Los documentales interactivos y Jot Down

Transcripción

Una posibilidad de éxito
UNIVERSITAT AUTÒNOMA DE BARCELONA
-SERGI BRUNET, JULIA LARIO, XAVIER MARS, CARLOTA PEREA-
1. RESPONSABLES DEL ESTUDIO
Sergi Brunet 1241520 [email protected]
Júlia Lario 1244336 [email protected]
Xavier Mars 1245875 [email protected]
Carlota Perea 1245971 [email protected]
2. INTRODUCCIÓN
“Jot Down es un soplo que renueva el aire hastiado del periodismo” así comienza el
articulo acerca de la revista cultural digital Jot Down publicado en madrilanea.com.
Ricardo J. González, subdirector de Jot Down, concluía que “hacer lo que nos gusta y
no hacer lo que no nos gusta” es la frase que define los motivos del éxito de esta
publicación.
El motivo por el que elegimos llevar a cabo este análisis es parecido. La necesidad de
aprobar una asignatura junto con la voluntad de encontrar un tema lo más ameno
posible sobre el que investigar nos hicieron reparar en la posibilidad que los
documentales web funcionaran como formato en la publicación Jot Down.
Aunque teníamos claro que el formato no era el único condicionante, Jot Down tiene
un estilo muy definido y no todos los docuwebs podrían tener cabida en él, creímos
que valía la pena realizar un sondeo sobre las posibilidades reales que el formato
tenía de triunfar en la publicación.
Para ello nos pusimos en contacto tanto con la empresa como con el público de ésta,
a fin de descubrir su parecer al respecto. Esto, además, nos sirvió para poder entender
Jot Down, su proyecto, su filosofía y su forma de entender el periodismo. Pudimos así
comprender las necesidades de la revista y de su público.
Necesitábamos hacer lo mismo con los documentales web. Entenderlos, conocer sus
características comunes y poder definirlos. Para ello contactamos con Arnau Gifreu
quien, como experto, nos expuso su punto de vista acerca de este formato y nos dio
su opinión al respecto de su posible funcionamiento en la web de Jot Down. Dado que
hay pocas personas que conozcan y hayan participado en tantos documentales
interactivos como Gifreu, fue una auténtica suerte que decidiera colaborar en nuestra
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investigación. Optamos además por diseñar unas fichas de análisis que nos
permitieran determinar características comunes en los documentales interactivos.
Durante la realización de nuestro proyecto, dejando al margen las conclusiones
extraídas, nos hemos dado cuenta de algo relevante: La revista cultural digital Jot
Down tiene muy buena acogida entre el público y, como formato interactivo, funciona y
tiene gran audiencia. El estilo, los contenidos y la atrevida apuesta de la plataforma
funciona y ésta gana seguidores día a día.
En este sentido, consideramos que, de funcionar en la página web, los documentales
interactivos podrían gozar de la misma suerte y convertirse así en un formato mucho
más conocido. Jot Down podría actuar como la precursora en la distribución de éstos y
normalizar el formato a ojos del gran público.
Es ésta una de las grandes asignaturas pendientes de los documentales interactivos;
darse a conocer entre la sociedad. Conseguir ser vistos por la mayoría de la población
y no sólo por aquellos que, interesados en la comunicación, descubren por casualidad
el formato. Los documentales web tienen posibilidades y hay que encontrar la forma
de potenciarlos.
3.- OBJETIVOS
3.1 OBJETIVO PRINCIPAL
Demostrar que los nuevos formatos como los docuweb funcionan en websites como
Jot Down.
3.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS
Entender el perfil de público de Jot Down así como sus intereses.
Definir los documentales webs o interactivos y ver si podrían interesar al el perfil de
público de Jot Down.
Ver cómo funciona el formato documental web y a qué perfil de público interesa.
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4.- HIPÓTESIS
El formato docuweb funcionaría por sus características proyectado en la página web
de Jot Down.
http://www.jotdown.es/
5.- MARCO TEÓRICO
El auge que en los últimos años ha experimentado la comunicación digital ha
provocado el surgimiento de nuevos proyectos e iniciativas empresariales de distintas
índoles. La mayoría de los medios de comunicación se han implementado en la web
con más o menos acierto y han impulsado distintas iniciativas para llegar a su público.
Otros medios han optado por entrar directamente en el mercado a través de internet y
posteriormente han desarrollado sus versiones en papel. Es el caso de la revista Jot
Down para la que realizamos esta investigación, una revista cultural digital creada en
mayo de 2011 por Ángel Fernández y Ricardo J. Gonzalez.
Las revistas, especialmente las digitales, se han convertido en un poderosa
herramienta para compartir información privilegiada con diferentes comunidades, el
factor de la difusión es especialmente importante pues es exponencialmente mayor al
de las revistas tradicionales. Además, en la mayoría facilitan el acceso gratuito a sus
contenidos y sólo reservan ciertos espacios a suscriptores. Además, la facilidad de
difusión permite que estas revistas puedan ser mucho más especializadas.
