Una palabra sobre el color

Una palabra sobre el color
El Modelo del Color de Munsell
La teoría del color más aceptada en la industria de acabado
automotriz es el Modelo del Color de Munsell. Este modelo
es la base para nuestra Guía para teñir colores Pro-Spray. Una
comprensión básica del modo de funcionamiento del Modelo
del Color de Munsell le facilitará una mejor comprensión de
cómo ajustar sus colores.
En el nivel más simple, el Modelo del Color de Munsell
describe el color en tres dimensiones: 1) matiz, 2) valor y 3)
croma. El matiz es el “color puro” o el color que usted visualiza,
como el color azul, rojo, verde y amarillo. El valor se refiere a la
claridad y oscuridad de un color. Por último, el croma describe
la resistencia y la debilidad de un color. Un color fuerte es más
puro en su matiz. Un color débil tiene más gris.
Nota: Este modelo no tiene en cuenta los colores metálicos, los
tonos secundarios ni los pigmentos con efectos especiales.
Por qué los colores no coinciden
Existe una variedad de motivos de por qué se producen
desigualdades de color. Las variables se pueden originar en
cualquier etapa del proceso, desde el fabricante del vehículo
hasta el fabricante de la pintura, pasando por el distribuidor y
el pintor. Un artesano capacitado debe aprender el arte de la
compensación de desviaciones.
No omitir estos
pasos importantes
Comprobación de su fórmula
Mezcló su color, roció un panel de prueba para comprobar
la correspondencia y... ESPERE... ¡el color es distinto! Antes
de continuar con la tintura del color, primero revise la lista
de comprobación que aparece a continuación.
• ¿Seleccionó la fórmula correcta? Vuelva a comprobar
el código de pintura.
• ¿Su escala funciona correctamente, está calibrada y limpia?
Si el tonalizador se coloca en la balanza, y no en la lata de
pintura, el resultado final puede ser una desigualdad de color.
• ¿Vertió un tonalizador de más o de menos? Vuelva a
comprobar las fórmulas y los pesos.
• ¿Roció su panel de prueba para comprobar el cubrimiento,
aplicó una capa transparente y permitió que se seque por
completo antes de comprobar la correspondencia de color?
• ¿Mezcló correctamente la pintura con el adelgazador
recomendado Pro-Spray? No utilice un solvente o activador
genérico: puede afectar de forma negativa el rendimiento
y el resultado final.
• ¿La variante se produce por la presión de aire, la velocidad
de la aplicación, la distancia del pulverizador, la técnica
de aplicación o el espesor de película? Asegúrese de tener
la presión de aire adecuada en la pistola.
• Si está utilizando una capa a base de solventes, ¿revolvió
las tinturas al menos dos veces al día durante diez minutos?
¿Hay una capa de pigmento grueso en la parte inferior de sus
tinturas? NOTA: Las tinturas de solventes se fijan cuando se
asientan. Una vez que una tintura no tiene resistencia, nunca
más la tendrá. Esto podría afectar de manera negativa la
correspondencia de color en todas las mezclas subsiguientes.
• Si está utilizando pintura al agua, ¿agitó suavemente las
tinturas antes de mezclarlas? (NOTA: NO agite demasiado
las tinturas al agua. Esto creará burbujas de aire).
• ¿Comprobó el color bajo la luz del día? (La luz solar
natural siempre es el mejor método para comprobar
la correspondencia).
• Todos los colores deben verse con el mismo brillo. Si el
área por reparar está opaca, combine y lustre los paneles
adyacentes antes de comprobar la correspondencia de color.
• ¿Es un color personalizado o un color de tres etapas?
• ¿Comprobó los colores metálicos para el tono de la cara
frontal y el tono anverso?
Una representación gráfica de color y valor, matiz y croma.
• ¿Aplicó un “revestimiento de goteo” para los colores
metálicos y perlados?
• ¿Comprobó colores alternativos o variantes?
• ¿Le realizó una reparación al vehículo antes?
1
Pintura automotriz
de entintado
Algunos consejos útiles sobre el entintado
Si tuvo en cuenta todas las variables y el color todavía no
coincide, se debe ajustar o entintar la pintura. En esta guía, cada
tonalizador se describe con un símbolo gráfico junto con una
descripción detallada del color y sus características. Cuando
entinte su color, siempre comience con los tonalizadores que se
enumeran en la fórmula de color. Comencemos.
