en fijarse en las vitrinas expuestas. Una gran
apertura redonda en el pavimento permitía ver una estanque circular en el suelo, en el cual el agua
brillaba dorada, gracias a los efectos de luz, con reflejos policromados obtenidas con el entalle de
vidrios coloreados; esta agua corría y caía en cascada multicolor iluminada desde abajo. Desde la
estancia cubierta por la cúpula de vidrio, se pasaba a la inferior de la cascada a través de una
segunda escalera de vidrio iluminada con una clara luz difusa. Esta sala acogía al visitante con un
resplandor intenso de tonos; el techo brillaba con reflejos de oro y plata y a través de su abertura, se
difundía la luz blanca proveniente de la cúpula de la sala superior. En las paredes, diapositivas de
Max Pechstein y Jan Thorn Prikker y pilastras de vidrios coloreadas entretenían la atención del
visitante, mientras el pavimento estaba recubierto por una combinación de mosaicos de colores azul,
blanco y negro. Un calidoscopio escondido proyectaba luminosos juegos de luz sobre una placa de
vidrio opaco en un nicho revestido de violeta. Esta estancia de la cascada, según los visitantes, era
un excepcional éxtasis de colores” 28.
Pabellón de Cristal, vista suroeste
Bruno Taut, Pabellón de Cristal, Colonia 1914, planta y sección longitudinal
cúpula de vidrio en la habitación superior, confirmaban desde los primeros
dibujos de su concepción, el deseo de Taut de completar desde este único
material todo el conjunto de la construcción.
El pabellón de vidrio era realmente un edificio de pequeño formato. La parcela
donde se había de construir estaba situada en el acceso inicial del recinto de la
exposición y las posibilidades del proyecto habían de limitarse al exiguo espacio
de la misma. Pero Taut supo combinar en su pabellón de cristal una hábil
relación de medidas y un intencionado contraste en la sucesión de cada una de
las habitaciones, que convirtieron al pabellón en uno de los principales eventos
de la muestra. La idea principal del pabellón partía del recorrido que los
visitantes tenían que hacer desde el ingreso hasta la salida. Una escalera de
diecinueve ininterrumpidos peldaños daba acceso al interior del pabellón.
Inmediatamente, un segundo acceso mediante dos escaleras simétricas permitía
llegar al visitante a la sala de la cúpula. El movimiento por tanto hasta aquí,
había sido ascensional, remarcando de esta manera el sentido iniciático de toda
Taut había escrito en el programa que explicaba la visita al edificio, que ‘el
edificio no tiene otra intención sino el ser bello’.
Adolf Behne al visitarlo, definió el pabellón como un ejemplo memorable de la
‘suprema alegría del construir’ y ponderaba la obra como expresión de una
ternura floral emanada de su construcción y de su impalpable y fina
espiritualidad29.
El pabellón tenía dispuesto su caparazón de vidrio de modo que desde el
interior no era perceptible el exterior, y el visitante, desde el inicio de su ingreso
quedaba sometido al especial ambiente que la extensa utilización del cristal
traslúcido supuso en el edificio. Por la noche, la luz saliente de la pequeña
Hugo Häring, Granja Garkau, Holstein. Axonometría, 1924
Pabellón de Cristal, dimensiones en alzado
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‘Dynamik und Funktion’. La teoría arquitectónica de Henry van de Velde
El teatro de la exposición del Werkbund de 1914.
escena tripartita con dos columnas movibles y un horizonte semicircular. En
el proyecto, Van de Velde contó con la colaboración de Edward Gordon
Craig y el escenario del teatro de Colonia fue uno de los tempranos logros
en que se incorporó las nuevas tendencias escénicas a la arquitectura de
teatros.
Pero el interés principal de la obra de Colonia radica en sus logros formales
que la convirtieron en un temprano ejemplo para los expresionistas. El
edificio fue el resultado de un largo proceso de seis proyectos previos hasta
el séptimo final, y en este fatigosa búsqueda se revela el debate interior de
Van de Velde por conseguir una estética final propia, superando el anterior
espíritu Jugendstil de sus proyectos de teatro precedentes.
De los seis proyectos iniciales, el primero estaba planteado para 450
espectadores alojados en una especie de cinematógrafo, rodeado de un
deambulatorio continúo en todo su perímetro, con una taquilla en la fachada
principal formando una pantalla en forma de entrada.
Mal aceptada esta solución, los dos siguientes proyectos incluyeron la
construcción de una escena tripartita, de forma poligonal en la segunda
solución y curvada en la tercera. El cuarto proyecto iba perdiendo la
caracterización Jugendstil de los anteriores y añadía a la escena una plataforma
circular giratoria sobre sí misma, a la vez que engrandecía los espacios de
camerinos, alojando las escaleras en las esquinas de la fachada de acceso, que
abalconadas, dominaban los cuatro foyers principales, distribuidos en dos
niveles. El programa de esta manera quedaba notablemente engrandecido y
el proyecto excedía el tamaño del sitio inicialmente elegido, habiéndose de
disponer una nueva ubicación, que quedó entre el edificio principal de la
exposición y el ‘Machinenhalle’ de Walter Gropius. Con los dos proyectos
siguientes, el quinto y el sexto, el programa continuaba de modo similar,
pero se eliminó la realización de la plataforma circular del escenario. Se
ordenó un hall de acceso y el conjunto se configuraba en una silueta
planimétrica en forma de T. El aforo creció hasta 600 espectadores,
repartidos en dos niveles de planta rectangular, con un ordenamiento axial
del conjunto, flanqueando la sala con dos foyers laterales, incluyendo un bar
en cada uno de ellos y abriéndose a los jardines circundantes por cada lado.
Henry van de Velde, Teatro de la Exposición de Colonia, Colonia 1914, vista del acceso
La arquitectura de teatros de Van de Velde forma parte de un capítulo en su
carrera, que tuvo también fuerte influencia en los enunciados de la
arquitectura de la Expresión.
Cuando el teatro de la exposición de Colonia fue finalizado, el nuevo
lenguaje que aportaban sus formas fue una innovación en el conjunto de la
muestra y pronto se manifestaron opiniones entre los arquitectos más
jóvenes que lo consideraron como un modelo de arquitectura nueva. La
obra aportaba soluciones desconocidas y se separaba del clima historicista
que dominó la arquitectura de buena parte de los edificios de la exposición.
“...Sólo Van de Velde, con su teatro, está verdaderamente a la búsqueda de una forma. El
hormigón usado en clave Jugendstil pero fuerte en concepción y expresión…en el teatro de Van
de Velde, el volumen construido entra totalmente, por fin, en actividad y en dinámica
tensional, y ello con entera independencia de la torpeza de la forma exterior; se convierte en un
juego de fuerzas de los tractos, que se inclinan, se alzan y sobresalen”21.
Así exponía Eric Mendelsohn, en su conferencia sobre ‘El Problema de la
Nueva Arquitectura’ de 1919, la sensación que le había producido el teatro
de Van de Velde, cuando visitó la exposición.
Críticos contemporáneos han valorado más tarde el teatro de Colonia por su
influencia en las corrientes organicistas escandinavas, y un ajustado
comentario definía las cualidades de la arquitectura del edificio como de ‘un
perfil grabado de manera cortante, soportado visualmente por una masa
homogénea’22.
Superadas las frustraciones de Van de Velde de sus anteriores proyectos de
teatro no edificados23, el edificio de Colonia supuso además un notable
adelanto dentro de los logros teatrales, pues incorporaba como novedad una
Teatro de Colonia, La escena tripartita
Sexta solución, la planta en T
V. Velde, Teatro de la Exposición de Colonia, plantas de las soluciones primera, segunda y cuarta
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Expresionismo. Construcción y lenguaje de la forma arquitectónica
Peter Behrens, Linoleum Pavilion en Dresde y Crematorio de Hagen, 1905, perspectiva
Basílica de San Miniato, Florencia
Bruno Taut, cúpula del Pabellón de Clonia de 1914, ‘Die Aflösung der Städte’, Utopía, 1919
Peter Behrens, Casa Cuno, Hagen
exposición de Oldenburg podían usarse en libertad de disposiciones e
incluso el material con que fueron construidas no influyó en el sentimiento
de abstractos sólidos geométricos con que fueron concebidas.
Con estos precedentes la realización del crematorio de Hagen se concretó en
volúmenes netos, claramente articulados y dispuestos de modo conveniente
para adaptarlos a la pendiente de la montaña. Behrens tuvo claras influencias
de la iglesia de San Miniato en Florencia. Sus siluetas recortadas en su
disposición en la montaña son evidentemente similares. Ambos edificios se
disponen frontalmente a la pendiente y Behrens colocó de idéntica manera
su chimenea del crematorio a como se articula en San Miniato el campanile
del templo. Los materiales empleados en las fachadas, mármoles blancos y
negros, son también un evidente reflejo de la influencia de la arquitectura
toscana del Cuatrocento y la rusticidad de estas arquitecturas fue acogida por
Behrens en busca de lograr un nuevo ideal estético.
La adscripción de Behrens como arquitecto expresionista es, a la vez,
confusa y taimada. No participaba en sus ideales estéticos del gusto por la
irregularidad que caracterizó a los arquitectos expresionistas de la generación
posterior. Sus encargos como arquitecto al servicio de las grandes
corporaciones industriales alemanas, le imponían una manifestación
arquitectónica acorde con la representatividad de los mismos. Sus factorías,
‘grandiosas solemnificaciones de organización social’11, poseen explícita
monumentalidad alimentando de un modo equilibrado una implícita
expresión. Los contrastes formales de sus obras manifiestan una débil
aceptación de la modernidad, y por otra parte mucho de la tradición.
Behrens sometía su trabajo de arquitecto al doble vector de
convencionalidad en el empleo de los medios y expresión personal en el
proceso de su diseño. ‘Convención como Expresión’ parecía ser la fórmula.
Ambos parámetros podían verse simultáneamente reflejados en sus edificios.
Así, la casa Cuno en Hagen forma parte de la expresión que se basa en la
manifestación del frontispicio. Todo en ella es representación desde la
frontalidad manifestada como esencia de su propia expresión.
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Sin embargo, cuando Behrens proyecta la Fábrica de Gas de Frankfurt,
fuerzas centrífugas emergen desde la alternancia de sus volúmenes y de su
poderosa caracterización. El programa marca distancias entre ellos,
valorando espacios vacíos de relación y en el proyecto de la fábrica, Behrens
evitó el enfático centripetismo que caracteriza su arquitectura monumental.
El plano general de ordenación define un amplio espacio operacional que
interactúa en los edificios que lo rodean y contribuye a darles significado. El
sobrio uso de materiales en las torres de agua y la neta articulación de sus
figuras geométricas son un recuerdo de las torres medievales que Behrens
tomó como referencia para su diseño. Esta sobriedad y claridad en las
definiciones se extendió al resto.
P. Behrens, Fábrica de Gas, Frankfurt
.
Peter Behrens, Fábrica de Gas, Frankfurt, 1910, perspectiva de la zona sur
Realmente, ni Behrens ni Van de Velde estaban entre los arquitectos que
desarrollaron la idea de la Expresión de un modo más intenso y exaltado.
Las villas de Van de Velde abundaron en un sentido clasicizante sobre sus
propios recursos expresivos. La Expresión tenía en ellos un equilibrado
sentido en que ningún elemento enfatizaba sino lo que se requería para el
dominio de la función del edificio.
Los edificios de Poelzig ya vimos, sin embargo, cómo discurrían
notablemente en el sentido de intensificar los aspectos expresivos. Algo más
tarde, las obras de los antroposofistas de Dornach o los aislados ejemplos de
jóvenes arquitectos expresionistas berlineses, continuaban los caminos que
los lenguajes de los primeros maestros protoexpresionistas desarrollaron,
fundamentalmente fijados en los sistemas de Poelzig.
Posiblemente en lo incisivo de sus discursos se encuentren los caracteres
regresivos que la modernidad en la década de los veinte quiso denunciar. El
diseño de una cochera o el interior de un restaurante, ambos circunscibibles
como obras expresionistas, podían escapar a un riguroso planteamiento
sobre la adecuación de sus diseños. Sobre el proyecto para el restaurante
Scala de Rudolf Belling, construido en Berlín en 1921, Wolfgang Pehnt
advertía que formaba parte de aquel grupo de obras en que ‘las plantas en
B. Hoetger, cochera, Worpswede
R. Belling, Restaurante Scala, Berlín.
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ARQUITECTURAS MARGINALES
INGENIERÍA Y ARQUEOLOGÍA INDUSTRIAL
ANTONIO BONET CORREA
Arquitecturas marginales
Ingeniería y arqueología industrial
Antonio Bonet Correa
BIBLIOTECA NUEVA
Colección Metrópoli
170 x 240 mm
2012
318 págs.
BIBLIOTECA NUEVA
evitando su derribo a principios del siglo xx, fue la de ser soporte para la entonces naciente
radiotelegrafía. Al valor de vigía y de faro que iluminaba los techos de París, la torre añadió
un papel estratégico y positivo, al instalarse en ella una estación emisora y receptora de las
ondas hercianas. Con su gran antena de radio, la Torre Eiffel pasó a ser el emblema de la
comunicación.
El desdén de los estetas
Desde su inauguración, en 1889, la Torre Eiffel, a la que antes de su construcción un grupo de artistas y estetas, contrarios a su edificación, calificaron de «deshonor de París», obtuvo
el beneplácito entusiasta y el aplauso unánime del público, que hacía cola para subir a ella.
Muy pronto, y en virtud del comercio de los recuerdos turísticos, se transformó, de objeto
enorme y desmesurado, en un modelo minúsculo y doméstico. Las bolas de nieve, los pisapapeles, los recortables, los cromos y las reproducciones gráficas de la Torre Eiffel sirvieron para
adornar los salones o cuartos de los pequeños burgueses. Su fama alcanzó desde entonces una
dimensión universal. En muchas ciudades, como Tokio o México, por ejemplo, tienen una
réplica, más o menos fiel, de la misma.
Por su osadía, la Torre Eiffel era, para Barthes, la negación del pasado de París. Es indudable que su arquitectura es un paradigma de la modernidad. Quien mejor entendió este mensaje fue el gran pintor Robert Delaunay. En sus series o distintas versiones de la torre, este
artista, cuya obra rinde culto a la vida urbana contemporánea —acontecimientos deportivos,
edificios elevados, letreros publicitarios, anuncios de luminosos, círculos radiantes, hélices
de los aviones y demás máquinas—, encontró en la Torre Eiffel su leitmotiv, el punto fijo y
central de su imaginación plástica. Nadie como él supo captar la energía, la fuerza y el poder
de un monumento tan cósmico y de tan rutilante belleza.
A la hora de declarar cuál es mi obra de arte preferida de todos los tiempos he de confesar
que admiro la Torre Eiffel tanto como monumento o construcción real y concreta que como
figura geométrica ideal, en la visión pictórica y virtual por Delaunay. Esta dualidad, a la que
se puede añadir la multiplicidad de su imagen icónica —recordemos el cuadro Composición,
de Alfonso de Olivares (1927), el film La Tour, de René Clair (1928), la obra teatro Les Mariés de la Tour Eiffel (1921), con una música del grupo de los Six, o la novela de Camus Le
Scaphandrier de la Tour Eiffel (1929)— es algo que me divierte y place en sumo grado y creo
que es la que ha seducido a tantas personas, sean intelectuales y amantes del arte o simples
ciudadanos curiosos del moderno fenómeno urbano. De lo que no queda duda es de que, por
su grandiosidad y valor estético, la Torre Eiffel no tiene edad. Trascendiendo la Historia, su
perfil se ha incorporado al depósito de imágenes esenciales del arte universal.
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ARQUITECTURAS MARGINALES_3AS.indb 16
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prensa, había sido «uno de los acontecimientos más notables» de la época, digno de figurar
en los Anales de la Historia de Madrid.
En 1858 Madrid tenía una población de 240.000 habitantes a los cuales habría que abastecer de agua. La red de distribución del caudal del Canal en la ciudad, diseñada por Morer
en 1855 tenía una serie de conducciones subterráneas adaptadas a la topografía, un tanto
quebrada, de la capital. A partir del Depósito de Chamberí partían dos arterias principales
que, unidas a una transversal, formaban una gran A. Con sus consiguientes ramificaciones.
La primera arteria seguía la calle Ancha de San Bernardo, la plaza de Santo Domingo, la
Costanilla de los Ángeles, las calles de las Fuentes y de la Ciudad Rodrigo, la Plaza Mayor
y la calle de Toledo hasta la Puerta del mismo nombre. La segunda arteria discurría por las
calles Fuencarral y Montera, Puerta del Sol y las calles Carretas y Atocha hasta Amor de
Dios. La arteria transversal iba desde la calle Bailén hasta Neptuno pasando por la Calle
Mayor y la Carretera de San Jerónimo. Las ocultas tuberías, con sus múltiples ramales, en
su representación cartográfica, forman una estructura reticular similar a los esquemas de las
láminas histológicas del sistema humano dibujadas por Ramon y Cajal. Para la utilización
de las aguas sobrantes se iniciaon las obras de tres acequias Norte, Este y Sur, los llamados
«canalillos», para regar las huertas de los alrededores de la capital. El ingeniero Juan Rivera,
en su Memoria sobre el Riego de los Campos de Madrid, describe los beneficios que estos canales al aire libre, —que a partir de la Casa del Partidor, en la cual se dividen las aguas que
llegan a Madrid—, reportarían la fertilidad y el frescor a la árida ciudad mesetaria. La idea
de convertir las afueras de la capital de España en un vergel formó parte de la gran ilusión
de un tipo de madrileño ilustrado y progresista, amante de la naturaleza. Pero el abandono
y el mal aprovechamiento de estas acequias hicieron que el Madrid verde no fuese más que
un sueño, sólo cumplido en algunos jardines y chalets de la Ciudad Lineal o de las pequeñas
colonias unifamiliares. «El Canalillo», que próximo a la Residencia de Estudiantes y sobre el
cual escribió Juan Ramón Jiménez en «La Colina de los chopos», se conservó en el siglo xx
hasta poco después de la Guerra Civil, fue un paisaje familiar y lírico para los poetas y los
intelectuales de la generación del 27.
La primera casa madrileña en la que se instaló agua corriente fue la del Marqués de Bendaña. Al principio tener a domicilio el agua que salía de un grifo era un lujo aristocrático,
propio de las mansiones de los nobles y la gente acomodada. Pero pronto se fue generalizando el contar con tan moderno adelanto, aunque en los barrios más pobres las familias se suministraban del agua de una fuente colocada en el patio. Como en todo tiempo ha ocurrido
con las novedades que producen la alarma de los usuarios los periódicos de la época advertían
a las amas de casa del peligro que se corría si se olvidaba de cerrar el grifo: el piso se inundaba
y podía calar con grave perjuicio en el techo del vecino de abajo. A la vez que se multiplicaban las instalaciones particulares de agua se colocaron en las calles bocas de riego para la
limpieza de las mismas y para apagar el fuego y de paso ser utilizadas en caso de incendios de
los inmuebles. En una caricatura publicada, en 1862, por el Museo Universal, se retrata una
escena muy utilizada más tarde como «gag» en las películas mudas de cine cómico: un novato
empleado del servicio municipal de limpieza, incapaz de dominar la tromba de agua que
sale de la manga de riego, rocía a los desprevenidos paseantes proyectándoles violentamente
contra el muro de una casa.
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Agustín de Betancourt, Gaspar Melchor de Jovellanos y
la minería de Asturias en la época de la Ilustración
El hallazgo de un manuscrito inédito de Agustín de Betancourt titulado Memoria sobre la
purificación del carbón de piedra y modo de aprovechar las materias que contiene, en el cual se
describen los hornos que en la época se utilizaban en Inglaterra y Francia para destilar el carbón mineral, reviste gran importancia para el estudio de la historia de la minería española, en
especial, la asturiana1. Como se sabe, en el año 1786 el conde de Aranda, entonces embajador
en París, remitió a la «Real Sociedad Económica de Amigos del País de Asturias» una Memoria sobre el método de construir y usar los hornos para extraer el betún que tiene el carbón piedra,
quedando éste purificado. Esta última Memoria, sin duda posterior a la ahora descubierta,
fue recibida en Oviedo en 1787, Siguiendo sus instrucciones se pudo construir un pequeño
horno para coquizar el carbón, el primero que funcionó en España. Aunque a la postre, por
el mal uso del horno, resultó un fracaso, su existencia marcó una fecha muy relevante en la
explotación de los recursos naturales y su posterior industrialización2.
El ingeniero y «caballero canario» Agustín de Betancourt, que a los veinte años, en 1778,
inventó una máquina de seda, mostró desde muy joven un gran interés por la mecánica y las
ciencias naturales. Tras sus años de iniciación en las Islas, completó en Madrid, a partir de 1779,
su formación matemática y artística en los Reales Estudios de San Isidro y en la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando. Discípulo en esta última institución del pintor Mariano Maella,
Betancourt fue un magnífico dibujante que pudo representar de manera clara y precisa, a la vez
que bellamente delineadas, las máquinas y los objetos que eran motivo de sus estudios. Escritor
correcto, de lenguaje no exento de elegancia literaria, sabía describir con detalles los dibujos de sus
«Memorias» e «Informes», de forma que complementaba así su valor científico3.
1
Antonio Bonet Correa, «Un manuscrito de Agustín de Betancourt sobre la purificación del carbón», en
Carlos III, 1788-1988, Fragmentos, núms. 12, 13 y 14, Madrid, 1988
2
J. E. Casariego, El marqués de Sagadelos o los comienzos del industrialismo capitalista en España, Instituto
de Estudios Asturianos del CSIC, Oviedo, 1950.
3
Sobre Agustín de Betancourt véase Antonio Rumeu de Armas, Ciencia y tecnología en la España ilustrada. La escuela de Caminos y Canales, Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, Madrid, Turner,
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Villanova, recientemente estudiado en una tesis doctoral por Pedro Fraile, proponía mejoras
al panóptico de Bentham, al que, entre otras modificaciones, incorporaba una primera cerca,
creaba un espacio cultivable con una galería de soportales y oficinas, volteaba un puente entre la
torre central de vigilancia y las celdas de los presos, además de sustituir los tubos acústicos por
bocinas que comunicarían al inspector con todos los presos. Por otra parte pensaba que el panóptico no sólo eliminaba las cadenas y los gruesos muros sino que aportaría una nueva dimensión
al Derecho Penal español. A la vez opinaba que era urgente la construcción de cárceles modernas
pues las existentes resultaban intolerables. Pero Fernando VII, que derogó el Código Penal de
1822, hecho de acuerdo con la Constitución de 1812, bajo la influencia de Bentham, paralizó la
cuestión. No es extraño que en 1831, cuando se declaró en la cárcel de la Corte de Madrid una
epidemia contagiosa, que se temió pudiese extenderse a la ciudad, se trasladasen provisionalmente los reclusos al edificio que en las afueras junto al convento de Santa Bárbara se había construido
, a mediados del siglo xviii, para matadero de reses en especial porcinas y salazón de carnes y tocino. El famoso Saladero que según Ángel Fernández de los Ríos, en su Guía de Madrid publicaba
en 1876, era un establecimiento «vergonzoso y repugnante», fue la cárcel de Madrid hasta 1888.
La capital de España mostraba así sus lacras y falta de estructuras sociales adecuadas.
Tras la Desamortización eclesiástica, en 1835, siguiendo la ordenanza General de Presidios del Reino, de 1834, se instalaron cárceles y prisiones en antiguos monasterios, más o
menos adaptados a las nuevas necesidades penales. La lista es grande y algunos de estos establecimientos todavía continúan abiertos. Ocaña, Alcalá de Henares, Granada, Sevilla, puerto
de Santa María, Huelva, Lérida, Seos de Urgel, San Miguel de los Reyes (Valencia), etc.
Muchos fueron más tarde sustituidos por edificios construidos ex profeso para cárceles. Otros
fueron objeto de ampliaciones importantes. Así, en 1874, el arquitecto Tomás de Aranguren llevó a cabo obras que transformaron por completo tan interesante monasterio barroco.
Otras prisiones fueron instaladas en otros edificios: depósito de andas en Santoña, depósito
de víveres en San Fernando, fortalezas en Figueras y Chinchilla, torreones en Requena, Córdoba, Falset, Casa de Pilatos (hoy museo), Tarragona, antiguos depósitos en Linares, Totana,
Lorca, Obra Pía de Ancianos, Andújar… Un caso concreto fue el de la cárcel de Burgos, de la
cual hicimos mención al describir el magnifico edificio construido en época de Carlos III. A
mediados del siglo xix resultaba insuficiente y sin posibilidad de ampliación para instalar los
talleres que imponían las nuevas normas penitenciarias. Por otra parte al haberse ensanchado
la ciudad quedaba ubicada en pleno centro, resultando molesta a los ciudadanos que, en especial, veían con desagrado que sus hijos contemplasen frecuentemente el triste espectáculo
de las cuerdas de presos atravesando el ajardinado Paseo del Espolón. Para poner remedio a
tal situación se hizo el traslado de la cárcel en 1853, a la antigua Alhóndiga, situada al noroeste de la ciudad. El arquitecto Luis Villanueva fue quien reformó en prisión el viejo edificio
renacentista, antes almacén municipal de granos. Totalmente aislada con cuatro fachadas, era
una fábrica de piedra de tres plantas, con muy pocas aberturas en sus muros. Por carecer de
patio se hizo en 1863, uno exterior, al tiempo que se construía una enfermería. Hasta bien
entrado nuestro siglo funcionó este edificio sustituido por la cárcel actual, célebre desde la
última guerra civil. De carácter menor por tratarse de una cárcel para un partido judicial, señalemos la documentación estudiada por Francisco Pizarro sobre el proyecto de habilitación
de cárcel de la antigua casa Alhóndiga de Trujillo. El proyecto se encomendó al maestro de
[249]
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Eduardo Prieto
La arquitectura
de la ciudad global
La arquitectura de la ciudad global
Redes, no-lugares, naturaleza
Eduardo Prieto
Redes, no-lugares, naturaleza
BIBLIOTECA NUEVA
Colección Metrópoli
135 x 210 mm
2011
188 págs.
BIBLIOTECA NUEVA
Koolhaas.indb 161
5/4/11 10:50:50
Koolhaas.indb 133
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Koolhaas.indb 182
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Capítulo V
Koolhaas en el edén
El universo tiende a la entropía. En ella se disuelven los gradientes, se anulan las diferencias, se relativiza cualquier orden. Desde mediados del siglo xix, los hombres sabemos que nuestro único destino
como especie es la muerte térmica. Como anticipo a este previsible
fin cósmico, la modernidad, primero, y la globalización, después,
vienen construyendo una suerte de modelo reducido y metafórico
de este trágico futuro, en el que el desorden entrópico tiene como correlato la homogeneidad cultural, la igualación entre sociedades que,
no hace mucho, parecían vivir no sólo en espacios sino en tiempos
diferentes.
Que la modernidad ha traído consigo una igualación universal,
un hastío repetitivo en el que todo, sea en Shanghái sea en París,
acaba teniendo el mismo aire de familia, es algo que se ha venido
anunciando desde que esa misma modernidad fue lo suficientemente
fuerte como para destruir los cimientos, antaño inamovibles, de las
sociedades preindustriales. Aunque pronto algunos profetas anacrónicos1 advirtieron de sus excesos, hubo que esperar a que la propia
modernidad madurase para que el sistema acabaría socavándose desde
dentro, siguiendo un proceso imparable que, alentado por la crítica
desencantada, fue ejercida por aquellos modernos desengañados que
precisamente eran los que más esperaban de los nuevos tiempos.
1
Profetas que, con acierto semántico, Antoine Compagnon califica de «antimoderno». Véase Compagnon, A. Los antimodernos, Barcelona, Acantilado, 2007.
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Diccionario Nietzsche
Conceptos, obras, influencias y lugares
Christian Niemeyer (Ed.)
BIBLIOTECA NUEVA
170 x 240 mm
2012
638 págs.
M
MUSSOLINI, BENITO
[360]
comenzó también a hacer propaganda (en Weimar), se convirtió, sobre todo, para M. Oehler
(1930) del AArchivo-Nietzsche, en un importante exponente de lo que supuestamente N.
había intentado en el terreno político (cfr. asimismo Gerlach 2000a: 500).
En el año 1943, Hitler agradeció a Mussolini que, por motivo de su sexagésimo aniversario, le hubiera enviado una edición completa de las obras de N. en 24 volúmenes. Cuando
Mussolini regresó en la República de Saló a las fuentes revolucionarias del fascismo, buscó
de nuevo en N. y en su vocabulario una legitimación de sus sentimientos antimonárquicos,
que acusaban a la monarquía italiana de su falta de fuerza, heroísmo y de su decadencia.
La ausencia de precisión y detalle de N. en el terreno de la teoría política permitieron las
más diferentes interpretaciones políticas para todos aquellos que, como Mussolini, estaban
convencidos de la validez de los análisis del filósofo alemán para la crisis de la Modernidad
europea occidental (MARIO SZNAJDER, Jerusalén).
N
El nacimiento de la tragedia del espíritu de la música | Die Geburt der Tragödie aus dem
Geiste der Musik (GT)
La opera prima de N., el GT, fue publicada en enero de 1872 por el editor de Wagner,
E. W. Fritzsch, y reeditada en 1886 con un título principal más breve (El nacimiento de la
tragedia) y un nuevo subtítulo (O Helenismo y pesimismo), junto con el Ensayo de autocrítica. Esta obra es considerada por muchos estudiosos de N., a causa de la abundancia de
perspectivas interpretativas consideradas, así como de la gran cantidad de trabajos preparatorios y esbozos incluidos, como un importante escrito —especialmente para N.— que
ocupa una «destacada posición» (Ries 2008: 30) en su obra completa (véase también v.
Reibnitz 1992). La recepción entre sus contemporáneos fue, sin embargo, desastrosa: N.,
que había querido acreditarse como filósofo con el GT, fracasó en su intento y arruinó su
fama en A Basilea, así como en su disciplina originaria (la Afilología clásica).
En el prólogo de finales de 1871, dedicado al «sublime precursor» AWagner, informa
N. acerca de la tesis fundamental del GT. En él resulta central la alabanza del Aarte como
«la tarea suprema y la actividad propiamente metafísica de la vida». Un esbozo de este
prólogo, que quedó sin publicar (22.2.1871), pone de manifiesto que N. quería al mismo
tiempo elaborar con esta obra una filosofía de formación elitista (en el espíritu de la simultánea ABA) capaz de crear artistas como Wagner y mantener su sistema de valores. En
él podemos leer: «No hay tendencia cultural más excelsa que la preparación y la creación
del genio» (NF 1871, 11 [1], KSA 7: 355). Pocas semanas antes, en el curso de una visita
navideña de más de una semana en ATribschen, en la que su entusiasmo por la persona de
Wagner (Atransferencia paterna) estaba de nuevo en pleno auge, N. se había impuesto esta
idea fundamental también como tarea propia: «Todo hombre, con su actividad al completo,
tiene dignidad en tanto es instrumento consciente o inconsciente del genio»; y más aún:
«[S]ólo como ser al servicio de objetivos completamente determinados e inconscientes,
puede el ser humano disculpar su existencia» (ibíd, 10 [1] KSA 7: 348).
Como resultado provisional, puede constatarse que N. durante el tiempo de gestación
de el GT era un entusiasmado wagneriano, y se pueden encontrar huellas de ello en toda la
obra, pero también en la presentación (cfr. Most 2008). N. se sentía especialmente cautivado por el «magnífico escrito de homenaje« (GT, «Prólogo a Richard Wagner») Beethoven
(1870) (cfr. Niemeyer 1998a: 153 sigs.; Prange 2007a: 100 sigs.), acerca del cual por primera vez da noticia N. en una carta a Rohde el 15.12.1870, en la que puede leerse: «Léelo,
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SIGLAS, ABREVIATURAS Y CITACIÓN
II.
H
[26]
a) Escritos publicados por Nietzsche o preparados para su publicación
SGT
GT
NJ
MD
UB
DS
HL
SE
WB
MA I
MA II
VM
WS
M
IM
FW
Za
JGB
(Sokrates und die griechische Tragödie).
(Die Geburt der Tragödie) [El nacimiento de la tragedia o helenismo y
pesimismo, ed. de Germán Cano, Madrid, Biblioteca Nueva, 2007].
(Ein Neujahrswort) [«Un mensaje de Año Nuevo al editor del semanario
“En el nuevo Reich”», en Obras completas (vol. I): Escritos de juventud,
ed. de D. Sánchez Meca, Madrid, Tecnos, 2011].
(Mahnruf an die Deutschen) [«Exhortación a los alemanes», en Escritos
sobre Wagner, ed. de J. B. Llinares, Madrid, Biblioteca Nueva, 2003].
(Unzeitgemässe Betrachtungen I-IV).
(David Strauß, der Bekenner und der Schriftsteller) [«David Strauss, el
confesor y el escritor», en Obras completas (vol. I): Escritos de juventud,
ed. de D. Sánchez Meca, Madrid, Tecnos, 2011].
(Vom Nutzen und Nachtheil der Historie für das Leben) [Sobre la utilidad
y el perjuicio de la historia para la vida, ed. de Germán Cano, Madrid,
Biblioteca Nueva, 1999].
(Schopenhauer als Erzieher) [Schopenhauer como educador, ed. de Jacobo Muñoz, Madrid, Biblioteca Nueva, 2000].
(Richard Wagner in Bayreuth) [«Richard Wagner en Bayreuth», en Escritos sobre Wagner, ed. de J. B. Llinares, Madrid, Biblioteca Nueva, 2003].
(Menschliches, Allzumenschliches) [Humano, demasiado humano. Un libro para espíritus libres (vol. I), traducción de Alfredo Brotons, Madrid,
Ediciones Akal, 1996].
(Menschliches, Allzumenschliches II) [Humano, demasiado humano. Un
libro para espíritus libres (vol. II), traducción de Alfredo Brotons, Madrid, Ediciones Akal, 1996].
(Vermischte Meinungen und Sprüche).
Der Wanderer und sein Schatten) [«El caminante y su sombra», en Humano, demasiado humano. Un libro para espíritus libres (vol. II), traducción de Alfredo Brotons, Madrid, Ediciones Akal, 1996].
(Morgenröthe) [Aurora. Pensamientos sobre los prejuicios morales,
ed. de Germán Cano, Madrid, Biblioteca Nueva, 2000].
(Idyllen aus Messina).
(Die fröhliche Wissenschaft) [La ciencia jovial (La gaya scienza), ed. de
Germán Cano, Madrid, Biblioteca Nueva, 2001].
(Also sprach Zarathustra) [Así habló Zaratustra. Un libro para todos y
para nadie, ed. de A. Sánchez Pascual, Madrid, Alianza Editorial, 2003].
(Jenseits von Gut und Böse) [Más allá del bien y del mal. Preludio de una
filosofía del futuro, ed. de A. Sánchez Pascual, Madrid, Alianza Editorial,
2007].
Filósofo inglés cuya obra principal (Leviatán [1651]) perseguía establecer una justificación del absolutismo y del derecho estatal. N. lo menciona con poca frecuencia en su
obra (por ejemplo, en DS 7, KSA 1: 194; JGB 252, 294), pero coincidiría con él en que el
poder, así como el sentimiento de poder y honor, tendrían una gran importancia, para la
comprensión de la acción humana. Tanto N. como Hobbes difieren, sin embargo, en su
apreciación del Apoder, tanto en lo que concierne a sus aspectos históricos y dinámicos,
como a sus posibles consecuencias futuras. Según N., los seres humanos aumentan su poder
en tanto que adquieren nuevas competencias y, de este modo, evolucionan hacia diferentes
tipos de individuos. En GM introduce N. la hipótesis de que el desarrollo cultural de la
Humanidad podría producir el «individuo soberano» (II 2), el cual posee el derecho de
hacer promesas; un derecho que se asienta en el poder de decisión de un individuo sobre sí
mismo y sobre sus actos futuros. El sentimiento de poder de tales individuos no deriva del
poder que ejercen sobre otros, sino del dominio opcional sobre sí mismos y sobre sus actos
(Aresponsabilidad). Hobbes, por su parte, argumenta que los individuos primordialmente
incrementan su poder al adquirir la capacidad de disponer del poder de otros (Leviatán,
cap. 10). La inseguridad del estado de naturaleza («bellum omnia contra omnes»; DS 7,
KSA 1: 194) les insta a esforzarse para aumentar su poder, lo que, sin embargo, sin la existencia de un soberano solo lleva a que se origine una mayor inseguridad. Una opción que
es descartada por Zaratustra con la siguiente expresión de mofa: «AEstado llamo yo […],
donde el lento suicidio de todos —se llama «la Avida» (Za I, «Del nuevo ídolo») (PAUL
PATTON, Sídney).
