Soñando María Magdalena - Concurso Internacional de Piano

Soñando María Magdalena - Concurso Internacional de Piano

Juan Cruz-Guevara
•
Soñando María Magdalena
para piano
Obra encargo de la Diputación Provincial de Jaén para el
57º
Concurso
Internacional
de Piano Premio
‘Jaén’ 2015
Obra
Encargo
de la Excelentísima
Diputación
Provincial de Jaén
57 Concurso internacional de piano "Jaén"
Copyright 2014. Juan Cruz Guevara
Editado por:
DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE JAÉN
Plaza de San Francisco, s/n.
23071 - Jaén
Tlf. 953 248 000
Fax 953 248 024
Depósito Legal: J. ??? - 2014
Imprime: D
iputación Provincial de Jaén
Unidad de Diseño e Imprenta
Impreso en España / Unión Europea
All rights resserved all countries in the world
III
JUAN CRUZ GUEVARA
Juan Cruz Guevara nace en Macael
(Almería). Comenzó sus estudios
musicales en el conservatorio superior de
música de Murcia a los 15 años. Estudio
trombón, piano, armonía, contrapunto y
composición con el compositor Manuel
Seco de Arpe, que continuó en la Robert
Schumann Hochschule.
Desde 1995, Cruz-Guevara ha recibido
numerosos encargos de festivales y
premios de composición. En 1997 en el
Festival de Murcia se estrenó su
instrumento
de
percusión
Niké,
construido en diversos materiales,
también se estrenó una obra con el
mismo nombre. En el siguiente año 1998
Guevara ganó el 2º premio de Jóvenes
compositores de la SGAE con su pieza
Concierto para Saxofón y conjunto
Instrumental. En ese mismo año recibe
el Primer Premio de Composición del
Festival Internacional de Jóvenes
orquestas de Murcia por su obra
Concierto para Marimba y Orquesta de
Cuerda, estrenada por el percusionista
Claudio Cascales. En 1999 gana el 4º
premio de Jóvenes compositores de la
SGAE con el Concierto para trombón y
conjunto Instrumental. En 2001 se le
concedió el II Premio de las Artes y las
Letras del Instituto de Estudios
almerienses y el segundo premio de la
SGAE en su modalidad de jóvenes
compositores, con su obra Jotatell, con
el Saxofonista Antonio Jesús Sánchez
Gómez, en el auditorio Nacional.
En 2003 recibe el 3º premio en el
concurso “Eduardo Ocon” en Málaga.
En 2004 la Cátedra Manuel de falla le
encarga una obra para la Joven Orquesta
de Andalucía dirigida por Michael
Thomas. En ese mismo año la Junta de
Andalucía le encarga una pieza para la
Orquesta filarmónica de Málaga la cual
fue estrenada bajo la dirección de Arturo
Tamayo. Destacamos entre sus encargos:
el Parlamento de Andalucía, la Real
Orquesta Sinfónica de Sevilla, el festival
Internacional de alicante en el cual se
estreno el concierto para percusionista y
ensemble, Gánosis, estrenado por
TAiMA, en el cual se estreno el
instrumento construido exclusivamente
en mármol Vetáfono. En 2008 estrenó
Mélanges, concierto para quinteto de
viento y orquesta estrenado por la
orquesta de Granda. En 2009 recibe el
premio de composición “Joaquim
Rodrigo”, con su obra de orquesta
Yasna; y entre 2010 y 2012 obtiene,
entre otros, el 3º premio Zeitklang de
composición para cuarteto de cuerda,
Egidio Carella para ensemble, Parco
Rossore para trío, Salvador Segui, y First
Prize New Note in Croatia.
En su catálogo incluye más de sesenta
estrenos. En la actualidad es profesor del
Conservatorio Superior de Música de
Granada, y desde 2011 director artístico
del Certamen Internacional de Guitarra
Clásica Julián Arcas.