Sostenga su panel de prueba al lado del vehículo y
pregúntese: “¿CÓMO es el vehículo en comparación con la
pintura?” Compruebe las variables en el mismo orden que se
muestra a continuación.
Primer paso: compruebe el valor
¿El vehículo es “más claro o más oscuro” que la pintura?
• Si el vehículo es más claro (sólidos): esto suele corregirse
mediante el agregado de color blanco. La excepción es el
color rojo. Compruebe la fórmula y agregue el color claro
predominante.
• Si el vehículo es más claro (metálicos): esto suele corregirse
mediante el agregado de más metálico. Compruebe el
tamaño y la escama metálica. Una escama metálica pequeña
aclara el color más rápido que una escama grande.
• Si el vehículo es más claro (perlados): esto suele corregirse
mediante el agregado de más perlado.
• Si el vehículo es más oscuro (sólidos):
- Si es “más oscuro y limpio”: agregue el color oscuro
principal. Por ejemplo, si está mezclando rojo, agregue un
rojo más oscuro.
- Si es “más oscuro y sucio”: agregue el color complementario
que se encuentra en el lateral contrario de la rueda de
color, o agregue negro o gris (esto oscurecerá el color, pero
no cambiará el matiz).
• Si el vehículo es más oscuro (metálicos y perlados): si es
“oscuro y limpio”, agregue el color oscuro principal. Por ejemplo,
si está mezclando color dorado, agregue más metálico dorado.
Segundo paso: compruebe el matiz
¿El vehículo es “más rojo, más amarillo, más verde o más azul”
que la pintura?
• Nota: Los colores blanco, gris, negro y plateado pueden
tener un cambio de color/matiz en cualquier dirección.
• Nota: Siempre comience con tonalizadores que se
encuentran en la fórmula de color.
• Si el vehículo es más rojo: agregue el rojo apropiado.
• Si el vehículo es más verde: agregue el verde apropiado.
• Si el vehículo es más azul: agregue el azul apropiado.
• Si el vehículo es más amarillo: agregue el amarillo apropiado.
Tercer paso: compruebe el croma
¿El vehículo es “más limpio, más sucio o más gris” que la pintura?
• Si el vehículo es más sucio o más gris: agregue pequeñas
cantidades de gris o negro. Tenga en cuenta que si agrega
negro, el color se volverá más oscuro.
• Si el vehículo es más limpio: y si el color no es combinable,
es posible que tenga que comenzar de nuevo.
Una última palabra
Capacitación sobre la teoría
del color Pro-Spray
Para aprender más sobre las mejores prácticas, los equipos,
la composición de pintura, la aplicación, el entintado y la
teoría del color, lo invitamos a que participe en una clase de
capacitación Pro-Spray.
En Estados Unidos: llámenos al 1-800-776-0933 o visite nuestros
sitios web en ProSprayFinishes.com y ProSprayH2O.com.
En Europa: llámenos al +44 (0) 1767 314320.
Cómo usar esta guía
Clave de guía de entintados Pro-Spray
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Matiz/
color
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
Índice
ADITIVOS........................................................................................... 3
BLANCOS........................................................................................... 3
NEGROS............................................................................................. 3
AZULES............................................................................................... 4
VIOLETAS....................................................................................... 4-5
ROJOS............................................................................................. 5-6
AMARILLOS/MARRONES.............................................................. 6
VERDES............................................................................................... 7
ALUMINIOS....................................................................................... 7
XIRALLICS.......................................................................................... 8
PERLADOS...................................................................................9-10
PAUTAS PARA LA TABLA DE ENTINTADOS...........................10
2
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Matiz/
color
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
ADITIVOS
BLANCOS
MB-237
MST-237
Controlador de tono
Controlador de anverso
y cara frontal
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
CARACTERÍSTICAS
Proporciona un aspecto grueso. Al agregarlo a los
colores con efectos, oscurece la cara frontal del color
y la tonalidad secundaria se vuelve más oscura y más
gris. Adición máxima de un 15 %.
CARACTERÍSTICAS
MB-201
MST-201
Blanco pálido/
trazas de blanco
HB-500
HST-500
Superblanco/blanco H.S. Blanco limpio. Se lo utiliza generalmente en pequeñas
cantidades en métalicos/iridiscentes. Pequeñas
cantidades en colores metálicos teñirán la tonalidad
secundaria de un color más claro y más pálido, pero
la cara frontal se volverá ligeramente más oscura/
más opaca. Usar blanco en colores limpios hará que el
color se vuelva más sucio, más claro y más opaco. Si es
menos de un 5 %, utilice el MST-201/MB-201.