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Alma | Seele
En este tema, N. llevó a cabo un intrépido recorrido intelectual que le condujo «desde
el alma espiritual, con su unidad sustancial y su infinitud interior, hasta un alma animal
fracturada por dentro, salvaje, finita y mortal» (Düsing 2005: 289). Después de haberse
desprendido de la religión cristiana, no quedaba ya espacio para una posición intermedia
del alma entre la materia y Dios ni para una devaluación del Acuerpo en favor de un alma
postulada como inmaterial e inmortal. N. llegó a la conclusión de que «la contraposición
entre un alma puramente incorporal y el cuerpo […] estaba ya casi superada»: «¡Quién
cree todavía en la inmortalidad del alma! Todo el carácter sagrado y fatídico del alma, que
reposaba en determinados supuestos fisiológicos erróneos, ha resultado caduco en cuanto
estos supuestos y errores han sido reconocidos como tales» (NF 1875, 3 [76]).
N. declaró la guerra también, con ataques siempre renovados, al influyente modelo cartesiano del alma: no se puede equiparar la actividad del alma (cogitatio) con la Aconciencia, ni se puede suponer un portador sustancial de la misma, del mismo modo que tampoco
es posible justificar un estricto dualismo entre cuerpo y alma o alma y espíritu: «No somos
ranas pensantes, no somos aparatos de objetivación y de registro dotados de frías entrañas
–tenemos que engendrar continuamente nuestros pensamientos a partir de nuestro dolor y
darles maternalmente todo lo que hay en nosotros de sangre, fuego, placer, pasión, dolor,
conciencia, destino y fatalidad» (FW, Prefacio…, 3). La enseñanza de Darwin sobre los
orígenes, asumida al principio con escepticismo, pero, paulatinamente, con creciente convencimiento, llevó a N. a dejar constancia de que el hombre se ha «convertido en animal,
animal, sin metáfora, sin rodeos, sin reparos: él, que antes se había creído casi Dios (“hijo
de Dios”, “hombre Dios”)» (GM III 25). ¿No es, pues, el alma humana nada más que un
alma animal? Ciertamente, N. habría respondido a esta pregunta con un claro «no», pero
habría subrayado, al mismo tiempo, la parte animal del alma humana. En Za, N. parte
también programáticamente de un primado de lo corporal que debe refrenar el dominio que
ha tenido hasta la actualidad lo anímico o lo espiritual: «El Acuerpo humano, en el que
revive con fuerza y vivacidad tanto el pasado más remoto como el más cercano del devenir
orgánico, al que llega y desde el que parece fluir una formidable corriente: el cuerpo es un
pensamiento más asombroso que la antigua “alma”» (NF 1885, 36 [35]). El alma no es más
que «una palabra para un algo en el cuerpo» (Za I, «De los despreciadores del cuerpo»).
La confrontación de N. con el concepto de alma guarda además estrecha conexión con
su crítica fundamental al pensamiento metafísico desarrollada en la obra tardía, que tradicionalmente se sitúa dentro del radio de una determinada «sistemática y parentesco de
conceptos» y es «mucho menos un descubrimiento que un reconocimiento, una vuelta hacia
el hogar, hacia una lejana casa común del alma» (JGB 20). Por eso, los viejos conceptos
básicos de la filosofía, como razón, espíritu, conciencia, yo, sujeto, voluntad y también, por
A
Altura | Höhe
Amor | Liebe
En la obra de N. no se encuentran únicamente «pensamientos aislados» (Lemke
2000: 275) sobre el amor. El tema está tan presente que las palabras de Zaratustra: «En
mí hay un deseo de amor que también habla el lenguaje del amor» (Za II, «La canción de
la noche») caracterizan también el pensamiento de N. En sus afirmaciones introduce naturalmente, si bien a menudo de modo encubierto, su percepción de la vida, caracterizada
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AMOR
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Se podría denominar a la Afilosofía de N. como una filosofía de las alturas. No solo en
el sentido más superficial de que la mayor parte de su obra fuera escrita en las montañas,
sino también en tanto que la altura es uno de sus temas esenciales. N. denomina al aire de
sus escritos un aire de las alturas, un aire fuerte en el que uno se resfría con facilidad cuando
no está hecho para ello. La filosofía sería, en su opinión, «la vida voluntaria en el hielo y las
altas montañas» (EH, «Prólogo», 3). El pathos filosófico contempla el mundo como desde
una montaña (WA 1). Ya en GT la dicha dionisíaca llega «en la destrucción también de la
más bella apariencia […] sobre su cumbre» (NF 1885-86, 2 [110]). Za es, sin embargo,
«el auténtico libro del aire de las alturas» (EH, «Prologo», 4) y sus sentencias son cumbres
(Za I, «Del leer…»). Su concepción fundamental del pensamiento del AEterno Retorno se
encuentra anotada en una hoja en cuyo margen inferior aparece escrito: «A 6000 pies más
allá del hombre y del tiempo» y es la «fórmula suprema de Aafirmación a la que se puede
llegar después de todo» (EH, «Za», I, cfr. NF 1881, 11 [141]). Que todo retorna es, en consecuencia, «la cumbre de la contemplación» (NF 1886-87, 7 [54]) sobre la que se gana una
«altura y una vista de pájaro de la contemplación», donde «se comprende que todo transcurre como debería transcurrir» y que «toda “imperfección”, y el sufrimiento que conlleva,
es lo máximo que puede desearse» (NF 1887-88), 11 [30]). La altura guarda también una
relación recíproca con la Aprofundidad. Por una parte, precisamente las más altas montañas
llegan hasta el Amar: «Desde lo más profundo debe lo más alto llegar a sus alturas». Por
otra parte, las alturas anhelan también las profundidades, de modo que Zaratustra, como el
sol dadivoso, busca el ocaso para que «la altura solitaria no permanezca eternamente sola y
autosuficiente» (Za III, «De los tres males», 2) (MICHAEL SKOWRON, Sídney).
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[565]
[564]
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Meno, 1989.
BOHLEY, R., «Über die Landesschule zur Pforte. Materialien aus der Schulzeit N.s», en N. Studien 5,
1980, págs. 298-320.
supuesto, alma, tendrían que ser radicalmente cuestionados. Pero, a pesar de toda la crítica
al «atomismo del alma», considera que no es necesario «renunciar a una de las más antiguas
y honorables hipótesis». El camino hacia nuevas y más refinadas concepciones de la hipótesis del alma está completamente abierto: «Conceptos como “alma mortal”, alma como
“pluralidad de sujetos” y alma como “construcción social de los Aimpulsos y Aafectos”
pretenden desde ahora tener derecho de ciudadanía en la ciencia» (JGB 12). En resumen,
puede afirmarse que N. ocupa una posición importante dentro de la historia de las doctrinas
sobre el alma. También sobre el tema: Reuter (1988); Jüttemann/Sonntag/Wulf (1991);
Klauck (2000); Düsing (2005) (GÜNTER GÖDDE, Berlín).
sino también sensual y placentero y a una nueva cultura, tal y como N. la concibe en términos generales, si bien en su vida privada él mismo nunca fue capaz de entregarse a ella.
También sobre el tema: Lemke (2007); Klass (2008a, b); Large (2008) (HARALD LEMKE,
Lüneburg).
BIBLIOGRAFÍA
Ningún concepto es más central en el pensamiento de N. que el del hombre. N., cuyas
contribuciones a este respecto, pueden clasificarse tanto en el terreno de la AAntropología
como en el de la Apsicología, rechazó la concepción de una naturaleza humana eterna e
invariable, y sostuvo en (y a partir de) MA que «el hombre» no es ninguna «aeterna veritas», sino algo que «deviene» (2). N. insistió a partir de este momento en que «el hombre»
(o el «tipo hombre») como ser vivo es algo que ha comenzado a existir en este mundo y que
en él adquiere pleno significado para sus semejantes. Esta concepción se halla de manera
constante y a través de un largo período de tiempo en N., desde GT y WL hasta sus libros
de 1888, en los que prescribe la nueva interpretación del hombre como una de las tareas
más importantes de la «filosofía del futuro».
Central y determinante fue en este sentido de cara a la nueva interpretación de la existencia humana la declaración de N. (en MA) de que el «filosofar histórico», o el pensamiento,
está en una fase de desarrollo, «a partir de ahora necesaria» (2) y que «ya no debe pensarse
separado de las ciencias naturales» (1). No menos fundamental resultó la proclamación de
N. de «naturalizar» nuestro pensamiento sobre nosotros mismos, «de renaturalizarnos a
De Hölderlin, uno de los poetas alemanes más significativos, N. admiraba, como de
otros poetas filósofos, la profundidad de su pensamiento y su extraordinaria fuerza poética.
En octubre de 1861 N. escribió sobre él una redacción escolar en la que recomienda a un
amigo a su poeta preferido con palabras tomadas de la Biografía de Hölderlin con muestras de sus obras de W. Naumann (Brobjer 2001) (cfr. la carta a la madre, 12.0.1861). Al
igual que Naumann, N. alaba el «más puro lenguaje sofocleano» y «la abundancia de los
pensamientos más profundos» en La muerte de Empédocles, y valora el odio de Hölderlin
ALMA
H
Hombre | Mensch
Hölderlin, Johann Christian Friedrich (20.3.1770, Lauffen / † 7.6.1843, Tübingen)
HOMBRE
contra «el mero especialista, el filisteo». Confiesa, sin embargo, también que la lectura de
la obra siempre le «conmocionaba muy especialmente» (BAW 2: 1-5). Si bien el joven N.
estaba ciertamente influido por la lectura de Naumann, resulta, sin embargo, significativa
la admiración por un poeta que solo después de George y la edición Hellingraht encontraría
el debido reconocimiento.
En la primavera de 1864 N. reproduce en un comentario a la primera canción coral de
Edipo rey de Sófocles (BAW 2: 398) el poema de Hölderlin «Puesta de sol». En dos cartas
(a W. Pinder, 5.7.1866, y a E. Rohde, septiembre 1869) y también en MA 259 cita el verso
de La muerte de Empédocles: «pues amado da el mortal lo mejor de sí». Durante su estancia
en Basilea elaboró algunos esbozos de un drama sobre Empédocles inspirado en Hölderlin
(Söring 1990). En DS y SE aparece Hölderlin, junto con Kleist, como una de las almas extraordinarias que perecen por una educación filistea. A pesar de que las referencias explícitas en los fragmentos póstumos son, en su mayoría, críticas a la naturaleza patológicamente
delicada e inerme de Hölderlin —aparece junto a Leopardi como inútil «ultra platónico»
(NF 1884, 26 [405])—, el reconocimiento al valor de su obra poética permanece inalterable. Así lo prueban las numerosas imágenes procedentes de La muerte de Empédocles en Za
y los fragmentos póstumos correspondientes a 1882-85 (KGW VI/4; Vivarelli, 1990).
En los fragmentos póstumos se encuentran dos esbozos de dramas, cuyo protagonista
debía llamarse, primero, Empédocles y, después, Zaratustra (Haase 1994). En Za N. cita el
verso más conocidos de La muerte de Empédocles: «Ya no es tiempo de reyes» (Za, «De
las viejas…», 21); del Hiperión procede la imagen del hombre destrozado en el campo de
batalla (Za II, «De la redención»). N. compartió con Hölderlin el descubrimiento de la parte
oscura y trágica del espíritu griego y el odio contra los filisteos, así como la predilección
por las Ametáforas dionisíacas y otoñales que describen de modo preciso el Adevenir en
el transcurrir y la renovación de la A vida mediante la muerte (VIVETTA VIVARELLI, Pisa).
Hobbes, Thomas (5.4.1588, Malmesbury / † 4.12.1679, Hardwicke)
15/12/11 11:23:39
A
[253]
[252]
HOBBES, THOMAS
el apuntador de la juventud que le precedió en la década de 1890 (Aculto a N.), así como
de la vertiente izquierdista «del» Amovimiento estudiantil. Sale a la luz por primera vez
lo que, a partir de entonces, será dominante en N.: la opción de la diversidad cultural que
esperaba de los hombres que se comprendieran en su forma de vida como «monumentales»,
y que no son ya subyugados por la tradición cultural con sus exigencias cuasi-teológicas
(cfr. también Niemeyer 2004a). También sobre este tema: Gerhardt (1984b); Meyer (1998);
Lemm (2007); Brusotti (2008); Brunn (2008); Hödl (2008); Reschke (2008) (CHRISTIAN
NIEMEYER, Dresde).
SIGLAS DE LAS OBRAS DE NIETZSCHE CITADAS
Z
Zoroastro | Zoroaster
En la religión iraní preislámica (zoroastrismo) se considera a Zoroastro, de Zoroastres,
forma griega del nombre de persona iraní Zaratustra, como el receptor de la revelación del
Dios Ahura Mazda (Señor [de la] sabiduría). Ahura Mazda restablece el modelo bueno
de creación, corrompido y saboteado por diversas fuerzas de la tinieblas y de la mentira,
hasta que, en el final de los tiempos, éste llega a ser liberado y enaltecido tras atravesar
una serie de conflictos dramáticos en los que son protagonistas los hijos póstumos de Zaratustra. Textos iraníes posteriores, procedentes de la época islámica, narran la biografía de
Zaratustra basándose en materiales mucho más antiguos, en los que juegan un papel central
los hechos misteriosos de su nacimiento. Los treinta y los cuarenta años de edad de Zaratustra son momentos importantes. Los investigadores siguen discutiendo sobre la época
en que vivió y el tipo de influjo que tuvo. Vivió aproximadamente en el siglo VI a. C. y
fue considerado, ya por los antiguos occidentales, como una figura extraordinaria. Fuentes clásicas, que también debían ser conocidas por N. y que fueron investigadas por los
filólogos de la época, contienen entre otras cosas, dataciones arcaicas (Diógenes Laercio:
5000 años antes de la caída de Troya o 6000 años antes de Jerjes), líneas de conexión con
la astrología (Diógenes Laercio lo define como el «que se sacrifica a las estrellas») y lo
conectan también con la tradición filosófica, sobre todo con Pitágoras. A. Gladish presentó en 1869 un estudio sobre Heráclito y Zaratustra. Zaratustra era considerado como el
inventor de la magia, de las artes liberales y se dice (en Plinio y Agustín, entre otros, pero
también en fuentes iraníes), que reía durante su nacimiento. Zaratustra era considerado en
la filosofía tradicional como un antiguo maestro de sabiduría. En la historia de la filosofía
y de la poesía posterior tuvo numerosas interpretaciones. Zaratustra ha sido durante toda la
historia de Occidente una pantalla de proyección de la imaginación literaria. Para este tema,
cfr. también: Rose (2000); Stausberg (1998; 2006; 2007) (MICHAEL STAUSBERG, Bergen).
15/12/11 11:24:07
15/12/11 11:24:06
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14
El peso de lo alegre
Recordando a Leopoldo Panero
El peso de lo alegre
Recordando a Leopoldo Panero
Juan Manuel Sandín Pérez (Coord.)
Juan Manuel Sandín Pérez (Coord.)
BIBLIOTECA NUEVA
Colección Libros Singulares
135 x 210 mm
2012
170 págs.
BIBLIOTECA NUEVA
Pájaros y surcos en la poesía
de Leopoldo Panero
Nicolás Miñambres
Estamos tan desnudos como el ave
que se torna volando transparente
Presentación
Una lectura de la poesía de Leopoldo Panero implica el acercamiento poético al mundo de lo rural, por el que siempre sintió honda pasión. No es extraño que Castrillo de las Piedras u otros espacios
astorganos fueran para él cordón lírico umbilical cuando, en tantos
momentos de su vida, se encontró lejos de estas tierras. Independientemente de las múltiples referencias a ese paisaje maragato, el
poema El peso del mundo, incluido en Escrito a cada instante (1949)
resulta extremadamente orientador. El poema tal vez no se encuentre entre lo más excelso de su obra, pero tiene un gran valor testimonial respecto a lo que quieren hacer patente estas líneas. Como
se observará más adelante, los elementos (que, dispersos, aparecen
en sus poemas con variada significación) están ya anticipados aquí.
Recordaremos tres de ellos: los surcos esponjados (y más exactamente,
Antigua fotografía de autor desconocido, tomada a comienzos del siglo pasado desde el inicio de la Rúa de la Judería, hoy calle de Leopldo Panero.
El peso de lo alegre.indb 56
17/1/12 13:33:51
17/1/12 13:33:51
30/5/12 13:38:27
15
Para Andrés M. Oria con el afecto y admiración
de un antiguo profesor
Este homenaje a Leopoldo Panero
se terminó de imprimir el día
24 de enero de 2012
cuando la segunda
década del siglo
daba aún sus
primeros
pasos.
Un montón de tierra
Antonio Ojanguren Areces
«Estamos siempre solos. Cae el viento
entre los encinares y la vega.
A nuestro corazón el ruido llega
del campo silencioso y polvoriento».
Leopoldo Panero,
Escrito a cada instante, 1949.
Yo era muy pequeño —demasiado— allá por agosto de 1962.
No tenía noticia del poeta de nuestra ciudad. A nuestros dormidos pupitres de la entonces Enseñanza Media, en el instituto de
la calle de Los Sitios, llegó la voz del joven profesor. Era delgado,
pálido y limpio como una corola de jazmín, entregado a (y creedor
de) su palabra…Y fresco, en medio de la herrumbre soporífera e
instituida, como una rama de abedul traída de no sé dónde…Y
nos hablaba de Petrarca y del amor humano como salvación y
mejora de la persona; de Lope y de su golfería genial llevada a la
culminación de la poesía profunda amorosa y fideica religiosa;
de Machado y una lápida soriana y de la verdad sobre Lorca y de
León Felipe y de tantos otros. Yo cursaba en el Bachillerato de
entonces, cuarto curso. Tenía quince años y tampoco había oído
Leopoldo, Felicidad, su esposa, y Juan Luis, su primer hijo,
en Castrillo de las Piedras.
© Herederos de Leopoldo Panero / Excmo. Ayto. de Astorga.
17/1/12 13:33:54
17/1/12 13:33:56
Nicolás Miñambres
62
Pájaros y surcos en la poesía de Leopoldo Panero
muerte sería el mejor ejemplo de la pérdida del amor), la alondra,
el cisne, la golondrina revolotean por estos versos. También es
digno de recordatorio el famoso poema Por donde van las águilas,
incluido en Escrito a cada instante (1949), de tanta proyección
editorial gracias a la utilización de Andrés Trapiello.
En Conferencia, incluido en Primeros poemas (1929-1935) se
observa la primera referencia ornitológica, de condiciones muy
peculiares. Alusiva a las primeras conferencias telefónicas en España, los pájaros se presentan con un tratamiento futurista:
Larga esencia de palabras
pulsa pájaros eléctricos
—equilibristas ahilados
en el aire paralelo
de los cables—, temblorosos,
mudos en líricos nervios.
Así tu blanco hogar de junto sea
y de encerrada libertad tan rico:
pasión acompañada en nido propio,
espuma pronunciada, arrullo eterno.
Amor, Amor, honda paloma
descuartizada entre los pulsos.
La noche brota. Se oyen tus pasos
desbordantes como un valle de fe.
En los versos aparecen también aves de significado preciso en
la obra de Leopoldo Panero. Es el caso de las águilas. Y la ceniza
se alimenta de fuego / como los nidos de las águilas, ocultos en la
roca viva. En Escrito a cada instante, el poema España hasta los
huesos ofrece unos versos inquietantes alusivos a Federico García
Lorca:
Golpeado de penumbra, golpeado
levemente por las alas de paloma,
cantaste la nostalgia de Granada
cuando el sol la abandona.
En el poema Ejemplo, de la colección Primeros poemas, el vuelo
de la paloma es alusión casi inmaterial:
No falta un simbolismo de adiós definitivo y misterioso, patente en el terceto último del poema II de A la Catedral de León,
en Poemas sueltos:
Viviendo sin buscarte
a la altura precisa
Índice de Poemas en los textos
A
Adolescente en sombra (ECI) págs. 27, 28, 96 [120]
Agosto en el cielo (ECI) págs. 100, 104 [132]
A la Catedral de León (PS1) págs. 63, 64 [233]
A mis hermanas (ECI) págs. 23, 24. 76, 98 [153]
A una alondra (VPO) pág. 66 [695]
17/1/12 13:33:51
17/1/12 13:33:51
Javier Huerta Calvo
122
Acababan de morir sus padres. La casa estaba más vacía
que nunca; del desolador verso: donde no vive nadie más que el
viento. Y a la habitual descripción de los elementos que constituyen la casa —la Catedral próxima, los árboles, la yedra— se
une ahora el hecho de estar impostada sobre la muralla, signo
de lo antiguo pero también de lo nuevo y permanente: con los
años de un niño que no pasa.
A la presencia de la hiedra alude Felicidad Blanc en Espejo
de sombras:
B
Balada de la huida del crepúsculo (PS2) pág. 65 [550]
Barcarola (PIN) pág. 68 [563]
Qué bonita es la casa: el jardín con sus viejos árboles, y la
hiedra, esa hiedra que tanto aparece en la poesía de Leopoldo
y que lo invade todo, trepando por las rejas, por los árboles.
Cuánta melancolía hay en esa casa, cuánta belleza de la que
nadie de los que la habitan, salvo Leopoldo, se da cuenta.
C
Canción en lo oscuro (ECI) pág. 15 [196]
Canción crédula de los ojos (ECI) pág. 74 [198]
Canción del agua nocturna (ECI) págs. 92, 103 [110]
Canción entre marzo y abril (ECI) págs. 30, 86 [166]
Canción para el recuerdo (ECI) págs. 99, 104 [143]
Cándida Puerta (PS2) págs. 61, 69, 70 [491]
Cántico (ECI) págs. 102, 103, 105, 107, 109 [129]
Canto personal (CPE) pág. 42, 64, 65, 121 [341]
Casi roto de ti (ECI) pág. 140 [142]
César Vallejo (ECI) pág. 112 [133]
Como en los perros (PS2) pág. 141 [556]
Como la hiedra (ECI) pág. 96 [137]
Como ninguna cosa (NCA) pág. 28 [415]
Conferencia (PPO) pág. 62 [17]
La voz de Felicidad, siempre melancólica e inteligente, elegante y desvaída, resonará en la penumbra de sus salones, todavía en
los 70, cuando se ruede la película de Jaime Chávarri, El Desencanto, que tanto revuelo levantó en los años iniciales de la Transición
y que hoy, creo, no puede verse sin cierto sonrojo ajeno.
Más tarde vino la ruina, no solo física; también el expolio. Es
el destino de muchos legados ilustres en manos de la rapiña, de la
insensibilidad, del desamor hacia una materia que algún día cobijó
el espíritu. Por fortuna, y a diferencia de lo acontecido en Madrid
con la casa de Vicente Aleixandre, la de Panero fue adquirida por
el Ayuntamiento de Astorga, que ha acometido su rehabilitación
para hacer de ella un centro cultural, un lugar de estudio, un ámbito de encuentros, una casa de la poesía, en fin.
D
Decir con el lenguaje (ECI) págs. 74, 99 [119]
De tu honda luz (ECI) pág. 106 [213]
Disuelto estás en mi alma (Con mi hermano Juan) (ECI) pág. 97 [221]
E
Ejemplo (PPO) pág. 62 [27]
El álbum de una paloma (PIN) pág. 62 [591]
El arrojado del paraíso (ECI) pág. 113 [195]
63
de mi vida; a la altura
de un giro de paloma
en lo verde del campo,
te encuentro. ¡Qué trabajo
compensar tus preguntas
y respuestas de sangres!
Viviendo sin buscarte
a la luz de mis alas
nacen verdes las islas.
¡Ya soy!: soy ese templo
creado por la fe
en lo que el pecho quiere.
El mismo trasfondo sentimental, símbolo de un hondo amor,
tiene la paloma en el poema Honda paloma:
Naturalmente, no será este el sentido habitual del mundo ornitológico en los poemas de Leopoldo Panero, de compleja significación. Atento a la variedad del paisaje y de la zoología de las
aves, estas se muestran representadas de forma variada. La paloma
(Columba livia) recibe un tratamiento señero, como se comprueba
en El álbum de una paloma —de Poemas inéditos—, cuyos versos,
de exaltación apasionada para con el ave, terminan siendo un envío personal:
146
17/1/12 13:34:08
Entrada principal a la casa familiar de los Panero junto a la catedral en
Astorga, actualmente propiedad del Consistorio astorgano y sede
del museo de la Escuela de Astorga.
© El Faro Astorgano.
17/1/12 13:34:08
17/1/12 13:33:54
17/1/12 13:33:54
30/5/12 13:38:28
16
El espacio del poema
Teoría y práctica
del discurso poético
Itzíar López Guil
y Jenaro Talens (Eds.)
críticos
y de lingüística
El espacio del poema
Teoría y práctica del discurso poético
Itzíar López Guil y Jenaro Talens (Eds.)
Estudios
de literatura
BIBLIOTECA NUEVA
Colección Estudios Críticos
de Literatura
135 x 210 mm
2011
352 págs.
Biblioteca Nueva
228
MAYA SCHÄRER-NUSSBERGER
género de la mayoría de los vocablos corresponde al género indicado
por las palabras regidoras «hombre» y «hembra», hay excepciones
como —en la lista masculina: «la i», «la torre» y «la quilla». Y, en la
lista femenina: «el gong», «el aljibe».
Sin embargo, no es difícil descubrir en esas llamadas excepciones
lo que tienen respectivamente de masculino o de femenino. O sea, no
es difícil descubrir el signo masculino, más precisamente fálico, en la
«i» o en la «torre», pero también en la «quilla» que remite a esa parte
del barco que se hunde en las aguas desgarrándolas, lo cual sitúa la
quilla en la cercanía de un arado.
Lo mismo ocurre —en la lista de la derecha— con los términos
«gong» y «aljibe», palabras de signo femenino ya que predomina en
ellas lo redondo, la idea de profundidad, de recinto y regazo, lo cual
remite a un principio femenino.
Continuando en nuestra lectura, vemos que al «nombre» del
principio corresponde simétricamente —y cual si fuese en consonancia con él— el término «hombre». Este designa el lugar en donde los
dos Áujos de vocablos se encuentran, el lugar, pues, de su conÁuencia.
Al mismo tiempo, cabe subrayar el hecho de que el «hombre» con que
topamos al Ànal no es ya una mera contrapartida de «la hembra». O
sea, el «hombre» que recoge los signos masculinos y femeninos no es
ya el macho, sino el ser humano. En alemán diríamos: no es «Mann»
sino «Mensch».
Más aún, lo que se presentaba primero como un juego de contraposiciones entre términos adversos deja entrever también la
contaminación, digamos, de los signos, su entreveramiento. Es lo
que nos revelan los términos «hembro» y «hombra», que vuelven
patente lo que hay de masculino en la mujer y de femenino en el
hombre.
Notemos que esa revelación ocurre como de por sí. Sin explicaciones y por la mera contraposición de los términos, por la mera conÀguración del dibujo, precisándose aquí la idea de un poema que se
crea a sí mismo y que se basta a sí mismo. O sea, no conlleva un mensaje.
Es —en sí mismo ya— ese mensaje.
Lo que despunta aquí es una concepción del lenguaje y de la poesía muy afín a la de esos poetas que —hacia mediados del siglo pasado— practicaron la poesía concreta y para los cuales no es el poeta el
que compone el poema sino la lengua misma10.
10
De ahí que el primer poemario de poesía concreta editado en el Brasil en 1953
por Augusto de Campos haya llevado el título signiÀcativo de poetamenos. Ese título
Sobre el poema.indb 228
12/7/11 12:10:52
OCTAVIO PAZ. POESÍA Y ERÓTICA
229
Un ejemplo famoso y particularmente representativo para ese
tipo de poesía es el poema «Schweigen» («Callar» o «Silencio») del
suizo Eugen Gomringer11. El poema se presenta como sigue:
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen
schweigen12
El silencio o el callar no es sólo, como vemos, el tema del poema, sino su imagen en acto. El poema-dibujo se compone gracias a
la repetición de la palabra «schweigen» que va formando un bloque
de mudez en cuyo centro se calla incluso la palabra «callar». O sea,
en esa mancha blanca, en esa palabra ausente, no vemos solamente
el «callar» sino que vemos cómo acontece en el texto. Además, en esta
«constelación» el carácter anónimo del poema es perfecto. El texto no
es la expresión de algún yo, no remite al señor Gomringer quien nos
presenta su visión del «Schweigen» sino que el callar surge desde el
lenguaje mismo, desde los signos de escritura.
Y ese realizarse a sí mismo a través de la disposición de los signos en la página es también lo que ocurre en «Custodia» que, tras
habernos presentado dos listas de palabras masculinas y femeninas,
desemboca en una nueva visión del hombre.
En realidad, todo podría terminar aquí ya que el círculo, mejor
dicho, el óvalo del dibujo se cierra aquí.
Sin embargo, queda el pedestal, digamos, de la Custodia tal como
lo dibujan los últimos versos y con los cuales se ahonda singularmente el signiÀcado del dibujo.
Tu nombre en mi nombre. En tu nombre mi nombre
Uno frente al otro uno contra el otro uno en torno al otro
El uno en el otro
Sin nombres.
nos advierte que estamos ante poemas creados sin el poeta, como a través de su mera
textura lingüística.
11
Nacido en 1925, Gomringer fue secretario de Max Bill, precisándose pues el parentesco entre poesía concreta y constructivismo. Gomringer llamó sus textos Konstellationen.
12
E. Gomringer, Worte sind Schatten. Die Konstellationen 1951-1968, Reinbeck b.
Hamburg, Rowohlt, 1969, pág. 27.
12/7/11 12:10:52
30/5/12 13:38:29
17
258
KATHARINA MAIER-TROXLER
«PASARON DEL BLANCO INVIERNO…
[...]
Castilla miserable, ayer dominadora,
envuelta en sus andrajos desprecia cuanto ignora.
[...]
Castilla no es aquella tan generosa un día,
cuando Myo Cid Rodrigo el de Vivar volvía,
ufano de su nueva fortuna y su opulencia,
a regalar a Alfonso los huertos de Valencia;
5
(XCVIII, vv 20 sig., 41-42 y 51-54)
En el tercer poema, dominan las exclamaciones frente al paisaje
soriano primaveral, y las estrofas dedicadas al Duero terminan en
cuatro versos que sugieren las orillas del Duero como cuna del romancero viejo:
10
¿Y el viejo romancero
fue el sueño de un juglar junto a tu orilla?
¿Acaso como tú y por siempre, Duero,
irá corriendo hacia la mar Castilla?
15
Nuestro poema, «Se ha asomado una cigüeña», el primero del
tríptico, no tiene esa tonalidad historizante y simbólica de sus hermanos. Si la crítica reconoce de común acuerdo la importancia de
su núcleo temático para la trayectoria poética machadiana, y la ve
como «germen de su gran libro Campos de Castilla»3, no es siempre
muy alto el prestigio que disfruta el poema del que nos vamos a ocupar. Gregorio Salvador4 la presenta con palabras poco lisonjeras:
en un primer análisis, [...] casi lo único que encontramos en este
poema son defectos. Perdone algún lector cuya beatería machadiana
le haga entender esto como un sacrilegio crítico, pero la verdad es
que el ripio del 4.º verso es literalmente espeluznante. InÀerno sólo
está ahí, desafortunadamente, para rimar con invierno.
20
170
3
G. Ribbans, Niebla y Soledad. Aspectos de Unamuno y Machado, Madrid, Gredos,
1971, pág. 296.
4
G. Salvador, «"Orillas del Duero", de Antonio Machado», en AA. VV., El comentario de textos, Madrid, Castalia, 1973, pág. 274.
12/7/11 12:10:53
Se ha asomado una cigüeña a lo alto del campanario.
Girando en torno a la torre y al caserón solitario,
ya las golondrinas chillan. Pasaron del blanco invierno,
de nevascas y ventiscas los crudos soplos de inÀerno.
Es una tibia mañana.
El sol calienta un poquito la pobre tierra soriana.
Pasados los verdes pinos,
casi azules, primavera
se ve brotar en los Ànos
chopos de la carretera
y del río. El Duero corre, terso y mudo, mansamente.
El campo parece, más que joven, adolescente.
Entre las hierbas alguna humilde Áor ha nacido,
azul o blanca. ¡Belleza del campo apenas Áorido,
y mística primavera!
¡Chopos del camino blanco, álamos de la ribera,
espuma de la montaña
ante la azul lejanía,
sol del día, claro día!
¡Hermosa tierra de España!
CAPÍTULO 2
Octavio Paz. Poesía y erótica
MAYA SCHÄRER-NUSSBERGER
Stäfa, 20-VI-2009
Universidad de Zúrich
«Custodia»
El nombre
Sus
sombras
El hombre
La hembra
El mazo
El gong
La i
La o
La torre
El aljibe
El índice
La hora
El hueso
La rosa
El rocío
La huesa
El venero
La llama
El tizón
La noche
El río
La ciudad
La quilla
El ancla
El hembro La hombra
El hombre
Su cuerpo de nombres
Tu nombre en mi nombre En tu nombre mi nombre
Uno frente al otro uno contra el otro uno en torno al otro
El uno en el otro
Sin nombres1
Los aÀcionados a su poesía habrán reconocido algunos elementos
temáticos recurrentes en la obra de Antonio Machado: las aves migratorias que vuelven con el reverdecer de los campos en primavera, la
torre y el caserón solitario, el blanco del camino, el verde de pinos,
álamos y chopos. Habrán pensado en unos versos de «La tierra de
Alvargonzález» que pintan el mismo paisaje con palabras parecidas:
Pero leamos el poema:
259
IX
(ORILLAS DEL DUERO)
175
[...]
y en los nidos, que coronan
las torres de las iglesias
asoman los garabatos
ganchudos de la cigüeñas.
Ya los olmos del camino
y chopos de las riberas
de los arroyos, que buscan
al padre Duero, verdean.
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JESÚS G. MAESTRO
tiples, y siempre se proyectan sobre la Naturaleza (eje radial) más que
sobre la sociedad civil y política de la que forma parte históricamente
(eje circular). Para Aleixandre la esencia del ser humano, incluso pese
al poder de su raciocinio, está en la Naturaleza, esto es, en el eje radial,
antes que en el eje circular. Con todo, la idea de ser humano aleixandrina, inmersa y confundida en lo más elemental de la Naturaleza, no
renuncia nunca a la razón adquirida en el mundo intervenido por el eje
circular, histórico, social, político. Evita el mundo político, no la razón
humana. El referente es el hombre y la amada, la fenomenología es la
naturaleza, y la esencia es la razón interpretadora de un cosmos armónico, holista y humanizado. No hay lugar para Dios.
Aleixandre parece ir señalando en el poemario las partes del cuerpo humano, partes que identiÀca simbólicamente esenciales para la
vida, sin idealismos, en una exaltación materialista de la vida misma:
el vientre, el brazo, la cabeza, el sexo, las pisadas humanas… El lector
asiste a un acto creador. Sin dioses. Es el triunfo del antropomorÀsmo. Y del racionalismo. La obra humana es ahora una obra racional y
armónica. Y por supuesto material.
LA POESÍA DE VICENTE ALEIXANDRE…
Misterio entonces del ocaso ardiente
cuando como en caricia el rayo ingrese
en la sima voraz y se haga noche:
noche perfecta de los dos amantes.
Sucede a este poema el dedicado a la matriz, con el título de
«Vientre creador», donde se apela al feto humano bajo la metáfora
pura de «galaxia íntima». «La cabeza», para Aleixandre, nueva metáfora pura de la inteligencia y la razón humanas, es aquí «el laberinto
más noble de la materia». «La oreja - La palabra» conÀrma la interpretación humana y normativa por encima de cualquier otro tipo de
razón o entidad trascendente, metafísica, inexistente:
El mundo, hijo del brazo;
consecuente verdad. Tú, padre: el hombre.
Esta idea del Hombre como sujeto operatorio fundamental, constructor material de un mundo inteligente, alcanza expresiones supremas en el poema titulado «La mano».
Ved esa mano que abre cinco dedos.
O que separa tierra y mar, y avanza el dique.
[…]
Es la mano que alza
con la palanca el mundo,
y yergue torres, como un deseo inÀnito,
[…] que levantó esa cúpula, y ahí brilla.
[…]
La sangre, incluso, no es ahora la sangre derramada, trágica, bélica, dolorosa, no, la sangre es ahora vida, optimismo y también inteligencia. Es el fruto del organismo humano y la matriz de su saber
racional: «¡Sangre cargada de la ciencia humana!» En los poemas iniciales el poeta habla como un testigo, dotado de poder conÀrmador
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UN POEMA EN MOVIMIENTO…
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MARGIT FRENK
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rios de los testimonios utilizados son cancioneros polifónicos o traen
cifras para tocar la guitarra y acompañar el canto. Tampoco plantea
que la versión que él imprime puede no ser la única válida.
Veamos un caso concreto, el romancillo que comienza «La más bella niña / de nuestro lugar». Fechado en 1580, pertenece a los comienzos
de la actividad poética de Luis de Góngora. Carreira lo ha encontrado
en nada menos que 38 manuscritos y ocho impresos antiguos. De todas
las versiones ha escogido la del manuscrito Chacón, que dice así:
Llaqtay puyus katatachkan
warmikunapa llaki puyu sonqonwan tupaykuspa
¡Ama katataychu, llaki,
kunturpa sombranmi hamuykuchkan!