V
JUAN CRUZ GUEVARA
Juan Cruz Guevara was born in Macael
(Almería). He began his musical studies
at the Superior Conservatoire of Music
in Murcia at the age of fifteen. He
disciplined in trombone, piano, harmony,
counterpoint and composition under the
tutelage of the composer Manuel Seco
de Arpe and later continuing his studies
at Robert Schumann Hochschule.
From 1995 onwards, Cruz Guevara has
been awarded various honours including
assignments
from
festivals
and
composition prizes, among them the
1997 Festival in Murcia wherein he
premiered a percussion instrument called
Nike composed of different materials. He
also composed a play with the same
name. The following year, in 1998,
Guevara was awarded the second prize
in the SGAE Contest for Young
Composers with his piece, Concierto
para Saxofon y Conjunto Instrumental.
The same year he is also awarded first
prize for the International Festival of
Orchestras in Murcia for, Concierto para
Marimba y Orquesta de Cuerda,
premiered by the percussionist Claudio
Cascales.
In 1999 he wins 4th place at The SGAE
Prizes with Concierto para trombón y
Conjunto Instrumental. In 2001 he goes
on to win the “II Contest of Fine Arts”
awarded by the School of Studies in
Almería and second prize at the SGAE
for Jotatell which was premiered by the
saxophonist Antonio Jesús Sánchez
Gómez in the National Auditorium.
In 2003 he receives third prize in the
contest “Eduardo Ocón” in Málaga. The
following year, in 2004, The Cátedra
Manuel de Falla entrusts him with a
piece premiered by The Young
Orchestra of Andalusia and directed by
Michael Thomas. The same year La
Junta de Andalusia asks him to present a
piece for the Philharmonic Orchestra in
Málaga which was premiered under the
direction of Arturo Tamayo. The most
notable assignments that Cruz Guevara
has received include: from the
Andalusian Parliament, the Real
Orquesta Sinfónica de Sevilla, the
Festival Internacional de Alicante in
which The Concert for percussionist and
ensemble was premiered, Gánosis,
premiered by TAiMA, in which the
Percussion Instrument Vetáfono built
completely of marble was revealed for
the first time.
In 2008 he premieres Mélanges, a
concerto for a quintet of Wind and
Orchestra, entrusted by the Orchestra
Ciudad de Granada. In 2009 won the
prize of Composition "Joaquin Rodrigo"
with his orchestral work Yasna, and
between 2010 and 2012 obtained
Zeitklang Composition Awards, for
String Quartet, Award Egidio Carella for
ensemble, Awards Parco San Rossore
for Trio, Salvador Segui, Award New
Note in Croatia for Wind Quintet ,
among others
In sum, the catalogue of Cruz Guevara
includes more than sixty premieres.
Since 2011 he has been the artistic
coordinator
for
the
“Certamen
Internacional de Guitarra Clásica Julián
Arcas” and at the moment he is a
professor at the Superior Conservatoire
of
Music
in
Granada.
VI
SOÑANDO MARIA MAGDALENA
Soñando a María Magdalena, está construida en diferentes variaciones sobre un tema
SOÑANDO
MARIA
MAGDALENA
popular
de Jaén “la
carrasquilla”,
el cual he utilizado de un modo muy personal para
SOÑANDO
MARIA
MAGDALENA
intentar
buscara diferentes
maneras
de ver
y transformar
un solovariaciones
tema.
Soñando
María
Magdalena,
está
construida
en diferentes
sobre un tema
popular
de
Jaénalterna
“la
carrasquilla”,
cual
utilizado
de unvariaciones
modo
muy
personal
para
Soñandopieza
a María
Magdalena,
estáel
construida
en diferentes
sobre
un tema
La primera
momentos
de
granhefuerza
y amplitud,
con
otros
donde
el
intentar
buscar
diferentes
maneras
de
ver
y
transformar
un
solo
tema.
popular
de
Jaén
“la
carrasquilla”,
el
cual
he
utilizado
de
un
modo
muy
personal
para
carácter melódico tiene prioridad, en una confrontación irregular. La segunda pieza es la
intentar
buscar
diferentes
de ver
transformar
solo
tema.
más lírica
y expresiva,
dondemaneras
la
transformación
y fuerza
el tránsito
por diferentes
mundos,
La primera
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alterna
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de ygran
yunamplitud,
con otros
dondedel
el
temacarácter
escogido,
hacen
parezca
diluirse
lo más
etéreo
del sonido.