X
NEGROS
3
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
VST-601
Superblanco
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
Blanco limpio, débil. Versión débil de HST-500/HB-500.
Blanco de alta resistencia, se lo utiliza en colores
sólidos para obtener una mejor cobertura.
CARACTERÍSTICAS
MB-203
MST-203
Negro transparente/
trazas de negro
Negro débil para trazas de tinturas. El MB-203/MST203 es una versión débil del MB-231/MST-231.
MB-231
MST-231
Negro azulado/
negro entintado
Negro con tono azul de alta resistencia, negro
entintado pastoso con matiz azul para tonalidades
de color gris. Al agregarlo a colores limpios, el color
se vuelve más sucio, más oscuro y más gris. No
proporciona una tonalidad secundaria oscura en
colores con efectos, como el HB-546/HST-546 o el
HB-547/HST-547. No se debe utilizar en colores que no
contienen blanco, debido a la profundidad del color. Si
es menos de un 1 %, utilice el MB-203/MST-203.
HB-546
HST-546
Negro/negro H.S.
Negro entintado principal. Negro con tonalidad amarilla
oscura en colores sólidos y perlados/metálicos.
HB-547
HST-547
Color negro/
color negro H.S.
El negro profundo se utiliza para colores sólidos y
metálicos. Tiene un matiz amarronado y amarillento. Al
agregar HB-547/HST-547 a colores limpios, los colores se
vuelvan más sucios, más grises y más oscuros. Produce
una tonalidad secundaria en los colores con efectos.
VB-605
X
Capa base color negro
El color negro profundo se utiliza en capas de base
únicamente. Proporciona una tonalidad secundaria
muy profunda en colores metálicos.
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Matiz/
color
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
CARACTERÍSTICAS
AZULES
MB-209
MST-209
Azul profundo/
trazas de azul
El azul débil se utiliza principalmente para teñir
colores blancos o claros cuando se necesitan
realizar pequeños ajustes.
MB-229
HST-529
Azul lago/azul con tonalidad roja
Azul con tonalidad roja extrema. Es más rojo que
todos los otros azules. Se lo utiliza para lograr una
mayor profundidad en colores sólidos. Funciona bien
en colores de azul perlado.
MB-251
X
Azul rápido
Azul con tonalidad rojiza. Se lo utiliza principalmente
en colores sólidos. Es más limpio y menos rojo que el
MB-229/HST-529.
MB-272
MST-272
Azul cian/azul
Azul brillante y transparente que produce una
tonalidad primaria verde y una tonalidad secundaria
roja en colores con efectos.
HB-512
HST-512
Azul laguna H.S.
Cianina azul
Se lo utiliza principalmente en colores metálicos y
perlados. Una tonalidad primaria neutral con una
tonalidad secundaria verdosa.
HB-552
HST-552
Azul rápido/
azul medio H.S.
Mejor opacidad que el HB-512/HST-512. Azul con
alta transparencia. Si es menos de un 1 %, utilice
el MB-209/MST-209.
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
MB-219
MST-219Violeta
MB-259
MST-259
MB-275
X
MB-277
HB-511
CARACTERÍSTICAS
VIOLETAS
Violeta transparente azulado para colores sólidos y
metálicos. Crea un matiz rojizo en colores azules. Para
lograr un ángulo más oscuro en el azul metálico, utilice
la mezcla de MB-219/MST-219 y HB-512/HST-512.
Bordó/trazas de magenta Versión de resistencia reducida del VB-620/VST-620.
Se lo utiliza principalmente para teñir colores blancos o
claros cuando se necesitan realizar pequeños ajustes.
Granate fuerte
Se lo utiliza principalmente para capas
medias entintadas.
HST-571
Granate rápido
Granate con
tonalidad amarilla
Granate con tonalidad amarilla transparente. El color
del fondo es más amarillo que el VB-602/HST-570.
Se lo utiliza en colores metálicos de rojo profundo,
marrón y granate.
HST-511
Granate/rosa H.S.
El color magenta que ofrece una tonalidad azul. Se lo
utiliza tanto en colores perlados/metálicos como en colores
sólidos. Es más limpio y tiene una tonalidad secundaria
más clara que el VST-620/VB-620. La mezcla con colores
blancos o metálicos crea una tonalidad rosa limpia.