—Imapaqmi hamun chay sombra
aukikunapa sutinpichu
icha Jesus yawarninpa kamachisqanku.
Manchakunim, taytallay
—Ama katataychu;
manan yawarchu
manan auki wamanichu;
Intipa kanchariyninmi kuntur rapranpi hamuchkan.
—Manchakunin, taytay.
Intiqa kañanmi, uywakunata, kausayta.
Orqokunapis, may sacha sachakunapis,
yarqasqa machaqway, Intip churin.
—Manam Intichu, sonqonpa kusiy, qapaq kanchariynillanmi
kunturpa sombra ñawinpi hamuchkan.
Manan Intichu; kanchariynillanmi.
¡Sayay, sayariy! Chay manan chanin kunturpa ñawinta
chaskiy; katatay paywan.
Hatun yunka sachakuna hina, kuyuy,
qapariyta kachaykuy.
¡Huñunakuychik, llaqtay runa,
kanchiriywan katataychik!
Amaru yawarta upyaychik;
rauraq yawarqa kunturpa ñawinman chayanmi,
cieluta huntanmi, tusuchinmi,
qaparichinmi, chay quri yawar.
Paqariy, taytay, vida, runachallay runa,
ancha kuyana.
69
sobre la realidad humana que constata. Así, en el poema «El sexo», el
placer de la relación sexual —y procreadora— de los seres humanos
se conÀrma sin la participación del poeta, que no es ahora amante
protagonista, sino narrador que acredita la verdad de sus palabras.
Son ideas conÀrmadas una y otra vez a lo largo de todo el poemario. Así, en «El interior del brazo», el Hombre se erige en construcción
inteligente del Mundo Interpretado (Mi):
Se alzó, en su Àn la mano, y otra mano
desde el confín llegó, estrechó: cercaban
la redondez entera del planeta.
¡Dos manos estrechadas, con su brazo,
rodeándola,
eran límite vivo de la tierra!
KATATAY
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[…] Y son los hombres
los que traducen luego con su signo o palabras
la respuesta a la Vida.
El brazo así completo nació y puso
su peso mineral sobre la tierra.
Movió el agua, plantó el árbol, quebró el cerco
de la masa uniforme; el mundo inerte.
Hizo el fuero, tejió el lino imprevisto,
forjó el hierro, fundó la rosa viva.
Izó la rosa viva, el faro vivo.
Rasgó la tierra y derramó los trigos
como un océano verde sobre el mundo.
CÓDIGO Y MENSAJE…
O. Paz, Ladera este, México, Joaquín Mortiz,1969, pág. 127.
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La más bella niña
de nuestro lugar,
hoy vïuda y sola
y ayer por casar,
viendo que sus ojos
a la guerra van,
a su madre dice,
que escucha su mal:
Dejadme llorar
orillas del mar.
«Pues me distes, madre,
en tan tierna edad
tan corto el placer,
tan largo el pesar,
y me cautivastes
de quien hoy se va
y lleva las llaves
de mi libertad,
Dejadme llorar
orillas del mar.
«En llorar conviertan
mis ojos, de hoy más,
el sabroso oÀcio
del dulce mirar,
pues que no se pueden
mejor ocupar,
yéndose a la guerra
quien era mi paz.
Dejadme llorar
orillas del mar.
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«No me pongáis freno
ni queráis culpar,
que lo uno es justo,
lo otro, por demás;
si me queréis bien,
no me hagáis mal;
harto peor fuera
morir y callar.
Dejadme llorar
orillas del mar.
«Dulce madre mía,
¿quién no llorará,
aunque tenga el pecho
como un pedernal,
y no dará voces,
viendo marchitar
los más verdes años
de mi mocedad?
Dejadme llorar
orillas del mar.
«Váyanse las noches,
pues ido se han
los ojos que hacían
los míos velar;
váyanse y no vean
tanta soledad,
después que en mi lecho
sobra la mitad.
Dejadme llorar
orillas del mar».
(4)
(5)
(6)
El texto ha quedado Àjado, y a base de un códice autorizado.
¿Qué más se podía desear? Y sin embargo… O digámoslo así: Eppur
si muove.
Gracias al inmenso trabajo de Carreira podemos rastrear muchos
de los avatares de la transmisión escrita de «La más bella niña», cosa
que ciertamente sabemos apreciar. Pero esos mismos avatares dan fe
de que la ecdótica tradicional no es capaz de hacer justicia a la realidad viva de la poesía cantada en el Siglo de Oro.
Ya el enorme aparato de variantes da que pensar. Si lo analizamos, descubrimos, por ejemplo, que ciertas siglas se repiten mucho,
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Contemplación de lo íntimo
Lo audiovisual en la cultura
contemporánea
Carolina Sanabria
Carolina Sanabria
CONTEMPLACIÓN
DE LO ÍNTIMO
Lo audiovisual en
la cultura contemporánea
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BIBLIOTECA NUEVA
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Eutopías
135 x 210 mm
2011
316 págs.
Biblioteca Nueva
CONTEMPLACIÓN DE LO ÍNTIMO
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arte (en Pacteau 1994: 22), el detenimiento visual con que, a lo largo
del Àlme, Madeleine es tratada la conduce a la nivelación de una obra
artística, a cuyas galerías no en vano es un personaje asiduo. En una
de las escenas, Scottie la advierte sentada, estática, inmóvil, lejana:
perfectamente susceptible de confundirse con cualquier otro objeto
del mismo museo (Figura 3), como el retrato de Carlota Valdés, que
funge a la vez de modelo y de espejo. Tampoco es gratuito que Madeleine sea inaccesible, enigmática, evasiva —de ahí el embeleso que
ejerce— y tras su pérdida el desamparado idólatra tenga que recurrir
inútilmente a suplir su ausencia a través de una más próxima, más
real (y también más anodina) Judy Barton.
Lo notable, referencias fílmicas aparte, es que el deseo de contemplación no se basta a sí mismo, sino que, como lo formula Mitchell, tiene como propósito el efecto Medusa —paralizar—, para
luego provocar una reacción en el espectador (1996: 76). Entidades
formalmente pasivas, subversivas y hasta marginadas, tanto la mujer como la imagen atestiguan su existencia y la carencia (que en
el psicoanálisis se patentiza como la ansiedad de castración que
genera). Lo que vendría entonces a encontrarse a la base de toda
esta problemática de deÀnición de lo femenino es el mismo acto de
contemplación.
FIGURA 2.—Découpage en fotogramas
de Madeleine Elster
(Alfred Hitchcock, Vértigo, 1958)
ContemplacioŮn de lo iŮntimo_Segundas.indb 86
FIGURA 3.—Madeleine ante su retrato (Alfred Hitchcock, Vértigo, 1958)
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FIGURA 21.—Scottie mirando a Madeleine (Alfred Hitchcock, Vértigo, 1958)
FIGURA 22.—Superposición de la espiral en el ojo de Madeleine (Alfred Hitchcock,
Vértigo, 1958)
Mulvey sea la culpabilidad social ejercida sobre la mujer en el inconsciente fílmico, que Hitchcock elabora en términos de sadismo masculino (el hombre, Scottie, se encuentra del lado de la ley; la mujer,
Madeleine, del equivocado): «El poder de subyugar a otra persona a
la voluntad en términos sádicos o a la mirada en términos voyeurísticos se ejercen en ambos casos sobre la mujer» (1988: 17).
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Un par de años después, la misma imagen pasa a conjurarse en la
escena de la ducha de Psicosis, con la voluta de sangre que desemboca
en el fundido que uniÀca el plano del desagüe de la bañera (Figura 23),
a donde se dirige el deseo, con el ojo de la protagonista, encadenamiento que «igualará, en perfecto acoplamiento de formas, el agujero al ojo
muerto» (Martín Arias 1987: 84), secuencia que por cierto daba inicio con
el plano de detalle del ojo muerto de Marion Crane: «¿acaso la secuencia
del crimen no se abre y se cierra con sendos ojos, el que desea y el que ya
no puede hacerlo, para ofrecernos el asesinato bajo la forma de un tercer
ojo?» (Sánchez-Biosca 1995: 194). Precisamente este tercer ojo no es otro
sino el de la cámara y por extensión del espectador, el cual, al tiempo
que mira a la protagonista en su baño, es, en virtud de la identiÀcación,
también mirado (me veo verme) y —peor aun— por un cadáver.
Es posible que el efecto siniestro de la agresión visual «de la que
la cámara es cómplice, y con ella el ojo del director de la película»
(Trías 1998: 98) se reaÀrme en la medida en que se trata de un órgano tan vulnerable que tiene efectos especulares, como argumentan
Walker y Chaplin: «cada vez que nos encontramos con un ojo en una
imagen o en una película, experimentamos el efecto espejo y recordamos que nuestros propios ojos están implicados en un acto de mirar»
(2002: 141). Hasta en una cinta de tono (aparentemente) inofensivo
o amable como La ventana indiscreta —al menos en comparación con
la carga de agresividad de Psicosis o Frenesí—, los realizadores Rohmer y Chabrol han interpretado que la voluntaria soledad de Jefferies
pasa a corromperse moralmente como castigo a la hipertroÀa del deseo (1980: 126) canalizado a través de la voracidad visual.
Estas reÁexiones permiten denotar en la escritura general hitchcockiana una suerte de provocación, de reÁexión en el fundamento mismo de la percepción, al igual que ocurre con las producciones
—considerando las distancias, básicamente temporales entre sí— tan
distantes de autores como Buñuel, Hoffmann y de un modo u otro en
el imaginario de las prohibiciones de los grandes metarrelatos (mitologías y religiones). La visión se formula, de esta suerte, como una
pulsión que conlleva inevitable la muerte del elemento perturbador
que, en el caso del director británico, es, según se ha señalado, identiÀcado con lo femenino. Si bien aparece como peligrosidad constante,
a partir de los Àlmes que siguen a Vértigo, se procede, sin ambages, a
mostrar con recurrencia su destrucción: Psicosis, Los pájaros y Frenesí
son películas en las que opera el rito sacriÀcial de la belleza femenina
—el arquetipo de la mujer joven, rubia, correcta, Àna— que se aprecia
ya desde una de las primeras películas pertenecientes a la etapa de
FIGURA 7.—El panóptico personal de Jeff (Alfred Hitchcock, La ventana
indiscreta, 1954)
recluida (Miss Lonelyhearts), aunque también podrían convivir como
una pareja común, con un perrito, sucubiendo a la rutina, y en el peor
de los casos hasta podría matarla: «[E]n síntesis, el signiÀcado de lo
que el héroe percibe más allá de la ventana depende de su situación
real en el lado de adentro: le basta “mirar por la ventana” para ver
desplegadas una multitud de soluciones imaginarias a su atolladero
real» (Žižek 2002: 155-156): ése es su verdadero quebranto y no la
fractura de su pierna34.
Las ventanas tienen por tanto una función paradójica: aproximan,
vuelven cercanas las otras intimidades al mismo tiempo que extraña
y lejana la propia cotidianidad35. Tal circunstancia también parece,
34
Síntoma que Wood interpreta más bien como de castración (en Deutelbaum
and Poague 1986: 222), acentuado con el bastón (símbolo fálico por excelencia). En
cualquier caso, ello forma parte de la maestría de Hitchcock en el diseño de metáforas
relacionadas con las patologías urbanas de sus personajes, como poco después lo habrá
de elaborar con el vértigo de Scottie.
35
Ocupación pues paradójicamente relacionada con esa actividad interior que se
desarrolla a partir de la inacción, como dan cuenta los personajes literarios: L. B. Jefferies, en la historia de Woolrich, inmovilizado a una silla de ruedas, y Dominique Salès,
en la novela La ventana de los Rouet (1942) de Georges Simenon, otra convalesciente que
vive su vida en función de lo que observa y escucha a su alrededor, sus propios autores
produjeron sus respectivos textos en situaciones semejantes de ausencia de actividad
física: Simenon escribió su novela cuando problemas cardiacos lo obligaron a guardar
el más absoluto reposo, mientras que la génesis del relato de Woolrich se sitúa cuando
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las odaliscas—, en el cuadro de Ingres se denota la traza de una ilusión:
la de mirar (¿espiar?) a través de una mirilla lo que se deÀne como parte de una visión —o de una posesión ajena— cuyos cuerpos tampoco,
como Danae, se muestran dispuestos a la mirada del espectador.
Estas manifestaciones pictóricas proponen anunciar el abandono
de la tradicional función heredada del espejo (la retratística, asumida
después por la fotografía), al mismo tiempo que admite articular el
punto de partida en la narrativa cinematográÀca. La materialización
de este hecho se prolonga de la pintura a los inicios de las artes visuales a través del regodeo plasmado en el recorrido de la superÀcie de sus intérpretes que con cierta procacidad algunos realizadores
—Bertolucci, Bigas Luna, Almodóvar…— ejecutan a través del globo
ocular sustitutivo, el ojo mecánico de la cámara. Pero como tendencia
temática y formal en la pintura, el voyeurismo no se sistematiza sino
hasta el siglo XX, aun cuando de un modo u otro ya había sido considerado en períodos antecedentes bajo estados de irregularidad.
5.2.
FIGURA 10.—Jean Auguste Dominique Ingres, El baño turco (1862)
límites del objeto de contemplación), es decir, adecuado al contenido
diegético del espacio de la pintura5. Esa inusitada delimitación que se
interponía con la continuidad de los objetos del mundo se neutraliza aquí en el más pleno sentido albertiano de la lógica visual como
parte del contenido y de la realidad haciendo equivaler el cuadro con
una ventana. Acentuado con la materia retratada, el marco contribuye
al posicionamiento del espectador como voyeur. No sólo por el marco
sino además por la coyuntura diegética —la aparente inadvertencia en
5
«La realidad se ve constreñida por determinado paradigma cuyo representante
es el marco […] Parece lógico esperar, pues, que el paradigma que regula el interior
tenga algún poder sobre su contrapartida exterior, a través de un efecto representacional inverso» (Català 1993: 146).
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EL VOYEUR EN EL SIGLO XX: LA GALERÍA
Las formas de representar el desnudo en el siglo XX se alejan de la
justiÀcación moral y se insertan en las problematizaciones cientíÀcas,
ÀlosóÀcas en boga sobre la mirada como signiÀcación más clara del
deseo desde una línea de experimentación general6. Suelen incorporar
la conciencia del espectador como proyector de una mirada intrusa. En
el arte contemporáneo no son pocas las muestras existentes, como el
óleo Los placeres iluminados (1929) de Dalí o las fotografías Les jeux de la
poupée (1938-1949) del germano asociado al surrealismo francés Hans
Bellmer, los cuales contienen sendos mirones en segundo plano.
Pero sin duda uno de los artistas que con mayor determinación
llegó a trabajar el tema fue Magritte, que en La representación describe el fragmento de un torso femenino desnudo visto a través de un
contorno que semeja al plano de detalle de una cerradura7, evocador
6
Lo que lleva a insistir una vez más en que la irrupción de este motivo iconográÀco en el siglo XX no supone una omisión directa de la mirada voyeurista en la tradición
plástica (pictórica) anterior, pues su emergencia en el período contemporáneo se propaga prácticamente al resto de las formas de expresión.
7
Hay quienes como Navarro de Zuvillaga opinan que parece un marco recortado
con la forma del lienzo (2000: 78). Sin embargo, también es posible que hubiera una
razón metafórica por la que el marco adopta los perÀles del cuerpo que hace las fun-
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FIGURA 8.—Jean-Antoine Watteau, Júpiter y Antíope (1715)
implicaba una doble mirada: diegética y extradiegética), que venía
a realizar un triple deseo: del autor, del personaje y del espectador.
La participación no diegética se puede explorar hasta la desaparición
deÀnitiva del mirón como personaje. Entonces aparecen propuestas
como la de Duchamp, que en su última obra elimina al personaje y lo
sustituye por el espectador, pero antes habrían de pasar varios siglos.
Para esta época del Renacimiento, la clave estaba dada en la mirada
de las Àguras (desde su constante femeninas) retratadas. A ese respecto, Berger destaca el óleo Danae (1636) de Rembrandt (Figura 9),
por su alejamiento de la función retratística —cuya tradición convertía a la mujer representada en signo de posesión y cuanto menos de
sumisión—, de cuya ruptura con la normativa expresa da constancia:
son modelos que ya no se organizan ni se disponen en función de la
mirada de un espectador (2002: 67)4. Es cuando, despojado de su posición de observador privilegiado, pasa a convertirse en el intruso, el
outsider, el voyeur ante una circunstancia y relación de la que está exFIGURA 23.—Disolvencia,
secuencia de la ducha
(Alfred Hitchcock, Psicosis,1960)
4
Los desnudos previos parecían estar en función de una imaginería sexual que los
destinaba al consumo visual de un espectador-propietario: por eso los cuerpos solían
estar en posición frontal o al menos dispuestos en su dirección (Berger 2002: 66).
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FIGURA 9.—Rembrandt van Ryn, Danae (1636)
cluido, de la que ha dejado de tomar parte: por eso, con una probable
alcahueta como testigo, Danae se muestra más ocupada en atender
a un personaje fuera de campo antes que dirigir su atención al hipotético espectador, como funcionaba tradicionalmente. «[L]a visión
personal que tiene el pintor de aquella mujer concreta que está pintando es tan intensa que no hace concesión alguna al espectador […]
El espectador presencia su relación… pero nada más: se ve obligado
a reconocerse como el extraño que es. No puede engañarse creyendo
que ella se ha desnudado para él» (Berger 2002: 67).
Otra mención adicional es sobre un óleo más reciente, El baño turco
(1862) de Jean Auguste Dominique Ingres (Figura 10). Aquí la proposición de un entorno equivalente —donde también se maniÀesta la delegación del acto de mirar propiamente en el espectador antes que en un
personaje— es la resultante acaso exclusiva de un único elemento que
se recupera en la construcción diegética del Renacimiento: el marco,
que con Derrida empieza a asumirse como lugar del signiÀcado (los
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Ideología, traducción, doblaje
El análisis genético del doblaje audiovisual
Mabel Richart Marset
Ideología, traducción, doblaje
El análisis genético del doblaje
audiovisual
Mabel Richart Marset
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364 págs.
168
MABEL RICHART MARSET
4.5.3.
«SCOOP»
R/4AB
P/1
«SCOOP»
& DIALOGUE
TITLE
169
traductora funciona como una guía que controla el sentido y el
efecto que las frases del film deben provocar en el espectador.
«Más documentos relativos a la lista de diálogos»
COMBINED CONTINUTY
SCENE
IDEOLOGÍA, TRADUCCIÓN, DOBLAJE
MASTER ENGLISH SUBTITLE/SPOTTING LIST
R/4AB
P/44
COMBINED CONTINUTY
37 - (CONTINUED)
SCENE
SID
You…
SID
& DIALOGUE
TITLE
MASTER ENGLISH SUBTITLE/SPOTTING LIST
55 - (CONTINUED)
LOOKS R AT A FRENCH HORN ON A
COUNTER, THEN PICKS IT UP.
QUINCY (overlapping)
You mean my religion?
SID (cont’d)
Hey, you know the old dirty joke
about how-how the French horn
player sleeps with his wife at
night?
MRS
SID
You, yeah, your persuassion.
MRS.
QUINCY
Yes, yes. I’am a Christian. (light
chuckle)
765
1057.4
1063.12
6.8
766
1064.2
1067.2
3.0
SONDRA TURNS AND LOOKS AT SID, THEN
GESTURES AT HIM.
SONDRA
Sidney, put that thing down!
SID (overlapping)
Yes, are you?
MRS. QUINCY (overlapping)
What are you?
SID (overlapping)
Oh, I…
SID GESTURES AT MRS. QUINCY.
SID
M-me? I, I, I, I was, I was, eh, born
into the Hebrew persuasion…
MRS.
711
639.8 643.8
4.0
SID TO MRS. QUINCY)
I was born into the Hebrew
persuasion…
SID
SONDRA
(sighs)
QUINCY
Oh.
SID (overlapping)
… but, uh, when I got older, I
(takes a quick breath) converted to
narcissism.
PUTS THE FRENCH HORN BACK ON
THE COUNTER.
SID TO SONDRA)
You know the dirty joke
about how the French
horn player sleeps with
his wife at night?
(dirty : obscene - vulgar)
(French horn : valved
brass wind instrument
that produces a mellow
tone from a long narrow tube that is coiled
in a circle before ending
in a flaring bell)
SONDRA TO SID)
Sidney, put that down!
(that : that French
horn)
(upstairs, Peter reacts
to Sondra’s prolonged
abscence)
1068-08
712
643.14 648.0
4.2
SID TO MRS. QUINCY)
… but when I got older, I converted to narcissism.
(narcissims : consuming
self - absorption and selflove - note humor of Sid’s
acting as if this were a type
of religiom)
(Sondra, now within hearing range of Sid, smiles
tensely)
SCENE 56 - INT. PETER’S HOUSE/LIVING
- NIGHT - MS - PETER LOOKS AT
THE HUSBAND. WHO SITS ON THE SOFA
BESIDE HIM. OTHER PARTY GUEST ARE
AROUND THE ROOM.
ROOM
767
PETER
Will you excuse me?
HUSBAND
(low) Yeah.
PETER
/1068.10 1070.12
2.2
PETER TO HUSBAND)
Will yo excuse me?
(he moves out fo the
room)
STANDS UP AND WALKS R OUT OF
FRAME.
4AB-(177)
1076-0
Obsérvese la definición por una parte de la palabra «narcisssism» («consuming self-absorption and self-love») y la advertencia referida al humor que se desprende de la forma como Sid
trata el narcisismo como religión. Esto último pone de relieve
cómo la lista de diálogos enviada a la empresa y al traductor o
IdeologiŮa.indb 168
9/4/12 17:06:53
4AB-(194)
9/4/12 17:06:53
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21
78
8.3.
El sistema de acciones del doblaje
Pues bien, a la hora de identificar el agente productor del
doblaje («productor» en el sentido de Schmidt y Zohar) sucede,
como hemos visto más arriba, que éste se moleculariza, se dispersa, se pluraliza y se escinde en una serie de agentes varios
(Agost, 1999: 97). Lo que sucede, en realidad, es que el agente
productor consiste en un conjunto de diferentes agentes, de forma que antes de pasar a una descripción del producto, o de las
mediaciones, por ejemplo, es necesario atender a la configuración
y constitución de un punto de vista que resulta de la confluencia
de sujetos heterogéneos. Ya hemos afirmado que no se trata de
algo específico de la traducción audiovisual, pero donde ello se
aprecia con más potencia es en el doblaje, ya que el producto «final» no es sino el resultado de un conjunto de transformaciones
en sí mismas poco definitivas. Veamos el siguiente esquema:
Textos
anteriores
Film LO
8.3.1.
Traductor
Ajustador
Film LT
Director
de
doblaje
y
Actores
Revisores del doblaje,
correctores lingüísticos,
montadores, etc.
79
Este esquema ilustra el arquetipo de los papeles de actuación
y de la cadena de agentes que intervienen en el proceso de doblaje hasta que el film llega al espectador en la LT, arquetipo que
convierte el lugar de la enunciación en un foco múltiple y dinámico en el que participan diferentes voces. En este sentido, el
texto es la «huella» de la obra, huella deformante y fugitiva. Por
ello, se puede decir que el texto de doblaje es un palimpsesto en
el que se superponen distintas marcas e inscripciones. Hablamos
de «arquetipo» por la sencilla razón de que no todas las empresas de doblaje, ni tampoco en todos los países y comunidades, se
trabaja del mismo modo y se llevan a cabo los mismos pasos.
En este sentido, el gráfico se reduce a señalar lo que podríamos considerar los núcleos del proceso de doblaje. Nótese que
el punto de partida de ese gráfico simplificado que acabamos de
exponer muestra dicho proceso como formando parte de una
acción más general de la que es inseparable: la realización del
film que servirá como punto de partida para el doblaje. En este
sentido, el doblaje es una acción que forma parte de una acción
más amplia, de la que no se puede separar. De hecho, tal y como
hemos puesto de relieve, determinados filmes ya surgen con el
horizonte de expectativas de ser doblados a diferentes lenguas.
«Primer»20 agente21
20
El hecho de poner entre comillas el adjetivo «primer» se debe, como se pondrá
de manifiesto de inmediato, a que queremos indicar de algún modo que, en realidad,
no se trata de un inicio puro, sino de la continuación de una cadena textual que empezó
en aquello que Derrida (1967b) denominó «huella». Consúltese, por ejemplo, «Lingüística y gramatología». También a este mismo respecto puede consultarse Asensi (1987).
21
Estamos tentados de decir que empleamos el concepto de «agente» no tanto
en su sentido habitual como en el de aquel que lo aproxima a la noción inglesa de
«agency», es decir, sujeto con capacidad de transformación social. Y lo hacemos de este
modo porque tal y como hemos puesto de relieve más arriba el doblaje es una de las
vías fuertes de transmisión ideológica. Sobre esta noción véase, por ejemplo, Cochran
(1996: 9).
IdeologiŮa.indb 78
9/4/12 17:06:50
IdeologiŮa.indb 79
4.7.2.
Eh, tú, Artie, ehm… si para ti esto
es un marrón que lo flipas del revés, yo te capto, coleguilla. Mira,
no pretendo darte la bulla, ni comerte el tarro, ni nada de eso. Yo
lo que te vengo a decir es: ¡tío!
¡corona mola, tómala es molona,
tronco! Y si crees que me tiro el
folio o que lo que digo es cosa
chunga, tú di: «Oh, ¡no me ralles,
Chapa, que-que me estás comiendo el coco». ¡Entonces así sabré…
sabré que te da palo! ¡Ay!
chunga, tú me dices: «Oh, ¡no me
ralles, Chapa, que-que me estás
comiendo la bola». ¡Entonces así
sabré, sabré que te da palo! ¡Ay!
9/4/12 17:06:50
178
TEXTO «DEFINITIVO»
Hemos subrayado en la parte del texto definitivo los cambios
producidos en relación al texto del ajuste. Como se puede apreciar, son cambios mínimos que afectan poco al sentido general
del discurso. Vienen motivados por la sincronía buco-labial,
ya que el movimiento de los labios de Shrek al decir en inglés
«nerve» se cierran, cosa que no podía corresponder de ningún
modo a la palabra española «coco». Sin embargo, con los sonidos «bola» sí se consigue la concordancia entre movimiento de
cierre de los labios y pronunciación de la /bo/ de dicha palabra,
dado su carácter manifiestamente bilabial oclusivo. Algo semejante puede decirse en relación a la sustitución de «di» por «me
dices», sólo que en este caso la explicación cae del lado de la
isocronía. Esta última etapa pone tres sílabas donde había uno
con el fin de rellenar el espacio creado por el texto inglés de
partida.
Por supuesto, en el tránsito desde el texto del ajuste al
texto «definitivo» ha ocurrido mucho más. Ha ocurrido algo
esencial como es la sustitución de la voz de Shrek en inglés
por la voz del mismo en español. Y, sin ningún género de dudas, se trata de un cambio que comporta una cadena más de
transformaciones.
Así, pues, el «primer» agente que debe ser nombrado al describir el proceso del doblaje es el conjunto de sujetos que han
Textos posteriores
309
TEXTO DEL AJUSTE
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179
seológica verbal que en inglés conocemos como phrasal verbs. En
efecto, el significado de dicha expresión no se deriva de la suma
de los elementos que la integran, «around» por ejemplo no alude
a alguna clase de cercanía o de alrededores, sino que como se
observa en el guión posee el significado de «encontrar tiempo».
En consecuencia, el doblaje en español le hará decir a Sid:
«pero con mis pozos de petróleo, nunca tengo tiempo para practicar», lo cual quiere decir que se está empleando el significado
«figurado» correspondiente a «… but with my oil wells, I never get around it». He aquí el fotograma que corresponde a ese
momento:
Un ejemplo paradójico de control y manipulación
inmanente
Por ejemplo, en la secuencia en que Sid asiste a una fiesta
dada por Peter, lo vemos hablando con una señora madura y su
marido, haciendo un truco de magia con las cartas. Dicha señora,
admirada, dice:
—That’s amazing! How do you do that?
A lo que Sid responde:
—Just a hobby. I wish I had more time to practice… —y
matiza del siguiente modo— … but with my oil wells, I never
get around it (colocación, humor).
Ante esta respuesta de Sid, el guión hace las siguientes
observaciones:
(with my oil wells: i. e., ‘given the time I must spend on my oil
wells’)
(get around to it: i. e., ‘find the time to practice my card tricks’)
Por si el contexto en el que se dicen esas palabras, o el carácter
de Sid-Woody Allen, o la inserción de este momento en el curso
de la historia que se nos está narrando, no lo hubiesen dejado
claro, el guión se apresura a advertir que la alusión a los pozos
de petróleo y a la falta de tiempo para dedicarse a su afición, es
humorística («note humor of Sid’s remark») y que —esta es la
sugerencia— como tal ha de ser traducido.7 No cabe duda de que
se trata de una preocupación hiperbólica, porque si a estas alturas el traductor no ha captado el sentido del humor ahí presente,
quizá se haya equivocado de profesión. Es más, el humor no se
desprende de las palabras, que el doblaje se limita a traducir de
(note humor of Sid’s remark)
Obsérvese el componente pedagógico de estas explicaciones:
en relación a «with my oil wells» el guión cree oportuno explicar
lo que ese sintagma presupone pero no dice de forma explícita, es
decir, «given the time I must spend on my oil wells». Esta aclaración torna explícito el elemento anaforizado en dicha expresión,
el elemento en definitiva que dota de coherencia (en el sentido
de isotopía textual) al texto (Greimas y Courtés, 1979: 229-232 de
la trad. esp.; también Dijk, 1992: 84).
Es en este sentido en el que el guión resulta pedagógico de
una manera muy marcada y, hasta se podría decir, excesiva. Si
ahora pasamos a la forma «get around it», nos encontramos ante
algo semejante, esta vez motivado por ese tipo de colocación fra-
305
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Vinculado a la trama del film —en concreto al intento de convencer a Artie de que sea rey— este discurso de Shrek muestra
un personaje completamente fuera de onda, que únicamente es
capaz de parodiar unos registros lingüísticos que desconoce. Por
tanto, su modalidad retórica dominante es la parodia y el consiguiente vacío de sentido que esta conlleva (Jameson, 1991).
288
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4.14.6.
Cuadro de correspondencias
En consecuencia las correspondencias quedan dispuestas según el siguiente gráfico:
1
chunga, tú di: «Oh, ¡no me ralles,
Chapa, que-que me estás comiendo el coco». ¡Entonces así, sabré…
sabré que te da palo! ¡Ay!
Vinculado a la trama del film —en concreto al intento de convencer a Artie de que sea rey—, este discurso de Shrek construye
un personaje que domina bien los entresijos del lenguaje de los
jóvenes, que sabe emplearlo e incluso hacer juegos de palabras
que mantengan una estrecha conexión con la trama general de
la historia narrada. En este sentido, su modalidad retórica en la
mimesis con lo que esta supone de plenitud de sentido.
lábica entre «the muffin man» y «Mambrú». ¿Cuál era la solución?
«Mambrú» era ideal porque, por un lado, compartía con «the muffin man» la presencia de dos bilabiales nasales, y por otra cumplía
la función de desviar la atención de Farquaad en un gesto surrealista. Pero ¿qué hacer con la duración de esa secuencia fonética?
Ponerle a su lado otra palabra, la cual no podía ser otra que repetir
el verbo «conocer» bajo su forma «conocéis». La ilusión óptica,
guiada por los dos cierres de labios, hace el resto del trabajo. Por
lo demás, el acto de repetir una palabra en un personaje cansado y
sometido a tortura, no resulta en absoluto inverosímil.
Listen, Artie. If you think this
whole mad scene ain’t dope, I feel
you, dude. I’m not trying to get up
in your grill or raise your roof. But
what I am screamin’ is, yo… check
out this kazing thazing, bazaby!
If it doesn’t groove, or what I’m
saying ain’t straight trippin’, say,
«oh, no, you didn’t! You’re getting
on my last nerve! And then I’ll
know it’s… I’ll know it’s wack!
7
Sobre la traducción del humor en Woody Allen, puede consultarse Zabalbeascoa Terrán (2000b) y Díaz Cintas (2003: 258-259).
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Ok ay
2
3
4
// I’ll tell you // Do you Know // the muffin man
Deacu erdo // oslo di ré // cono céis vos // conocéis a Mambrú
El hecho de que en el gráfico la secuencia fonética correspondiente al cuarto golpe de voz se represente mediante unas líneas
cruzadas responde a las leyes de la percepción que trataremos
un poco más adelante. Allí volveremos a considerar este ejemplo
para tratar este aspecto fundamental de la recepción del doblaje.
En cualquier caso, la prueba de lo que estamos diciendo es
lo que sucede en la inmediata intervención de Farquaad. La
pregunta-respuesta de Jengi le sorprende tanto, y son tantos los
deseos de saber quién esconde a las criaturas fantásticas, que se
deja llevar por la alusión del muñeco. Puesto que éste le ha preguntado si conoce a «the muffin man», responde con otra pregunta: «The muffin man?» A lo que Jengi contesta: «The muffin
man». Este intercambio entre los dos personajes suponía para el
9/4/12 17:06:58
289
agente traductor el mismo problema que el cuarto golpe de voz
de la oración anterior, el nombre del personaje elegido para el
doblaje era demasiado corto para rellenar todo el espacio ocupado por la expresión «The muffin man». Y del mismo modo que
en la primera ocasión había tenido que recurrir a otra palabra
que acompañara al nombre «Mambrú» (recuérdese, «conocéis
a»), y que repetía la empleada inmediatamente antes, ahora también era necesario recurrir a otra palabra que la acompañara. Esa
necesidad se veía agudizada por otro factor: ahora, quien hablaba, ya no era un muñeco, sino una buena imitación de una persona, Lord Farquaad. El vacío se podría notar más. Daba igual
incluso que el aspirante a rey haga la pregunta mientras está en
movimiento, hecho que oculta en parte su rostro en el inicio de la
pregunta. Da igual porque la duración de la pregunta en inglés
es la misma que si lo viéramos completamente de frente.
Pues bien, en este caso, el ajuste opta por añadir «¿has dicho… Mambrú?», forma del pretérito perfecto que añade las sílabas necesarias para rellenar el espacio creado por la expresión
«the muffin man». Como en otras muchas ocasiones, la rapidez
con la que el actor español dice la frase iguala el espaciamiento
con el que el actor inglés dice la suya. Al hacerlo de este modo
se crea un desplazamiento respecto a la versión de partida: el
tono pausado del actor inglés revela un Farquaad intrigado por
la identidad del personaje nombrado por Jengi, mientras que el
tono acelerado del actor español revela un Farquaard ansioso.
Como en su respuesta Jengi repite de nuevo el nombre de «the
muffin man», el agente ajustador tiene que recurrir de nuevo a
una expresión que complementa la escasez de sílabas de «Mambrú». Esta vez se trata del adverbio «sí» cuya /i/ se alarga en un
/siiii/ para que la secuencia gane al menos dos sílabas. El resultado es el mismo, favorecido en esta ocasión porque la cabeza
de Jengi pronuncia su sintagma prácticamente de espaldas a la
cámara.
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22
María Caballero Wangüemert [Ed.]
Mujeres
de cine
Mujeres de cine
360° alrededor de la cámara
María Caballero Wangüemert (Ed.)
360º alrededor de la cámara
MINERVA
Colección Estudios
sobre la Mujer
135 x 210 mm
2011
384 págs.
MINERVA
BIBLIOTECA NUEVA
154
Marta Frago
Stevens
Kenton
Stevens
Kenton
Stevens
Kenton
Su señoría ha tomado esa decisión. No hay nada
que usted y yo podamos discutir.
¿Se da cuenta de que si no tienen trabajo pueden
devolverlas a Alemania?
Eso no está en nuestras manos.
Le aseguro, señor Stevens, que si despide a las chicas mañana será algo malo, un pecado, el peor de
todos los pecados.
Señorita Kenton, hay muchas cosas que usted y yo
no entendemos en este mundo de hoy, mientras que
el señor las comprende muy bien, ha estudiado las
grandes cuestiones que hay en juego referentes a la
naturaleza de los judíos…
Señor Stevens, se lo advierto, si esas chicas se van,
yo dejaré esta casa.
(Ivory, 1993: 1h. 06’).
Aunque después Miss Kenton no lo hará, reconocerá ante
Stevens los motivos:
Kenton
No me marcho, no sé adónde ir, no tengo familia, soy una cobarde… Sí, soy una cobarde. Me da
miedo irme, ésa es la verdad. Lo único que veo en
el mundo es soledad y eso me asusta… eso es lo
que valen mis principios, señor Stevens… me avergüenzo de mí misma.
LO QUE QUEDA DEL DÍA
Kenton
Mujeres de cine.indb 154
25/5/11 16:59:57
Ojalá me hubiera dicho eso entonces, me habría
ayudado saber que usted sentía lo mismo que yo
¿por qué señor Stevens, por qué tiene que esconder
siempre lo que siente?
(Ivory, 1993: 1h. 21’).