Con el paso del tiempo, cada vez son más los usuarios que prefieren acudir a las
revistas digitales y más las publicaciones que abandonan el formato papel para
dedicarse exclusivamente a su versión digital.
En lo que se refiere a los documentales webs, se trata de un género reciente, que está
apareciendo lentamente en la web y cada vez son más los productores que apuestan
por este tipo de producción audiovisual e interactiva. El documental interactivo nace
claramente de las manos de los fotorreporteros y de los creadores de contenidos
multimedia de los medios de comunicación, que han dejado atrás sus pequeñas
creaciones que servían a los medios como ampliación de información para tener un
papel más protagonista. Actualmente la mayor producción de documentales webs
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tiene lugar en Francia, y es en el país galo donde más se ha teorizado y estudiado el
fenómeno de los documentales webs. De estas teorizaciones realizadas por 3WDOC
(3wdoc.com), aparecen dos clases de productos. Uno, se construye como un
documental cerrado, tal y como lo conocíamos hasta ahora, pero con la opción de
poder acceder a más información que amplíe lo que el documental explica. En esta
variante, el usuario puede interactuar de forma que mientras transcurre el documental
puede acceder o no a esa información, de manera que éll elige si quiere o no más
información. Aun así, la narración del documental sigue una línea argumental definida
y que no puede variar.
En el segundo caso, contamos con un tipo de documental cien por cien interactivo y al
gusto del usuario, ya que es este quien decide cómo va a ver el documental. Por tanto
no existe una línea argumental, sino que a través de distintos materiales audiovisuales
conectados por links, el usuario puede seleccionar a su antojo cómo, cuándo y qué
desea ver.
6.- METODOLOGÍA
Para realizar nuestra investigación planteamos distintas técnicas a fin de obtener
diferentes tipos de resultados y poder extraer de ahí las diferentes conclusiones.
En primer lugar planteamos las fichas de análisis con la intención de extraer datos de
los distintos documentales interactivos que conforman la muestra para obtener así una
visión global del formato teniendo en cuenta aspectos técnico como la dirección, la
producción, la plataforma, el formato...
Por otro lado planteamos también entrevistas en profundidad a fin de obtener tanto la
visión del medio de comunicación, hablamos en este caso con Carles Foguet, director
de comunicación de Jot Down, como la de un experto en el formato. En este caso nos
ponemos en contacto con Arnau Gifreu, profesor, investigador y realizador en el
ámbito del audiovisual y el multimedia, especializado en el formato docuweb.
Por último, con la intención de conocer la percepción del público ante nuestra
propuesta, creamos también una encuesta para saber el parecer del público de Jot
Down. En este sentido utilizamos la herramienta que pone Google a la disposición del
usuario para crear dicha encuesta y optamos por exponer y definir tanto Jot Down
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como los documentales interactivos y preguntar a los usuarios acerca de la posibilidad
de integración de ambos.
Así pues podemos decir que en cada fase descrita utilizamos un tipo de muestra
distinta:
Para las fichas de análisis utilizamos una muestra acotada de seis documentales
interactivos, utilizando para dicho análisis los siguientes campos: título, dirección web,
formato, dirección, producción, guión, idea original y perfil de público. Decidimos
analizar distintos docuwebs sobre temáticas diversas para poder obtener así la
muestra más amplia dentro de nuestras posibilidades. Los documentales analizados
son: SEAT: Las sombras del progreso, Black Saturday, Behind the Veil, I tu, qui ets?,
Societat 2.0 y In a multi-color chip.
En cuanto a las entrevistas en profundidad, decidimos abordarlas desde dos aspectos:
una, al medio de comunicación elegido para la investigación, en este caso la revista
cultural Jot Down. La entrevista se realiza a Carles Foguet, director de comunicación
de la revista, y es revisada por todos los miembros del equipo, así como por su
directora. Este prodecidimiento, según nos explica el propio Carles, es algo que consta
en la política interna de la empresa: todo pasa por las manos de todos y todos saben
qué se publica sobre ellos. La entrevista se aborda desde dos perspectivas: la
definición del medio por parte del propio medio, y la exposición y explicación del
formato documental web, para posteriormente saber cuál seria su grado de aceptación
por parte de Jot Down.
La segunda entrevista se realiza a Arnau Gifreu, profesor, investigador y realizador en
el ámbito del audiovisual y el multimedia, especializado en el formato documental
interactivo, con tal de obtener su valoración sobre el formato y sobre cómo afectaría
este a la revista Jot Down. Nos interesamos por su experiencia y por su opinión como
profesional del sector.
Finalmente, la última herramienta empleada en la investigación es una encuesta
realizada a través de la herramienta de Google destinada a encuestas. Se trata de una
encuesta simple de dos preguntas dónde primero se explica el formato docuweb y se
define a la revista Jot Down. Las preguntas son las siguientes: ¿Crees que los
documentales webs podrían funcionar en una página web como la de Jot Down? y
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¿Favorecería la inclusión de este formato a la publicación Jot Down o le restaría
credibilidad? la encuesta se publicó en distintas redes sociales (Facebook y Twitter) y
se realizó mailing con los contactos de los miembros del grupo.