4
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Matiz/
color
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
VIOLETAS
VB-602
HST-570
VB-619
X
VB-620
VST-620
ROJOS
5
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
Granate brillante
Granate con
tonalidad azul
Para utilizarlo en capa de base únicamente. El
color granate con tonalidad amarilla se utiliza
principalmente en colores perlados/metálicos,
en especial, en colores con efectos amarronados
oscuros y rojos. Es más sucio que el HB-570/VST-670.
Magenta puro
Solo en capa base. Se lo utiliza en colores perlados
y metálicos; proporciona una tonalidad secundaria
oscura. No es tan limpio como el HB-511/HST-511. Es
más limpio y más amarillo que el VB-620/VST-620.
Violeta rojo/magenta H.S. Rojo con tonalidad azul semitransparente. El rojo más
oscuro con matiz azul se utiliza principalmente para
colores con efectos y sólidos rojos más oscuros. Es más
sucio y más azul que el HB-511/HST-511.
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
MB-206
MST-206
MB-207
MST-207
MB-224
HST-524
MB-240
MST-240
HB-545
VST-645
HB-570
VST-670
VB-606
X
CARACTERÍSTICAS
Óxido rojo
CARACTERÍSTICAS
Se lo utiliza normalmente en pequeñas cantidades. El
óxido rojo sucio se utiliza principalmente en tonalidades
de color marfil, beige y marrón con poca profundidad
de color para crear un matiz rojo. Solo utilice pequeñas
cantidades en colores con efectos a fin de producir una
tonalidad secundaria roja más clara y lechosa. Muy
fuerte y opaco. Se lo utiliza en algunos metálicos para
lograr un ajuste de tonalidad secundaria. Si es menos de
un 1 %, utilice el MB-207/MST-207.
Russet/trazas de óxido rojo Óxido rojo débil. Versión de resistencia reducida del
MB-206/MST-206. Se lo utiliza principalmente para
teñir colores blancos o claros cuando se necesitan
realizar pequeños ajustes.
Superrojo/escarlata
El rojo con tonalidad amarilla clara brillante se utiliza
normalmente en pequeñas cantidades debido a su
poca opacidad.
Óxido rojo transparente/ El óxido rojo transparente se utiliza para producir una
tonalidad cobriza, rojiza y brillante en colores con
rojo transparente
efectos, principalmente en colores beige metálicos/
perlados. Proporciona una tonalidad secundaria oscura.
Rojo fuerte/superrojo H.S. Rojo brillante, limpio con tonalidad naranja. Se lo
utiliza principalmente para colores rojos brillantes y
sólidos. No se lo utiliza normalmente en colores con
efectos. Utilícelo en colores con efectos solo si necesita
lograr una tonalidad roja clara. Rojo con tonalidad
amarilla para colores sólidos. Se lo utiliza en metálicos
para ajustar la tonalidad secundaria.
Rojo brillante H.S.
Rojo transparente con tonalidad amarilla. Más limpio y
más amarillo que el VB-602/HST-570. Más limpio que
el MB-277/HST-571.
Rojo naranja
Naranja libre de plomo apropiado para colores sólidos,
especialmente para tonalidades de rojo brillante
Rojo escarlata
y naranja. No se lo recomienda como un color de
entintado en tonalidades blancas o pasteles. Utilícelo
solo en pequeñas cantidades en colores con efectos si
necesita lograr una tonalidad secundaria naranja clara.
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Matiz/
color
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
ROJOS
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
VB-624
X
Rojo intenso H.S.
CARACTERÍSTICAS
Para colores sólidos. Tiene una mejor opacidad que
el HB-545/VST-645. Para utilizarlo en capa de base
únicamente.
AMARILLOS/MARRONES
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
MB-204
MST-204
CARACTERÍSTICAS
Óxido amarillo
Amarillo ocre
Óxido amarillo opaco para colores sólidos. Se lo
utiliza en algunos metálicos para lograr un ajuste de
tonalidad secundaria. El amarillo sucio con tonalidad
rojiza se utiliza en colores crema, beige, habano y
marrón. También puede agregarse a colores con
efectos en pequeñas cantidades para lograr una
tonalidad secundaria amarilla lechosa. Si es menos
de un 1 %, utilice el MB-205/MST-215.