Hay gran semejanza entre esta actitud de Miss Kenton
y otras protagonistas de la narrativa jhabvaliana que buscan,
como ella, el ideal de la autenticidad postulado por Herder. Es
decir, son personajes que miran hacia el lugar único e intransferible que pueden tener cada una en el mundo, de acuerdo
con su propia conciencia subjetiva (Frago, 2007: 51). Adoptan,
en definitiva, una actitud consciente, ligada a una autonomía
interior que les permite tener convicciones propias. En este
sentido, la guionista acerca a Miss Kenton al personaje de
Margaret Schlegel en Regreso a Howards End, quien actúa con
el pragmático Henry Wilcox con muchas similitudes3.
Hay que hacer mención, además, de los rasgos que hacen
más vulnerable al personaje fílmico de Miss Kenton. Por un
lado, la empatía y ternura que es capaz de derrochar ante determinadas situaciones, como por ejemplo el difícil momento
de la muerte del padre de Stevens, cuando ha de comunicárselo al mayordomo:
Kenton
Stevens
Kenton
(Ivory, 1993: 1h. 08’).
Este suceso se retoma más adelante en la película, tiempo
después del despido de las empleadas judías. Lord Darlington
se arrepiente de lo hecho y pide a Stevens que localice a las
chicas y procure reubicarlas en alguna casa. El mayordomo se
presenta eufórico ante Miss Kenton, confiándole que se alegra
porque, en su momento, se indignó mucho con lo ocurrido. El
desconcierto del ama de llaves lo tambalea:
155
Señor Stevens, lo siento mucho. Su padre ha fallecido hace cuatro minutos.
Entiendo.
Lo siento muchísimo… Ojalá hubiera algo que
pudiera decir… ¿quiere subir a verle?
(Ivory, 1993: 0h. 52’).
3
Contiene la película una escena de gran parecido. En ella Margaret
(Emma Thompson) discute con Henry (Anthony Hopkins) porque éste
no deja que Helen (Helena Boham-Carter) permanezca en la mansión una
noche, dada su condición de madre soltera. Le recuerda que él mismo ha
cometido el error que reprueba de Helen y que él ha sido perdonado (Ivory,
1992).
25/5/11 16:59:57
30/5/12 13:38:39
23
74
Alberto Fijo
2. AN EDUCATION
2.1. Crítica publicada el 25 de febrero de 2010 en el portal de cine
www.filasiete.com y en el número 120 de la revista Fila Siete
País: Reino Unido. Dirección: Lone Scherfig. Guión: Nick
Hornby. Fotografía: John de Borman. Montaje: Barney
Pilling. Música: Paul Englishby. Intérpretes: Carey Mulligan, Peter Sarsgaard, Alfred Molina, Rosamund Pike,
Dominic Cooper, Olivia Williams, Emma Thompson.
Distribuidora: Sony. Duración: 95 minutos. Público adecuado: Adultos
& Una impresionante Carey Mulligan.
' Debería haber ganado varios Globos.
No le tiembla el pulso a la danesa Scherfig para contar una historia vidriosa en la que dirige magistralmente a un excelente
reparto.
Colegiala seducida.
La directora danesa de Italiano para principiantes (2000) y
Wilbur se quiere suicidar (2002) lleva al cine las memorias de
Lynn Barber adaptadas por el escritor Nick Hornby (Alta fidelidad y Un niño grande se basaron en libros suyos). La historia,
contada con un esmero y una precisión verdaderamente subyugantes, se ambienta en los primeros años sesenta y trata de
una estudiante de diecisiete años seducida por un distinguido
hombre de negocios de treinta y cinco.
Hay cosas muy interesantes en esta incómoda película, excepcionalmente interpretada por la joven Carey Mulligan y
el siempre brillante Peter Sarsgaard, bien acompañados por
un reparto entonadísimo que incluye a Alfred Molina y Rosamund Pike. Muy de agradecer, la delicadeza y elegancia de
la realizadora para tratar un asunto turbio.
El diseño de producción (el vestuario es una maravilla), la
fotografía de John de Borman y la música de Englishby ayudan a engrandecer una película que podría haberse quedado tan pequeña como una tv movie. Por otra parte, la crítica
25/5/11 16:59:53
75
Hoy, ahora, tres mujeres en la cima…
soterrada es tremenda, tanto que es imposible no verla, algo
que estaba mucho menos claro en las películas anteriores de
Scherfig (no sabemos como será Hjemve/Just like home, una
comedia de 2007 que salvo en Dinamarca y varios festivales
no se distribuyó).
An education te atrapa como solo saben hacerlo las grandes
películas, tiene un equilibrio que no había en Italiano para principiantes y Wilbur se quiere suicidar, con secuencias geniales pero
también digresivas y recurrentes. Y mucho tiene que ver la londinense de veinticuatro años, Carey Mulligan, que realiza una
interpretación de una perfección inusual. No es raro que varios
directores cuenten con ella para proyectos importantes: pronto
la veremos en la adaptación al cine de Nunca me abandones, la
desasosegante novela de Kazuo Ishiguro; en Brighton Rock, otra
adaptación, en este caso de una obra de Graham Green que ha
dirigido y escrito Rowan Joffe, el hijo del director de La Misión;
y en fin, en la muy esperada Wall Street: Money never sleeps, de
Oliver Stone, interpretando a la hija de Gordon Gekko.
2.2.
El universo sensorial de Agnès Jaoui
María José Chaves García
Universidad de Huelva
A
gnès Jaoui, de nacionalidad francesa, ha dirigido hasta
el momento tres películas: Le goût des autres (2000)/
(Para todos los gustos), Comme une image (2004)/(Como
una imagen) y Parlez-moi de la pluie (2008)/(Háblame de la
lluvia). No obstante, a pesar de su reducida filmografía como
directora, ha sido autora, junto con Jean-Pierre Bacri, de algunos guiones cinematográficos que han recibido importantes
premios y reconocimientos.
Su trayectoria profesional es, sin embargo, amplia y variada ya que a su faceta de directora y de guionista se le suma la
de actriz y cantante. Todo ello le permitirá entender mejor el
fenómeno interpretativo así como el medio cinematográfico
y escribir guiones que, ante todo, reflejarán esta versatilidad.
Para Agnès Jaoui, la música, el teatro, la pintura, la escritura
y las artes en general son de una importancia vital como también lo serán para sus personajes. Asimismo, su faceta como
actriz y amante del arte también determinará la orientación
de sus guiones y los temas tratados. Ante todo, se ha dicho
que sus películas son películas de actores; escribe para ellos,
para que se sientan a gusto. Además, sus personajes encarnan
a personas reales con sus problemas cotidianos y sus conflictos vitales. Para ellos, el arte es también, en la mayoría de los
casos, un medio para acceder a otro nivel de conciencia o a
otro estado.
Comentario de Lorne Scherfig sobre la película
«Previamente, hice una película ambientada en Dinamarca
en 1957, por lo que algo sabía del miedo al exceso, la sombra de la guerra y las ilusiones sencillas que tenía la gente de
entonces. Pero yo no conocía Londres, así que fui cauta, cuidadosa, para hacer las cosas bien. Tuve mucho cuidado para
asegurarme de que alguien que no fuese inglés o del barrio de
Twickenham o que no tuviese 16 años en 1962 pudiese entender lo que pasaba.
Intentamos atrapar el aroma del tiempo porque, hasta cierto punto, todos creíamos que la historia solo podía tener lugar
entonces si se pedía a los espectadores que se identificaran con
ella ahora.
Cada actor es de algún modo el abogado de su personaje, ve
el guión desde su punto de vista. Mi trabajo es entender este
enfoque, pero también tengo que ver el guión desde el punto
de vista del público.
152
LO QUE QUEDA DEL DÍA
Marta Frago
cambiado una figura de porcelana de lugar. El diálogo es vivo
y los movimientos temperamentales de uno y otro contrastan
visualmente. Mientras Stevens mide cada una de sus palabras
y movimientos, Miss Kenton actúa rápida y decididamente
(Ivory, 1993: 0h. 22’). Pero aún más significativa es aquella
en que Miss Kenton aparece en el despacho de Stevens con
unas flores y se interesa por el libro que está leyendo hasta el
punto de tomarlo de sus manos, rompiendo la distancia física
que Stevens siempre se encarga de mantener. Este momento,
aunque tomado de la novela, adquiere en la película una mayor
fuerza emocional, principalmente por la naturalidad que emana del ama de llaves y su forma de desbancar los formalismos
del mayordomo (Ivory, 1993: 1h. 24’).
La película subraya además la inteligencia y agudeza de
Miss Kenton. Puede verse en la ironía con la que a veces se
expresa, trayendo a la luz la debilidad que oculta Stevens tras
la rígida fachada en la que se atrinchera. Uno de los momentos más divertidos de la película es el que tiene lugar en una
comida del personal de servicio de Darlington Hall. Stevens
acaba de corregir a Miss Kenton, pidiendo que trate a su padre
con deferencia, llamándole siempre «señor Stevens» y evitando
emplear «William», su nombre de pila. No ha querido atender
Stevens a las objeciones del ama de llaves al respecto. Durante
el almuerzo, suena una campanilla de asistencia y Miss Kenton
interviene:
Kenton
Stevens
Kenton
Stevens padre
Kenton (a una empleada)
Stevens
Kenton
Es para usted, señor Stevens.
Gracias.
Es para el señor Stevens padre, señor
Stevens.
Gracias, señorita Kenton.
Mary, lleva el plato del señor Stevens
padre a la cocina para que se mantenga caliente.
Gracias señorita Kenton.
No hay de qué, señor Stevens.
María Caballero Wangüemert
de sus largometrajes), lo que tal vez tenga que ver con una
siempre estimulante Sandra Bullock. En cuanto a la porteña
Costantini, es actriz, productora, guionista y vive en Buenos
Aires. Gestora cultural, trabajó mucho en teatro y televisión
y finalmente se estrenó como directora con Felicitas (2009),
una película sobre el turbulento xix argentino que ficcionaliza
la trágica historia de amor de Felicitas Guerrero de Alzaga.
Una película de ritmo lento y ambiente, donde la mujer se ve
desgarrada por amores encontrados.
Podrían citarse tantos otros títulos… Una buena prueba de
que el cine en manos femeninas tiene ya un presente y un futuro prometedor.
Kenton
2. La mujer lunática
(1989, 58’)
Bibliografía
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Cine, 2005.
Caparrós Lera, José María, Una historia del cine a través de ocho
maestros, Madrid, Ediciones Internacionales Universitarias,
2003.
— El cine del nuevo siglo (2001-2003), Madrid, Rialp, 2004.
Conget, José María, Viento de cine. El cine en la poesía española de
expresión castellana (1990-1999), Madrid, Hiperión, 2002.
Echart, Pablo, La comedia romántica del Hollywood de los años 30 y
40, Madrid, Cátedra, 2005.
Fijo, Alberto, Breve encuentro, Madrid, Dossat, 2004.
— (2009. 1), 100 clásicos. Una antología cinematográfica, Madrid,
Palabra.
— (2009. 2), Cine 2009. Una selección de 100 estrenos cinematográficos,
Madrid, Palabra.
García Noblejas, Juanjo, Comunicación borrosa. Sentido práctico del
periodismo y de la ficción cinematográfica, Pamplona, Eunsa, 2000.
25/5/11 16:59:52
3. La mujer oriental
(1989, 58’)
153
Me sorprende que pueda estar allí como si sólo discutiéramos la hoja de pedidos. Me resulta imposible
de creer… ¿Está diciendo que Irma y Elsa van a ser
despedidas porque son judías?
2
Hay que tener en cuenta la sensibilidad de la escritora hacia esta temática. Judía de nacimiento, vivió en Colonia (Alemania) hasta los doce años.
Con la ascensión del nacionalsocialismo al poder se vio privada de muchos
derechos. Su familia directa pudo escapar a tiempo de la barbarie nazi, instalándose en Inglaterra. Otros muchos familiares murieron en campos de
concentración (Frago, 2007: 18-20).
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278
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Este fragmento de la película, que no está en la novela,
contribuye a destacar la aguda inteligencia del ama de llaves,
convirtiéndola en digna rival del mayordomo. La dota asimismo de un sentido del humor del que carece Stevens y que éste
terminará admirando.
Otro aspecto pronunciado en la caracterización del ama
de llaves es la asunción responsable de sus actos, el ser capaz
de decir «yo lo hice» o «lo voy a hacer». Si este aspecto básico
queda subrayado en la película es por oposición a Stevens.
Éste, en su ascetismo por adquirir la dignidad propia de la
mayordomía, ha renunciado al juicio de la propia conciencia.
La película sugiere que ha aprendido a actuar entregándose a
la voluntad de aquel a quien sirve, sin calificar éticamente lo
que se le pide. Miss Kenton pone a Stevens en la tesitura de
juzgar los propios actos en varias ocasiones, pero la más explícita de todas tiene lugar a raíz de la expulsión de dos criadas
de Darlington Hall por el hecho de ser judías. Este episodio,
extraído de la novela, se ha ampliado y trabajado concienzudamente en el guión2. La secuencia comienza cuando Lord
Darlington, tras leer un texto del Mein Kampf sobre la naturaleza de los judíos, comunica a Stevens que será mejor
despedir a dos hermanas judías que entraron recientemente
en el servicio. Stevens expone que las dos trabajan bien pero,
ante la insistencia de Lord Darlington, asume que tiene que
llevar a cabo la desagradable tarea. Al comunicárselo a Miss
Kenton, el ama de llaves estalla:
(Ivory, 1993: 0h.18’)
46
25/5/11 16:59:53
25/5/11 16:59:57
Antonio Checa
Director: Emilio Martínez-Lázaro.
Guión: Emilio Martínez-Lázaro.
Fotografía: Juan Molina.
Montaje: Carmen Frías.
Música: Ángel Muñoz-Alonso.
Sonido: Gilles Ortion.
Maquillaje: Ana López Puigcerver.
Producción: Fernando Trueba Producciones Cinematográficas. Productores ejecutivos: Fernando Trueba y Emilio MartínezLázaro.
Estreno: 16 de febrero de 1990 (TVE).
Intérpretes: Victoria Abril (Bel), Santiago Ramos (Lorenzo), María Luisa Ponte
(Petrita), Juanjo Menéndez (Montero),
Carmen Conesa (Regina), Juan de Pablos
(Ricardito), Eulalia Ramón (Lolo).
Director: Miguel Hermoso.
Guión: Miguel Hermoso y Fernando Trueba.
Fotografía: Fernando Arribas.
Música: Bernardo Bonezzi.
Producción: Fernando Trueba Producciones Cinematográficas. Productores ejecutivos: Fernando Trueba y Emilio MartínezLázaro.
Estreno: 23 de febrero de 1990 (TVE).
Intérpretes: Chema Muñoz (Gonzalo), Yumi
Fujimori, José Coronado ( Josecho), Mapi Galán (Natalie), Fernando Vivanco (detective),
Bertín Osborne.
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LA MUJER DE TU VIDA…
4. La mujer infiel
(1989, 57’)
5. La mujer perdida
(1989, 58’)
279
Director: José Luis García Sánchez.
Guión: Rafael Azcona, José Luis García
Sánchez.
Fotografía: Juan Amorós.
Montaje: Carmen Frías
Música: Ángel Muñoz-Alonso.
Producción: Fernando Trueba Producciones
Cinematográficas. Productores ejecutivos:
Fernando Trueba y Emilio Martínez-Lázaro.
Estreno: 2 de marzo de 1990 (TVE).
Intérpretes: Juan Echanove ( Juan), Sara Sanders (Oduwate), Kity Manver (Manolita),
Guillermo Montesinos (Willy), Asunción
Balaguer (Doña Resu), Antonio Gamero
(sargento).
Director: Ricardo Franco.
Guión: Luis Ariño y Ricardo Franco.
Fotografía: Tote Trenas.
Música: Luis Mendo, Bernardo Fuster y
Ricardo Franco.
Maquillaje: Almudena Fonseca.
Producción: Fernando Trueba Producciones
Cinematográficas. Productores ejecutivos:
Fernando Trueba y Emilio Martínez-Lázaro.
Estreno: 9 de marzo de 1990 (TVE).
Intérpretes: Jesús Bonilla ( Juan), Marisa Teigell
(Adelaida), Fernando Fernán Gómez (Mateo), Patrick Bauchau (Dr. Hopkings), Arthur
Beatty (rey africano), Teresa Garrido (Adela),
Enrique San Francisco (Gran Lama).
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La Segunda República española
y las izquierdas
Unas relaciones turbulentas
Francisco Márquez Hidalgo
La Segunda
República española
y las izquierdas
BIBLIOTECA NUEVA
Colección Historia Pretérita
135 x 210 mm
2012
272 págs.
Unas relaciones turbulentas
FRANCISCO MÁRQUEZ HIDALGO
P R E T É R I TA
das_OK.indd 1
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200 Francisco Márquez Hidalgo
30 de agosto
16 de octubre
20 de octubre
1 de diciembre
9 de diciembre
31 de diciembre
La Segunda República española y las izquierdas 201
Fusilamiento de cuatro comunistas en el Parque
de María Luisa al intentar fugarse.
Treinta dirigentes anarquistas (los treintistas) sacan un documento en el que critican la radicalidad
que está siguiendo el sindicato. El sector más radical, la FAI, se deshace de ellos.
Dimisión del presidente del Gobierno Alcalá Zamora para mostrar su descontento respecto al contenido de algunos de los artículos de la Constitución
sobre la Iglesia. Le sustituye Manuel Azaña.
Ley de la Defensa de la República para reforzar el
orden público.
Finaliza el debate Constitucional.
En las Cortes se aprueba por inmensa mayoría la
Constitución de 1931. Presidente de la Republica,
Niceto Alcalá Zamora; Presidente del Gobierno,
Manuel Azaña.
Duros enfrentamientos en Castilblanco (Badajoz)
entre campesinos y fuerzas del orden. Varios guardias civiles son masacrados.
1932
5 de enero
19 de enero
22 de enero
Seg_Rep e izquierdas.indb 200
Manifestación obrera en Arnedo (Logroño). La
Guardia Civil dispara contra los manifestantes
muriendo algunas personas e hiriendo a otras.
Huelga minera de la CNT en la Cuenca del Alto
Llobregat. Después de adueñarse de varios pueblos, la insurrección es aplastada por las fuerzas
del orden.
Detención de varios dirigentes anarquistas, entre
quienes se encuentran Durruti y los hermanos
Ascasos, en Barcelona. Son trasladados al buque
«Buenos Aires».
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11 de febrero
17 de marzo
10 de agosto
El Buenos Aires zarpa con ciento cuatro detenidos
con destino a Cádiz donde se incorporan otros presos. En abril llega a Villa Cisneros tras pasar por
las Islas Canarias y Fernando Poo.
IV Congreso del PCE en Sevilla. Un grupo de jóvenes comunistas (José Díaz, Manuel Delicado,
Dolores Ibarruri, Antonio Mije y otros) arrebatan
el poder a los viejos líderes José Bullejos, Manuel
Adame, Etelvino Vega, etc.
Intento de Golpe de Estado por parte del general
José Sanjurjo y de algunos militares y sectores conservadores. El Golpe es un rotundo fracaso.
1933
8 de enero
Huelga General convocada por la CNT. Es un
fiasco.
11 de enero
Acontecimientos de Casas Viejas (Cádiz). Masacre
llevada a cabo por la Guardia Civil y de Asalto
sobre campesinos anarquistas. El incidente crea
una difícil situación al gobierno de Azaña.
12 de septiembre Lerroux intenta formar gobierno con el apoyo de
Manuel Azaña, pero sin contar con los socialistas.
Dura menos de un mes.
19 de septiembre El Comité Nacional del PSOE decide romper con
los republicanos.
9 de octubre
Martínez Barrio se hace cargo del gobierno. Convocatoria de Elecciones Generales.
19 de noviembre Elecciones Generales. Vuelco político espectacular.
Triunfo del centro y de la derecha y derrumbe de
la Conjunción Republicano-Socialista.
26 de noviembre El Comité Nacional de la CNT, en Zaragoza, encarga a un Comité Revolucionario (Durruti, Mera, Peral) una insurrección para el día 8 de diciembre.
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12
luchar en defensa de la legalidad republicana y de la democracia, y así lo hacen; pero otras piensan que, a río revuelto, hay
posibilidades de matar a dos pájaros de un tiro: a la amenaza
fascista y a la propia República.
En tercer lugar sorprende esa fijación hacia el pasado. El
sistema político de la Segunda República era más parecido al
actual de lo que muchos creen o intentan hacernos creer. Salvando la disyuntiva —vital para unos, baladí para otros— de
monarquía o república y algunos aspectos más, los dos regímenes presentan grandes similitudes. Y no podría ser de otro
modo, porque la España de la Segunda República y la España
de Juan Carlos I defienden el mismo sistema político y económico. Si nos detenemos en la Constitución de 1931 y en la de
1978, quedaremos sorprendidos por las coincidencias. No hay
muchas diferencias en los grandes temas. Y en el tema fundamental, el de la propiedad, las dos son casi idénticas. Eso lo
saben perfectamente las izquierdas pero, pese a los parecidos,
insisten en hacernos creer que se trata de dos regímenes casi
antagónicos. Curiosamente, en los aspectos más radicales, como
podrían ser el religioso, el derecho a la autonomía y la Reforma
Agraria, pusieron tanto empeño los partidos republicanos como
los propios partidos y organizaciones de izquierdas.
Dejando a un lado las manipulaciones, ¿quiénes fueron los
que trajeron la Segunda República? ¿A quiénes representaban?
¿A qué tipo de república aspiraban? ¿Fueron la Segunda República y su texto constitucional de izquierdas? ¿Qué pensaban
al respecto los partidos y organizaciones obreras? ¿Cuál fue su
actitud ante el nuevo régimen? ¿Ayudaron o entorpecieron a
la República?
El ensayo histórico que tiene en sus manos pretende reflexionar sobre estas y otras cuestiones. Le invito a que me acompañe
en la búsqueda de respuestas para algunos de los muchos interrogantes que se plantean.
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Capítulo 1
La Segunda
y las izquierdas
Esta no es la República que deseábamos
DERECHAS E IZQUIERDAS, DOS CONCEPTOS POLÍTICOS
RESBALADIZOS
Unas relaciones
turbulentas
Si el libro que tiene en sus manos pretende analizar y reflexionar sobre las relaciones de la Segunda República española con las izquierdas, antes de comenzar sería conveniente
detenernos, aunque sea superficialmente, por las dificultades
que plantean, en los conceptos de izquierdas y derechas. Con
relativa frecuencia utilizamos ambos términos para identificar
a regímenes, partidos políticos, organizaciones, personas e, incluso, conductas; lo cual no deja de ser un peligro porque se
trata de conceptos complejos y resbaladizos.
En primer lugar, convendría explicar si los dos términos
se mantienen a lo largo del tiempo, es decir, ¿se entiende por
derechas e izquierdas lo mismo en 1860, en 1931 o en 2012?
También habría que precisar si son conceptos uniformes o heterogéneos. ¿Hay una sola derecha y una sola izquierda?
Se ha repetido hasta la saciedad que la primera vez que se
utilizó el término de izquierda política fue en la Revolución
Francesa, por el lugar que ocupaban los liberales, partidarios
del fin de la Monarquía Absoluta, en la Cámara francesa. Con
el transcurrir del tiempo, a ese liberalismo doctrinario le usurpó
el espacio el liberalismo democrático, que luchaba por una mayor participación del pueblo en la política a través del sufragio
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262 Bibliografía
BAHAMONDE, A. y CERVERA, J., Así terminó la guerra de España,
Madrid, 1999.
BIZCARRONDO, M., Octubre 1934. Reflexiones sobre una Revolución, Madrid, 1977.
BOBBIO, N., Derecha e Izquierda, Madrid, 1995.
BRENAN, G., El laberinto español. Antecedente sociales y políticos
de la Guerra Civil, Barcelona, 2008.
CASADO, S., Así cayó Madrid, Madrid, 1968.
GIL PECHARROMÁN, J., Niceto Alcalá Zamora. Un liberal en la encrucijada, Madrid, 2005.
GIL ROBLES, J. M., No fue posible la paz, Barcelona, 1968.
JULIÁ, S., Manuel Azaña. Una biografía política, Madrid, 1990.
— Vida y tiempo de Manuel Azaña. 1880-1940, Madrid, 2008.
LÓPEZ SEVILLA, E., El Partido Socialista en las Cortes Constituyentes de la Segunda República, México, 1969.
MADARIAGA, S. DE, España. Ensayo de historia contemporánea,
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MÁRQUEZ, C. J., Cómo se ha escrito la Guerra Civil Española, Madrid, 2006.
MARTÍNEZ BARRIO, D., Memorias, Barcelona, 1983.
MORADIELLOS, E., Los mitos de la Guerra Civil, Barcelona, 2005.
PRESTON, P., Las tres Españas del 36, Barcelona, 1998.
TUÑÓN DE LARA, M., El movimiento obrero en la Historia de España, Madrid, 1972.
TUSELL, J., Las elecciones del Frente Popular, Madrid, 1971
DOCUMENTOS IMPRESOS
COMISIÓN COMITÉ CENTRAL DEL PCE, Historia del Partido Comunista
de España, Editions Sociales, París, 1960.
DIMITROV, Contra el fascismo. Discurso del VII Congreso de la IC, Madrid, 1977. AA. VV., Manifiesto de los Treinta, Barcelona, 1931.
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Índice onomástico
Adame, Manuel, 62
Aguirre, José Antonio, 69,
191
Aguirre, Fortunato, 100
Aizpún, Rafael, 73, 160, 186
Alba, Santiago, 192
Alberti, Rafael, 116, 205
Albornoz, Álvaro de, 20, 33,
170, 193
Alcalá Zamora, Niceto, 18,
20, 21, 22, 23, 24, 26, 28,
36, 37, 38, 44, 45, 63, 66,
82, 90, 97, 99, 148, 159,
162, 167, 168, 175, 176,
180, 187, 188, 196, 197,
200, 204, 229, 261, 262
Alfonso XIII, 17, 21, 22, 26,
29, 30, 32, 33, 34, 35, 43,
44, 46, 145, 159, 160, 161,
168, 169, 180, 197, 198,
199, 237
Álvarez, Melquíades, 162
Anguera de Sojo, José Oriol,
73, 160, 186
Araquistáin, Luis, 103, 183,
195
La Segunda República española y las izquierdas
Unas relaciones
turbulentas
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19
A nosotros, los catalanes, no nos interesa esta reunión si, previamente, no se conviene que el advenimiento de la república
entraña la más absoluta autonomía para Cataluña. A partir del
nacimiento del nuevo régimen, Cataluña recaba su derecho
a la autodeterminación y se dará a sí misma el régimen que
le convenga.
FRANCISCO MÁRQUEZ HIDALGO
Es la única cuestión en la que se producen ciertas divergencias, lo cual no deja de ser llamativo porque algunos de los
presentes no solo están en contra de la propuesta, sino que son
reconocidos anticatalanistas. El precio político que tenía que
pagar el nuevo régimen para contar con el apoyo de los nacionalistas catalanes se convirtió en tema fundamental en el Pacto
de San Sebastián. Al final se comprometen, llegada la república,
a llevar a las Cortes Constituyentes un estatuto, una vez que los
catalanes lo aprueben en referéndum. En los demás asuntos,
coincidencia total: creación de un Comité Revolucionario para
acabar con la Monarquía cuanto antes y acuerdo unánime para
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Bakunin, Mijail, 17
Berenguer, Damaso, 29, 35,
170, 198
Besteiro, Julián, 24, 25, 26,
28, 29, 50, 52, 66, 126, 128,
163, 164, 166, 174, 181,
195, 198, 202, 207, 259
De igual modo, Miguel Maura, hijo de Don Antonio, se suma
a la causa republicana. En fin, el republicanismo empieza a
extenderse por los mentideros políticos del país, también por
Cataluña. No obstante, reconozcámoslo, el entusiasmo era mayor entre sectores burgueses e intelectuales que en el seno de
las organizaciones y partidos obreros. Serán los primeros los
que terminen conspirando contra la Monarquía.
El 7 de agosto de 1930, en el Ateneo de Madrid, algunos de
los republicanos antes citados deciden celebrar una reunión
más amplia varios días después en San Sebastián, tradicional
residencia de verano de la Corona Española, e invitar a los republicanos catalanes. En la tarde del día 17 varias personas se
reúnen en el Círculo Republicano de la capital guipuzcoana.
El motivo: acabar con la nefasta Monarquía y proclamar la Segunda República. Pero a tres de los reunidos les inquieta otro
asunto. Uno de ellos, Carrasco i Formiguera, dice:
La Segunda
y las izquierdas
Ascaso, Francisco, 56, 57,
112, 187
Ascaso, Joaquín, 121, 161
Ayguadé, Jaime, 20, 21, 161,
188, 197
Azaña, Manuel, 18, 20, 21,
23, 24, 26, 28, 36, 37, 40,
41, 42, 44, 45, 57, 63, 64,
73, 83, 84, 85, 88, 90, 91,
92, 96, 97, 99, 100, 103,
113, 114, 115, 117, 119,
120, 121, 127, 128, 130,
140, 148, 160, 162, 166,
167, 169, 172, 173, 176,
181, 182, 185, 188, 189,
194, 197, 200, 201, 204,
205, 207, 230, 261, 262
Aznar (Almirante), 30, 35, 198
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18
Los republicanos se pusieron manos a la obra. En 1926 varios
partidos republicanos y algunas personalidades, como Miguel
de Unamuno, Antonio Machado y Gregorio Marañón, crean
Alianza Republicana. Entre estas organizaciones se encuentran
el antiguo Partido Republicano Federal de Pi i Margall, el Partido Republicano Radical fundado por Alejandro Lerroux en
1908, Acción Republicana de Manuel Azaña y el Partit Republicà Català de Marcelino Domingo. Posteriormente, los elementos
más radicales abandonan la Alianza y crean el Partido Republicano Radical Socialista, dirigido por Marcelino Domingo, que
después llegará a un acuerdo base con la Alianza para luchar
conjuntamente por la República.
Tras la caída del dictador jerezano, la Monarquía comienza
a tambalearse. Como si nada hubiese ocurrido, el Rey intenta
restaurar el sistema constitucional, pero ya es demasiado tarde.
Los partidos monárquicos están totalmente deshechos y desprestigiados, e incluso brillantes hombres de sus filas llegan a la
conclusión de que la única forma de instaurar la democracia en
España es a través de una república. De la noche a la mañana el
republicanismo se extiende como la espuma. Afirma Juan Francisco Fuentes en Largo Caballero. El Lenin español (2005:158):
Más que una corriente de opinión, el republicanismo parecía
una epidemia política que no se detenía ante nada y ante nadie.
Concejales monárquicos, catedráticos, párrocos, empresarios
(…) decían ser republicanos. La república estaba de moda.
Concretamente, el 13 de abril de 1930 en el Teatro Apolo de
Valencia, el monárquico Niceto Alcalá Zamora se declara públicamente republicano y dice (Gil Pecharromán, 2005:178):
Una república viable, gubernamental, conservadora con el
desplazamiento consiguiente hacia ella de las fuerzas gubernamentales de la mesocracia y de la intelectualidad española,
la sirvo, la gobierno, la propago y la defiendo.
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Libro Sagrado de los Andes Peruanos
Versión bilingüe Quechua-Castellano de José María Arguedas
Facsímil del Manuscrito
Manuscrito Huarochirí
Libro Sagrado de los Andes Peruanos
José María Arguedas
Edición y estudio al cuidado
de José Ignacio Úzquiza González
BIBLIOTECA NUEVA
170 x 240 mm
2011
480 págs.
BIBLIOTECA NUEVA
QUECHUA_17X24_RETOCADAS.indd 8
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Dioses y Hombres de Huarochirí (Manuscrito de Huarochirí)
CAPÍTULO 1
como fue antiguam. te los ydolos y como guerreo entre ellos y
como auia en aquel tienpo los naturales
Runa yn.o ñiscap
Machoncuna ñaupa pacha quillcacta yachanman
carca chayca hinantin causascancunapas manam canacamapas
chincaycuc hinacho canman himanam viracochappas sinchi
cascanpas canancama ricurin hinatacmi canman chay hina
captinpas canancama mana quellcasca captinpas caypim
churani cay huc yayayuc guarocheri ñiscap machoncunap
causascanta yma ffeenioccha carcan yma yñah
canancamapas causan chay chaycunacta
chayri sapa llactanpim quillcasca
canca hima hina causascampas
pacariscanmanta.
«Cómo fue antiguamente los ídolos y cómo guerreó entre ellos y
cómo había en aquel tiempo los naturales»
A
E
quepanpi ña may pacham huc hucatac pariacaca sutioc ricurimurca chay pachas ynantin runascanhuan antiman carcoy
tucorcan chay atiscancunacta y quipampim pariacacap pacarimuscantauan rimasun chaymantan canan huc huacatac cuniraya
sutioc casca caytam mana allicho yachanchic pariacacamantapas
hichapas ñaupacnin carcan o quipanpas ychaca cay cunirayap /f.
64v/ cascanracmi ñahca viracochap cascanman tincon porque
caytam runacuna ña muchaspapas coniraya viracocha runa
camac pacha camac yma aycayuc canmi campam chacraiqui
campac runayqui ñispa muchac carcan yma ayca saça ruranacta
callarispacpas paitaracmi machocuna cocanta pachaman
vischuspa cayta yuyachiuai amutachiuay cuniraya viracocha
ñispa mana viracuchactaca ricuspatac ancha ñaupa rimac muchac
carcancu yallin astauanrac compi camayucri compinampac sasa
captin muchac cayac carcan chayraycon caytarac ñaupacninpi
causaçcanta quillcasson chay hauam Pariacacacta.
Tiempo después, apareció otro huaca que llevaba el nombre de Pariacaca. Entonces, él, a los hombres de todas partes los arrojó. De esos
hechos posteriores y del mismo Pariacaca vamos a hablar ahora. En aquel
tiempo existió un huaca llamado Cuniraya, existió entonces. Pero no sabemos bien si Cuniraya fue antes o después de Pariacaca, o si ese Cuniraya existió al mismo tiempo o junto con Viracocha, el creador del hombre;
porque la gente para adorar decía así: «Cuniraya Viracocha, hacedor del
hombre, hacedor del mundo, tú tienes cuanto es posible tener, tuyas son
las chacras, tuyo es el hombre: yo». Y cuando debían empezar algún trabajo difícil, a él adoraban, arrojando hojas de coca al suelo: «Haz que
recuerde esto, que lo adivine Cuniraya Viracocha» diciendo, y sin que
pudieran ver a Viracocha, los muy antiguos le hablaban y adoraban. Y
mucho más los maestros tejedores que tenían una labor tan difícil, adoraban y clamaban. Por esa razón hemos de escribir de las cosas que ocurrieron antes que él [Cuniraya] existiera, junto con los sucesos de Pariacaca.
ncha ñaupa Pachaca huc huata ñiscan yanañamca tutañamca sutioc carcan cay huacacunactan quepanpi huc
huacatac huallallo caruincho sutioc atircan ña atispas canan runacta yscayllata huachacunampac camarcan huctas quiquin
micorcan huctas mayquentapas cuyascanta causachicorcan yayan
maman chaymantas chay pachaca huañuspapas pihcca punchaollapitac causarimpurcan ynaspa micuyninri tarpuscanmanta pihcca punchaollapitacsi pocorcan cay llactacunari tucoy hinantin
llactas yunca sapa carcan chaysi ancha achca runacuna huntaspas ancha millayta causarca chacranpacpas cacactapas patactapas
yanca aspispa allallaspa chay chacracunas canancamapas tucoy
hinantin cacacunapi huchoyllapas atunpas ricurin hinaspari chay
pacha pisco cunari ancha çumaccamas carcan huritupas caquipas
tucoy quello sapa puca sapa chaycunas
saber si dize
q. no se saben
fazer antes o
despues de
Carvincho o
de Pariacaca.
CAPÍTULO 1
n tiempos muy antiguos existió un huaca llamado Yanañamca Tutañamca. Después de estos huacas, hubo otro huaca de
nombre Huallallo Carhuincho. Este huaca venció. Cuando ya
tuvo poder, ordenó al hombre que sólo tuviera dos hijos. A uno de
ellos lo devoraba, al otro, al que por amor escogieran sus padres, lo
dejaba que viviera. Y desde entonces, cuando moría la gente, revivían a los cinco días, y del mismo modo, las sementeras maduraban
a los cinco días de haber sido sembradas. Y estos pueblos, los pueblos de toda esta región, tenían muchos yuncas*. Por eso aumentaron
tanto y, como se multiplicaron de ese modo, vivieron miserablemente, hasta en los precipicios y en las pequeñas explanadas de los precipicios hicieron chacras, escarbando y rompiendo el suelo. Ahora
mismo aún se ven, en todas partes, las tierras que sembraron, ya pequeñas, ya grandes. Y en ese tiempo las aves eran muy hermosas, el
huritu y el caqui, todo amarillo, o cada cual rojo, todos ellos.
* Tierras yuncas o gente venida de la tierra yunca.