7. METODOLOGIA APLICADA
7.1 ENTREVISTA:
ARNAU GIFREU – EXPERTO EN DOCUMENTALES INTERACTIVOS
1.- ¿Cómo definirías los documentales interactivos a alguien que no haya oído a
hablar nada sobre ellos?
Películas documentales donde en un determinado momento se pide al espectador que
mediante su decisión elija un camino determinado o se decante por una acción
concreta. En cualquier caso, para avanzar en la historia hace falta un tipo de
participación física como mover el ratón, seleccionar un enlace, etc., que se traduce en
una involucración real con el contenido más allá de la interpretación mental que nos
ofrece un documental lineal tradicional. Se trata de una nueva forma de ver y consumir
documentales y en general no ficción, con sus valores añadidos y problemas.
2.- ¿Qué destacarías como su valor añadido?
Nos ofrece un abanico de posibles alternativas con el objetivo de enriquecer, expandir
y/o complementar la lectura o visionado lineal tradicional. En el caso de la ficción
interactiva – con excepción de los videojuegos por las normas que lleva implícitas –,
romper el flujo narrativo puede ser arriesgado porque estamos acostumbrados a un
consumo lineal, y podríamos perder el interés del espectador por la historia. Pero en el
caso de la no ficción este consumo permite sugerir “variantes” hacia posibles
ramificaciones o satélites que dejan en espera la obra central audiovisual – el
documental – para ahondar y profundizar en otras cuestiones. En el caso de la no
ficción, esta estructura menos secuencial y con etapas se acepta más que si estamos
viendo un cortometraje, un largometraje o un cuento interactivo, por ejemplo.
3.- ¿Qué 3 características destacarías como esenciales para definir el formato?
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Este formato, y desde mi punto de vista también un género autónomo con sus
especificidades, puede satisfacer una triple necesidad o voluntad: la propia del jugador
- juegos -, la del estudiante o persona con inquietudes culturales - educativa o
formativa - y la relacional - a nivel de comunicación con otros participantes-. El orden
de la experiencia sería jugar con las posibilidades que ofrece el sistema de interacción
(navegando, interactuando, contribuyendo y colaborando), aprender (entendido como
transferencia de conocimiento) y finalmente compartir el conocimiento generado
(interactuar con los demás).
En primer lugar, el hecho de navegar y visitar diferentes propuestas a la hora de
presentar y estructurar los contenidos (la información y el conocimiento), conlleva la
utilización de estrategias y recursos propios de los juegos. De este modo, a partir de la
estructura del interactivo y a través de las modalidades de navegación, el usuario en
cierto modo "juega" con las posibilidades que ofrece la obra y puede satisfacer su
primera necesidad: la relacionada con la diversión y el entretenimiento; en segundo
lugar, esta estrategia cercana a la experiencia del juego normalmente conlleva una
sensación de inmersión profunda al visitante y evita que su aprendizaje sea aburrido y
que su necesidad de ser informado o de aprender se acabe desvaneciendo. Por tanto,
la propuesta didáctica que ofrece resulta atractiva y dinámica, más allá de la que
presentan la mayoría de hipertextos clásicos. Ya en este estadio, el interactor
"aprende jugando", y una vez ha "aprendido la lección" de una manera divertida,
original y desenfadada, la puede compartir con otros interactores, en tiempo real o
cuando lo considere oportuno.
Sumando las partes, observamos como el documental interactivo es fruto de una doble
hibridación: entre audiovisual - género documental - e interacción - medio digital
interactivo -, y entre información - contenidos - y entretenimiento - interfaz navegable -.
Por tanto, se trata de proyectos que hibridan las dos fórmulas, la información
(contenidos) con el entretenimiento (diversión).
4.- ¿Cuál fue tu primer proyecto?
El primer proyecto que produje fue Societat 2.0 (societat20.com, 2009-2011). Fue el
primer prototipo real y operativo de documental interactivo que producimos en la
Universitat de Vic. Cuando acabé mi labor como tutor en 2010, porque allí ejerzo la
dirección en los proyectos finales de grado en la especialidad de multimedia, les
propuse a los alumnos y a mi equipo de producción continuar y perfeccionar el
prototipo, cosa que hicimos el siguiente año, y ahí me encargué de dirigir la parte
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interactiva, ya que este proyecto está formado por un documental audiovisual de
media hora de duración que se encuentra partido por partes en el interactivo. Ese
proyecto, aunque fue muy sencillo y sólo para testear el potencial de este género y
proponerlo como estudio de caso en mi tesis doctoral, lo recuerdo con mucha
emotividad porque fue la semilla que me convenció que la fórmula funcionaba. A partir
de ese punto enfoqué la producción en el ámbito de la educación y la didáctica pues
estaba dentro la academia y tenia los medios, y producimos durante cuatro años sin
parar varios proyectos notables como Metamentaldoc, (metamentaldoc.com, 20092011), En un Xip Multicolor (xipmulticolor.com, 2010-2011), Projecte Lumières
(projectelumieres, 2011-2012) o I tu qui ets? (ituquiets.com, 2011-2012), entre otros.