MB-205
MST-215
Trazas de amarillo
El amarillo de resistencia reducida con tonalidad rojiza se
utiliza para lograr un entintado fino donde se necesita un
tono amarillo. Se lo utiliza en colores perlados/metálicos.
MB-215
MST-215
Amarillo mediano
El amarillo opaco de resistencia reducida con
Trazas de amarillo
tonalidad rojiza se utiliza para lograr un entintado fino
donde se necesita un tono amarillo. Se lo utiliza en
colores perlados/metálicos.
MB-276
HST-576
Marrón/
Tonalidad secundaria oscura y amarilla. Se lo utiliza en
marrón transparente
colores metálicos.
MB-278MST-278
Amarillo óxido transparente Amarillo transparente con matiz verde, se lo utiliza
Amarillo transparente
únicamente en colores metálicos.
MB-279
VST-679
Amarillo fuerte
El amarillo con tonalidad roja limpia y transparente se
Dorado con tonalidad
utiliza principalmente en colores metálicos brillantes.
amarilla
Produce una tonalidad secundaria amarilla con un tono
verde brillante en colores con efectos. Además, se lo
utiliza en colores sólidos, pero proporciona baja opacidad.
VB-604
VST-630
Amarillo pálido/
El amarillo brillante con tonalidad verde limpia se
superamarillo
utiliza principalmente para los colores amarillo y verde
sólidos. Se pueden utilizar pequeñas cantidades en
colores con efectos para lograr una tonalidad secundaria
verde/amarilla clara. Libre de plomo.
VB-610
VST-610
Amarillo medio/ámbar Amarillo brillante con tonalidad roja para colores sólidos.
Se utilizan pequeñas cantidades en algunos metálicos
para lograr el tono de la tonalidad secundaria. Es un poco
más sucio que el MB-279/VST-679. Libre de plomo.
VB-618
X
Amarillo
Libre de plomo. Se lo utiliza principalmente para
amarillos sólidos. Es más rojo que el VB-604/
VST-630. Es más verde que el VB-610/VST-610. Se
utilizan solo trazas en colores metálicos para dar una
tonalidad secundaria más amarilla y más liviana.
6
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Matiz/
color
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
VERDES
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
CARACTERÍSTICAS
MB-273
HST-573
Verde bronce
Dorado con
tonalidad verde
El amarillo verdoso se utiliza principalmente en
metálicos. Se lo puede utilizar en colores sólidos, pero
no como un colorante principal.
HB-551
HST-551
Verde azulado H.S.
Verde con
tonalidad azul
El verde con tonalidad azul para colores metálicos y
sólidos. El verde transparente con matiz azul se utiliza
en colores sólidos y efectos con efectos. Se lo utiliza en
tonalidades de color verde oscuro y claro. Se lo puede
utilizar en amarillos y azules para hacerlos más verdosos.
ALUMINIOS
7
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
CARACTERÍSTICAS
AB-810
AMT-810
Aluminio medio
brillante H.S.
El aluminio medio fino brillante tiene una tonalidad
más oscura que el AB-814/AMT-814.
AB-814
AMT-814
Aluminio fino H.S.
Aluminio gris extra fino con una tonalidad
secundaria clara.
AB-816
AMT-812
Aluminio medio fino H.S. Aluminio gris medio fino con una tonalidad
Aluminio medio
secundaria clara.
AB-818
AMT-818
Aluminio medio grueso H.S.
Aluminio gris medio grueso con una tonalidad
secundaria clara.
AB-821
X
Aluminio grueso H.S.
Escama gruesa, tonalidad primaria promedio y ángulo.
AB-832
AMT-832
Aluminio muy grueso H.S. Aluminio extra grueso con una tonalidad secundaria
Aluminio brillante H.S. oscura.
AB-838
X
Medio fino brillante H.S. Brillante, medio fino, tonalidad primaria promedio de
escama y ángulo.
Aluminio brillante
AB-841
AMT-821
Aluminio grueso brilloso Aluminio Dollar plateado medio grueso; tiene un
Aluminio grueso brillante aspecto más fino bajo la luz normal, pero parece
más grueso bajo la luz solar. Tiene una tonalidad
secundaria más oscura que el AB-832/AMT-832.
AB-842
AMT-842
Grosor Dollar plateado
Aluminio Dollar plateado grueso; tiene un aspecto
más fino bajo la luz normal, pero parece más grueso
bajo la luz solar.