246
244
247
Manuscrito de HuarochiriŮ.indb 246
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TRATADO
/f. 73v/ CAPÍTULO 9
CAPÍTULO 9
ymanam Pariacaca ña tucoyta pocho caspa Payta muchachi
coypac honan charca callarircan
Cómo Pariacaca, cuando hubo concluido de hacer todo,
empezó a dar instrucciones para ser adorado
y relación de los errores, falsos Dioses y otras supersticiones y ritos diabólicos en que vivían antiguamente los
indios de las Provincias de Huaracheri, Mama, y Chaclla y hoy
también viven engañados con
gran perdición de sus almas 1.
sauer como
esta ahora
este Carvincho
en los andes.
Recogido por el Doctor Francisco de Ávila presbítero
(cura de la doctrina de San Damián de la dicha
Provincia de Huaracheri y vicario de las tres arriba dichas)
de personas fidedignas y que con particular diligencia
procuraron la verdad de todo y aun antes que Dios las
alumbrase vivieron en los dichos errores y ejercitaron
sus ceremonias. Es materia gustosa y muy digna
de ser sabida para que se advierta la grande ceguedad
en que andan las almas que no tienen lumbre de fe
ni la quieren admitir en sus entendimientos.
No se refiere al presente más que la historia;
será nuestro Señor servido que el dicho Doctor
la ilustre y adorne con declaraciones
y notas que serán agradables, si Dios le diere vida.
am hari tucoy hinantin atiscan cunactaca pochocanchic
ychaca cay huallallo caruinchop quepanpi pariacacap
sentencias cancama causas cantam manari manchiccho
ña atispas huallallo caruincho atiman ña miticoptin chay huallallocta runa micoscanmanta cunanta allcucta micochon chaytari
huancacuna muchachon ñispa sentenciarcan chaysi canan huancacunaca payta muchaspa allcucunahuan muchac carcan payri
diosñin allcocta micuptin allcuctatacmi corcancu canan camapas
huanca allcomicuc ñispa ñinchic.
Ñ
quepapin
churason
pachachuyrop
atiscanta
[más adelante
diremos cómo
hicieron arder
el mundo,
eso].
AÑO D. 1608
Esta versión paleográfica se debe a Sybila Arredondo y ha sido tomada del manuscrito
original, cuyo microfilm se obtuvo gracias a la gentileza de María Rostworowski de
Diez Canseco. En general, en la transcripción se ha modernizado la ortografía y la
puntuación, manteniendo palabras arcaicas que, a nuestro modo de ver, armonizan con
el estilo del documento. Igualmente, en un mínimo de casos hemos hecho correcciones
de errores aparentemente mecánicos cometidos por el copista.
11/10/11 12:23:02
Luego, como ya dijimos en el capítulo anterior, todos los
pueblos de que hemos hablado, los que forman el conjunto de
pueblos de la provincia de Huarochirí y también de la provincia
de Chaclla Mama, tenían yuncas. [Pariacaca] los empujó hacia
abajo: ÿAquí han de habitar mis hijosŸ, dijo, señalando. Éstos
[los hijos de Pariacaca], vencedores, eran cada uno, a solas, hijos
de Pariacaca. Pero el hijo único era uno; otros dicen: ÿDe él eran
todos, nacieron del fruto del árbolŸ,
caycunap sutinri caymi mayorninmanta chucpaico chancharuna huariruna utcochuco tutayquiri huarquinri sasen male cay
chicam chay yuncacunacta atircancu chaymantam huc pariacacap
churinsi pachamanta paicama llocsimarcan caypac sutinmi pacha
chayru sutioc carcan caypac huc atis cantapas
Empezando por el mayor, los nombres de esos hijos eran
como sigue: Chucpaico, Chancharuna, Huariruna, Utcochuco,
Tutayquiri, Huarquinri, Hasenmale. Todos éstos vencieron a los
yuncas. Después, salió de la tierra un hijo de Pariacaca, y su nombre fue Pachachayru. En el capítulo anterior olvidamos hablar de
las hazañas que hizo; más adelante las vamos a contar.
hanac tucoynin capitulocunapipas concanchicmi chaytaca capquipan piracmi churason.
*En el texto de Galante, esta palabra aparece precedida del pronombre pay. Nota del
traductor.
Así, los personajes de que hablamos vencieron a los yuncas,
los empujaron; y por eso, olvidando a su dios antiguo, empezaron
a adorar a Pariacaca, todos. Esos yuncas habitaron, de veras, en
un pueblo de los checas, llamado Colli. Nombrar todos sus pueblos y decir lo que hicieron, cómo vivieron, sería difícil. Vamos
292
293
453
a hemos concluido de hablar de las hazañas que en
todas partes hizo, pero no hemos dicho nada de la vida
de Huallallo Carhuincho después de que Pariacaca lo
sentenció. Cuando Huallallo, de vencedor, cayó vencido y huyó,
fue sentenciado [por Pariacaca] a comer perros, por haber sido
antes devorador de hombres. También ordenó que los huancas
le adoraran; y, como su dios comía perros, también los huancas
le ofrendaban estos animales y ellos mismos se alimentaban de
perros. Y es esa la razón de por qué hasta ahora a los huancas los
llamamos comeperros.
chaymantas canan ymanam ñaupac capitulopi [1.°] quepanpipas tucoy llactacunam yuncacapa carcan ñispa ñinchic chay
hinam cay tucoy hinantin llactacunapi huarocheri prouinçiapi
chaclla mama prouinçiapipas tucoy hinantin llactacunapipas yuncacapas carcan cay yuncacunactam tucoy hinantin yuncacunacta hura ñicman anchuri chircan churiscuna caytipi tianca ñispa
honan chaspa caycunacta aticunapas sapampi pariacacap churincuna sutioc sapam hucmi churin ñin huaquenmi manas camas*
sachap ruruyninmanta yurimurcan ñispa rimanco.
1
Y
11/10/11 12:22:48
11/10/11 12:22:48
30/5/12 13:38:49
28
La financiación del gasto
sanitario en España
Valoración del sistema de financiación,
medida de la necesidad relativa y equidad
La financiación del gasto
sanitario en España
Valoración del sistema
de financiación, medida de la
necesidad relativa y equidad
Varios autores
Juan Manuel Cabasés Hita (Dir.)
María Dolores Cano García
David Cantarero Prieto
Juan de Dios Jiménez Aguilera
Dolores Jiménez Rubio
Fernando Lera López
María del Puerto López del Amo
José Jesús Martín Martín
Juan Manuel Melchor Rodríguez
Carmen Molina Garrido
Roberto Montero Granados
Carmina Ordóñez de Haro
Jesús Sánchez Fernández
José Sánchez Maldonado
Alfonso Utrilla de la Hoz
FUNDACIÓN BBVA
210 x 297 mm
2011
304 págs.
Informes 2010
Economía y Sociedad
RELACIÓN ENTRE RECURSOS SANITARIOS Y SALUD EN LAS ECONOMÍAS AVANZADAS:
EL CASO DE LAS COMUNIDADES AUTÓNOMAS ESPAÑOLAS (1987-2003)
LA FINANCIACIÓN DEL GASTO SANITARIO EN ESPAÑA
4. representativas del resto de factores de influencia (X).
• habitat: Variable índice del grado de ruralidad o urbanidad de una comunidad.
Un índice más elevado representa una
población más concentrada en núcleos de
mayor población y viceversa.
• analfabetos: Porcentaje de analfabetos
respecto a la población total.
• est_preu: Porcentaje de individuos con
estudios anteriores a los universitarios
respecto a la población total.
• pobl_activos: Porcentaje de individuos
activos respecto a la población total.
Dichas variables (linealmente independientes)
han sido introducidas en los distintos modelos
de regresión siguiendo el criterio de introducir
sólo a aquellas cuya correlación supere la significación estadística del 95%. A los modelos de
regresión se le han practicado también test de
heterocedasticidad (Breusch-Pagan), de especificación (Tukey-linktest) y de selección de modelo
(Hausman) que han permitido tanto justificar la
especificación como la selección de los estimadores, robustos o no robustos, y del modelo lineal, el
más eficiente o el más consistente.
Los resultados generales figuran en los anexos. El
cuadro 10.1 resume los estadísticos más importantes. Entre paréntesis figura el p-valor correspondiente al error estándar de las estimaciones de los
parámetros. El método de estimación ha sido mediante regresión lineal para datos de panel. En el
modelo 1 el estimador utilizado (test de Hausman
en el anexo) es de efectos fijos, en el modelo 2 y
3 de efectos aleatorios. En los modelos 1 y 2 se ha
detectado heterocedasticidad (test Breusch-Pagan
en anexo) por lo que los estimadores utilizados
serán robustos (corrección Hubert-White).
CUADRO 10.1. Estimaciones principales de los tres modelos de regresión
284
Modelo 2
evn
Modelo 3
sup_inf
Estimación
Estimación
Estimación
(p-valor
robusto)
(p-valor
robusto)
(p-valor)
gsanitpc
0,4808
-
-
(0,000)
-
-
ind_uso
-
4,336
17,718
-
(0,003)
(0,002)
ind_uso2
-
-1,220
-5,413
-
(0,017)
(0,012)
est_preu
-
49,304
68,627
-
(0,000)
(0,000)
-
-15,961
-
-
(0,000)
-
habitat
-
-
-0,4338
-
-
(0,019)
pobl_activos
-
-
11,215
-
-
(0,039)
const
-0,6101
72,813
973,348
(0,000)
(0,000)
(0,000)
47,88
79,41
59,20
analfabetos
10.3. RESULTADOS
En este apartado, y a efectos de presentación de
las estimaciones se denomina: modelo 1 al de uso
de servicios sanitarios (ind_uso) sobre gasto sanitario (gsanitpc) y el resto de regresores (X), (fase
1); modelo 2 es el de esperanza de vida al nacer
(evn) sobre uso de servicios sanitarios (ind_uso) y
el resto de regresores (X); y modelo 3 el de supervivencia infantil (sup_inf) sobre uso de servicios
sanitarios (ind_uso) y el resto de regresores (X)
(los dos últimos son referencia a la fase 2).
Modelo 1
ind_uso
depvar:
indepvar:
R2
intro
entre
general
0,31
37,04
21,67
45,35
estimados es alta. Cabe resaltar que en el modelo 1 sólo ha quedado como variable significativa
el coeficiente del gasto sanitario per cápita, no
así la versión cuadrática del mismo, lo cual implica que, durante el período analizado, la tasa
de crecimiento de los servicios sanitarios sólo
depende de forma proporcional, aunque inferior
a la unidad, a la tasa de crecimiento del gasto
sanitario.
En los modelos 2 y 3 se obtienen coeficientes
significativos y positivos para las estimaciones de
ind_uso tanto en su versión simple como en la cuadrática, en este último caso con un valor negativo,
lo que es muestra de la existencia de rendimientos
marginales decrecientes en la relación entre uso de
servicios sanitarios y la salud media de la población.
En ambos modelos también han resultado significativas variables relativas a la educación poblacional,
en el sentido de que una población más educada
(con más porcentaje de individuos con estudios medios y menos analfabetos14) dispone de una EVN o
supervivencia infantil superior. Finalmente, también
es ligeramente significativa la influencia del hábitat
en el sentido de que cuanto mayor concentración
urbana menor tasa de supervivencia infantil y pobl_
activa en el sentido de que un mayor porcentaje de
población activa está correlacionada con una mayor
tasa de supervivencia infantil.
N:119
Por su parte, los gráficos 10.2 y 10.3 muestran
la relación entre la cantidad de uso de servicios
sanitarios y la salud, medida como esperanza de
vida al nacer (EVN) y como ratio de supervivencia
infantil (sup_inf), controladas ambas por el resto
de variables significativas. En ambos casos la
existencia de rendimientos marginales decrecientes es más evidente y notable que en el anterior.
2.5
79.40
2.0
79.20
1.5
79.00
78.80
1.0
78.60
0.5
78.40
0.0
0
1
2
1
3
ind_gas to pc
0,07
39,76
El gráfico 10.1 muestra como el uso de servicios
sanitarios se incrementa a una menor velocidad
que el incremento de recursos sanitarios (elasticidad inferior a la unidad), lo que implica que
el coste relativo real de éstos crece conforme
aumenta la cantidad de recursos sanitarios. En
verde aparecen la serie para la que existen datos
en la base, en color rosa, las estimaciones.15 En
términos nacionales medios, desde 1987 hasta
2003 se ha incrementado el gasto real per cápita
en un 71%, de 391 euros en 1987 a 668 euros
en 2003, en euros de 1995, mientras que el uso
de servicios sanitarios se han incrementado en
un 57%, lo que arroja una elasticidad gasto-uso
bruta durante el período del 0,80.16 Por comunidades, el menor volumen de gasto per cápita tuvo
lugar en Baleares en 1993 con un ind_gastopc
de 0,75 (es decir equivalente al 75% de la media
en 1987, que fue de 668 euros) y el mayor en
Navarra en 2003 con un 2,04.
evn
• evn: Esperanza de vida al nacer.
• sup_inf: Índice de supervivencia infantil
por cada 1.000 nacidos vivos.
ind_uso
3. representativas de la salud de la población
(H).
1.2
1.4
ind_us o
1.6
1.8
Gráfico 10.1 Correlación entre gasto y uso de servicios sanitarios
Gráfico 10.2 Correlación entre uso de servicios sanitarios y EVN
Fuente: Elaboración propia.
14
16
gr:17
15
La bondad del ajuste es, en general, aceptable y
la significación de la mayoría de los parámetros
Aunque en el caso del índice de supervivencia infantil
esta última no ha resultado significativa.
Las estimaciones convergen a cero por la hipótesis de
que si el gasto público es cero el volumen de servicio
público y de uso debe ser también cero.
Mientras que la elasticidad estimada es del 0,444 (pvalor: 0,000).
285
30/5/12 13:38:52
29
LAS NECESIDADES RELATIVAS DE GASTO DE LAS COMUNIDADES AUTÓNOMAS EN LA FUNCIÓN DE SANIDAD
CUADRO 2.29a: Cantidades asignadas anualmente con el nuevo sistema con escenario alternativo 1
(miles de euros)
Cataluña
Galicia
Andalucía
Asturias
Cantabria
2009
2010
2011
16.415.116
12.796.058
12.567.762
7.475.696
6.003.636
5.734.166
19.647.788
16.058.037
15.681.138
2.775.578
2.201.583
2.081.916
1.637.907
1.272.296
1.268.022
La Rioja
Murcia
Comunitat Valenciana
935.416
769.320
737.072
3.159.248
2.656.920
2.652.299
10.197.956
8.394.628
8.542.223
Aragón
3.420.173
2.791.857
2.830.003
Castilla-La Mancha
5.080.159
4.213.870
4.133.043
Canarias
5.028.721
4.278.498
3.832.483
Extremadura
3.282.390
2.714.301
2.560.326
Illes Balears
2.067.619
Madrid
12.767.102
Castilla y León
Total
1.635.635
1.706.576
9.888.250
10.044.589
6.827.885
5.498.680
5.327.737
100.718.753
81.173.567
79.699.354
CUADRO 2.29b: Cantidades asignadas anualmente con el nuevo sistema con escenario alternativo 2
(miles de euros)
2009
Cataluña
2010
16.415.116
Galicia
12.672.581
12.215.193
7.475.696
5.944.335
5.558.206
15.904.468
15.220.066
Asturias
2.775.578
2.179.553
2.017.980
Cantabria
1.637.907
1.259.579
1.230.462
935.416
761.959
715.064
La Rioja
Murcia
3.159.248
2.633.333
2.580.767
10.197.956
8.318.145
8.314.089
Aragón
3.420.173
2.766.065
2.752.814
Castilla-La Mancha
5.080.159
4.175.816
4.017.664
Comunitat Valenciana
Canarias
5.028.721
Extremadura
4.235.281
3.282.390
Illes Balears
2.480.580
1.620.483
1.664.111
9.790.135
9.766.097
6.827.885
5.446.781
5.173.777
100.718.753
80.396.467
77.407.085
Castilla y León
Total
3.700.217
2.687.952
2.067.619
12.767.102
Madrid
3.1. INTRODUCCIÓN
Hasta la fecha se han producido diversas reformas
tanto en la financiación autonómica general como
en la relativa a la sanidad. En lo que se refiere
a este última, se aprobó en el año 2001, tras
una ardua negociación, el sistema vígente en la
actualidad y que integra a la financiación de las
competencias sanitarias de las diez comunidades
autónomas que en ese año carecían de ellas, habiendo sido ratificado por la Ley 21/2001, de 27
de diciembre, en las Cortes Generales.
2011
19.647.788
Andalucía
3
Financiación regional en el sistema sanitario
español: análisis del sistema actual y agenda
pendiente
No obstante, los problemas presupuestarios se han
venido reproduciendo en los últimos años como resultado del desfase entre el crecimiento de los ingresos
y gastos autonómicos, circunstancia esta última que
resulta importante en el caso de nuestro Sistema
Nacional de Salud (SNS). Precisamente del modelo
actual se han efectuado ya cinco liquidaciones correspondientes a los años 2002-2006 teniendo los problemas de insuficiencia del gasto sanitario su reflejo
en la aplicación de la garantías de asistencia sanitaria
a la mayoría de comunidades autónomas implicadas.
En este sentido, la descentralización sanitaria en
nuestro país no parece haber ido siempre acompañada de mecanismos efectivos de coordinación (en recursos humanos, evaluación de tecnologías sanitarias,
información sanitaria, sistemas informáticos, políticas
de salud pública, etc.) que garanticen un nível mínimo de igualdad en todo el SNS (González y Barber
2006 y 2008). Como resultado de dichas dificultades
en la coordinación sanitaria se han producido diferencias entre comunidades autónomas en términos de
insuficiencia que difícilmente responderán a factores
claramente identificados en términos de eficiencia o
—. «El modelo no homogéneo. Análisis del caso español». La financiación de las comunidades autónomas,
monografía A-3, Anexo 2. Instituto Valenciano de Investigaciones Económicas, 1991b.
HOTELLING, H. «Analysis of a complex of statistical variables into principal components». Journal of Educational
Psychology 24 (1933): 417-520.
CASTELLS, A. y A. SOLÉ OLLÉ. «Cuantificación de las
necesidades de gasto de las comunidades autónomas:
metodología y aplicación práctica». [mimeo]. Madrid:
Instituto de Estudios Fiscales, 1995.
JOLLIFE, I. T. «Principal Components Analysis». New
York: Springer-Verlag, 1986.
LE GRAND, J. «The strategy of Equality». Londres: George Allen and Unwin, 1982.
—. «Estimación de las necesidades de gasto de las comunidades autónomas: metodología y aplicación práctica». [mimeo], 2000.
—. «Equidad, salud y atención sanitaria». VIII Jornadas
de Economía de la Salud (1988): 5.67.
CASTELLS, A., D. MONTOLIO y A. SOLÉ. «Cuantificación de
las necesidades de gasto de las comunidades autónomas en infraestructura». Instituto de Estudios Fiscales,
2005.
—. «Equity in the distribution of health care: the British debate». En VAN DOORSLAER, E., STAFF, A. y RUTTEN,
F. (ed.). «Equity in the finance and delivery of health
care». Oxford University Press (1993): 348-355.
COMMONWEALTH GRANTS COMISIÓN. «Report on General
Revenue Grant Relativities». 3 vols. Canberra
LÓPEZ CASASNOVAS, G. «La capitación en la financiación
territorial de los servicios públicos transferidos: el caso
de la sanidad y de la educación». Estudios sobre la
Economía Española 51, FEDEA, 1999.
CRAIG, J. «Australia». En AHMAD, E. (ed.). (1997): 175-200.
CULYER, A., VAN DOORSLAER, E. Y WAGSTAFF, A. «Access,
utilisation and Equity: a further comment». Journal of
Health Economics, nº 2 (1992): 207-210.
El objetivo de este capítulo consiste en estudiar la
relación existente entre las diferencias autonómicas
en el gasto y financiación y diversas variables relacionadas con la oferta de servicios sanitarios (acceso
y utilización) e indicadores de salud. Se organiza de
la siguiente forma: en el siguiente apartado se consideran las diferencias territoriales en cuanto al gasto
y financiación planteándose si dichas diferencias
están o no justificadas. Finalmente, se ofrece un
apartado final de conclusiones generales.
LÓPEZ CASASNOVAS, G. y J. F. CORONA y J. FIGUERES. «Estudio del sistema de financiación autonómico de la salud».
Fulls Economics-Llibres 3. Departament de Sanitat i
Seguritat Social. Generalitat de Catalunya, 1992.
EUROPEAN OBSERVATORY ON HEALTH CARE SYSTEMS. Health
Care Systems in Transition: Germany, 2000.
GIMÉNEZ, A. Federalismo Fiscal. Teoría y Práctica. Valencia: Tirant lo Blanch, 2ª edición, 2003.
LÓPEZ LABORDA, J. Los equilibrios financieros en el Estado de las Autonomías. Madrid: Instituto de Estudios
Fiscales, 1991.
GOLDSTEIN, H. «The use of regression analysis for resource allocation by central government». Environment and
Planning C: Government and Policy 12 (1994): 15-21.
3.2. DIFERENCIAS SANITARIAS EN
INDICADORES SANITARIOS A NIVEL
AUTONÓMICO
LÓPEZ LABORDA, J. y F. RODRIGO SAUCO. «La cuantificación de las necesidades de gasto de las comunidades
autónomas. Descripción y valoración de la experiencia
comparada y de la investigación aplicada». Investigaciones, Instituto de Estudios Fiscales, 2000.
GUNDIN, M. «Sistemas de financiación territorial: una
comparación internacional». Documento de trabajo.
Universidad Pompeu Fabra, 2007.
En este apartado se analizan las principales diferencias en el sector sanitario entre comunidades
autónomas españolas en dos variables básicas:
gasto y financiación. A continuación, se relacionan dichas variables en la medida de lo posible
con la oferta e indicadores sanitarios.
HERRERO, A. y J. MARTÍNEZ VÁZQUEZ. «La nivelación en
el marco de la financiación de las comunidades autónomas». Documento de Trabajo, Madrid, Instituto de
Estudios Fiscales, 2007.
MAS, M. y F. PÉREZ. «Sistemas de distribución de la
financiación: experiencias y propuestas alternativas».
La financiación de las comunidades autónomas, monografía A-3. Instituto Valenciano de Investigaciones
Económicas, 1991.
HERRERO, C. y A. VILLAR. «Principios para la distribución del gasto entre las Comunidades». La financia-
MATHEWS, R. «Sistemas comparados de federalismo
fiscal: Australia, Canadá y Estados Unidos». En RUIZ
83
145
ESCENARIOS DE INGRESOS EN LAS COMUNIDADES AUTÓNOMAS
CUADRO 2.5: Evolución reciente de los ingresos tributarios
CUADRO 2.4 (cont.): Evolución de los ingresos tributarios
Impuesto Especial sobre Determinados Medios de Transporte
Impuesto sobre Combustibles Derivados del Petróleo
2006
2007
Porcentaje
2007
2.074
2.153
3,8
260
263
1,2
Impuesto sobre las Ventas Minoristas de Determinados Hidrocarburos
1.281
1.355
5,8
Impuesto sobre las Primas de Seguros
1.478
1.581
7,0
Tasas sobre el Juego
2.035
2.058
1,1
Impuesto sobre Construcciones, Instalaciones y Obras
2.410
1.932
-19,8
Arbitrio a la producción e importación en Canarias: producción/AIEM
Arbitrio sobre la producción e importación en Ceuta y Melilla: producción/IPSI
Otros impuestos
Otros impuestos sobre la producción (D.29)
78
84
7,7
128
106
-17,2
132
144
9,1
11.108
11.368
2,3
Impuesto sobre Actividades Económicas
1.699
1.687
Impuesto sobre Bienes Inmuebles
6.690
6.927
177
9,9
547
426
430
-22,1
Precios públicos por utilización privativa
814
911
11,9
Tasas parafiscales
550
540
56
38
35
-7,9
138
179
29,7
IMPUESTOS CORRIENTES SOBRE RENTA, EL PATRIMONIO, ETC. (D.5)
114.814
135.773
18,3
Impuestos sobre la renta (D.51)
110.869
131.364
18,5
69.399
81.299
17,1
Impuesto General sobre Sociedades
41.470
50.065
20,7
Otros impuestos corrientes (D.59)
3.945
4.409
11,8
Impuesto sobre el Patrimonio
1.667
2.056
23,3
Impuesto sobre Vehículos de Tracción Mecánica
1.634
1.698
Tasas parafiscales
Otros impuestos
256
262
1,3
4.821
-0,9
General sobre Sucesiones
2.635
2.908
10,4
Contribuciones especiales
243
89
-63,4
1.371
1.422
3,7
206
144
-30,1
Otros impuestos
TOTAL IMPUESTOS
-13,7
48.191
18.601
19.788
18.135
18.020
6,4
-0,6
19.662
914
935
279
408
258
-36,8
241.094
263.373
9,2%
824
2,3
264
2,5
996
996
995
995
994
994
1.4
ind_us o
1.6
1.8
Gráfico 10.3 Correlación entre uso de servicios sanitarios
y ratios de supervivencia infantil
El índice de supervivencia infantil ha crecido
un 0,5% durante el período, pasando de 991
niños en 1987 a 996 niños por 1000 nacidos
Año
EVN
sup_inf
1987
-
-
1993
0,08
0,015
1995
0,07
0,016
1997
0,17
0,013
1999
0,15
0,021
2001
0,05
0,007
2003
0,02
0,001
vivos en 2003.18 La tasa de crecimiento no sólo
no es constante, sino que se aprecia un techo
de difícil superación. En este sentido, el modelo predice que un incremento futuro de los recursos per cápita (en color rosa) prácticamente
no provocará mejora alguna en este indicador.
Dichos resultados indican que la función de
transformación de recursos financieros en servicio
sanitario y de estos últimos en salud no es homogénea, sino que, en primer lugar, se producen
residuos de recursos que no provocan incremento
en el servicio sanitario; y que, en segundo lugar,
se producen nuevos residuos del servicio utilizado que no produce una mejora en los niveles de
salud media de la población. Los primeros son
prácticamente constantes en el tiempo e independientes del volumen de recursos, mientras
que los segundos son progresivamente crecientes
respecto al volumen de recursos sanitarios. El gráfico siguiente (gráfico 10.4) evalúa estos últimos
residuos medidos como ratio salud-uso, es decir
la relación entre la tasa de incremento anual del
indicador salud respecto a la tasa de incremento
anual del indicador uso (o.i.: la pendiente de la
tangente de los gráficos 10.2 y 10.3 pero con los
datos originales en lugar de las estimaciones). Es
decir:
0.025
0.18
0.16
0.14
0.12
0.10
0.08
0.06
0.04
0.02
0.00
0.020
0.015
18
0,9
-5,3
20
9.306
2,9
-4,7
10.212
6.000
6.765
6.246
6.519
973
1.065
977
1.089
4.006
4.382
3.280
16.192
12.807
18.159
0.005
0.000
1993
1995
1997
12,8
4,4
7.061
9,5
11,5
1.188
9,4
8,6
4.759
-41,5
7.490
-10,8
1.470
1.712
1.409
1.449
16,5
2,8
1.761
23.635
22.286
17.496
12.501
-5,7
-28,5
15.923
crecimiento, se ha producido una brusca caída en
los impuestos indirectos, muy vinculada al comportamiento del sector inmobiliario. Así lo ponen
de relieve los datos relativos a la evolución por
comunidades autónomas de la recaudación por los
Impuestos de Transmisiones Patrimoniales y Actos
Jurídicos Documentados que afectan de forma especial a algunas regiones.
9.470
-7,8
2.3. ESTIMACIÓN DE LOS INGRESOS
TRIBUTARIOS DE LAS COMUNIDADES
AUTÓNOMAS
En el horizonte inmediato del actual sistema
de financiación, la desaceleración de la recaudación tributaria se está dejando notar de
forma significativa. Si las entregas a cuenta
proporcionadas por el sistema han resultado
especialmente positivas en los dos últimos ejercicios presupuestarios, aumentando las de base
tributaria un 9,86% en 2007 y un 10,69% en
2008, en 2009 se produce ya una clara desaceleración que se verá superada por los datos de
liquidaciones definitivos.
muy significativa hasta el tercer trimestre del año
2008, cuando ya en 2007 se había reducido su
recaudación un 5,7%. Así, tras años de fuerte
A medio plazo el horizonte presupuestario va a estar muy condicionado por el alcance y duración de
la situación de crisis económica y por cómo afecte
ésta a los ingresos regionales. Éstos dependen en
buena medida de la evolución de la cesta de tributos compartidos a nivel nacional y de cómo se configure finalmente el nuevo sistema de financiación
autonómica. También de la evolución de la recaudación real de los tributos cedidos tradicionales.
Con un escenario a corto plazo como el contemplado en el proyecto de Presupuesto General del
Estado (PGE) para 2009, con una desaceleración
de los recursos tributarios y de cumplirse las previsiones recaudatorias, la liquidación del sistema
de financiación en 2009 volvería a resultar positiva, aunque con una dimensión menor.
Teniendo en cuenta el comportamiento reciente del sistema tributario español se plantea un
ejercicio de simulación sobre las perspectivas del
actual sistema de financiación para los próximos
años. Así, se realizan unas previsiones sobre el
comportamiento de las entregas a cuenta hasta 2011 y las liquidaciones definitivas hasta ese
mismo año.
Se contemplan tres escenarios alternativos (cuadro 2.7) de evolución de los ingresos vinculados
con el sistema de financiación, además del escenario anterior basado en las previsiones oficiales
del Gobierno de enero pasado (cuadro 2.6).
61
NECESIDADES DE GASTO SANITARIO PÚBLICO INDUCIDAS POR FACTORES DEMOGRÁFICOS. UN ANÁLISIS POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS
1999
2001
2003
La elasticidad estimada de EVN/USO es de 0,015
(p-valor: 0,000).
18
4.000
CUADRO 5.2: Coeficientes de gasto por tramo de edad para cada función asistencial
Grupos de edad
Prótesis y traslados
Administración y
salud pública
Hospitalaria
Farmacia
Ambulatoria
0-4
0,05
0,01
0,06
0,04
0,04
5-14
0,03
0,02
0,08
0,1
0,1
15-44
0,24
0,11
0,34
0,47
0,47
45-54
0,1
0,08
0,14
0,12
0,12
55-64
0,13
0,14
0,12
0,1
0,1
65-74
0,22
0,32
0,15
0,1
0,1
Más de 74
0,23
0,32
0,11
0,07
0,07
Total
1
1
1
1
1
La elasticidad estimada de sup_inf/uso es de 0,0045
(p-valor: 0,000).
3.500
3.000
Fuente: Ministerio de Sanidad y Consumo (2005).
Los datos de este cuadro tienen una serie de
limitaciones que es conveniente resaltar. En primer lugar las edades están muy agregadas. Hubiera sido conveniente trabajar, al menos, con
grupos quinquenales de edad. Por otro lado, no
se recogen todas las funciones sanitarias que se
contemplan en la clasificación funcional del gasto
sanitario. Además, para las dos últimas funciones
que se han tenido en cuenta, esos coeficientes
de reparto no son otra cosa más que la propia estructura por edad de la población. Es decir, para
esos conceptos de gasto se está asumiendo que
son directamente proporcionales a la población.
Finalmente hay que señalar que esa estructura
del gasto es para toda España, sin que se facilite
información para las comunidades autónomas
Pues bien, asumiendo esas limitaciones, dado
que con la información disponible no es posible
eliminarlas, vamos a tratar de terminar los perfiles
de gasto por edad y funciones sanitarias para todas y cada una de las comunidades autónomas
152
2.000
1.500
1.000
Gráfico 5.1 Perfiles de gasto
sanitario total por edad y comunidades autónomas (2005)
0
0-4
5-14
15-44
45-54
55-65
65-74
75+
Tramos de edad
CUADRO 5.3: Distribución del gasto sanitario público por funciones de gasto y comunidades autónomas (2005)
A partir de estos datos y aplicando el patrón
recogido en el cuadro 5.2, se obtienen los perfiles de gasto por edades y comunidades autónomas Estos perfiles son los que se dan en los
cuadros 5.4-5.10.
Esos perfiles se corresponden con formas de J
tendida para el gasto total. Esa forma del perfil es
especialmente válida para los gastos en atención
hospitalaria, degenerando a casi una forma de U
en el caso de la atención primaria y a una L transpuesta para el caso de los gastos en farmacia.
En primer lugar y haciendo uso de nuevo de la
información que suministra en este caso el Ministerio de Sanidad y Consumo (MSC 2007) se
llega al contenido del cuadro 5.3. En él se recoge
ración de las altas hospitalarias en función del coste de
sus GRD para el año 2001. Recoge tanto la estructura
de frecuentación como la de coste.
2. Los datos de gasto farmacéutico provienen de la explotación de la base de datos DIGITALiS, que recoge los datos de gasto y consumo de recetas médicas en el territorio
Insalud, para el año 2001. Recoge tanto la estructura de
frecuentación como la de coste.
3. Los coeficientes del gasto ambulatorio provienen de
la Encuesta Nacional de Salud 2001, y hacen referencia
2.500
500
la distribución del gasto sanitario por funciones y
comunidades autónomas para el año 2005, último
para el que hay información. De esos datos se observa que las funciones de atención hospitalaria,
atención primaria y gasto en farmacia representan
más del 91% del gasto total, siendo la atención
hospitalaria y especializada la que mayor volumen
de gasto representa, más del 54%.
sup_inf (escala derecha)
Gráfico 10.4 Evolución de la razón salud-uso (RH-S) de servicios sanitarios
(1993-2003)
3.562
Fuente: Ministerio de Economía y Hacienda.
0.010
EV N
286
891
285
19
9.764
Gasto por persona (euros)
997
1.2
-4,6
-0,4
2008
71.126
El uso ha crecido un 57% durante el período
mientras que la salud ha crecido, en términos de
EVN, un 3.29%, pasando de 76,69 años en 1987
a 79,22 años en 2003.17 Sin embargo, la tasa de
crecimiento no es constante, sino que se observa
una tendencia marginalmente decreciente de la
misma. Además el modelo predice que, ceteris
paribus, cualquier incremento futuro de uso de
los servicios (en color rosa) no producirá apenas
incremento alguno en la EVN media.
1
2008
21
60
2007
10.715
Tasas sobre el Juego y otros
Total cedidos
265
Eneroseptiembre
2008
21
Impuestos cedidos directos
Impuestos cedidos indirectos
864
286
Eneroseptiembre
2007
10.414
Tabaco
Fuente: Ministerio de Economía y Hacienda.
Sin embargo, su evolución actual agrava la situación de las comunidades autónomas, ya que están
cayendo los ingresos por este concepto de forma
-2,0
2,2
Especiales
2,3
393
4.863
Impuesto sobre el Incremento del Valor de los Terrenos
15,6
45.965
Electricidad
3,9
388
IMPUESTOS SOBRE EL CAPITAL (D.91)
Cuotas de urbanización
67.109
53.271
Hidrocarburos
-1,8
IRPF/ Impuesto sobre la Renta de no Residentes
Eneronoviembre
2008
68.513
55.851
Productos Intermedios
-1,8
57
Gravamen sobre contaminación atmosférica
Eneronoviembre
2007
72.614
54.652
Cerveza
3,9
Canon de vertidos, explotación de hidrocarburos y superficie de minas
2007
62.813
IVA
Alcohol
3,5
414
161
2006
IRPF
Porcentaje
3.er Tr. 2008
-0,7
Impuesto sobre Vehículos de Tracción Mecánica
Compensación de tributos locales
Licencias urbanísticas
Otros impuestos
sup_inf
ción de las comunidades autónomas, monografía A-1,
Instituto Valenciano de Investigaciones Económicas,
1991a.
BRAMLEY, G. (1990). Equalization grante and local expenditure needs. England: Avebury.
CASTELLS, A. y R. FRIGOLA (1985). «Las subvenciones
intergubernamentales en la financiación de los municipios». FEMP-CEP.
circunstancias similares. Asimismo, tras el Informe
del Grupo de Trabajo del Análisis del Gasto Sanitario
de la Intervención General de la Administración del
Estado (IGAE), en la II Conferencia de presidentes
autonómicos y posterior Consejo de Política Fiscal
y Financiera de 2005 se acordaron medidas de carácter temporal, aunque con escasa relación con la
corresponsabilidad fiscal, para la mejora y «rescate»
de la financiación del gasto sanitario regional (Cantarero 2006). Dicho Informe ha sido actualizado con la
misma metodología en el año 2007 dado el deseo de
otorgar carácter permanente al Grupo de Trabajo del
Análisis del Gasto Sanitario, el cual realizará de modo
continuado la evaluación del SNS.
82
17
BOSH, A. y C. ESCRIBANO. «Las necesidades de gastos
de las comunidades autónomas». En Varios Autores
(1988): 209-269.
a la frecuentación por tramos de edad, sin incorporar
datos de diferencias de coste. Se aplican tanto al gasto
en atención primaria como en atención ambulatoria
especializada (consultas externas y urgencias). No se
incorporan datos de diferencias en coste.