Actualmente me encuentro inmerso en mi primer proyecto en solitario, fuera de la
academia, un meta-documental interactivo, es decir, un proyecto que reflexiona sobre
el propio género usando el propio género. Más en 2013…
5.- ¿A raíz de qué te interesaste por el formato? ¿qué te atrajo de éste?
Cuando empecé el doctorado en la Universidad Pompeu Fabra (2007), había dos
ámbitos de la comunicación que me interesaban especialmente desde que inicié los
estudios de la licenciatura en Comunicación Audiovisual en la Universidad Autónoma
de Barcelona (2000): eran el género documental y el medio interactivo. Pero estos dos
géneros parecían no encontrarse y estar predestinados a ir por caminos separados.
Apenas a principios del siglo XXI, el género documental estaba consolidado pero la
velocidad de la banda ancha era todavía bastante limitada y los medios interactivos
siquiera contaban con casi una década de existencia. Aun interesándome por el
género televisivo y documental durante la carrera, y posteriormente, al detectar un
claro segmento en alza en los géneros interactivos y especializarme cursando el
Máster en Artes Digitales (2003-2005, UPF), mi idea inicial de una televisión interactiva
y de una investigación en torno al tema no cogía forma. En 2007 empecé a cursar el
doctorado en "Teoría, análisis y documentación cinematográfica" en la Universidad
Pompeu Fabra y entonces todo empezó a adquirir sentido. Si la televisión se había
quedado en un estadio inicial en relación con la interactividad, un medio nuevo había
estallado con gran fuerza y amenazaba ciertos viejos medios: la red Internet. Y este
medio sí ofrecía posibilidades para que los géneros interactivos - tanto de ficción como
de no ficción - floreciesen y se desarrollaran sin límites. Comenzaba entonces el
momento de eclosión del documental interactivo, un género que ya había nacido con
las aplicaciones fuera de línea de finales de los 80 y principios de los 90, pero que a
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partir de ese momento empezaba a experimentar una producción sin precedentes.
Tras los cursos de doctorado (2007-2008) y de ver que ahora parecía haber suficiente
cuerpo teórico para elaborar una tesis doctoral, en 2009 empecé a investigar este
objeto a partir del proyecto de trabajo de investigación, y dos años después lo defendí
con éxito. Hay que sumar a esta ecuación el profesor Carlos Scolari, a quien tuve la
fortuna de conocer como profesor senior en la Universidad de Vic, y el cual aceptó la
dirección de mi tesis doctoral y me ha acompañado hasta el final de este proceso.
6.- ¿Consideras que existe un perfil de público especifico para este tipo de
formatos?
Sí: la nueva hornada de jóvenes llamados “nativos digitales” que navegan más por
Internet y utilizan los dispositivos móviles que no ven la televisión o leen. Esa hornada
que han nacido después del año 2000 y que cuando empiecen a querer consumir
información y realidad llegaran al terreno del documental interactivo y los relatos de no
ficción interactivos y allí se quedaran. Aún con ello, hay que considerar que la no
ficción es la hermana menor de la ficción, sea audiovisual o interactiva, y eso se
traduce en menos inversión, circuitos, difusión, etc., cosas que perjudican el hecho de
que se vaya creando un target específico interesado, que será el núcleo duro que
después expandirá la historia, como en el caso del “transmedia storytelling”.
7.- ¿Cuál de tus proyectos consideras que ilustra mejor el formato? ¿De cuál te
sientes más orgulloso?
Tengo especial recuerdo de dos de ellos: Metamentaldoc, (2009-2011) y I tu qui ets?
(2011-2012). El primero lo subrayo por su contenido, una mezcla entre documental
interactivo y una enciclopedia sobre el género documental, es decir, un
metadocumental sobre el género documental. Nos llevó más de dos años y medio
producirlo y un esfuerzo notable, y hoy en día lo utilizamos en distintas universidades
como Campus Virtual no oficial en relación a las asignaturas de documental. I tu qui
ets? toca el lado de la educación y la igualdad entre sexos, al llamada “co-educación”,
y es el que tiene más la “forma ideal” de documental interactivo después de mucha
experimentación con interfaces y formatos llevada a cabo durante más de cuatro años.
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8.- ¿Conoces la revista cultural Jot Down? ¿Consideras que el formato docuweb
podría encajar en una web como la de Jot Down?