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Matiz/
color
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
CARACTERÍSTICAS
XIRALLICS
PSE-1001
XCT-101
Plateado cristal
Blanco brillante, efecto centelleante rústico, similar en
color al PB-781/PLT-781.
PSE-1002
XCT-102
Rayo de sol dorado
Dorado brillante, efecto centelleante rústico, similar
en color al PB-784/PLT-784.
PSE-1003
XCT-103
Rojo radiante
Rojo brillante, efecto centelleante rústico, similar en
color al PB-783/PLT-786.
PSE-1004
XCT-104
Azul cristal/azul galáctico Azul brillante, efecto centelleante rústico, similar en
color al PB-782/PLT-782.
PSE-1005
XCT-105
Verde estelar
Verde brillante, efecto centelleante rústico, similar en
color al PB-791/PLT-791.
PSE-1006
XCT-106
Rojo solar
Rojo brillante, efecto centelleante rústico, similar en
color al PB-787/PLT-787.
PSE-1007
XCT-107
Cobre fuego
Cobre brillante, efecto centelleante rústico, similar en
color al PB-785/PLT-785.
PSE-1010
CST-110
Violeta fantasía
Pigmento con efectos que varía de un violeta fuerte a
plateado, a verde y a azul.
PSE-1011
X
Fuego ártico
Perlado transparente; de turquesa sutil a plateado
brillante y a rojo metálico, según el ángulo de
observación.
PSE-1012
X
Salida del sol tropical
Verde refrescante de viaje que cambia a plateado,
a rojo tropical y a naranja, según el ángulo de
observación.
PSE-1013
CST-113
Misterio de otoño
Pigmento con efectos que varía de rojo a dorado y de
bronce a verde.
8
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Matiz/
color
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
PERLADOS
9
A BASE DE SOLVENTES A BASE DE AGUA DESCRIPCIÓN
CARACTERÍSTICAS
PB-780
PLT-780
Blanco perlado/
perlado blanco
Es más grueso que el PB-781/PLT-781, más limpio
en la tonalidad primaria que el PB-781/PLT-781 y
se vuelve más oscuro que el PB-781/PLT-781 en la
tonalidad secundaria.
PB-781
PLT-781
Blanco perlado fino
Blanco perlado fino
Es más grueso que el PB-786/PLT-779, más limpio
en la tonalidad primaria que el PB-786/PLT-779 y
se vuelve más claro que el PB-780/PLT-780 en la
tonalidad secundaria.
PB-782
PLT-782
Azul perlado/perlado azul Es más grueso que el PB-789/PLT-783, más limpio en
la tonalidad primaria que el PB-789/PLT-783. Tiene una
tonalidad primaria azul, y se transforma en un tono
neutral, ligeramente amarillo en la tonalidad secundaria.
PB-783
PLT-786
Rojo perlado/perlado rojo Opaco. Tiene una tonalidad primaria roja brillante, es
más grueso y más limpio en la tonalidad primaria que
el PB-788/PLT-788, y se vuelve más oscuro que el
PB-788/PLT-788 en la tonalidad secundaria.
PB-784
PLT-784
Dorado perlado/
perlado dorado
Tiene una tonalidad primaria amarilla, y se
transforma en un tono neutral, ligeramente azul
en la tonalidad secundaria.
PB-785
PLT-785
Cobre perlado
Opaco. Tiene una tonalidad primaria de cobre,
y se transforma en un tono oscuro en la tonalidad
secundaria.
PB-786
PLT-779
Blanco perlado ultrafino Blanco perlado más fino. Tiene una tonalidad primaria
Blanco perlado ultrafino blanca, y se transforma en un color muy claro en la
tonalidad secundaria.
PB-787
PLT-787
Rojo perlado fino
Rojo perlado fino
Tiene una tonalidad primaria roja magenta, y se
transforma en un tono neutral, ligeramente verdoso
en la tonalidad secundaria.
PB-788
PLT-788
Russet perlado fino
Russet perlado
Opaco. Es más sucio en la tonalidad primaria y más
liviano en el ángulo que el PB-783/PLT-786. Tiene una
tonalidad primaria roja, y se transforma en un tono
rojo más claro en la tonalidad secundaria.