4. Para el gasto residual no se cuenta con indicadores
específicos, por lo que su tratamiento en los cálculos ha
sido neutro. No se incorporan coeficientes de diferencia
de frecuentación ni de diferencia de costes.
(miles de euros)
GSHyE
GAP
GSP
GSC
Andalucía
4.143.288
1.209.073
14.745
103.214
7.372
Aragón
795.899
GIF
GAG
GF
88.469
1.725.141
28.638
325.758
GTE
GPAT
95.841
58.979
20.285
2.387
GC
162.193
192.114
23.865
31.025
2.387
Asturias
723.927
146.869
15.624
26.041
2.083
21.874
286.446
12.499
2.083
44.790
Illes Balears
555.198
125.794
9.458
25.537
0
25.537
189.165
20.808
1.892
128.632
51.310
Canarias
1.169.476
161.437
255.295
22.526
46.929
1.877
43.175
437.380
45.052
3.754
Cantabria
370.241
85.274
44.256
16.731
0
16.191
131.689
7.016
1.079
62.606
Castilla y León
1.401.961
430.652
63.194
60.853
4.681
56.172
610.871
44.470
4.681
138.090
C.-La Mancha
1.067.994
280.956
39.622
54.030
9.005
45.025
479.067
41.423
3.602
109.861
Cataluña
3.845.616
1.213.687
13.637
170.462
6.818
163.643
1.643.251
68.185
20.455
156.825
C. Valenciana
2.302.795
608.370
76.610
63.090
4.506
54.077
1.279.831
36.052
31.545
157.726
Extremadura
594.704
214.783
2.026
18.236
279.623
24.315
2.026
65.853
Galicia
1.534.322
26.138
44.435
2.614
36.594
828.586
15.683
7.842
154.216
Madrid
3.578.022
655.600
83.339
111.119
16.668
88.895
1.027.848
38.892
11.112
188.902
Murcia
752.887
169.399
22.587
31.370
1.255
28.861
332.525
17.567
2.510
Navarra
400.644
País Vasco
1.399.994
318.888
105.220
357.269
5.066
10.984
18.694
22.289
17.344
76.854
1.156
4.154
15.610
72.700
137.595
519.286
7.516
35.311
2.313
4.154
62.741
15.031
70.623
La Rioja
169.031
43.695
6.899
8.624
0
8.624
70.430
5.749
862
47.720
Total
24.805.999
6.412.939
497.244
909.946
66.603
812.321
10.304.490
536.665
161.276
1.778.554
Nota: GSHyE: Gasto sanitario en atención hospitalaria y atención especializada; GAP: Gasto sanitario en atención primaria; GSP: Gasto en salud pública; GSC: Gasto en servicios
colectivos; GIF: Gasto en investigación y formación; GSG: Gasto en administración general; GF: Gasto en farmacia; GTE: Gato en transporte de enfermos; GPAT: Gasto en prótesis
y aparatos terapéuticos; GC: Gasto sanitario de capital.
Fuente: Ministerio de Sanidad y Consumo (2007).
153
30/5/12 13:38:57
30
Documentos
de Trabajo
4
2012
Montserrat Díaz Fernández
María del Mar Llorente Marrón
Estimates
of Worldwide
Demand for Care
(2010-2050)
Estimates of Worldwide Demand
for Care (2010-2050)
An Econometric Approach
Montserrat Díaz Fernández
y María del Mar Llorente Marrón
An Econometric Approach
FUNDACIÓN BBVA
210 x 297 mm
2012
40 págs.
Documento de Trabajo – Núm. 4/2012
In developed countries, the 2010 dependency rate stands at one dependent person for
FIGURE 13:
Dependency rates. Regional distribution
each two potentially active persons. From 2015 there will be continuous increases, giving figures of 1.16 (2025) and 1.42 (2050) dependent persons for each two potentially active persons.
In the less developed countries, starting from higher levels in 2010, 1.08 dependent persons for
each two potentially active persons, the indicator will drop progressively until 2035, and in
parallel, the global indicator will reach a turning-point that will place the global dependency
rate at the same level in 2050 as in 2010.
TABLE 4:
Dependency rates. Distribution by age group
World
Total
Young
Developed countries
Young
Old aged
population
Developing countries
Young
Old aged
population
Old aged
Total
2010
0.53
0.41
0.12
0.48
0.24
0.24
0.54
0.45
0.09
2015
0.52
0.39
0.13
0.51
0.25
0.26
0.52
0.43
0.10
2020
0.52
0.38
0.14
0.55
0.25
0.29
0.52
0.41
0.11
2025
0.52
0.36
0.16
0.58
0.25
0.33
0.51
0.39
0.13
The composition of the dependency rate will change over the period. While in 2010
2030
0.52
0.35
0.18
0.61
0.25
0.36
0.51
0.36
0.15
77.36 percent of the indicator is accounted for by the contribution of the young population, in
2035
0.53
0.33
0.20
0.64
0.25
0.39
0.51
0.34
0.17
2050 this will decrease to 55.35 percent. The socio-economic division between developed and
2040
0.54
0.32
0.22
0.66
0.25
0.41
0.52
0.33
0.19
less developed countries shows different patterns of behavior. Developed countries in 2010
2045
0.55
0.31
0.22
0.69
0.26
0.43
0.53
0.32
0.21
have equally distributed proportions of their young and adult populations, whereas in the latter
2050
0.56
0.31
0.25
0.71
0.26
0.45
0.54
0.31
0.21
population
Total
Source: Authors, based on International Labour Organization data (2009).
the population aged between 0 and 14 years makes up 83.33 percent of the figure. By 2050 the
internal composition of the indicator will have changed markedly. The young population will
Source: Authors, based on International Labour Organization data (2009).
grow to 36.62 percent in developed countries and will decrease to 57.41 percent in developing
From a more regionally disaggregated perspective we can see that Europe will experi-
countries. The population aged 65 years and more will account for 63.38 percent of the indica-
ence a marked aging process, with the overall dependency rate changing from 0.46 in 2010 to
tor in 2050 in developed countries and 38.88 percent in the less developed countries. The
0.74 en 2050. In a similar way, but to a lesser extent, Oceania, Latin America and the Carib-
weight of the population aged 65 years and over in both cases will be 1.65 dependent persons
bean, North America and Asia will experience gains in the indicator. Conversely, Africa will
for each potentially active person in developed countries in 2050, although the increase regis-
head a process of population rejuvenation, dropping from 0.78 dependent persons for each po-
tered in the less developed countries will be 25 percent with respect to 2010, 15 percentage
tentially active person in 2010 to 0.67 in 2025 and 0.52 in 2050 (Figure 13).
points higher than the former.
The analysis of dependency reflects, in short, a situation of change between investment
in the creation of human capital and social expenditure on care and attention. Achieving full
employment is very important for men and women since it contributes to the generation of
18
19
ASIA
AMERICA
Linear R 2 = 0.12
Linear R 2 = 1.869E-4
Source: Authors, based on United Nations data (2009b).
EUROPE
5.3. Estimation and results
An econometric approach to the question enables us to analyze in depth and test the existence or otherwise of a cause and effect relationship between the variables considered. We
want to know whether female participation has repercussions on the demand for care. In terms
of the structures of preferences and their satisfaction in matters of fertility:
• How is the opportunity cost of having, or not having, children in relation to work activity measured?
• Does the decision to have a child influence female employment?
Linear R 2 = 0.002
• Does the decision to participate in the labor market have a substitution effect on matters
of fertility? Is the effect complementary? Does it affect income?
Without doubt it will be difficult to obtain a single answer, since matters related to aspects of culture, socio-economic development, territorial location and characteristics of care as
an economic good will influence the result.
31
32
30/5/12 13:38:57
31
6
Documentos
de Trabajo
2012
Mónica Domínguez Serrano
Unpaid Care Work
in Africa
Unpaid Care Work in Africa
Mónica Domínguez Serrano
FUNDACIÓN BBVA
210 x 297 mm
2012
38 págs.
TABLE 4:
(Jabardo 2005)5. Thus, the volume of emigrants from south of the Sahara is around 2.1%
Total dependency ratio by country group4
Years
East Africa
Central Africa
North Africa
2010
2015
2020
2025
2030
2035
2040
2045
2050
88
85
80
74
68
63
58
55
53
91
86
80
75
69
63
58
55
52
56
55
53
51
49
48
48
50
52
Southern
Africa
55
55
55
54
52
51
49
48
48
West Africa
84
81
76
70
64
60
57
55
53
of its population, the main emigrant countries being Mali, Burkina Faso, Ghana, Eritrea,
Nigeria, Mozambique, Zimbabwe, South Africa, Sudan and the Democratic Republic of the
Congo. The displacements are mainly produced intra-regionally (63.2%) and in countries of
the OECD (25.2%) (Dilip and Zhimei 2008).
2.2. Social factors
Most African countries have an HDI6 below the second quartile, which means that we
are considering countries with a medium or low level of human development. Once again, with
Source: United Nations (2009a).
some exceptions, the conditions of the countries of Southern Africa are especially critical.
All the above factors lead us to predict a compensation between the population in extreme and intermediate ages, which will allow an evening out of the dependency ratios of African
FIGURE 1:
Human Development Index in Africa, 2009
countries (especially those of Central, East and West Africa, which have very high ratios, fundamentally due to dependents aged 0-14 years, whereas the situation for those over 65 years of
age is the opposite) and of other continents, which are lower in general terms, given the high
percentage older people in their populations.
A final demographic aspect that needs to be considered is that of population movements. Employment has traditionally been an important factor influencing the international
movement of people. In recent years, African women have become part of the migratory
currents that are linked to their role in the market (UN 2005). Although during the colonial
migrations women migrated mainly to join the men of the family who had emigrated pre-
0.950 and above
0.700–0.749
0.450–0.499
0.900–0.949
0.650–0.699
0.400–0.449
0.850–0.899
0.600–0.649
0.350–0.399
0.800–0.849
0.550–0.599
less than 0.350
0.750–0.799
0.500–0.549
not available
viously, now they move as independent individuals or even as agents to create social links
in the destination countries. Furthermore, there is a qualitatively very important movement
Source: Author, based on the 2009 UNDP Report.
that is the migration of highly trained and experienced people (a “brain drain”). This type of
migration, traditionally confined to men, is also occurring in women, who either move with
their children so that they can gain a better education in the destination countries, or emigrate
alone, their partners being responsible for the care of their children in the country of origin
5
The phenomenon of migration warrants a much more profound analysis. This paper only considers
international migration, although internal movements also have very important implications (migration
for reasons of security, rural-urban migration, etc.).
4
The dependency ratio is defined as the ratio of the population aged between 0 and 14 years and over
65 years and the population between 15 and 65 years.
10
6
Defined annually by the United Nations Development Programme (UNDP).
11
33.4 million people were living with the disease, 2.7 million were infected and 2 million people
Projected composition of the African population aged between 15 and 64 years
GRAPH 2:
died. In 16 African countries at least 10% of the population is infected (WHO 2006), and in regions
such as Southern Africa (Lesotho, Malawi, Mozambique, Swaziland, Zambia and Zimbabwe) one
66
64
in four people aged between 15 and 49 years is living with HIV (UNICEF 2004).
62
Percentage
TABLE 2:
Projected frequencies of births by country group (thousands of people)
Years
East Africa
Central Africa
North Africa
2010-2014
2015-2019
2020-2024
2025-2029
2030-2034
2035-2039
2040-2044
2045-2050
13,000
13,551
13,906
14,166
14,379
14,521
14,510
14,334
5,531
5,804
5,944
5,980
5,959
5,914
5,835
5,705
5,089
5,015
4,858
4,721
4,650
4,605
4,537
4,411
Southern
Africa
1,272
1,229
1,190
1,158
1,129
1,096
1,056
1,023
West Africa
12,073
12,284
12,429
12,643
12,904
13,055
13,010
12,829
60
58
56
54
52
50
2010
2015
2020
2025
2030
2035
2040
2045
2050
Year
Source: Author, based on United Nations data (2009a).
In this way, the intermediate age groups become the caregivers par excellence3 but, at
the same time, are also care demanders. This situation is more acute than on other continents
With this population structure, characterized by very high birth rates (especially in West
because these pandemics affect women in greater numbers and at younger ages than they do
and East African countries) and large numbers of children and young people, combined with
men (UNAIDS 2004; UNIFEM 2005). For this reason, it is noted that, on the one hand, women
positive estimates of greater life expectancy, it is predicted that over the next 40 years in Africa
are being expelled from the market, especially in agriculture, so that they can take care of the
there will be a substantial increase not only in the population aged over 60 years, but also in the
sick and the dying (Budlender 2001; Heyzer 2004; UNAIDS 2004; UNIFEM 2005), while on
working-age population, which will therefore make it necessary to develop policies for promo-
the other, the women themselves, who are particularly vulnerable to the disease because of
ting employment, especially in the case of the most disadvantaged groups.
social and cultural factors, are the principal victims and consequently potential care demanders
(Akintola 2004; Save The Children 2006; Urdang 2006).
TABLE 3:
Projected life expectancy at birth by country group
Years
East Africa
Central Africa
North Africa
2010-2014
2015-2019
2020-2024
2025-2029
2030-2034
2035-2039
2040-2044
2045-2050
55.9
58.1
59.8
61.5
63.1
64.6
66.1
67.5
49.8
51.4
53.1
55.0
57.0
58.9
60.8
62.7
69.3
70.5
71.7
72.7
73.7
74.6
75.5
76.3
Southern
Africa
53.0
54.6
56.0
57.5
58.6
59.6
60.9
62.4
West Africa
52.7
54.6
56.6
58.5
60.4
62.2
63.9
65.6
3
Although they are not the only ones: it is also recognized that there are children who act as care providers. These are considered later on in this article
8
9
30/5/12 13:38:58
32
1
Duns 50.000
Principales Empresas Españolas
Varios autores
I NFORMA D&B
210 x 297 mm
2010
2 tomos
2.704 págs.
ALFABÉTICA
A
Relación alfabética por Denominación Social de cada una de las empresas seleccionadas.
Nº D-U-N-S: 478036742
La búsqueda de una empresa determinada puede suponer alguna dificultad, debido a la diferente
ordenación alfabética de palabras que pueden ser utilizadas de forma abreviada, como sociedad (SA, SDAD,
SL), compañía (CIA), cooperativa (COOP), etc., situadas al principio de la denominación de la empresa.
Nº D-U-N-S: 464816917
CIF: B80471576
A ANDRES CLEMENTE SL
CL AVILA 6
28500 ARGANDA (MADRID)
☎: 918716061
T: 918707033
Fecha Fundación: 03/12/1992 C. Social: € 90.150,00
Director general: ANGEL ANDRES CLEMENTE
Administrador: MARIA ISABEL MARTINEZ AGUADO
Ventas: € 4.227.410,45
Empleados: 18
Resultado: € 221.254,77
Activo: € 5.424.298,10
P. Neto: € 4.298.524,46
Actividad (CNAE): Comercio al por mayor de madera,
materiales de construcción y aparatos sanitarios (4673)
Las empresas cuyos nombres empiezan por números se han clasificado, por orden numérico, a continuación de la clasificación alfabética.
Ejemplo:
Nº D-U-N-S: 472868546
CIF: A79205308
A ARRIBAS CARPINTERIA DE MADERA SA
CL DE LAS ERAS 10
28380 COLMENAR DE OREJA (MADRID)
☎: 918943417
T: 918944199
Director general: ALFONSO ARRIBAS
Administrador único: ALFONSO ARRIBAS BLANCO
Director Ànanciero: ELENA CORPA
Ventas: € 3.167.608,12
Empleados: 30
Resultado: € 20.803,39
Activo: € 2.255.281,66
P. Neto: € 385.716,45
Actividad (CNAE): Aserrado y cepillado de la madera (1610)
Número
de identificación
D-U-N-S
CIF
Anagrama/Nombre
Comercial
Nº D-U-N-S: 46956490
Dirección
CIF: A81501884
HOTELERA ESPAÑA SA
HESA
Número
de Teléfono
y Fax
Web
Datos Financieros
Descripción Actividad
por Código CNAE
JUAN DE MARIANA, 17, 2ª PLANTA
28045 MADRID
☎: 913779100
T: 913779101
www.hoteleraespaña.es
Matriz: HOTELES LUXAT HOLDING (ESPAÑA)
Administrador: RAFAEL PÉREZ HERREROS
Director Comercial: JOAQUÍN LÓPEZ GARCÍA
Director Financiero: JOSÉ SÁNCHEZ DÍAZ
Ventas: € 2.000.009,34
Empleados: 30
Activo: € 2.010,23
P. Neto: € 9.000,65
Imp/Exp: 2% I 5% E
Actividad (CNAE): Hoteles y alojamientos similares (5510)
Nº D-U-N-S: 468325618
Razón Social
o Nombre
de la Empresa
CIF: B31143399
A B GRUPO ASESOR INDUSTRIAL SL
CL PADRE CALATAYUD 1
31003 PAMPLONA/IRUÑA (NAVARRA)
☎: 948291607
www.abgrupo.com
Gerente: FRANCISCO JAVIER ARRUIZ PAGOLA
Administrador: JOSE DOMINGO GARCIA AMADOZ
Administrador: MIGUEL VEIGA MAGALLON
Ventas: € 2.542.710.666,76
Empleados: 17
Actividad (CNAE): Agentes de la propiedad inmobiliaria (6831)
Principales Directivos
(cargo y nombre)
Nº D-U-N-S: 460030174
CIF: A08001315
A BIANCHINI INGENIERO SA
CL GRAN VIAL 8
08170 MONTORNES DEL VALLES (BARCELONA)
☎: 934961300
T: 934961301
www.abianchini.es
Fecha Fundación: 11/03/1913 C. Social: € 3.250.000,00
Matriz: SECI SOCIETA ESERCIZI COMMERCIALI
INDUSTRIALI SPA (ITALIA)
Director general: ROBERTO MAYORAL
Director de RRHH: JAVIER CIVICO
Presidente: ALESSANDRO MACCAFERRI
Vicepresidente: MASSIMO GUARNIERI MINNUCCI
Vicepresidente: CINTI RAIMONDO
Consejero: LUIGI PENZO
Consejero: MASSIMO MACCAFERRI
Consejero: ADRIANO GUARNIERI MINNUCCI
Consejero: GUGLIELMO MACCAFERRI
Secretario: CARLOS ORIOL DE NADAL
Ventas: € 37.921.891,45
Empleados: 97
Resultado: € 1.589.522,92
Activo: € 28.548.689,23
P. Neto: € 13.333.798,31
Imp/Exp: 2% I 35% E
Actividad (CNAE): Fabricación de productos de alambre,
cadenas y muelles (2593)
% Import./Export.
NOTA IMPORTANTE:
T
No se ha incluido información de Bancos, Cajas de Ahorros y Aseguradoras, ya que en la Base de
Datos de INFORMA D&B no se incluyen datos financieros de este tipo de entidades.
T
Todas las cifras, salvo la cifra del número de empleados, se expresan en euros.
Nº D-U-N-S: 633345095
CIF: B96498233
A C B ILUMINACION SL
CR VALENCIA 104
46190 RIBA-ROJA DE TURIA (VALENCIA)
☎: 962779260
T: 961653370
www.acbiluminacion.com
Gerente: JOSE MARIA ABIAN
Administrador único: JOSE MARIA ABIAN GIMENEZ
Ventas: € 3.691.097,93
Empleados: 15
Activo: € 1.099.060,61
P. Neto: € 606.808,18
Actividad (CNAE): Fabricación de lámparas y aparatos
eléctricos de iluminación (2740)
Sección II - Clasificación por Actividades
Relación de empresas clasificadas por el Sector de Actividad al que se dedican.
El orden de aparición de los sectores corresponde a la clasificación numérica de los Códigos CNAE de
Actividad, cuya descripción se incluye a continuación.
Nº D-U-N-S: 462206350
CIF: A78116167
A C COSMETICS SA
CL VENEÇUELA 118
08019 BARCELONA
☎: 932661086
T: 933072860
Matriz: CARLA CAPITAL LTD (GIBRALTAR)
Administrador único: LARS MARTIN BERTIL LIDGARD
Director de compras: SUSANA ESTRADA
Director de RRHH: FRANCESC VAZQUEZ
Ventas: € 25.094.000,00
Empleados: 154
Resultado: € 2.118.000,00
Activo: € 9.276.000,00
P. Neto: € 4.748.000,00
Imp/Exp: 100% I 10% E
Actividad (CNAE): Comercio al por mayor de productos de
perfumería y cosmética (4645)
Bajo el epígrafe de cada sector se clasifican alfabéticamente las empresas que pertenecen al mismo.
XVIII
CIF: A35119015
Nº D-U-N-S: 461027286
CIF: A28063642
A C MEDIN SA
AV JOAQUIN PLANELLS RIERA 14
15008 A CORUÑA
☎: 981231440
T: 981248843
Matriz: CIFISA CORPORACION DE INVERSIONES
AGRICOLAS E INDUSTRIALES SL (ESPAÑA)
Director general: ANDRES CONDE MEDIN
Director Ànanciero: ISABEL FONTE LOPEZ
Director de RRHH: GLADIS MARTINEZ
Ventas: € 21.140.722,87
Empleados: 76
Resultado: € 271.308,24
Activo: € 11.898.967,97
P. Neto: € 5.072.375,91
Actividad (CNAE): Venta de otros vehículos de motor (4519)
Nº D-U-N-S: 462034695
CIF: B28359685
A C NIELSEN COMPANY SL
NIELSEN
CL SALVADOR DE MADARIAGA 1
28027 MADRID
☎: 913777200
T: 913777240
www.nielsen.com
Matriz: N & P HOLDING SPAIN SL (ESPAÑA)
Director Ànanciero: MARINA BORRACHERO SANCHEZ
Director de marketing: MARIA JOSE BLANCO LUCAS
Director de operaciones: JUAN DEL ALAMO ENRIQUEZ
Director de RRHH: FRANCISCO JAVIER CALDERON
RODRIGUEZ
Director de informática: GUILLERMO SANCHEZ
Administrador: KYRIAKOU KYRIAKOS
Administrador: ALFRED BLACK HARRIS
Ventas: € 51.462.000,00
Empleados: 421
Resultado: € 5.712.000,00
Activo: € 41.639.000,00
P. Neto: € 30.069.000,00
Imp/Exp: 12% E
Actividad (CNAE): Estudios de mercado y realización de
encuestas de opinión pública (7320)
Nº D-U-N-S: 468032110
CIF: B97503940
A C TECNIBAT SL
CM RATLLA 103
46469 BENIPARRELL (VALENCIA)
☎: 961217021
T: 961217260
www.tecnibat.com
Matriz: TECNIBAT SA (ESPAÑA)
Director general: VICENTE TORT SIURANA
Ventas: € 4.647.903,55
Empleados: 32
Activo: € 1.997.364,30
P. Neto: € 242.022,93
Actividad (CNAE): Comercio al por mayor de equipos
electrónicos y de telecomunicaciones y sus componentes (4652)
Nº D-U-N-S: 513315945
CIF: B60624897
Nº D-U-N-S: 767820561
CIF: A41097205
A CARDOSO SA
RIO VIEJO (POL IND CARRETERA DE LA ISLA) 91
41703 DOS HERMANAS (SEVILLA)
☎: 954636716
T: 954636920
www.aromas.es
Matriz: GRUPO EMPRESARIAL AROMAS SL (ESPAÑA)
Director general: JOSE LUIS CARDOSO GARZON
Administrador único: GRUPO EMPRESARIAL AROMAS SL
Director Ànanciero: MANUEL LOBATO JIMENEZ
Director de informática: LUIS FERNANDO FRUTOS
Director de producción: MANUEL CARDOSO GARZON
Ventas: € 34.576.102,40
Empleados: 47
Resultado: € 735.342,11
Activo: € 35.953.301,49
P. Neto: € 8.340.605,71
Actividad (CNAE): Comercio al por mayor de productos de
perfumería y cosmética (4645)
9/8/10 13:26:09
CIF: B32354318
A CEN LOGISTICA SL
PG PARQUE EMPRESARIAL VIA PRINCIPAL PAR 27- 28
32710 O PEREIRO DE AGUIAR (OURENSE)
☎: 988256175
T: 988256177
www.acenlogistica.com
Ventas: € 5.256.511,02
Empleados: 33
Resultado: € 596.572,61
Activo: € 4.221.816,18
P. Neto: € 2.302.368,68
Actividad (CNAE): Transporte de mercancías por carretera (4941)
Nº D-U-N-S: 461148066
CIF: A39028998
A D CANTABRIA SA
AV CANDINA S/N
39011 SANTANDER (CANTABRIA)
☎: 942341255
T: 942321187
www.adcantabria.es
Director general: FERNANDO MUÑOZ MATE
Administrador único: MANUEL LAHERA BEZANILLA
Ventas: € 3.448.093,13
Empleados: 25
Activo: € 1.839.167,99
P. Neto: € 428.868,87
Actividad (CNAE): Comercio al por menor de repuestos y
accesorios de vehículos de motor (4532)
Nº D-U-N-S: 510623622
CIF: B60488012
A D E RAMADERS SL
CL SOL 16
08670 NAVAS (BARCELONA)
☎: 938390005
T: 938390005
Gerente: ANGEL CASAS SUNE
Ventas: € 7.913.758,36
Empleados: 8
Resultado: € 266.031,16
Activo: € 8.127.841,79
P. Neto: € 3.428.480,31
Actividad (CNAE): Explotación de ganado porcino (0146)
Nº D-U-N-S: 463040303
CIF: B10194058
A D GRUPO FELIPE PARIENTE SL
AV DE LA BONDAD PG LAS CAPELLANIA -PAR 307-309
10005 CÁCERES
☎: 927230695
Director general: FELIPE PARIENTE LLANOS
Ventas: € 28.285.228,49
Empleados: 137
Resultado: € 1.970.910,53
Activo: € 30.029.890,91
P. Neto: € 25.717.330,56
Nº D-U-N-S: 767830305
CIF: B84830132
A D P EMPLOYER SERVICES IBERIA SL
CL PAU CLARIS 138
08009 BARCELONA
Matriz: AUTOMATIC DATA PROCESSING EUROPE (FRANCIA)
Administrador único: ERIC BIZALION
Ventas: € 15.790.225,00
Empleados: 193
Resultado: € 225.356,00
Activo: € 4.823.516,00
P. Neto: € 1.728.362,00
Actividad (CNAE): Proceso de datos, hosting y actividades
relacionadas (6311)
CIF: B81075939
A F COMASA SL
CL DE EDUARDO TORROJA 18
28823 COSLADA (MADRID)
☎: 916725714
T: 916738172
www.comasa.es
Director general: AGUSTIN FLORES PRIEGO
Ventas: € 9.018.449,77
Empleados: 25
Activo: € 5.609.672,10
P. Neto: € 658.470,84
Actividad (CNAE): Otro comercio al por menor no realizado ni
en establecimientos, ni puestos de venta, ni mercadillos (4799)
Nº D-U-N-S: 460119795
CIF: A38003133
A FELICIANO SA
EL BAÑO BARATO
AV TRES DE MAYO 18
38005 SANTA CRUZ DE TENERIFE (TENERIFE)
☎: 922219000
T: 922230309
www.afelsa.es
Director general: JUAN FELICIANO SOSA
Director Ànanciero: SERVANDO MANUEL GARCIA
GONZALEZ
Director comercial: JUAN JOSE DE MIGUEL
Director de RRHH: LETICIA CABRERA
Vicepresidente: JUAN MANUEL REBOLLO MEDRANO
Consejero: JUAN ANTONIO LOPEZ DE VERGARA MENDEZ
Ventas: € 23.317.805,58
Empleados: 113
Resultado: € 475.590,21
Activo: € 14.093.722,62
P. Neto: € 10.363.919,47
Imp/Exp: 20% I
3
INFORMA D&B, toda la información de empresas para empresas
TOMO_1.indb XVIII
CIF: B36614550
CR CAMPOSANCOS 287
36330 VIGO (PONTEVEDRA)
☎: 986462002
T: 986460120
Gerente: ANTONIO CASTELO SILVEIRA
Director Ànanciero: ANTONIO CASTELO RAMIREZ DE
ARELLANO
Ventas: € 4.135.165,53
Empleados: 15
Activo: € 2.292.827,94
P. Neto: € 479.299,06
Nº D-U-N-S: 513657833
A CAMPOS INTERTRANS SL
PG INDUSTRIAL CAN ESTELLA 8 CL ISAAC PERAL
08635 SANT ESTEVE SESROVIRES (BARCELONA)
☎: 937715730
T: 937715034
Director general: ADELA GONZALEZ LIMIA
Director Ànanciero: OSCAR QUILES ZAMORA
Director comercial: ANTONIO CAMPOS GONZALEZ
Ventas: € 4.568.927,14
Empleados: 20
Activo: € 3.059.072,77
P. Neto: € 578.060,70
Actividad (CNAE): Transporte de mercancías por carretera
(4941)
Nº D-U-N-S: 463034546
Nº D-U-N-S: 478110992
A CASTELO SL
A C J SA
AV RAFAEL CABRERA 14
35002 LAS PALMAS DE GRAN CANARIA (LAS PALMAS)
☎: 902384186
T: 928369500
www.acjsa.com
Matriz: DOSLAN SL (ESPAÑA)
Consejero delegado: CARLOS SANCHEZ MUÑOZ
Consejero delegado: ALEJANDRO SANTANA MONTESDEOCA
Director Ànanciero: ALEJANDRO SANTANA
Director de calidad: NATALIA MENDEZ
Presidente: JUAN ALSINA CATALA
Vicepresidente: MARIA DEL CARMEN GALLEGO INIESTA
Consejero: JOSE LUIS MANZANO ALONSO
Ventas: € 10.939.743,20
Empleados: 24
Resultado: € 554.032,13
Activo: € 11.598.904,09
P. Neto: € 3.323.746,18
Actividad (CNAE): Comercio al por menor de artículos médicos
y ortopédicos en establecimientos especializados (4774)
TOMO_1.indb 3
9/8/10 13:26:10
G
Nº D-U-N-S: 474750465
CIF: B95052254
Nº D-U-N-S: 460657534
CIF: B11716008
FUTURE WORLD SL
FYSER XXI SL
CL EINSTEIN - PQ. EMPRESARIAL.E 5
11407 JEREZ DE LA FRONTERA (CÁDIZ)
☎: 956986078
T: 956168685
Director general: FRANCISCO ROMERO CABALLERO
Ventas: € 22.875.121,97
Empleados: 197
Resultado: € 6.902.970,50
Activo: € 17.286.999,70
P. Neto: € 6.975.091,95
Actividad (CNAE): Educación secundaria técnica y profesional
(8532)
CIF: B43515618
FUTURA SYSTEMS SL
Nº D-U-N-S: 470467572
CR C 51 KM 22
43812 RODONYA (TARRAGONA)
☎: 977628180
T: 977628479
www.futura-systems.com
Director general: ALESSANDRO SARTI
Director Ànanciero: ANGEL MARTIN FERNANDEZ
Director de compras: FRANCESC MADURELL
Administrador: ALVARO BOSCARINI
Ventas: € 26.611.180,10
Empleados: 45
Activo: € 21.483.382,96
P. Neto: € 4.533.191,47
Actividad (CNAE): Fabricación de otros productos de
plástico (2229)
FUTURECO SL
Nº D-U-N-S: 473576585
CIF: A58084211
FUTURAUTO SA
CARRETERA DE VIC S/N PUJADA ROJA
08243 MANRESA (BARCELONA)
☎: 938738500
T: 938741662
www.futurauto.citroen.es
Director general: RAMON BARALBES BORRAS
Director Ànanciero: JOSEP LLUIS GOMEZ PANDO
Presidente: ANTONIO GILIBETS DALMAU
Vicepresidente: RALLOB SA
Consejero: MANUEL LLANERAS BAQUERO
Consejero: JOSE SALIDO CHIMENO
Consejero: SALVADOR ALAPONT MASATS
Ventas: € 16.800.847,65
Empleados: 32
Resultado: € -173.547,51
Activo: € 6.134.260,85
P. Neto: € 1.921.221,92
Actividad (CNAE): Venta, mantenimiento y reparación de
motocicletas y de sus repuestos y accesorios (4540)
Nº D-U-N-S: 478707920
CIF: A13104054
FUTURCAR SA
PG INDUSTRIAL 58
13200 MANZANARES (CIUDAD REAL)
☎: 926613682
T: 926620130
Matriz: MIGUEL BELLIDO SA (ESPAÑA)
Director general: MARIANO SERRANO FERNANDEZ
Consejero delegado: ALBERTO BELLIDO QUINTIAN
Director Ànanciero: CATALINA JIMENEZ
Director comercial: CARLOS CALLEJA
Presidente: FELIX BELLIDO QUINTIAN
Consejero: MIGUEL BELLIDO QUINTIAN
Consejero: ALFONSO MONSALVE MUÑOZ
Consejero: PEDRO GRANADOS PATON
Ventas: € 3.996.237,00
Empleados: 15
Resultado: € -157.103,00
Activo: € 1.850.852,00
P. Neto: € 673.876,00
Actividad (CNAE): Mantenimiento y reparación de vehículos
de motor (4520)
Nº D-U-N-S: 467858424
CIF: B97462428
FUTURE FIBRES RIGGING SYSTEMS SL
AV CONSTITUCIO 3 POL INDUSTRIAL TORRUBERO
46136 MUSEROS (VALENCIA)
☎: 961452135
T: 961452136
www.futureÀbres.com
Director general: THOMAS HUTCHINSON ARTHUR
Director Ànanciero: JOSE PANACH MARIA
Ventas: € 7.845.087,22
Empleados: 50
Resultado: € 568.765,74
Activo: € 4.335.907,20
P. Neto: € 1.315.580,10
Actividad (CNAE): Otras industrias manufactureras n.c.o.p.