Laotros
tercera
pieza
melódico
tiene
prioridad,
en una
confrontación
Lacon
segunda
pieza
es el
la
La
primera
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alterna
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deen
gran
fuerza
yirregular.
amplitud,
donde
más
y expresiva,
donde
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el tránsito
diferentes
alterna
ellírica
carácter
de la
fuerza
dela la
con la ytristeza
quepor
muchas
vecesmundos,
la misma
carácter
melódico
tiene
prioridad,
entierra
una confrontación
irregular.
La segunda
pieza
esdel
la
tema
escogido,
hacen
que
parezca
diluirse
en
lo
más
etéreo
del
sonido.
La
tercera
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tierramás
noslírica
impone.
La cuartadonde
pieza,
vez la que más
acercapor
al carácter
y expresiva,
la tal
transformación
y else
tránsito
diferentescotidiano
mundos, del
del
el carácter
la
la tierraencon
la tristeza
muchasde
veces
la misma
temaalterna
propuesto,
porhacen
sudetempo,
estádeinterrumpida
pequeños
clusters,
que
tema
escogido,
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parezca
diluirse
lopor
más
etéreo que
delgolpes
sonido.
La
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tierra
nos
La
cuarta
pieza,
tal
vez
lacon
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se acerca
al carácter
cotidiano
del
conducen
el final.
Maria
Magdalena,
está
dedicada
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mujer
Maria
alternahacia
el impone.
carácter
de Soñando
la
fuerza
de
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tristeza
que muchas
la misma
tema
propuesto,
por
su
tempo,
está
interrumpida
por
pequeños
golpes
de
clusters,
que
Magdalena
tierra nos impone. La cuarta pieza, tal vez la que más se acerca al carácter cotidiano del
conducen
hacia el
Soñando
Magdalena,
está dedicada
a mi
mujer Maria
tema propuesto,
porfinal.
su tempo,
estáMaria
interrumpida
por pequeños
golpes
de clusters,
que
Magdalena
conducen hacia el final. Soñando Maria Magdalena, está dedicada a mi mujer Maria
Magdalena
SOÑANDO MARIA MAGDALENA
SOÑANDO
MAGDALENA
Soñando
a MaríaMARIA
Magdalena,
is constructed in different variations relating to a popular
themeSOÑANDO
from Jaén MARIA
¨la carrasquilla”,
which i have used in a very personal style to try and
MAGDALENA
Soñando a María
Magdalena,
is constructed in different variations relating to a popular
search
out new
and transforming
oneused
single
theme
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Jaén of
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which i have
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very personal style to try and
Soñando a María Magdalena, is constructed in different variations relating to a popular
search
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theme.
theme
from
Jaén
¨la carrasquilla”,
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moments
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theme.
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where
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character
takes priority
a irregular
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between
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and amplitude,
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second
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lyrical
and
expressive,
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and the
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the melodic
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priority
a irregular
confrontation.
The
The first piece
between
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great strength
and amplitude,
with other
through
different
worlds
of
the
chosen
theme
make
it
dilute
itself
into
the
most
ethereal
second
piece
is
the
most
lyrical
and
expressive,
where
the
transformation
and
the
transit
moments where the melodic character takes priority in a irregular confrontation. The
sound.
The piece
third
alternates
bewteen
the character
oftransformation
the
earth´s
force
with
the
through
different
of the chosen
theme
make
it dilute
itself
into the
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second
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sadness
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the third
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same
imposes
upon
us.