PB-789
PLT-783
Azul perlado fino
Azul perlado fino
Es más fino que el PB-782/PLT-782, es más sucio en
la tonalidad primaria que el PB-782/PLT-782. Tiene
una tonalidad primaria azul, se transforma en un tono
neutral, ligeramente amarillento, y es más liviano que
el PB-782/PLT-782 en la tonalidad secundaria.
PB-790
PLT-790
Violeta perlado medio
Violeta perlado
Tiene una tonalidad primaria violeta, y se
transforma en un tono neutral, ligeramente azul
en la tonalidad secundaria.
PB-791
PLT-791
Verde perlado medio
Verde perlado
Tiene una tonalidad primaria verde, y se transforma
en un tono neutral, ligeramente rojizo en la tonalidad
secundaria.
Dirección del color de
la tonalidad secundaria
Croma/pureza
Cambio
de matiz/
color
Matiz/
color
Valor (claridad/oscuridad)
A BASE DE SOLVENTESA BASE DE AGUA
DESCRIPCIÓN
PB-792
PLT-792
Azul congelado H.S.
Perlado ultrafino
PB-793
PLT-793
Escama de grafito/grafito
PB-794
PB-795
PLT-794
PLT-795
Dorado luminoso/dorado
Aluminio naranja
PB-796
PLT-796
Supernaranja perlado
PERLADOS
CARACTERÍSTICAS
El efecto del blanco se utiliza como un ajustador de
la tonalidad secundaria, así como una herramienta
para hacer coincidir ciertos efectos de congelamiento
de los materiales originales en los colores perlados/
metálicos. Le da una tonalidad secundaria de tono
azul. Tiene una tonalidad primaria amarillenta y una
tonalidad secundaria azulada clara. Proporciona un
efecto similar al PB-784/PLT-784.
El pigmento con efectos de color gris oscuro
brinda un efecto sedoso/grisáceo. Se lo utiliza
solo en colores con efectos, y tiene una tonalidad
secundaria ligeramente azulada.
Escama de aluminio dorado medio.
Escama de aluminio naranja, tonalidad primaria
brillante y limpia con una tonalidad secundaria oscura.
Tiene una tonalidad primaria naranja, y se transforma
en un tono neutral, ligeramente amarillento en la
tonalidad secundaria.
PAUTAS PARA TEÑIR
1. Colores metálicos: el blanco ensuciará el tono de la cara frontal, pero iluminará
el tono anverso.
2. Solo agregue color blanco cuando esté seguro de que es el efecto que necesita.
3. Deje secar la pintura por completo antes de comprobarla.
4. A los colores transparentes sobre-base se les debe aplicar el revestimiento
transparente antes de comprobar el color.
5. Metálicos de una sola etapa: púlalos ligeramente antes de comprobar el color.
6. Metálicos: vea el tono de la cara frontal y del anverso.
7. Solo utilice las tinturas como se indica en la fórmula del color.
SÓLIDOS
METÁLICOS
GRIS
AZUL
VERDE
ROJO
GRANATE
AMARILLO
NARANJA
COLORSÓLIDOSÓLIDOSÓLIDOSÓLIDOSÓLIDOSÓLIDOSÓLIDO
SI ES MUY
MB-201,
MB-201,
MB-201,
HB-545,
HB-511,
MB-201,
MB-201,
OSCURO
HB-500
HB-500
HB-500,
VB-604
HB-545
HB-500
HB-500,
AGREGUE:
VB-604,
amarillo como
amarillo como
en la fórmula
en la fórmula
SI ES MUY
Negro como en
Azul como en
CLARO
la fórmula
la fórmula
AGREGUE:
HB-551
HB-511,
Negro o azul
VB-620
como en la fórmula
SI ES MUY
VERDE
AGREGUE:
Amarillo como en
N/C
N/C
la fórmula
MB-259,
MB-206,
MB-207
MB-259
o azul como
en la fórmula
VB-620
Amarillo como en
y negro si figura en
la fórmula
en la fórmula
SI ES MUY
HB-551,
HB-551,
HB-551
HB-545,
VB-620
ROJO
MB-204
MB-204
azul y amarillo
VB-604
AGREGUE:
como en la fórmula
Amarillo como en
la fórmula
HB-545
HB-545
VB-610
Amarillo como en Agregue naranja
la fórmula con
o amarillo como
azul como en
en la fórmula
la fórmula o un
tono de HB-551
SI ES MUY
Azul o
Granate,
HB-551 o
HB-511,
VB-620 o
MB-201,
HB-545
AMARILLO negro como en
azul o azul o
HB-545,
negro si está en