No la conocía antes esta revista, pero creo firmemente que este formato está
destinado a convertirse en uno de los formatos del género informativo y cultural más
utilizados en los próximos años, pues ya es hoy un relieve natural de los medios
tradicionales como la televisión o el fotoperiodismo. La información e incluso la cultura
se consumen en la demanda, en todo momento y desde cualquier lugar, lo que se
llama “time shift”. Este cambio de la audiencia en el tiempo y en el espacio constituye
un nuevo imperativo dentro del cual los medios tradicionales deben adaptarse y
sobrevivir, si quieren seguir jugando. Su futuro no pasa sólo por la pantalla del
televisor, sino también por el ordenador y los terminales móviles.
Utilizar el formato del webdocumental a la revista le daría una estética, atractivo y
dinamismo que actualmente no posee en sus presentaciones, y aumentaría el flujo de
visitantes online, aunque visualmente el estilo está muy trabajado y la composición en
blanco y negro (sólo con algunos puntos de color) resulta elegante y sobria. Periódicos
como el “New York Times” o “Le Monde” ya decidieron hace algunos años apostar por
este formato, y por lo que se no les ha ido nada mal. Simplemente es otro modo de
presentar, consultar y acceder a la información, ni mejor ni peor que el que usamos
habitualmente, distinto. Se trata de ofrecer posibilidades al consumidor para que cada
uno decida que le apetece más en cada momento. Ni más ni menos.
7.2 ENTREVISTA:
CARLES FOGUET – DIRECTOR DE COMUNICACIÓN DE JOT DOWN
1.- ¿De dónde nace Jot Down?
Del cansancio de media docena de amigos que no conseguían encontrar en una única
publicación todo aquello que deseaban leer un domingo por la mañana mientras
desayunaban. De manera que nos propusimos, sin haber tenido ninguno de nosotros
ninguna experiencia previa en el mundo del periodismo ni de los medios, hacer aquella
revista de papel que a nosotros nos gustaría leer. En el proceso previo el “de papel”
cayó de nuestras condiciones, a pesar de que nunca perdimos la esperanza de poder
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ver nuestra cabecera en un quiosco. Y por lo menos eso ya nadie nos lo podrá quitar
jamás.
2.- ¿Cómo definirías el proyecto empresarial de Jot Down y su finalidad?
Hemos repetido muchas veces una expresión más o menos afortunada: la empresa
que está detrás de Jot Down no tiene —de momento— ánimo de lucro pero tampoco
tiene ánimo de luto. Si hubiéramos querido ganar dinero —mucho y rápido— seguro
que no nos hubiéramos embarcado en este proyecto, pero si hubiéramos querido
perderlo, tampoco. Nos gustaría, a medio plazo, que Jot Down —y todos sus
productos y servicios asociados— arrojaran un saldo positivo que nos permitiera
aumentar la plantilla y disponer de más recursos. Pero a estas alturas, con solo un año
y medio de vida y en el contexto en el que tenemos que pelear, la mera supervivencia
es ya todo un logro empresarial.
Para resumirlo en pocas palabras, a día de hoy, la finalidad de nuestra empresa es
conseguir que Jot Down sea una realidad sostenible. Jot Down es el fin y la empresa
es el medio, no a la inversa.
3.- ¿Cómo caracterizarías al perfil de trabajadores de Jot Down?
Las características que mejor les definen es que tienen un ordenador portátil, una
conexión permanente a Internet y una curiosidad infinita. El resto es bastante
accesorio y más vale que lo sea, porque nos sería imposible definir un perfil
homogéneo. Por nuestra manera de trabajar, hay algunos intangibles que son más
relevantes para incorporar a alguien al proyecto de manera estable y, en cambio, hay
elementos que en otras empresas se valoran mucho más pero que en Jot Down no
tienen ninguna importancia. Dejando a un lado, claro está, los puestos que exigen una
alta pericia técnica (diseñadores, informáticos…) para ser cubiertos, para los cuales
quizá sí somos bastante más convencionales a la hora de contratar al personal. Con
nosotros trabaja gente de edades diversas —comprendidas en su mayoría entre los 30
y los 40— de toda España —el grueso del pelotón se encuentra entre Barcelona y
Madrid— con estudios superiores.
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4.-¿Cómo definirías vuestro perfil de público?
Sobre esto tenemos algunas pistas más que nos dan los demográficos de la analítica
web y de las auditorías de medios. Básicamente, es un público mayoritariamente
masculino, de entre 25 y 50 años, con estudios superiores y un nivel adquisitivo e
intelectual por encima de la media. Si tenemos que hacer caso a los datos de los que
disponemos, ese sería el lector tipo, aunque nuestra experiencia diaria, ya sea en las
redes sociales o en la vida real, donde interactuamos a menudo con nuestros lectores,
nos hace ponerlos en cuarentena, ya que tenemos constancia de que nuestro público
fiel es bastante heterogéneo.
5.- ¿Por qué crees que el proyecto ha tenido tan buena respuesta entre el
público?