(3299)
CIF: B60333705
Nº D-U-N-S: 460077325
Nº D-U-N-S: 510958804
Nº D-U-N-S: 478831092
CIF: B78796539
FUTURGAS SL
CR GRINON-VARIANTE
28971 GRIÑON (MADRID)
☎: 918141285
T: 918141285
Gerente: LORENA GONZALEZ
Administrador único: FRANCISCO GARCIA RAYA
Ventas: € 4.126.254,61
Empleados: 5
Actividad (CNAE): Comercio al por menor de combustible
para la automoción en establecimientos especializados (4730)
Nº D-U-N-S: 474748626
CIF: B02394773
FV3 CASTILLA-LA MANCHA SL
CL A PG INDUSTRIAL. PARC 11
02200 CASAS-IBAÑEZ (ALBACETE)
☎: 967462019
T: 967462019
Matriz: PROCOGEST SL (ESPAÑA)
Gerente: HILARIO DESCALZO JOSE
Administrador: JOSE HILARIO DESCALZO GARCIA
Administrador: ARTURO MONETTI ARIAS
Ventas: € 15.491.752,06
Empleados: 7
Resultado: € 3.250.208,74
Activo: € 8.203.063,76
P. Neto: € 4.021.809,21
Actividad (CNAE): Fabricación de otro material y equipo
eléctrico (2790)
Nº D-U-N-S: 461354636
CIF: B82317090
FX INTERACTIVE SL
CL ISLA DE GRACIOSA 1
28703 SAN SEBASTIAN DE LOS (MADRID)
☎: 916586609
T: 916533111
www.futurespace.es
Matriz: BEST INVESTMENT TECHNOLOGY SL (ESPAÑA)
Director general: F
URLAN CHIUSAROLI ALMERINO
Director Ànanciero: ALEJANDRO BLAZQUEZ
Director de marketing: CARLOS LORENZO
Consejero: IGNACIO ACERO CAMPOS
Consejero: JAVIER TOMAS GARCIA
Consejero: ENRIQUE MUÑOZ DE LAS CASAS
Ventas: € 5.159.810,98
Empleados: 55
Resultado: € 679.541,27
Activo: € 5.253.203,17
P. Neto: € 4.361.694,89
Actividad (CNAE): Actividades de programación informática
(6201)
CL TOMAS NOUGUES 4
44001 TERUEL
☎: 976800554
T: 976800554
Gerente: CESAR TAMPARILLAS PEREZ
Administrador: AGRO VALERO SL
Administrador: FERTIARAGON SL
Administrador: AGRO RIZOS SA
Administrador: MIGUEL VALERO CEBOLLADA
Ventas: € 6.274.416,73
Empleados: 1
Resultado: € -3.562,37
Activo: € 436.079,14
P. Neto: € 7.548,99
Actividad (CNAE): Comercio al por mayor de productos
químicos (4675)
1094
TOMO_1.indb 1094
Nº D-U-N-S: 470246265
CIF: A49152481
Nº D-U-N-S: 564136661
CIF: V50545664
FYCASA FERTILIZANTES Y CEREALES AIE
Nº D-U-N-S: 562865550
G I C 2025 SA
Nº D-U-N-S: 463073267
CL PARDO BAZAN 50
28016 MADRID
☎: 914312897
T: 914138314
www.bojweb.com
Gerente: FRANCISCO JAVIER GURIDI GARCIA
Director Ànanciero: MARIA DEL MAR CALLEJA
Ventas: € 3.388.608,81
Empleados: 5
Resultado: € -43.951,35
Activo: € 34.864.915,19
P. Neto: € 444.556,75
Actividad (CNAE): Compraventa de bienes inmobiliarios
por cuenta propia (6810)
CIF: A58072521
Nº D-U-N-S: 460869493
G 56 SA
CIF: B61824926
G I S DISTRIFRUIT 98 SL
CL FONTSANTA 46
08970 SANT JOAN DESPI (BARCELONA)
☎: 932541515
T: 934180741
www.g56.com
Matriz: GRUPO G56 HOLDING SL (ESPAÑA)
Director general: MARIBEL AGUILAR MONFORTE
Director Ànanciero: JORDI MUNS
Administrador: GRUPO G. 56 HOLDING SL
Administrador: JUAN GARGANTE CORTES
Administrador: JUAN CARGANTE CORTES
Ventas: € 25.245.927,00
Empleados: 43
Resultado: € 1.473.602,00
Activo: € 16.367.420,00
P. Neto: € 8.411.584,00
Actividad (CNAE): Construcciones de ediÀcios residenciales
(4121)
MC MERCABARNA 7024
08040 BARCELONA
☎: 933352639
T: 932626370
Gerente: XAVIER GRAU FERRER
Director Ànanciero: MONTSERRAT VERGES
Ventas: € 3.976.748,73
Empleados: 5
Activo: € 939.378,63
P. Neto: € 310.699,75
Actividad (CNAE): Comercio al por mayor de frutas y hortalizas
(4631)
Nº D-U-N-S: 563660265
CIF: B81497430
G M A OFFICE SL
CL CANILLAS 83
28002 MADRID
☎: 916320968
T: 916330798
www.gmaofÀce.com
Director general: GREGORIO MANUEL ALONSO LOPEZ
Director Ànanciero: GLORIA REY BENITO
Director comercial: ANTONIO DE EUSEBIO
Administrador: MARIA MILAGROS MARTIN REDONDO
Ventas: € 3.497.349,00
Empleados: 18
Activo: € 1.115.749,26
P. Neto: € 268.469,75
Actividad (CNAE): Comercio al por menor especializado
de muebles, aparatos de iluminación y otros artículos
domésticos (4759)
CIF: A73066755
G AND C COLORS SA
CL RIO GUADALENTIN 20
30562 CEUTI (MURCIA)
☎: 968694899
T: 968694903
www.gc-colors.es
Director de exportación: MARIA DEL CARMEN GUILLAMON
Director de calidad: MARIA GUERRERO
Presidente: FRANCISCO MONTALBAN LLOR
Consejero: SANTOS ALVAREZ LOPEZ
Consejero: ALFREDO PANOS PICAZO
Consejero: MARIA DEL CARMEN GUILLAMON MARTINEZ
Consejero: JOAQUIN EGEA DOLERA
Ventas: € 4.101.825,90
Empleados: 11
Resultado: € 137.266,91
Activo: € 3.884.682,73
P. Neto: € 1.237.636,80
Actividad (CNAE): Fabricación de colorantes y pigmentos (2012)
Nº D-U-N-S: 461141892
CIF: A83283333
G I F BOJ SA
CIF: B80788912
CL CANILLAS 37
28002 MADRID
☎: 914111852
T: 914111852
Ventas: € 3.749.425,59
Empleados: 3
Resultado: € 299.498,18
Activo: € 2.349.746,01
P. Neto: € 801.878,81
Actividad (CNAE): Comercio al por mayor de prendas de
vestir y calzado (4642)
Nº D-U-N-S: 463441100
CIF: A81007510
CL SAN BERNARDO 71
28015 MADRID
Director Ànanciero: LAURA CRUZ MARTIN
Ventas: € 14.529.511,95
Empleados: 2
Resultado: € 1.084.340,06
Activo: € 7.097.314,51
P. Neto: € 1.831.967,66
Actividad (CNAE): Promoción inmobiliaria (4110)
G 3 SPORT SL
Nº D-U-N-S: 465248490
CIF: B81468811
G E ESCUELAS URBANAS SL
CL AMPARO USERA 9
28026 MADRID
☎: 915000345
T: 913920210
www.grupoeducativo.com
Director general: FRANCISCO VICENTE ROSELLO BALDO
Director de RRHH: M. PAZ CISNEROS
Ventas: € 9.551.825,55
Empleados: 188
Resultado: € 785.487,50
Activo: € 7.230.688,55
P. Neto: € 2.505.824,74
Actividad (CNAE): Educación secundaria técnica y
profesional (8532)
G
CIF: B85301273
FUTURES PROPERTY MANAGEMENT SL
G
CIF: B59147041
G D R INSTALACIONES SL
CL RAMON TURRO 69
08005 BARCELONA
☎: 934853371
T: 934855107
www.gdr.es
Director general: PEDRO GUTIERREZ VARGAS
Director general: JOSE GALINDO CAMACHO
Ventas: € 3.175.000,91
Empleados: 33
Activo: € 1.345.648,12
P. Neto: € 292.260,04
Actividad (CNAE): Instalaciones eléctricas (4321)
CL ERMITA DE SAN LAZARO 1 POL IND BENA
49600 BENAVENTE (ZAMORA)
☎: 980633856
T: 980636408
Director general: SANTIAGO FLOREZ SANTIAGO
Director Ànanciero: MONTSERRAT CALVETE
Director de RRHH: JOSE MANUEL VAQUERO
Administrador: JOSE MANUEL VAQUERO BECARES
Ventas: € 4.069.411,26
Empleados: 25
Resultado: € -117.457,27
Activo: € 2.216.239,81
P. Neto: € 747.206,58
Actividad (CNAE): Comercio al por menor de repuestos y
accesorios de vehículos de motor (4532)
CL BARCELONA 37
28937 MOSTOLES (MADRID)
☎: 915438777
Administrador único: MARIA GEMMA AYUSO GALAN
Ventas: € 6.183.174,01
Empleados: 1
Resultado: € 978.778,09
Activo: € 3.463.974,92
P. Neto: € 981.589,78
Actividad (CNAE): Otras actividades auxiliares a los servicios
Ànancieros, excepto seguros y fondos de pensiones (6619)
FUTURE SPACE SA
CIF: A81508723
Nº D-U-N-S: 560102113
Nº D-U-N-S: 468102496
FYVA TURISMOS SA
CL GRAN VIA DE LES CORTS CATALANES 583
08011 BARCELONA
☎: 934874197
www.futureco.net
Gerente: RAFAEL JUNCOSA GRANADOS
Ventas: € 3.164.974,71
Empleados: 10
Activo: € 2.209.524,23
P. Neto: € 300.563,99
Imp/Exp: 80% E
Actividad (CNAE): Fabricación de fertilizantes y compuestos
nitrogenados (2015)
AV EUROPA 19
28224 POZUELO DE ALARCON (MADRID)
☎: 917990110
T: 917991225
www.fxinteractive.com
Director general: PABLO RUIZ TEJEDOR
Presidente: VICTOR RUIZ TEJEDOR
Consejero: PABLO DE LA NUEZ SANCHEZ CASCADO
Consejero: IGNACIO RUIZ TEJEDOR
Secretario: JOSE MARIA MENDEZ ZORI
Ventas: € 6.834.113,71
Empleados: 33
Resultado: € 109.459,82
Activo: € 6.780.192,64
P. Neto: € 3.933.384,23
Imp/Exp: 47% E
Actividad (CNAE): Otras actividades editoriales (5819)
Nº D-U-N-S: 564162022
Nº D-U-N-S: 461689403
CL ARRONTEGI 5
48901 BARAKALDO (VIZCAYA)
☎: 902998776
T: 902998775
www.ftworldonline.com
Ventas: € 5.599.338,23
Empleados: 19
Resultado: € 177.582,68
Activo: € 2.275.527,53
P. Neto: € 652.439,15
Actividad (CNAE): Comercio al por menor de aparatos
electrodomésticos en establecimientos especializados (4754)
Nº D-U-N-S: 863018677
ALFABÉTICA
ALFABÉTICA
CIF: B91461152
FUTURA HOUSE HISPANIA JARA SL
GL FERNANDO QUIÑONES ED CENTRIS
41940 TOMARES (SEVILLA)
Administrador: ANGEL LUIS RAMOS HERNANDEZ
Ventas: € 3.543.830,37
Empleados: 20
Resultado: € -277.515,71
Activo: € 11.718.229,12
P. Neto: € 1.732.659,29
Actividad (CNAE): Compraventa de bienes inmobiliarios por
cuenta propia (6810)
Nº D-U-N-S: 462243833
CIF: A28396042
G M P SOCIEDAD DE INVERSIONES
INMOBILIARIAS SA
CIF: B96827407
G C HAHN ESTABILIZANTES Y
TECNOLOGIA PARA ALIMENTOS SL
CL INMACULADA 20
46171 CASINOS (VALENCIA)
☎: 961647243
T: 961647243
www.gchahn.com
Matriz: G C HAHN & CO COORPERATIONSGESELLSCHAFT
MBH (ALEMANIA)
Gerente: FRANCISCO JAVIER PEÑA CARRASCO
Ventas: € 3.719.697,03
Empleados: 3
Resultado: € 177.781,72
Activo: € 2.977.841,66
P. Neto: € 662.963,48
Imp/Exp: 100% I
Actividad (CNAE): Fabricación de aceites esenciales (2053)
GMP
CL LUCHANA 23
28010 MADRID
☎: 914442800
T: 914442814
www.grupogmp.com
Director general: ANTONIO MONTORO ALEMAN
Director Ànanciero: JORGE CALVO
Presidente: FRANCISCO MONTORO MUÑOZ
Vicepresidente: GLORIA ALEMAN PICATOSTE
Consejero: FRANCISCO LUIS MONTORO ALEMAN
Consejero: GLORIA MONTORO ALEMAN
Consejero: MARTA MONTORO ALEMAN
Consejero: RICARDO MONTORO ALEMAN
Secretario: RAFAEL NEBREDA VILLASANTE
Ventas: € 79.189.879,63
Empleados: 50
Resultado: € 2.422.127,92
Activo: € 1.130.805.511,75
P. Neto: € 251.860.108,12
Más de 3 millones de usuarios confían en la Base de Datos de INFORMA D&B
Nº D-U-N-S: 462125006
CIF: A28579258
G S C COMPAÑIA GENERAL DE
SERVICIOS Y CONSTRUCCIONES SA
AV ALBERTO ALCOCER 24
28036 MADRID
☎: 915550903
T: 915972834
Matriz: TEDAL SOCIEDADE GESTORA DE
PARTICIPACOES SOCIAIS SA (PORTUGAL)
Director general: ANTONIO CARLOS TEXEIRA DUARTE
Director Ànanciero: MARTIN PAULINO
Consejero: CARLOS GOMES BAPTISTA
Consejero: JOSE MAGALHAES GONCALVES
Consejero: ANTONIO JOSE GASPAR POMBINHO
Consejero: JOAO SALVADOR DOS SANTOS MATIAS
Secretario: PEDRO MANUEL MOREIRA DOS SANTOS FERREIRA
Ventas: € 31.046.410,00
Empleados: 500
Resultado: € 660.156,00
Activo: € 88.534.153,00
P. Neto: € 9.877.994,00
Actividad (CNAE): Construcción de carreteras y autopistas
(4211)
Nº D-U-N-S: 464039361
CIF: B03012911
G S ESPAÑA HOLDINGS SL
PASCUAL HERMANOS
CR DEL JIMENADO - KM 1
30700 TORRE-PACHECO (MURCIA)
☎: 968188600
T: 968188620
Matriz: G S ESPAÑA SL (ESPAÑA)
Director general: DAVID ABRAM
Director Ànanciero: JORGE REIG
Director comercial: JUAN ALFONSO SANCHEZ
Director de RRHH: PEDRO ALFONSO GARRE IZQUIERDO
Vicepresidente: JOHANN WESLOWSKI KLAUS
Consejero: RAYMOND WEST STEPHEN
Consejero: JOHN BOURNE SHROPSHIRE
Consejero: DONALD GRANT LOCKHART WHITE
Ventas: € 102.510.020,00
Empleados: 1600
Resultado: € -2.816.885,00
Activo: € 94.234.241,00
P. Neto: € 34.418.623,00
Imp/Exp: 2% I 70% E
Actividad (CNAE): Cultivo de hortalizas, raíces y tubérculos
(0113)
Nº D-U-N-S: 479625808
CIF: B30088777
G S ESPAÑA SL
CR POZO ESTRECHO KM 1,1
30700 TORRE-PACHECO (MURCIA)
☎: 968188600
T: 968567210
www.gsgrupo.com
Matriz: G’S MARKETING LTD (REINO UNIDO)
Director general: DAVID ABRAM
Director Ànanciero: JORGE REIG
Director comercial: JUAN ALFONSO SANCHEZ SANZ
Director de RRHH: ALFONSO GARRE PEDRO
Presidente: JOHN BOURNE SHROPSHIRE
Consejero: RAYMOND WEST STEPHEN
Director de producción: JUAN ALFONSO SANCHEZ
Ventas: € 36.571.355,00
Empleados: 1700
Resultado: € -613.586,00
Activo: € 51.691.187,00
P. Neto: € 686.364,00
Imp/Exp: 80% E
Actividad (CNAE): Cultivo de hortalizas, raíces y tubérculos
(0113)
Nº D-U-N-S: 462123949
CIF: B62443247
G STAR RAW DENIM SL
CL ALMOGAVERS 107
08018 BARCELONA
☎: 932414268
T: 932414272
www.g-star.com
Matriz: JILL HOLDING B.V. (PAÍSES BAJOS)
Gerente: PETER DANCKAERST
Administrador único: JOHANNES MARIA VAN TILBURG
Director Ànanciero: NURIA SANSA
Ventas: € 7.122.575,16
Empleados: 15
Resultado: € 3.861.227,17
Activo: € 5.589.322,33
P. Neto: € 3.890.608,20
Actividad (CNAE): Fabricación de otros productos textiles
n.c.o.p. (1399)
Nº D-U-N-S: 465968100
CIF: B63342125
G VERGARA SL
CL RAFAEL DE CASANOVA 19
08186 LLIÇA D’AMUNT (BARCELONA)
☎: 938419155
T: 938419156
Director general: GRACILIANO VERGARA BAUTISTA
Director Ànanciero: MANUEL VERGARA BAUTISTA
Ventas: € 6.525.230,20
Empleados: 20
Activo: € 5.398.235,76
P. Neto: € 666.931,57
Actividad (CNAE): Preparación de terrenos (4312)
Nº D-U-N-S: 464326131
Nº D-U-N-S: 462073891
TOMO_1.indb 1095
CIF: D28481877
G Y J ESPAÑA EDICIONES SL SOCIEDAD
EN COMANDITA
MUY INTERESANTE
CL ALBASANZ 15 ED A
28037 MADRID
☎: 914369800
T: 914369786
www.gyj.es
Matriz: MEDIA FINANCE HOLDING SL (ESPAÑA)
Director general: MARCUS ARNU KLEY
Consejero delegado: CARSTEN R MOSER
Director Ànanciero: SONIA FUENTES
Director comercial: LUIS GARCES
Director comercial: ANGELES CARO
Director de RRHH: JULIAN MOYA RODA
Director de publicidad: CARLOS BARDHUN HARALD
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ALFABÉTICA
Sección I - Clasificación Alfabética
ALFABÉTICA
A
Introducción
al Duns 50.000
Información Corporativa
Informa D&B - Historia
1095
9/8/10 13:30:06
30/5/12 13:39:00
33
Plan curricular
del Instituto Cervantes
Niveles de referencia para el español
A1 B1 C1
Plan curricular
del Instituto Cervantes
Varios autores
A2 B2 C2
I NSTITUTO CERVANTES
170 x 240 mm
2006
3 tomos
2.016 págs.
172
I
Biblioteca Nueva
Plan curricular del Instituto Cervantes
Sílabas finales a partir de la sílaba que lleva el último acento:
— Unidad finalizada en palabra aguda: ámbito del final melódico en una sílaba
Es malo para mi corazón.
— Unidad finalizada en palabra llana: ámbito del final melódico en dos sílabas
Hace mucho que llegué a casa.
— Unidad finalizada en palabra esdrújula: ámbito del final melódico en tres sílabas
Ese es su comportamiento típico.
Pronunciación y prosodia (A1-A2)
3.
173
La sílaba y el acento
3.1.
Reconocimiento, identificación y producción de la estructura silábica
3.1.1. Características principales del grupo fonético elemental (la sílaba predominante)
I
Sílabas abiertas o libres (terminadas en vocal)
ho-la
I
Sílabas cerradas o trabadas (terminadas en consonante)
nom-bre
I
Producción del tonema de cadencia: terminación absoluta de la enunciativa; tono grave
I
Tonema de anticadencia (ascenso 4 ó 5 semitonos)
I
Tendencia del español a la sílaba abierta
I
Tonema de suspensión (sin ascenso ni descenso)
I
Incapacidad de los fonemas consonánticos para constituir núcleo silábico en español
I
Importancia del valor expresivo en la inflexión final: reconocimiento de los tonemas
No es muy bueno (cadencia muy marcada: aseveración categórica) / No es muy bueno (semicadencia o cadencia menos marcada: aseveración dubitativa)
I
Capacidad de los fonemas vocálicos para constituir núcleo silábico simple y complejo
(diptongos y triptongos)
I
Sílabas monofonemáticas
y, a-é-re-o
I
Sílabas polifonemáticas
co-ci-nar
I
Estructuras predominantes:
ca-sa (CV)
can-tar (CVC)
nom-bre (CCV)
al-to (VC)
I
Otras estructuras: V, CCVC, VCC, CVCC, CCVCC, CD, CDC, CCD, D, CCDC, DC
I
Cantidad silábica: inexistencia en español de sílabas largas y breves propiamente dichas
2.3.
Identificación y producción de los patrones melódicos
correspondientes a la entonación interrogativa
I
Sensibilización hacia la gran variedad de entonaciones de las interrogativas españolas
I
Entonación de la interrogativa absoluta frente a la entonación de la interrogativa relativa
I
Entonación de la interrogativa introducida por pronombre interrogativo
¿Quién es tu profesor?
I
Semejanzas y diferencias entre la entonación de una interrogativa simple y la primera
parte de una enunciativa
¿Están estudiando? vs. Están estudiando // desde las tres de la tarde.
2.4.
I
Identificación y producción de los patrones melódicos
correspondientes a los distintos actos de habla
La entonación como exponente de los distintos actos de habla: los orientados hacia el
hablante (actos de habla asertivos, exclamativos y expresivos) y los orientados hacia el
oyente (actos de habla interrogativos y actos de habla imperativos):
— Actos de habla exclamativos y expresivos en sus formas básicas
— La entonación en los saludos y expresiones de cortesía básicas:
Muchas gracias
Buenas tardes
Adiós
¿Qué tal?
3.1.2. Resilabeo
I
El principio de delimitación silábica en español
I
Toma de conciencia de la delimitación silábica
tomar algo (to. má. rál. go)
dos amigos (dó. sa. mí. gos)
me he levantado (me:. le. van. tá. do)
3.2.
Reconocimiento, identificación y producción del acento
3.2.1. Características del acento
I
Naturaleza multifactorial del acento: tónico, durativo e intensivo
178
Plan curricular del Instituto Cervantes
5.1.4. Triptongos e hiatos
Pronunciación y prosodia (A1-A2)
I
I
Grupos fonéticos formados por tres vocales: a/e en el centro; i/u a los lados
limpiáis
I
Hiatos
confi-áis
I
I
Tendencia del español a reducir vocales agrupadas a una sola sílaba: pronunciación de
diptongos y triptongos
I
179
Líquidas
pelo / pero
— Vibrante simple / vibrante múltiple
pero / perro
Pronunciación de la [x]
gente, jefe
Consonantes interdentales: sonido de la «z»:
I
La pronunciación del hiato
— Semejanza con el inglés «th» (think) pero más enérgica e interdental
I
Paso de una vocal a otra (también en sílabas distintas): gradual, sin interrupción de la
sonoridad (de la vibración de las cuerdas vocales). Contraste con el inglés o el alemán
con separación por una oclusión (oclusión glotal)
— [Hispanoamérica y centro-sur de España] Seseo (ausencia a nivel fonemático del elemento interdental fricativo sordo /θ/ y presencia en su lugar de /s/). Alcanza todas las
regiones y niveles sociales.
I
[Hispanoamérica y España] Tendencia antihiática fuerte en el habla coloquial. Secuencias vocálicas que son hiatos (habla culta) se pronuncian como diptongos y se cierra el
timbre de la vocal átona: golp[iá]r por golpear, acord[ió]n por acordeón, pel[ié] por peleé,
ˆ
ˆ
etc. En algunos países hispanoamericanos,
particularmente
en México, esteˆ cierre vocálico se da también en el nivel culto.
5.2.2. Relación entre sonidos y grafías (ortografía)
[v. Ortografía 3.]
5.3.
Sonidos agrupados: enlace de los sonidos en el grupo fónico
5.3.1. Enlace de las vocales
5.2.
Identificación y producción de los fonemas consonánticos
I
Vocales contiguas en la misma palabra: sinéresis / reducción
Raúl > Rául (sinéresis); alcohol > al-col (reducción)
I
Vocales contiguas en la secuencia: sinalefa / reducción
vivo en Málaga > vi-voen-Má-la-ga (sinalefa); se ha sentado > s’asentado (reducción)
5.2.1. Identificación y reproducción del sistema consonántico español
[v. Ortografía 1.3.]
I
Consonantes oclusivas / fricativas; sordas / sonoras
poca / boca, te / de, casa / gasa, barco / cabo, dato / seda
I
Nasal palatal sonora «ñ»
niño, maño / mano
I
Palatal africada sorda «ch»
niño / nicho
I
Palatal central «y» / lateral palatal «ll»: yeísmo y neutralización
poyo / pollo
— [Hispanoamérica] Yeísmo generalizado (ausencia a nivel fonemático del elemento palatal lateral sonoro «ll» y presencia en su lugar del palatal fricativo sonoro «y»)
— [Colombia (cordillera oriental de los Andes, Boyacá, El Cauca), Ecuador (Loja, Azuay,
Cañar), Perú (excepto Lima), Bolivia (excepto Tarija), Paraguay, Chile (excepto Chiloé),
Uruguay (partes), Argentina (Corrientes, Misiones, la Rioja, Santiago del Estero)]. Conservación de la distinción «y» – «ll »
5.3.2. El sirrema: ausencia de pausa en su interior
I
Facilidad de unión fonética de los vocablos en español, a diferencia de otras lenguas
como el inglés:
— El artículo y el sustantivo
el amor > elamor, la casa > lacasa, los libros > loslibros, las mesas > lasmesas
— El adjetivo y el sustantivo y viceversa
el hombre bueno > elhombrebueno
— El sustantivo y su complemento introducido por preposición
casa de Paco > casadepaco
— Los tiempos compuestos
ha salido > hasalido
— El pronombre átono y el elemento siguiente
la vi ayer > lavi ayer
— El adverbio y la palabra a la que complementa
que lo pases bien > que lopasesbien, él es más listo > él es máslisto
30/5/12 13:39:04
34
ANUARIO 2011
Anuario 2011. Osteoporosis
Casos clínicos en rehabilitación
Varios autores
O S T E O P O RO S I S
CASOS CLÍNICOS EN REHABILITACIÓN
NYCOMED PHARMA
210 x 297 mm
2011
194 págs.
94
Anuario 2011 Osteoporosis Casos clínicos en rehabilitación
del volumen óseo y una marcada depresión de la formación ósea; estos hallazgos
se correlacionaron en todos los casos con una significativa disminución de los
parámetros bioquímicos del recambio óseo. En nuestra paciente lamentablemente
no realizamos un estudio histomorfométrico que demostrara la supresión de la
formación ósea y su correlación con la disminución de los parámetros bioquímicos de recambio óseo.
Respecto a la duración del tratamiento con bifosfonatos, existe división
de opiniones. Algunos trabajos informan éxitos después de siete a diez años de
tratamiento4,5, y otros mencionan que después de cinco años de tratamiento los
marcadores de recambio óseo permanecen suprimidos por casi otros cinco años
después de su suspensión. Por esta razón algunos autores consideran que el tiempo óptimo de tratamiento con bifosfonatos es de cinco años, y que mantenerlo
más allá no ofrece garantías de mejorar los resultados y podría ser causa de serios
efectos adversos2,4.
Conclusiones
Los estudios epidemiológicos publicados hasta la fecha sugieren una relación
causal entre el uso de bifosfonatos y la aparición de fracturas atípicas, que se incrementaría con la duración del tratamiento. No se ha establecido la duración óptima
del tratamiento de la osteoporosis con bifosfonatos, pero en aquellos pacientes
que superan los cinco años de tratamiento y con una disminución de los parámetros bioquímicos de recambio óseo, sería de buena práctica clínica interrumpir el
tratamiento o plantearse cambiar los bifosfonatos por fármacos estimulantes de la
formación ósea en caso de persistir el riesgo de fracturas.
FRACTURAS DE REPETICIÓN EN MUJER
POSTMENOPÁUSICA EN TRATAMIENTO
PARA LA OSTEOPOROSIS
Díaz Ramos, F.
Batanero Maguregui, M.
Cilleruelo Laiseca, E.
Rodríguez Airas, J.
Vadillo Jáuregui, L.
Anza Aurteneche, M. S.
Servicio de Medicina Física
y Rehabilitación.
Hospital de Basurto (Bilbao)
Bibliografía
1
Russell RGG, y col. Mechanisms of action of bisphosphonates: similarities and
differences and their potential influence on clinical efficacy. Osteoporos Int
2008;19: 733-59.
2
Black DM, y col. Fracture risk reduction with alendronate in women with osteoporosis: the Fracture Intervention Trial. FIT Research Group. J Clin Endocrinol Metab 2000;85: 4118-24.
3
Odvina C, y col. Severely suppressed bone turnover: A potential complication
of alendronate therapy. The Journal of Clinical Endocrinology & Metabolism
2005;90: 1294-301.
4
Ott SM. Editorial: Long-term safety of bisphosphonates. J Clin Endocrinol Metab
2005;90 (3): 1897-9.
5
Bone H, y col. Ten years’ experience with alendronate for osteoporosis in postmenopausal women. N Engl J Med 2004;350: 1189-99.
30/5/12 13:39:05
35
34
Abordaje individualizado de la osteoporosis. Prevención primaria
La prevención secundaria y terciaria debe evitar nuevos episodios de fracturas
una vez que se haya confirmado la OP con o sin fracturas óseas secundarias.
Se dispone de las siguientes líneas farmacológicas para abordar la OP, y su uso
debe de ser valorado individualmente:
• Agentes antirreabsortivos, que actúan inhibiendo la acción osteoclástica:
calcio, vitamina D, calcitonina, estrógenos y bifosfonatos.
• Agentes estimulantes de la formación ósea: péptidos análogos a la PTH
(potentes estimuladores con incremento de la masa ósea hasta del 10%
en 6 meses), fluoruros (actúan directamente sobre los osteoblastos).
• Agentes formadores y antirreabsortivos: ranelato de estroncio.
35
34
Figura 2. Rx simple de pelvis: gran afectación de la articulación
coxofemoral derecha, con la cabeza femoral prácticamente ausente,
con superficie plana, en pseudocótilo elevado, aplanado y verticalizado, sin cobertura acetabular.
° Figuras 3 y 4. Rx de rodillas y tele-Rx de extremidades inferiores en
bipedestación: dismetría de extremidad inferior izquierda a expensas del fémur, que condiciona una medialización de fémur y valgo
de rodilla con colapso articular de rodilla.
° Figura 5. Rx simple columna lumbar (AP): curva escoliótica lumbar
derecha, signos artrósicos.
Densitometría de columna lumbar y cabeza femoral (T-Score): criterios
de osteopenia.
•
Presentación del caso clínico
Mujer de 55 años que acude al servicio de Rehabilitación por dolor lumbar de características mecánicas, empeoramiento progresivo de la movilidad y dolor (EVA
7/10) de la extremidad superior izquierda y caídas frecuentes.
Como antecedentes personales, presenta hipoplasia congénita de cabeza femoral derecha y humeral izquierda, que precisa ayuda para algunas actividades de la
vida diaria (Barthel 70/100) y deambulación extradomiciliaria de cortos recorridos con asistencia de bastón y alza (Fachs 3). No hay fracturas óseas previas ni otros
antecedentes de interés. Es diestra y trabaja como profesora de mecanografía.
La prevención secundaria y terciaria debe evitar nuevos episodios de fracturas
una vez que se haya confirmado la OP con o sin fracturas óseas secundarias.
Se dispone de las siguientes líneas farmacológicas para abordar la OP, y su uso
debe de ser valorado individualmente:
• Agentes antirreabsortivos, que actúan inhibiendo la acción osteoclástica:
calcio, vitamina D, calcitonina, estrógenos y bifosfonatos.
• Agentes estimulantes de la formación ósea: péptidos análogos a la PTH
(potentes estimuladores con incremento de la masa ósea hasta del 10%
en 6 meses), fluoruros (actúan directamente sobre los osteoblastos).
• Agentes formadores y antirreabsortivos: ranelato de estroncio.
°
Presentación del caso clínico
Mujer de 55 años que acude al servicio de Rehabilitación por dolor lumbar de características mecánicas, empeoramiento progresivo de la movilidad y dolor (EVA
7/10) de la extremidad superior izquierda y caídas frecuentes.
Como antecedentes personales, presenta hipoplasia congénita de cabeza femoral derecha y humeral izquierda, que precisa ayuda para algunas actividades de la
vida diaria (Barthel 70/100) y deambulación extradomiciliaria de cortos recorridos con asistencia de bastón y alza (Fachs 3). No hay fracturas óseas previas ni otros
antecedentes de interés. Es diestra y trabaja como profesora de mecanografía.
Exploración física
Exploración física
En la exploración física se observa:
• Marcha claudicante, inestable, con un bastón ingles en miembro superior derecho (por impotencia para llevarlo en la otra extremidad)
y alza de 16 cm en miembro inferior derecho. Independiente para las
transferencias.
• Los miembros superior derecho e inferior izquierdo son funcionales.
• Miembro superior izquierdo (MSI): hipoplasia proximal, dismetría a
expensas del húmero, dolor severo e impotencia para la movilidad activa y pasiva del hombro. El codo y muñeca-mano son funcionales.
• Miembro inferior derecho (MID): hipoplasia proximal, atrofia generalizada, dismetría de 16 cm por acortamiento femoral, dolor severo y limitación
de la movilidad activa y pasiva de cadera, inestabilidad severa de rodilla (no
toleró estabilizador) y balance muscular global del MID de 3/5.
En la exploración física se observa:
• Marcha claudicante, inestable, con un bastón ingles en miembro superior derecho (por impotencia para llevarlo en la otra extremidad)
y alza de 16 cm en miembro inferior derecho. Independiente para las
transferencias.
• Los miembros superior derecho e inferior izquierdo son funcionales.
• Miembro superior izquierdo (MSI): hipoplasia proximal, dismetría a
expensas del húmero, dolor severo e impotencia para la movilidad activa y pasiva del hombro. El codo y muñeca-mano son funcionales.
• Miembro inferior derecho (MID): hipoplasia proximal, atrofia generalizada, dismetría de 16 cm por acortamiento femoral, dolor severo y limitación
de la movilidad activa y pasiva de cadera, inestabilidad severa de rodilla (no
toleró estabilizador) y balance muscular global del MID de 3/5.
Tratamiento rehabilitador recomendado
Pruebas complementarias
Se prescribe tratamiento rehabilitador para mejoría analgésica y funcional:
• Farmacológico y electrotermoterapia para control analgésico.
• Cinesiterapia para mejorar el recorrido articular, potenciación, propiocepción y reeducación de la marcha.
Se observa mejoría parcial de su cuadro doloroso, sin mejoría funcional.
Y, dados los datos densitométricos y su alta incidencia de caídas, para mejorar
la densidad mineral ósea se añaden:
• Recomendaciones higiénico-dietéticas en el estilo de vida (ejercicio activo, evitar hábitos tóxicos, control del peso corporal...).
• Se pauta calcio, vitamina D y bifosfonatos.
En revisiones periódicas, la paciente continúa sin episodios de fracturas y
mantiene su funcionalidad con marcha independiente, aunque inestable.
En las exploraciones complementarias se realiza:
• Radiología simple (figuras 1-5):
° Figura 1. Rx simple del hombro izquierdo: deformidad de la articulación glenohumeral con colapso del espacio articular, esclerosis
subcondral y deformidad de la cabeza humeral que muestra aspecto
hipoplástico.
Discusión y comentarios
El abordaje del caso expuesto es complejo por dos razones principalmente:
1. La primera y más importante, el alto riesgo de fracturas por caídas
frecuentes a causa de una marcha todavía independiente, pero inestable.
142
Pruebas complementarias
En las exploraciones complementarias se realiza:
• Radiología simple (figuras 1-5):
° Figura 1. Rx simple del hombro izquierdo: deformidad de la articulación glenohumeral con colapso del espacio articular, esclerosis
subcondral y deformidad de la cabeza humeral que muestra aspecto
hipoplástico.
DXA Results Summary: L1-L4
Fecha de
exploración
Edad
DMO (g/cm2)
T-Score
13.08.2010
70
0,629
-3,8
14,6%#
14.10.2008
68
0,680
-3,3
23,8%#
11,5%*
18.042006
65
0,610
-4,0
11,0%#
11,0%#
07.05.2003
62
0,549
-4,5
BMD Change
Vs Baseline
Vs Previous
-7,4%*
1,0% de CV de DMO total.
En la práctica clínica, encontramos un grupo de pacientes en los que, sin factores
de riesgo, se presenta una osteoporosis severa y escasa respuesta al tratamiento
médico3.
Existe controversia sobre la utilización de la DMO como instrumento de medida para el control evolutivo del tratamiento farmacológico de la osteoporosis. En
pacientes con alto riesgo de fractura, la DMO presenta limitaciones importantes
al realizarse únicamente en dos regiones anatómicas. Quizás en estos casos sería
recomendable valorar nuevas zonas para la toma de medidas o buscar nuevos
métodos de control fáciles y accesibles en la práctica clínica.
OSTEOPOROSIS INFANTIL Y GALACTOSEMIA
CLÁSICA. A PROPÓSITO DE UN CASO
Tlai Sinaid, R.
Díaz-Cordovés Rego, M.
Fernández Bravo, C.
Servicio de Rehabilitación.
Hospital General de Tomelloso (Ciudad Real)
Conclusiones
Es necesario estudiar nuevas líneas de tratamiento para osteoporosis4 y buscar
otros métodos para su control evolutivo5. Esto es especialmente importante en
aquellos pacientes refractarios a los tratamientos actuales en los que la investigación es clave para mejorar su calidad de vida.
Bibliografía
1
Lewiecki EM. Nonresponders to osteoporosis therapy. J Clin Densitom 2003
Winter; 6(4): 307-14.
2
O´Gradaigh D, Debiram I, Love S, Richards HK, Compston JE. A prospective study
of discordance in diagnosis of osteoporosis usin spine and proximal femur
bone densitometry. Osteoporosis Int 2003;14 : 13-18.
3
Díez Pérez A, González-Macías J. Inadequate responders to osteoporosis treatment:
proposal for an operational definition. Osteoporos Int 2008 Oct; 19(10):
1363-8.
4
Anastasilakis AD, Polyzos SA, Anastasilakis CD, Toulis KA, Makras P. Med Hypotheses.2011 Apr 7.
5
Funck-Brentano T, Biver E, Chopin F, Bouvard B, Coiffier G, Souberbielle JC, Garnero P, Roux C. Clinical Utility of Serum Bone Turnover Markers in Postmenopausal Osteoporosis Therapy Monitoring: A Systematic Review. Semen Artritis Rheum 2011 Apr 18.
Abordaje individualizado de la osteoporosis. Prevención primaria
35
Figura 2. Rx simple de pelvis: gran afectación de la articulación
coxofemoral derecha, con la cabeza femoral prácticamente ausente,
con superficie plana, en pseudocótilo elevado, aplanado y verticalizado, sin cobertura acetabular.
° Figuras 3 y 4. Rx de rodillas y tele-Rx de extremidades inferiores en
bipedestación: dismetría de extremidad inferior izquierda a expensas del fémur, que condiciona una medialización de fémur y valgo
de rodilla con colapso articular de rodilla.
° Figura 5. Rx simple columna lumbar (AP): curva escoliótica lumbar
derecha, signos artrósicos.
Densitometría de columna lumbar y cabeza femoral (T-Score): criterios
de osteopenia.
°
•
68
Enfermedad actual: el paciente inició dolor progresivo en la zona pertrocantérea y en cara anterior del muslo con caída al suelo tras presentar un dolor intenso.
Radiológicamente, se objetivó fractura subtrocantérea de fémur izquierdo (figuras
1 y 2). La clínica era superponible a la de la anterior fractura femoral derecha. Se
trató quirúrgicamente mediante osteosíntesis con enclavado tipo PFN-A (figura
3) y pauta rehabilitadora con indicación de descarga.