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piece,
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the
sound.
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us.
The
fourth
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the
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closest
to
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of
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proposed
theme,
due
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tempo,
is
sound. The third piece alternates bewteen the character of the earth´s force with the
one
that
issmall
closest
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the everyday
nature
of lead
the
proposed
theme,
due
to perhalps
is Soñando
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is
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clusters,
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end
of the
piece.
sadness
the very
often
imposes
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piece,
interupted
small
clusters,
which
lead
to the theme,
end of due
the piece.
Soñando
Maria
Magdalena,
is dedicated
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wife
Maria
Magdalena.
one
that is by
closest
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the everyday
nature
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proposed
to is tempo,
is
Maria
Magdalena,
dedicatedoftoclusters,
my wifewhich
Marialead
Magdalena.
interupted
by smallistappings
to the end of the piece. Soñando
Maria Magdalena, is dedicated to my wife Maria Magdalena.
TEMA PROPUESTO PARA LA EDICIÓN 2015
TEMA PROPUESTO PARA LA EDICIÓN 2015
TEMA PROPUESTO PARA LA EDICIÓN 2015
VII
VIII
Comentario sobre el tema de la obra
El tema musical de la obra obligada de esta edición de 2015, Soñando María
Magdalena, elaborado tan acertadamente por el compositor Juan Cruz Guevara, se ha
extraído, una vez más, del Cancionero Popular de Jaén1, que en su tiempo publicó la autora
Lola Torres, como familiarmente se le conocía en su tierra. Se trata de una canción bailada
agrupada en un apartado, donde aparecen varios fandangos y jotillas de la provincia, con
la denominación de “Canciones con baile”. Es, según la autora, un baile, más bien infantil,
antiquísimo en Jaén y se realiza como un “melenchón”, en corro, ejecutando todos los
movimientos que el texto de la canción va señalando en cada momento: se arrodillan,
se vuelven de espaldas, se cogen las faldas, moviéndolas, así como los pies, se abrazan
y besan, procurando llevar bien el ritmo al bailar con los movimientos mencionados.
Musicalmente se trata de una sencilla canción estrófica con una sola melodía que en su
primera mitad camina tonalmente de la tónica a la dominante y en su segunda procede a la
inversa. Si el ámbito tonal no llega a la octava, como corresponde a una canción infantil,
el fraseo es totalmente cuadrado como en cierto modo obliga el baile. Aquí presentamos
el tema con una de sus estrofas:
Este baile de la carrasquilla
es un baile muy disimulado
que en hincando la rodilla en tierra
todo el mundo se queda parado.
Pedro Jiménez Cavallé
Vid. Torres Rodríguez de Gálvez, María de los Dolores de, Cancionero Popular de Jaén, Instituto de
Estudios Giennenses, Jaén, 1972.
1
IX
Commentary about the obligatory work
The musical theme from this year’s obligatory work, Soñando María Magdalena
(Dreaming María Magdalena), beautifully arranged by the composer Juan Cruz-Guevara,
is once more a selection from the Cancionero Popular de Jaén, edited by Lola Torres, as
they usually called her around.
This song is listed in the same group as fandagos and jotillas from the province,
named as “Songs for dancing”. In words of the author, it is a rather childish dance, known
since generations in Jaén, performed as a “melenchón” in a circle, while executing all
the moves that the text in the song is indicating: bending on their knees, turning around,
picking their skirts to move them in synchrony with their feet, hugging and kissing
themselves, while trying to mantain the proper rhythm.
The music is a simple versed song with a melody that goes from the tonic to the
dominant in the first half of the song and vice-versa in the second. If the tonality does
not reach the eighth, as it should in a children’s song, the phrasing ends up completely
squared, which is what the dance really needs in a sense. We present here one of the
verses:
Este baile de la carrasquilla
es un baile muy disimulado
que en hincando la rodilla en tierra
todo el mundo se queda parado.
Pedro Jiménez Cavallé
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