Hemos podido racionalizar una respuesta con el tiempo, pero la verdad es que esto
tiene el mismo mérito que acertar una quiniela un lunes. Esta pregunta nos hubiera
gustado saber responderla antes de mayo de 2011, pero por aquel entonces solo
teníamos algunas intuiciones y muchas esperanzas. El éxito —relativo, moderado…
no nos gusta perder de vista la escala en la que nos movemos— de Jot Down se basa
en que hay mucha más gente de la que parecía que, a pesar de los estándares que la
explosión de Internet había impuesto, todavía conserva un gusto por la lectura lenta,
reposada, profunda, y una curiosidad que abarca prácticamente cualquier actividad
humana. Aunque, claro, esta gente, que hemos demostrado que existía, no firma
cheques en blanco, sino que exige ser satisfecha con contenidos de calidad.
Sobre la primera parte de la ecuación —la existencia de una masa crítica de público
objetivo— apenas podíamos intervenir, pero la segunda estaba solo en nuestras
manos y hemos puesto todo de nuestra parte para ofrecer el mejor producto posible,
con la mayor autoexigencia posible, la de quien está haciendo aquello que, en el
fondo, es lo que él mismo desearía leer.
Creo que nosotros estamos cumpliendo con nuestra parte del trato. Y el público,
también, incluso más de lo que el más optimista de nosotros podía esperar. Y
seguiremos trabajando duro para que el acuerdo siga vigente durante mucho tiempo.
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6.- ¿Por qué no hay una periodicidad de ejemplares en papel?
No hay una periodicidad anunciada, pero sí pretendida. Nuestra intención (no
declarada), es ser capaces de editar un número nuevo cada trimestre. De momento, el
compromiso con nuestros lectores es completar la “fórmula de Euler” (encontrarás
partes de ella en el lomo de los números ya publicados). A partir de ahí, ya se verá,
pero a día de hoy no estamos en disposición de asegurar nada de lo que vendrá, a
pesar de que lo deseemos con todas nuestras fuerzas.
7.- ¿Por qué la cultura? ¿Consideráis ciencia y deporte, como cultura?
Por supuesto. Nuestra concepción de la cultura es muy amplia. Tanto que lo alcanza
prácticamente todo. De hecho, acabaríamos antes listando lo que queda fuera de
nuestro foco: los temas propios de la prensa rosa. Fuera de esto, todo nos interesa.
No sabemos si esto es una muestra de nuestra amplitud de miras o de nuestra falta de
criterio, pero lo cierto es que consideramos que prácticamente toda la actividad
humana puede entenderse como un hecho cultural. Al fin y al cabo, ¿has visto a algún
animal haciendo ciencia o jugando al tenis?
8.- ¿Por qué este perfil estético tan definido?
Para nosotros la estética es también el contenido de la revista. Es indisociable texto e
imagen, forma y contenido. Sobre todo en las entrevistas, las fotografías aportan un
valor añadido al lector y seleccionamos a los fotógrafos con el mismo mimo que
seleccionamos al entrevistador. Ambos tienen la misión de sacar el mayor partido del
entrevistado, sin que ninguno de los dos sea más importante que el otro. Creíamos
que la inmediatez que caracteriza buena parte de los productos culturales que se
ofrecen en la red hoy en día también se había llevado por delante este gusto por la
calidad y el detalle en el aspecto gráfico. Y cuando, por fin, hemos conseguido
materializar nuestro proyecto en papel, hemos llevado estos principios hasta las
últimas consecuencias.
Respecto a la estructura, y como te apuntábamos con anterioridad, Jot Down no deja
de ser una revista de papel volcada en la Red, de manera que, en buena parte, la
estética ya viene muy condicionada por nuestra idea inicial. El hecho de que las
fotografías sean en blanco y negro, por ejemplo, contribuye a dotar a nuestros
contenidos de una atemporalidad que los hacen valiosos independientemente de
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cuándo fueron producidos y facilitan una relectura alejada de la actualidad más
acuciante, exactamente del mismo modo que podrías releer una revista que
encontraras en tu desván.
9.- ¿Conoces los docuweb? ¿Crees que es un formato que podría funcionar en
vuestra página?
Tenemos que confesarte que hemos tenido que buscar en Google qué son los
docuweb, así que con esto ya puedes intuir que a) no estábamos demasiado
familiarizados con el concepto y b) no teníamos previsto incorporarlo a nuestro
proyecto en breve. Teniendo ahora (¡muchas gracias!) una idea vaga de lo que son,
vemos que van en la línea del transmedia, una tendencia que seguro que será muy
potente en un futuro muy próximo en la red y que ya es incipiente en algunos sitios de
referencia. Sin embargo, por nuestra propia esencia (esta “revista de papel” volcada
en la Red) es improbable que sea un formato que consideremos a medio plazo. La
superposición entre el formato de papel y el formato web está en las imágenes (sin
movimiento) y el texto, y son estos dos elementos los que definen nuestro proyecto.