HB-500,
u óxido rojo
AGREGUE:
la fórmula
violeta como en
negro como en
VB-620
la fórmula
MB-204 o
si está en la
la fórmula
la fórmula
negro si está en
fórmula
la fórmula
SI ES MUY
AZUL
AGREGUE:
MB-204,
MB-206,
MB-207
la fórmula
Blanco más
Amarillo como en
HB-545,
HB-545,
Amarillo como en
HB-545
tintes excepto
la fórmula
VB-604
VB-604
la fórmula
azul como en
la fórmula
SI ES MUY
N/C
Todas las tinturas Todas las tinturas Todas las tinturas Todas las tinturas Todas las tinturas Todas las tinturas
SUCIO comocomo comocomo comocomo
AGREGUE:
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
excepto negro
excepto negro
excepto negro
excepto negro
excepto negro
excepto negro
COLOR
BLANCO,
MARFIL,
CREMA,
HABANO,
PÁLIDO
MARRONES
PLATEADO MET.,
GRIS PLATA,
AZUL
VERDE
GRIS OSCURO
METÁLICO
METÁLICO
COBRE MET.,
BRONCE,
GRANATE BRONCE
GRANATE,
ROJO
METÁLICO
DORADO
METÁLICO
SI ES MUY MB-201,
Rojo, naranja
Aluminio para
Aluminio para Aluminio para
Aluminio como
Aluminio
Aluminio
OSCURO
HB-500
o amarillo como tono de cara frontal, tono de cara tono de cara
en la fórmula
y rojo/
AGREGUE:
en la fórmula
blanco para
frontal, blanco para frontal,blanco para
granate como
tono de anverso tono de anverso tono de anverso en la fórmula
como en la fórmula como en la fórmula como en la fórmula
SI ES MUY Todos los Todos los
Todos los Todos los Todos los Todos los Todos los Todos los
CLARO
tonalizadores tonalizadores como tonalizadores como tonalizadores como tonalizadores como tonalizadores como tonalizadores tonalizadores
AGREGUE: como en
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
como en la
como en la
la fórmula excepto
excepto
excepto
excepto
excepto
fórmula excepto fórmula excepto
excepto blanco
negro aluminioaluminioaluminio aluminioaluminio
aluminio
SI ES MUY MB-204,
Granate o
Granate, violeta
VERDE
MB-206,
rojo como en
rojo como en
AGREGUE: MB-207
la fórmula
la fórmula
MB-229,
Aluminio como
violeta o
en la fórmula
granate como
en la fórmula
Tinturas rojo,
marrón o
granate como
en la fórmula
Tinturas rojo, Tinturas rojo,
marrón o
marrón o
granate como granate como
en la fórmula en la fórmula
SI ES MUY Amarillo como Amarillo o
MB-273 o
HB-551,
HB-551,
HB-551,
Aluminio como
Naranja
ROJO
en la fórmula naranja como
un tono de
MB-204
MB-204 o
MB-204 o
en la fórmula amarillos o
AGREGUE:
en la fórmula
HB-551
amarillo
amarillo
marrones como
amarillo como
amarillo como
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
SI ES MUY HB-500
Todas las tinturas
MB-272
MB-259,
Azul o
Tinturas de
Tinturas de
Tinturas de
AMARILLO y todas las
excepto
VB-620 o
verde como
tono rojo o
tono rojo o
tono rojo o
AGREGUE: tinturas
amarillo
azul como
en la fórmula
marrón, como
marrón, como marrón, como
excepto
y
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula en la fórmula
amarillo
naranja
SI ES MUY Amarillo como
N/C
MB-215,
Aluminio
AZUL
en la fórmula
MB-279
más otras
AGREGUE:
tinturas en
la fórmula
excepto azul
Aluminio
N/C
más otras
tinturas en
la fórmula
excepto azul
o verde
Rojo, marrón
N/C
Rojo, marrón o
granate transparente
como en
la fórmula
SI ES MUY Todas las tinturas Todas las tinturas
Todas las tinturas Todas las tinturas Todas las tinturas
Todas las tinturas Todas las tinturas Todas las tinturas
SUCIO
en la fórmula en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula
en la fórmula en la fórmula
AGREGUE:
excepto
excepto exceptoexceptoexcepto exceptoexcepto
excepto
negro
negro negronegronegro negronegro
negro
10
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