Figuras 1 y 2. Fractura subtrocantérea de fémur izquierdo: línea de fractura limpia, prácticamente perpendicular al eje mayor del fémur. Se aprecia también la fractura subtrocantérea derecha previa intervenida.
Tratamiento rehabilitador recomendado
Se prescribe tratamiento rehabilitador para mejoría analgésica y funcional:
• Farmacológico y electrotermoterapia para control analgésico.
• Cinesiterapia para mejorar el recorrido articular, potenciación, propiocepción y reeducación de la marcha.
Se observa mejoría parcial de su cuadro doloroso, sin mejoría funcional.
Y, dados los datos densitométricos y su alta incidencia de caídas, para mejorar
la densidad mineral ósea se añaden:
• Recomendaciones higiénico-dietéticas en el estilo de vida (ejercicio activo, evitar hábitos tóxicos, control del peso corporal...).
• Se pauta calcio, vitamina D y bifosfonatos.
En revisiones periódicas, la paciente continúa sin episodios de fracturas y
mantiene su funcionalidad con marcha independiente, aunque inestable.
Figura 3. Enclavado tipo PFN- A.
El abordaje del caso expuesto es complejo por dos razones principalmente:
1. La primera y más importante, el alto riesgo de fracturas por caídas
frecuentes a causa de una marcha todavía independiente, pero inestable.
En el cuarto mes de postoperatorio el paciente realizaba marcha por trayectos
cortos, con dos bastones ingleses en descarga de la extremidad inferior izquierda,
utilizando silla de ruedas para desplazamientos por exteriores. A la exploración
física, el balance articular de cadera fue: flexión 95º, abducción 20º; y el balance
muscular: psoas, cuádriceps, tibial anterior y posterior 5/5. Presentó mal control
Fractura de fémur atípica bilateral en relación con bifosfonatos en varón osteoporótico
69
del dolor, siendo necesaria pauta analgésica combinada con paracetamol 1 g/6h,
dipirona-metamizol 575 mg/8h y codeína 30 mg/8h.
Las radiografías de control mostraron consolidación parcial de ambas fracturas (16 meses de evolución de la fractura de fémur derecho y 4 meses de la
del izquierdo) (figuras 4 y 5). Se consensuó la actitud a seguir con el servicio de
Reumatología y Cirugía Ortopédica y Traumatología: dado el momento evolutivo
y el tipo de osteosíntesis, se descartó la dinamización del enclavado endomedular
para estimular la consolidación. El paciente inició carga parcial progresiva asistida
con dos bastones ingleses según tolerancia al dolor.
Figuras 4 y 5. Consolidación defectuosa de ambas fracturas.
Mediante historia clínica y exploraciones complementarias se descartaron
causas de osteoporosis secundaria. Destacó solo una hipovitaminosis D con valor
de 16 ng/ml (valor de referencia >30 ng/ml), no presentando alteraciones en
el resto de la analítica (hemograma, perfil renal, hepático, coagulación, calcio,
fósforo, magnesio, proteínas totales, albúmina, TSH, T3 total, T4 libre, FSH, LH,
testosterona, SHGB, estriol total, cortisol, PTH intacta, osteocalcina, fosfatasa alcalina ósea, calcio en orina, telopéptido N en orina de 24 horas).
Se realizó densitometría de tipo DEXA en columna lumbar con resultado de
T-Score de -2,86, DMO 0,808 g/cm2 (los valores anteriores, de junio de 2010
fueron: T-Score -3,4 y DMO 0,743 g/cm2). No se pudo obtener a nivel de cuello
femoral por la presencia de material de osteosíntesis.
Cinco meses después de la fractura de cadera izquierda, y tras seguir programa
rehabilitador, la evolución fue satisfactoria, con mejoría de la capacidad de la marcha
asistida por dos bastones ingleses, buena tolerancia de la carga sobre la extremidad
y mejor control del dolor.
Se mantuvo el tratamiento de base para la osteoporosis del paciente que era
teriparatida con calcio-vitamina D e hidroferol.
Los bifosfonatos han demostrado su efectividad para disminuir el riesgo de fracturas en ambos sexos y son el tratamiento de primera línea para la osteoporosis6,
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ITZÍAR LÓPEZ GUIL
ASIA
Asia
Itzíar López Guil
BIBLIOTECA NUEVA
Colección Nuestros Poetas
135 x 210 mm
2012
48 págs.
BIBLIOTECA NUEVA
14
A Ana Merino
15
Entra la aurora y rompe el valle,
hace añicos el cielo,
aturde las cigüeñas en tus ojos,
echa a volar tu vientre entre las sábanas.
Siempre supe muy dentro que crecer
era dejar atrás mis altos álamos,
el viento protector de su ramaje,
para tirar del yugo en tierra abierta,
siguiendo hacia la nada sin raíces,
diluyendo mi ser en el espacio.
Entra la aurora, al paso y sin gemir,
como una guerra presagiada,
sacude el sueño de tus hombros
y anuncia tras su prístina solapa:
No hay demonio ni dios con quien pactar.
Sólo millas que hacer a la intemperie,
recordando el sabor de lo profundo
y a veces disfrutando de lo extenso mientras dure,
feliz en la fortuna
de no saber del todo qué es la vida.
«No duermas, soy yo.
He venido a matarte».
{29}
{28}
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EL CIELO A MEDIODÍA
DENTRO DE TI
el cielo
a mediodía
recorta esbeltas
olas de luz
dentro de ti
se irisan los cerezos
los niños y
los frutos
en corro hacia la vida
dentro de ti
madreselva de enaguas
de cuentos y de aromas
donde apoyar la frente
ahora eres camino
estancia luminosa
palabra que palpita como fuego
palabra en mi interior dentro de ti
límpido el aire
como antaño
lleno de
risas juegos y
carreras
esta es mi
paz
sorbe
árbol
su savia
acógenos
haznos hijos de tu sombra
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{44}
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ESTHER MASA MURIEL
LOS NIÑOS SIGUEN
PREGUNTANDO POR EL CIELO
Poemas sobre el cielo desde la tierra
Los niños siguen preguntando
por el cielo
Poemas sobre el cielo desde la tierra
Esther Masa Muriel
BIBLIOTECA NUEVA
Colección Nuestros Poetas
135 x 210 mm
2011
48 págs.
VERDAD Y MENTIRA
BIBLIOTECA NUEVA
ESTRELLAS
Permaneces tan bello como antaño
y conÀeso que con el transcurso del
tiempo tanta armonía trazada con mayúsculas
[resulta abrumadora…
Alhajas que brilláis en ausencia
del gran medallón dorado…
Abrochadas permanecéis a la luna encorsetando
[su fragilidad trastocada…
Parece como si, imbuido por una obsolescencia
[disfrazada,
te fueses a desplomar a cada instante del paso
[de los hombres…
Si llovieseis sobre nuestros cabellos
soñaríamos radiantes de posibles…
Escote revertido en deseos, sería el
de tu llanto escamado en plata…
Cómo perder credibilidad ante
tal porte escenográÀco, ese que sobre
los semblantes se aposenta, aquí liviano, allá
[aturdido en su alborozo…
La utopía se trunca de nuevo con
el poderoso rayo emergente,
regresad al profundo refugio,
no sois de esta tierra,
sois de la vida dormida,
regresad a escena
como la modernidad,
solo para ser vistas…
Cómo descifrar tus mil realidades,
cómo asentar tus rarezas en el anodino entramado
[de los mortales…
Los niños a tus astros, faz les ponen,
quizá, con esa verdad nos baste…
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Los ninŰos siguen….indb 16
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EL CIELO TE HABLA
CIELO FUGAZ
Hoy no te escucho,
no sé si permaneces callado
o si barruntas entre susurros…
Fugacidad en ti es
poema versado sobre
lo cotidiano del tránsito
de las estrellas…
Hoy necesitaba señales
de tu estancia infatigable,
sepulcral algarabío devuelves…
Breve estancia en ti
representa la levedad en
esos cuerpos ediÀcados
de esferas…
Hoy esperaba que la vida
por tus focos alumbrada fuera,
respuesta denegada en la ausencia…
Fragilidad en ti se
convierte en futilidad nuestra,
absurda retención de lozanía,
la macabra danza hasta el
abismo de clausura nos guía…
En un instante todo ha mutado,
reconfortable claridad aceptada,
aprende a escucharlo…
el cielo te habla…
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VERSOS
DOMINGUEROS
Versos domingueros
Álvaro Ceballlos
Ilustraciones de Patricio Pron
E DICIÓN PERSONAL
150 x 210 mm
2011
72 págs.
Álvaro
Ceballos
Con ilustraciones
de
Patricio
Pron
edición personal
EL PIOJO Y LA GALLINA
Era la clase primera
de E.G.B. La profesora
nos encarga en mala hora
que pintemos la bandera.
Extraigo de mi cartera
plastidecor gualda y rojo.
Doña Maika de reojo
controla. De pronto apunta
a mi dibujo y pregunta
grave: «¿Qué es esto? ¿Un piojo?».
Hoy de todo escudo dudo.
Mas vuelvo a España a menudo
y sigo, terco, en mis trece:
el piojo me parece
un símbolo pistonudo.
Acojone. Se refiere
al garabato que campa
por el centro de mi estampa.
Je fais une petite prière
y que sea lo que fuere.
Se ha callado hasta el cachondo
de Corredoira. Respondo:
«La gallina, doña Maika».
De su risa farisaica
fuerza nueva ruge al fondo.
Era el año ochenta y pocos
y mi craso anacronismo
pareció darle lo mismo
a la muy zorra. Alios locos
vi luego plazas y zocos.
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LA SIERRA PASADA
Como al final no para el tren hoy en Tablada
me apeo en Cercedilla, alpina y soleada.
Sin brújula, sin mapa, teléfono ni nada
me lanzo a la aventura por la primer cañada.
Dos caballistas tunos me indican el sendero.
Salto tapias, arroyos y algún derrumbadero.
Olisqueo el enebro, la retama, el romero,
y otras varias cosejas que recordar no quiero.
La sierra deletrea calizo abecedario
de lajas y morrenas: un texto fragmentario
de estética unitaria, pero de alcance vario.
Al fondo se evapora Madrid, innecesario.
Huyendo de los toros enfilo hacia el oeste.
Aplazo la tortilla, para que no me cueste
andar, ¡y son las tres! ¿Qué buscaría en este
paraje, hace ocho siglos, el pícaro arcipreste?
A Dios no me imagino que buscase en el vuelo
del mirlo, como un simple secuaz del poverello,
ni recolectaría bellotas, moras, miel o
níscalos (no había llegado aún el deshielo);
amor no buscaría grotesco ni galante,
pues ésas son ficciones de clerici vagante,
ni ser, en fin, robado por hosco maleante.
Buscaba —me imagino— el cuarto consonante.
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SIETE PIERNAS
como las cenizas
de un hermano muerto,
como cataplasmas
sobre las heridas,
como los fantasmas
de amantes perdidas,
Por si en las tabernas
hay que irse de naja
tengo siete piernas
dentro de una caja.
de amantes que nunca
lo fueron y son
a mi historia trunca
musas de muñón.
Siete piernas tengo
con las que yo corro
cual conejo rengo
que persigue el zorro.
Una me da grima,
otra comezones,
otra se aproxima
por Torrelodones,
otra me da voces,
otra me da arcadas,
y otra me da coces,
cuando no patadas.
Siete piernas, madre:
ya no necesito
perro que me ladre
ni San Blas Bendito.
Sois, piernas postizas
con tacto de injerto,
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ABYME
En la Casa del Libro compró Augusto
una tarde un volumen polvoriento,
y esperando en la caja a hacer el pago
tuvo una sensación de déjà vu.
Estuvo inquieto, ansioso y a disgusto
hasta que no llegó a su apartamento
y pudo confirmar su agüero aciago:
el mismo polvoriento libro en su
Sí, le sonaba aquella historia a Augusto.
U otra parecida, de igual tema,
pero con otros sitios, fechas, nombres.
Su vida, con ligeras desviaciones.
Justo después de darse cuenta, justo
después pensó escribir este poema.
U otro parecido. U otros hombres
lo hicieron, con ligeras desviaciones.
biblioteca. Lidió con la cajera,
recuperó el dinero, no el sosiego.
Leyéndolo, a medida que lo lee
va recordando el texto ya leído.
¿Pérdida de memoria pasajera?
¿O la chispa fatal que prende fuego
al bosque del recuerdo? Acaso fue
—se dijo— un libro digno del olvido.
Y al olvido volviera de no ser
porque meses más tarde apareció
el borrador, escrito de su puño,
en un buró que ya no utilizaba.
La historia merecía, más que el ser
impresa, sepultura en el buró.
Tenía su expresión vulgar, su cuño,
su fantasía tímida e ignava.
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Aldea poética V
Poesía infantil
Varios autores
Aldea poética V
O PERA PRIMA
150 x 220 mm
2010
180 págs.
Poesía infantil
DadA ísmo en verso
Poesía
Opera Prima
Collage dadá
A Luis Feria
Los pájaros caen de las ramas
y cazo mariposas de alas rotas
con un tirachinas de plastilina,
en la rayuela cuento hasta diez
mientras hago el pino
con cola de pez.
Un
dos
tres
un
dos
tres
arranco las teclas del piano
mientras el lobo feroz con tutú
baila un minué,
si escondes la cabeza de su muñeca
te invito a un helado.
Croac
croac
un sapo en mi barriga.
No sé qué verde
me gusta más, pero escojo la lechuga
antes que el pimiento,
de la cachimba del abuelo
brotan pompas de jabón,
hago girar el molinillo
planto un girasol en el mar.
Instrucciones: leer empezando por el principio o por el final, puedes saltar versos de dos en dos o de tres en tres; escoge tú los versos y compón
tu propio collage.
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Playas
En la playa he encontrado
caracolas, unicornios, conchas,
escarabajos, plantas, dunas,
corchos, cuerdas, palos,
agua, viento, sol,
hombres, bidones, barcos;
tablas de salvación,
y una bombilla.
Playas
Armando Silles McLaney
a
Ant on
io
uel
O
la
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t
Or
o
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An
ni
io
on
Ant o
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Árbol
O
63
62
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66
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Poema inglés
A
B C D
E
F G H
I
J
K
M
L
Árbol
P
Q R
U V
S
T
X
Y
Z.
119
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81
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La amatista
La amatista / Rosalia Dans
Rosalia Dans
Nací en La Coruña en el año 1955. He realizado varias exposiciones. En
la última fue donde concebí este libro, con el que he querido hacer un
homenaje a los libros únicos, sagrados, que siempre me han interesado.
Dicen que es arriesgado apostar a una sola carta, o tal vez un suicidio,
pero he decidido hacerlo y confiar en los hados y, por qué no, también
en las hadas.
Opera Prima
Fotografía de Juan Dolcet
Opera Prima
Opera Prima
La amatista
Rosalia Dans
OPERA PRIMA
120 x 190 mm
2010
36 págs.
Al niño de párpados caídos
A ti,
que me descubriste restando el adorno
A ti,
que como dolorosa traición
una cruz en mi vientre
A ti,
que me pintas en cuadro ya evaporado
¿Hay algo más en el cielo?
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¿Sabes?
Yo te tengo en la cabeza
en la cabeza de mi cama enamorada
dos violetas: una rosa, una azul,
y una estampa pequeña
¿Ves mi cielo
allá… lejos…
cerquita del mar
y el mar…
poquito a poquito llorando su orilla?
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La emoción:
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Dibujaría un mundo con dos alas
mi alma,
una a cada lado del círculo
y el mundo…
en vez de girar sobre sí mismo
volaría…
como una pluma descompuesta
en tu alma de espacio.
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JUAN LOMBARDERO POZAS
Con ilustraciones de RUPERTO ARES
LAS AVENTURAS DE
edición personal
CIPRIANO DE PERPIGNAN
Las aventuras de Cipriano de Perpignan
Juan Lombardero Pozas
Ilustraciones de Ruperto Ares
E DICIÓN PERSONAL
140 x 210 mm
2012
72 págs.
y mi cuerpo es muy menudo,
cuando salga vuestra amada
no verá dos, sino uno.
CRISTINO
Creo que voy entendiendo.
CIPRIANO
Y mientras ella, arrobada,
contempla vuestra belleza,
yo os soplaré unos versos
con mi natural destreza.
¿Qué os parece?
CRISTINO
¿Dónde estaréis?
CIPRIANO
Escondido en la maleza.
CRISTINO
Vuestra idea es estupenda.
Pero hay un problema gordo
y es que de un tiempo a esta parte
me estoy quedando algo sordo.
CIPRIANO
Estaré cerca de vos.
CRISTINO
Me tendréis que hablar a gritos
y así os oirá la dama.
CIPRIANO
Mi voz quedará oculta
por el croar de las ranas.
Daos prisa, que ya sale.
No me oirá.
CRISTINO
Más os vale.
(Sale al balcón la princesa ELISA cantando: «Tengo una muñeca vestida
de azul».)
ELISA
Ruidos oigo. ¿Sois Cristino?
CRISTINO
A ver si tengo buen tino.
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ELISA
Decidme cosas bonitas.
CRISTINO
Os adoro, princesita.
ELISA
Ya lo sé. ¿Y eso es todo?
Vaya falta de talento.
CRISTINO
Esperad, porque al momento
os diré muchas más cosas.
CIPRIANO
Sois el candor de una rosa.
CRISTINO
¿Qué?
CIPRIANO
¡Vaya por Dios! No me oye.
Le diré algo más fácil.
Es vuestra belleza grácil.
Sois una flor.
CRISTINO
Sois una coliflor.
CUADRO 3
(Al subir el telón nos encontramos en el palacio del rey GILBERTO, engalanado como corresponde a los acontecimientos que van a tener lugar.)
(Salen a escena el barón de LANGOSTÍN y sus dos ESBIRROS cantando.)
ESBIRROS
«Quince hombres
fueron en el cofre del muerto.
¡Ay, ay, ay!, la botella de ron.
La bebida y el diablo
dieron con el resto,
¡ay, ay, ay!, la botella de ron.»
¡Ja, ja, ja!
Hoy puede ser un gran día.
ELISA
¿Cómo?
CRISTINO
No sabéis cómo lo siento.
Pero es que os amo tanto
que me servís de alimento.
MALASTRIPAS
MALASTRIPAS
Plantéatelo así.
ELISA
Está bien. Continuad.
ROMPEHUESOS
CIPRIANO
Los sentidos me delatan,
pues tiemblo como una hoja.
Se postrará todo el reino
delante de tu nariz.
LANGOSTÍN
ELISA
¿Como una hoja de sauce?
Y por si fuera poco
la princesa más bella
caerá de hinojos.
CRISTINO
Como una hoja de lata.
BARBACHIVO
Pásame la botella.
ELISA
Pero…
ROMPEHUESOS
CIPRIANO
Me siento tan osado…
Y todo su sonrojo
y toda su hermosura
pasarán a ser vuestros.
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ELISA
Y con tal autoridad
asolaron la región
hasta el palacio real.
CIPRIANO
¿A quién tomó de rehenes?
ELISA
A la reina y a las damas.
Los alfiles y peones
huyeron por las ventanas,
refugiándose, alocados,
en los bosques del condado.
El rey clamaba justicia
encaramado a una almena.
Los piratas se burlaban;
y a papi, que daba pena,
ningún caso le prestaban.
El monarca, ¡ay, señor!,
sin soportar la congoja
hace puenting y se arroja
de cabeza a un corredor.
CIPRIANO
¡Oh, qué lástima, señor!
ELISA
El estrépito del golpe
provocó consternación.
CIPRIANO
No me extraña, pobre hombre.
Y decidme, ¿pereció?
ELISA
Sólo se quedó tullido,
pues en la caída libre
quedó colgado de un nido
y no se descalabró.
LIDIA
Tuvo suerte, creo yo.
Cualquier otro en su lugar
habría caído mal.
Pero él…
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LANGOSTÍN
Este libro se terminó
de imprimir en madrid en el mes
de abril de 2012
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Sois más bien interesado.
Y vuestro amigo, el bajito,
me tiene muy escamado.
CIPRIANO
¿Motivo?
LANGOSTÍN
Al acercarme,
de ramas, escuché ruidos.
CIPRIANO
Estaba cogiendo higos.
LANGOSTÍN
Eso se coge en la higuera.
Y vos, mi pequeño amigo,
estabais ahí subido.
Y eso es una enredadera.
CIPRIANO
¿No sabéis, señor barón,
que en este reino las plantas
dan, según la estación,
distinta fruta en sus ramas?
LANGOSTÍN
¿Cómo?
CIPRIANO
En otoño dan manzanas
y en el invierno dan trigo,
en primavera avellanas,
y el verano, como veis,
es la estación de los higos.
LANGOSTÍN
Pero, bueno, por mi honor,
¿no me estáis tomando el pelo?
CIPRIANO
Jamás lo haría, mi lord.
Me limito a demostrar
y, lo digo por doquier,
que nunca te acostarás,
como habéis podido ver,
sin saber algo más.
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María José Antón
Lo verdadero es el miedo
Lo verdadero es el miedo
Pepa Antón
CLAVE INTELECTUAL
150 x 220 mm
2012
176 págs.
Cubierta Lo verdadero es el miedo.indd 1
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PEPA ANTÓN
emocional pero que resulta imprescindible para ganar
algunos espacios de libertad. En efecto, no se trata de
defender los propios valores sino de investigarlos, de ponerlos en tela de juicio, por medio de una visión del yo
despiadadamente irónica, humorística, honesta y cruel.
Es algo así como si tuviéramos que ensuciarnos para
poder salir más limpios.
En otro plano, se podría decir que en estos relatos asistimos al encuentro entre un carácter ingenuo e idealista
y lo terrible de la vida. Y ahí estaría, quizá, lo que hay de
único y admirable en la posición desde la que han sido
escritos. La forma en que la ingenuidad y el idealismo
se van transformando, adaptándose a lo que se percibe
como realidad y que no deja de defraudar, asumiendo
los mensajes que manda la realidad pero no acatándolos, reduciendo el nivel de las ilusiones y expectativas sin
renunciar a ellas, es particularmente emocionante: con
plena conciencia de la dificultad de sostener un discurso
idealista, se consigue eludir la tentación del cinismo y la
desesperanza y se logra conservar una clase de energía
que no es fácil de encontrar.
Pienso que este libro contiene la vida, y no me refiero sólo a que ha logrado captar y representar escenas
y sentimientos que definen nuestra existencia; quiero
decir, sobre todo, que muestra y transmite un impulso
hacia el mundo y hacia uno mismo que hace que dicha
existencia valga la pena.
CAPTATIO
BENEVOLENTIAE
Tú no haces un soneto, es imposible,
me dices, y me dejas turulata.
Discutimos, mantengo la bravata
y ahora me enfrento al reto ineludible.
Métrica, rima, verso inteligible
no son al escribir desiderata,
ni atestiguan, aunque no exista errata,
otra cosa que esfuerzo indiscutible.
Mas si queremos convenir, en suma,
dejándonos de tontas discusiones,
aceptemos, proposición discreta,
que una cosa es ser hábil con la pluma
—lo soy, perdón, y como yo legiones—
y otra muy diferente es ser poeta.
MARIANO PEYROU
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PEPA ANTÓN
mal el día anterior y ahora encuentras vestido de pingüino y con el pelo esculpido. Todos te miran de una forma
especial, incluso tus hermanos que cinco minutos antes
no te habían hecho ni caso, te besan con mucho cuidado
para no estropearte el maquillaje, y te felicitan como si
te hubiese tocado la lotería. No, no tenía ningún motivo
para ponerme nerviosa.
Después del banquete, la gente joven se fue a bailar
y nosotros, al hotel. Seguro que alguien pensó que nuestras prisas se debían a la pasión, pero la realidad era que
no teníamos ni puñetera idea de qué era lo que teníamos
que hacer, al menos yo. Sin embargo, en algún momento
de la noche, en la habitación del hotel, recuerdo haber
pensado en lo bien que se lo estarían pasando los demás
en la discoteca.
LA
L
as mujeres como yo suelen tener cubertería de plata
y vajilla de porcelana, y algunas, hasta marido. Vajilla
de porcelana no tuve nunca, pero marido sí, y también
cubertería de plata. El marido, ya usado, se fue por su
propio pie al cabo de unos años, pero la cubertería de
plata, regalo de boda, salió de casa sin estrenar.
Vivíamos entonces en la carretera de Andalucía, más
allá de Villaverde, en un piso bajo, sin calefacción y con
humedades, construido por la Obra Sindical del Hogar
con más gracia que cemento, y por el que pagábamos
un alquiler mínimo. Pertenecía al poblado de la fábrica
en la que trabajaba mi marido y tenía un patio trasero de
tierra en el que planté un rosal. Allí nacieron los cuatro
niños y se criaron libres como niños de pueblo.
Éramos cristianos convencidos y, como casi todos
nuestros amigos, faltábamos a misa los domingos, pero
leíamos el Catecismo Holandés y nos preocupaba enormemente la cuestión social.
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CUBERTERÍA DE PLATA
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Álvaro Pinuaga Duce nació en Madrid en 1974. Es licenciado en
ÁLVARO PINUAGA DUCE C u e n t o s i n q u i e t a n t e s
Derecho y con posterioridad ingresó por oposición en el cuerpo de
Técnicos Superiores de la Administración General de la Comunidad de Madrid. Es coautor del libro Rodamos Historia, en el que se
analizan las relaciones entre el Séptimo Arte y la Historia a lo largo de 2.000 años. Asimismo ha creado el blog http://relatosalvaro.
blogspot.com, en el que evoca acontecimientos deportivos de los
últimos años. Cuentos inquietantes es su primera obra de ficción, en
la que rinde homenaje a la intriga policíaca y psicológica.
Un pintor recibe un encargo de una extraña dama en el Madrid
Cuentos inquietantes
Álvaro Pinuaga Duce
del siglo xix, la dueña de un pequeño hotel se siente atraída por
un huésped que puede guardar un terrible secreto, un joven juglar
escucha una confidencia de un sacerdote moribundo, el prometido
de la hija de un millonario recibe una insólita propuesta de su futuro suegro, dos arqueólogos investigan las catacumbas romanas,
un magistrado se obsesiona con el rostro de una acusada de asesinato... Estos dieciocho relatos nos atrapan desde la primera página,
en espera de un sorprendente final que nos demuestra que nada es
como las apariencias muestran.
E DICIÓN PERSONAL
160 x 230 mm
2011
160 págs.
C u e n t o s PÁ
LVARO
INUAGA
edición personal
ISBN 978-84-9946-136-6
9 788499 461366
edición personal
»Lamento profundamente que pasara este mal rato y que llegáramos a tiempo
pero tarde para ahorrarle el susto. Ha sido muy valiente y se puede decir que
ha salvado la vida por los pelos. El falso vigilante llamó a la policía para que
estuviera en alerta nada más ver que los dos se introducían en su casa por la
noche. Oír gritos fue la confirmación y pudimos actuar con rapidez; pero si le
soy sincero temimos lo peor. No podíamos decirle nada, porque no teníamos
nada sólido contra ellos.
Después de oír el relato del comisario-jefe Laura no pudo articular palabra.
Sólo tenía ganas de llorar e irse a su casa. Lo peor de todo es que era la esposa
de uno y se había sentido atraída por el otro.
DUCE
inquietantes
edición personal
EL RETRATO
E
xistía a finales del siglo xix una hermosa dama de pasado desconocido que
gustaba de frecuentar los sitios más selectos del Madrid de la época. De porte altivo, figura esbelta y una mirada tan penetrante que resultaba casi imposible apartar
los ojos de ella, era la comidilla de no pocos círculos más o menos maliciosos.
Doña Águeda de Biezma, pues así se hacía llamar la citada dama, tenía presuntamente orígenes guipuzcoanos y según se decía las vicisitudes trágicas de
las guerras carlistas en las provincias vascongadas habían arruinado a su familia
hasta el punto de sumirla en la más absoluta miseria provocando el éxodo de
la misma a Madrid.
Algunos contaban que el padre había huido a las Américas para no abordar
a sus acreedores, otros llegaron a afirmar que se había suicidado. Tampoco se
conocía con certeza qué había sido de la madre, ni se tenían noticias de que tuviera hermanos o hermanas. Sólo se sabía que Águeda vivía en una amplia casa
del centro de la capital cuyo mantenimiento se atribuía a un poderoso protector,
que según se contaba podía incluso proceder de la Casa Real.
Tanto la belleza de la señora como el aire de misterio que la rodeaba no hacía
sino aumentar el interés por su figura y era habitual verla acompañada por lo
más selecto de la nobleza madrileña y del mundo del dinero, además de ser
objeto de permanente acoso por los oficiales del ejército más jóvenes y fogosos.
Nadie sin embargo había logrado retener su atención más de un par de semanas
y ello aumentaba la inquietud respecto de su figura.
Ejercía entonces en Madrid un joven pintor llamado Álvaro del Real, aunque
su apellido lo había cambiado con intención de ocultar su origen judío. Contaba
con un pequeño estudio situado en plena calle Mayor, y poco a poco se había
ido ganando una cierta posición como retratista. Gracias a un encargo realizado
por un afamado comerciante, que le pidió pintar un retrato de su hija, su nombre empezaba a sonar en los principales círculos de la sociedad madrileña, y
pese a su juventud, ya que apenas superaba los veintiocho años, ya despuntaba
con fuerza.
Se encontraba Álvaro del Real un martes de julio en su estudio, apático, sin tener nada que le inspirase lo suficiente cuando oyó llamar a la puerta. Se acercó a la
misma y al abrir contempló una hermosa figura que le miraba fijamente, con una
mirada de las que desarman a cualquiera y más si se es joven o impresionable.
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—¿Álvaro del Real?
—Sí, soy yo.
—Soy Águeda de Biezma.
—Tanto gusto, señora.
—¿Me permite pasar?
—Sí, por supuesto.
Ella se introdujo en el estudio y desde ese preciso momento pareció iluminarse el mismo como nunca antes había ocurrido. El tiempo parecía detenerse
ante la presencia imponente de la misteriosa visitante.
—¿Desea algo, señora? —apenas pudo balbucear el sorprendido pintor.
—Deseo un retrato. Me han dicho que es usted de los pintores más prometedores de Madrid en la actualidad. Mis referencias sobre usted son espléndidas.
Parece que es usted el pintor joven con más futuro.
—Siempre hay exageraciones. Me alegro que le hayan hablado bien de mí, si
quiere puedo enseñarle algún trabajo mío para que se haga una idea —Casi al
instante se arrepintió de haberlo dicho.
—No hará falta, seguro que es usted el indicado.
—¿A quién tengo que pintar?
—Ja, ja, ¿no se lo imagina?…
Se sintió como un auténtico idiota, y casi sin respiración pudo intentar arreglarlo un poco.
—A usted, entiendo.
—Exacto. Quiero que me retrate, pero que sea un retrato especial, no uno de
esas magníficas pinturas que realiza; mi retrato debe de tener algo más: debe
tener su alma en el mismo, debe ser capaz de dar todo lo que es como artista.
—Todo lo que pinto va con mi alma, señora, puedo hacerlo mejor o peor,
pero lo más profundo de mí está en toda mi obra por buena o mala que sea —La
parrafada le salió seguida y al acabarla se sintió extrañamente satisfecho.
—Supongo que eso es verdad. Pero muchos pintores terminan por considerar
su oficio como algo mecánico, repetitivo. Hacen buenas obras, pero cuando uno
las observa se da cuenta que nada de ellos está en realidad en el cuadro, ningún
espíritu creativo, ninguna pasión desarrollada. Y eso no es lo que quiero para
mi retrato.
A Álvaro le pareció que la mujer estaba un poco loca. Pero su rostro era tan
arrebatador que realmente no sabía si sentirse fascinado o echar a correr o reír
ante los delirios que le iba soltando su nuevo cliente.
—Para mí será un placer, señora. ¿Cuándo comenzamos?
—Pasado mañana a las once en mi casa del Paseo del Prado. Es el número
veintisiete. Ha sido un auténtico placer.
Aquella noche no pudo conciliar el sueño, ni tampoco la siguiente. Cuando
el gran día llegó notó que le temblaban las piernas y el pulso se le aceleraba sin
poder controlarlo. Por un momento deseó salir huyendo y cancelar el encargo
poniendo como excusa la enfermedad grave de su madre, pero pensó con buen
juicio que dejar plantada a una cliente respetable podría manchar su reputación
en el gremio para siempre. Por otro lado él deseaba verla.
Finalmente llegó a su casa. Llamó a la puerta y una sirvienta de edad avanzada le abrió la puerta.
—La señora le espera. Pase al salón y ella vendrá enseguida.
Álvaro le hizo caso y se dirigió hacia el salón. Pudo entonces comprobar
que se encontraba en la casa de alguien muy elegante. En la pared se situaban
cuadros de paisajes muy notables. Las mesas eran de estilo francés, probablemente del xviii, según dedujo. Subió unas escaleras y entró en un salón muy
bien iluminado (la mañana era espléndida) y pudo divisar a la misteriosa dama
al lado de la ventana. Parecía cambiada respecto del día anterior, incluso podía
asegurar que estaba más alta e iba vestida en realidad más como un caballero,
con botas altas, un chaleco de color marrón y un pañuelo delicado que le cubría
el cuello casi sin dejar verlo. Ello le sonrió y se dirigió a él.
—¿Ya estás aquí, Álvaro? Puntual y a tu hora, como los hombres que me
gustan.
Águeda estaba arrebatadora y Álvaro apenas pudo sobreponerse a la impresión. Comenzó a pintar con la mano aún titubeante; de hecho, la primera sesión
resultó ser un calvario: apenas podía mirar a la cara a su clienta de la vergüenza
que sentía al comprobar lo mucho que le fascinaba su rostro. Pero lo peor era
darse cuenta de que sus nervios le hacían gracia a Águeda, que apenas podía
disimular su regocijo. Hubiese dado todo por huir de aquel lugar. Equivocó en
dos ocasiones el trazado del dibujo y confundía el color del pincel sin saber
dónde meterse; cuando hablaba, terminaba por tartamudear ante la imagen
serena y elegante de la señora. Esta terminó pareciéndose más a una maestra
paciente que intenta enseñar a un párvulo atolondrado, con la simpatía que
siempre emana de la torpeza de aquel que quiere y no puede, más que una dama
hermosa posando para un pintor prestigioso.
—Creo que lo mejor será dejarlo por hoy, Álvaro, parece que no es tu día. No
te preocupes, ya verás como los siguientes lo haces mejor. Suele pasar.
El apoyo y las palabras de ánimo derivadas del sentimiento de compasión por
el fracaso pueden llegar a herir bastante más que los reproches. Uno se siente
totalmente inútil, incapaz de despertar en aquel al que quiere agradar una sensación que no pasa de mera lastima, la generosa comprensión de la incapacidad
o el deseo disimulado de que no siga torturándole, intentándole convencer de
que va a hacer algo para lo que no se está capacitado.
Cuando acabó volvió a su casa apesadumbrado y se paró en una taberna para
tomarse un par de vinos. Mientras los degustaba intentó reflexionar o buscar
un horizonte a su situación.
«Eres pintor, o al menos eso te crees. No puedes permitir que la situación te
supere. Pareces un estúpido adolescente ensimismado por esa mujer que se ríe
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Laura Chicote
Enrique Chicote
Tito,
Tito, el gorrión
Laura Chicote y Enrique Chicote
el gorrión
E DICIÓN PERSONAL
170 x 210 mm
2010
40 págs.
edición personal
—¡Ay va, qué bien! —la experiencia le entusiasmó
tanto que, de otro intento, voló hasta la rama más
baja del árbol donde tenía el nido.
—¡Yuuuuuuppppiiiiii!
El petirrojo sonreía, satisfecho, viendo al gorrión loco
de contento volando de rama en rama.
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Sin embargo, una y otra vez se ponía de puntillas en
el borde del nido, miraba hacia abajo y retrocedía sin
atreverse a saltar.
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—¿Bien? ¡Menudo daño! —se quejaba Tito—. Mira que
como siempre sea así…
—Deja de quejarte, porque, además de volar, acabas de
aprender dos cosas —le dijo el petirrojo—: cuidado con el
agua y con las plantas que tienen pinchos.
—Lo podía haber aprendido sin necesidad de probarlo…
—Desde luego, pero también es cierto que de esta manera
no se te olvidará fácilmente.
—Pues vaya.
—Venga, menos charla y más acción. Lánzate otra vez.
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A todos los gorriones del mundo
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De los cuatro hermanitos que nacieron en el nido, sólo
sobrevivió uno al que sus padres llamaron Tito.
—Sí, las agujetas —le respondió su compañero—.
Sígueme —le dijo extendiendo las alas.
La vida transcurría con normalidad hasta que una
mañana de sol poderoso los padres de Tito salieron a
por comida pero no volvieron. Él nunca supo que ese
día alguien les había matado con una escopeta mientras
buscaban alimento por el monte.
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C OR R E C C IÓ N
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Sepín Editorial Jurídica
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