Incorporar nuevas narrativas, incluso menos complejas que los docuwebs, traicionaría
un poco el modelo original y, por ahora, no nos lo planteamos. Al fin y al cabo, de
nuestras entrevistas podríamos sacar audio, vídeo… pero hasta la fecha no hemos
querido hacerlo. Aunque no nos cerramos la puerta a nada, no tenemos demasiada
cintura para introducir cambios y novedades.
10.- ¿Consideras que podría ser una forma de interesar a nuevos perfiles y atraer
nuevos públicos?
En esta primera aproximación apresurada que hemos hecho al formato, parece una
idea interesante, aunque no encaje demasiado con nuestra filosofía. Seguro que
interesará a los nuevos consumidores de medios, que acuden con naturalidad a
multitud de fuentes y formatos para construirse una imagen transversal del tema que
les interesa. Este nuevo formato parece que puede, por un lado, facilitarles el trabajo
y, por el otro, sacar más partido de las capacidades de la web del que ahora estamos
sacando aquellos que producimos contenidos y que seguimos aferrados a los formatos
más clásicos.
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7.3 ENCUESTA AL PÚBLICO:
Teniendo en cuenta que Jot Down Cultural Magazine es una revista de contenidos
culturales que tiene una plataforma web donde publica entrevistas y contenidos de
temáticas culturales diversas con un formato muy definido: el blanco y negro impera en
la web dando un estilo propio muy marcado.
http://www.jotdown.es/
Los documentales interactivos son documentales online que integran imágenes, texto,
sonido y vídeos, generalmente con una temática social, y siempre con alguna
funcionalidad interactiva/social.
1.- ¿Crees que los docuwebs podrían funcionar en una página web como la de
JotDown?
2.- ¿Favorecería la inclusión de este formato a la publicación Jot Down o le restaría
credibilidad?
7.4 EXTRACCIÓN DE DATOS DE LA ENCUESTA:
¿Crees que los docuwebs podrían funcionar en
una página web como la de JotDown?
No
15%
Sí
85%
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¿Favorecería la inclusión de este formato a la
publicación Jot Down o le restaría credibilidad?
Le restaría
credibilidad
15%
Lo favorecería
85%
7.5 FICHAS DE ANALISIS:
TÍTULO: SEAT: Las sombras del progreso
DIRECCIÓN WEB: http://www.sombrasdelprogreso.com
FORMATO: Docuweb
DIRECCIÓN: PRODUCCIÓN Máster en Documental Creativo UAB
GUIÓN: IDEA ORIGINAL: Ferran Andrés Martí, Cristina González, Sabrina Grajales, David J.
Moya Algaba, Marina Thomé
GÉNERO:DURACIÓN: PERFIL DE PÚBLICO: Adulto
__
TÍTULO: Black Saturday
WEB / CANAL: http://www.abc.net.au/innovation/blacksaturday/#/stories/mosaic
FORMATO: Docuweb no lineal
DIRECCIÓN: Ian Carroll
PRODUCCIÓN: Priscilla Davies, Bruce Belsham
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GUIÓN: Bec Smith
IDEA ORIGINAL: Aimee Lipscombe
GÉNERO: Societat
DURACIÓN: 390 min
PERFIL DE PÚBLICO: Público mayor de edad
__
TÍTULO: Behind the Veil
WEB / CANAL: http://www.theglobeandmail.com/static/world/behindtheveil/index.html
FORMATO: Docuweb lineal
DIRECCIÓN: Chris Manza
PRODUCCIÓN: Jason Tylor & Jessica Leeder
GÉNERO: étnico
COMENTARIOS:
DURACIÓN: 14:48
PERFIL DE PÚBLICO
__
TÍTULO: I tu, qui ets?
PÁGINA WEB / CANAL: http://www.ituquiets.com
FORMATO: Docuweb Lineal
DIRECCIÓN: Bea Ruíz i Jennifer Vilarrea
DIRECCIÓN DEL DOCUMENTAL INTERACTIVO: Arnau Gifreu
PRODUCCIÓN: Arnau Gifreu
GUIÓN: Bea Ruíz, Jennifer Vilarreal i Arnau Gifreu
IDEA ORIGINAL: Bea Ruíz i Jennifer Vilarreal
GÉNERO: Educativo
PERFIL DE PÚBLICO: Infantil
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TÍTULO: Societat 2.0
PÁGINA WEB / CANAL: http://www.societat20.com/
FORMATO: Docuweb no lineal
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DIRECCIÓN: Arnau Gifreu
DIRECCIÓN DEL DOCUMENTAL INTERACTIVO: Arnau Gifreu, Mon Rodríguez
PRODUCCIÓN: Laia Piera i Ros
GUIÓN: Oleguer Homs i Vila
IDEA ORIGINAL: Joan Teixidor i Pau
GÉNERO: Divulgativo
PERFIL DE PÚBLICO: Adulto
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TÍTULO: In a multi-color chip
PÁGINA WEB / CANAL: http://www.xipmulticolor.com/es/documental-interactivo-chipmulticolor-la-vida-de-neil-harbisson-making-off-memoria.html
FORMATO: Docuweb lineal
DIRECCIÓN: Pep Parés, Roger Soldevilla, Isaac Martinez
DIRECCIÓN DEL DOCUMENTAL INTERACTIVO: Arnau Costa
PRODUCCIÓN: Roger Soldevilla
GUIÓN: Pep Parés, Roger Soldevilla, Isaac Martinez
IDEA ORIGINAL: Pep Parés, Roger Soldevilla, Isaac Martinez
GÉNERO: Ciencia ficción
PERFIL DE PÚBLICO: Adulto/adolescente
7.6 EXTRACCIÓN DE DATOS DE LAS FICHAS
Por género
Ciencia ficción
Divulgación
Étnico
Educativo
Sociedad
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Por formato
Docuweb Lineal
Docuweb No lineal
Por perfil de público
Adulto
Adolescente
Adulto/Adolescente
Infantil
8.- RESULTADOS OBTENIDOS
8.1. ANÁLISIS ENCUESTA:
Viendo los resultados obtenidos, el gráfico nos muestra claramente que los docuwebs
encajarían en una web como la de Jot Down. El 85% de los encuestados cree que SÍ
encajaría en la web de la revista cultural mientras que el 15% cree que no.
En cuanto a si el contenido de los docuwebs favorecería a la web, y viceversa,
también hay una amplia mayoría de encuestados que cree que favorecería a Jot
Down. De hecho, el mismo tanto por ciento, 85, cree que no le restaría credibilidad a la
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web, todo lo contrario, mientras que el 15% cree que la inclusión de docuwebs en el
site de Jot Down restaría credibilidad a la revista.
Así pues, está claro que si la revista cultural decidiese incluir docuwebs en su website,
la respuesta del lector y visitante de la web sería positiva.
Creemos que esto es debido a la conexión y similitud que hay entre el contenido que
se publica en Jot Down y el contenido de los docuwebs que hay hoy en día. Jot Down
se diferencia de otros sites y otras revistas por ofrecer contenido menos popular,
menos ‘de moda’, arriesgar y ser novedoso. Esto mismo pasa con los docuwebs, que
se alejan de la televisión, de las audiencias, de la publicidad y el dinero y pretenden
ofrecer un producto de calidad a un sector de espectadores mucho menor pero con
más ‘conocimiento’ que no las series que se puedan emitir en televisión.
8.2 ANÁLISIS GRÁFICOS EXTRAIDOS DE LAS FICHAS DE ANALISIS:
Analizando los gráficos de los documentales web seleccionados nos damos cuenta
que el género para este tipo de series es muy disperso, puesto que no hay un género
que predomine en los documentales interactivos analizados. Así pues, podemos
encontrar documentales web sobre ciencia ficción, también sobre divulgación, otros
sobre educación o sociedad aunque el género que predomina ligeramente por encima
de los otros es el género étnico.
En cuanto al formato, predomina el documental web lineal, como es lógico. Aun así, es
sorprendente el número de documentales interactivos no lineales -aquellos donde el
espectador puede elegir qué quiere ver y como continuar la trama- que se están
creando. Esto es debido a la gran versatilidad de la tecnología, que nos permite
moldear una serie al dedillo del espectador. La tecnología actual nos facilita y nos
personaliza los gustos para así poder ver lo que a uno le apetezca.
Por lo que al perfil del público de los documentales web, hay una clara conclusión: el
público mayoritario de los documentales interactivos es el público adulto. Esto nos
lleva a pensar que el contenido de los documentales web es para gente madura, con
conocomiento sobre la sociedad, el mundo y con cierta cultura y/o experiencia.
Sorprende ver el bajo % de público adolescente, el gran consumidor y usuario de las
tecnologías. Hay más tanto por ciento de espectador infantil que no adolescente. Es
por eso que el docuweb no es un producto comercial, porque no interesa a la gente
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joven y es preferiblemente para gente que busca el contenido que le apetece ver y no
es de consumo generalista y de series de consumo rápido.
9.- CONCLUSIONES
Jot Down es, sin duda, un referente a nivel nacional en innovación periodística. El
mundo en el que vivimos se ha ido renovando en muchas facetas, también en el
periodismo, por lo que llevamos unos últimos 10 años de cambios y de renovaciones.
En este tiempo todas las publicaciones han elegido diferentes caminos. Unas han
desaparecido, otras se han quedado desfasadas porque han querido mantener el
formato original y otras han aprovechado esta vertiginosa renovación para aparecer en
el mejor momento posible. Y en este saco encontramos por ejemplo a Jot Down,
revista cultural, poco popular, alejada de los focos de atención pero que, con su
particular forma de ver la sociedad y su particular forma de hacer periodismo, ha
conseguido captar la atención de muchos.
En este mismo parámetro se encuentran los documentales interactivos, documentales
online para websites que han surgido de la nada y del todo. Esta mezcla de
documental, fotoreportaje y necesidad del periodista o fotógrafo de explicar lo que
vivían les ha llevado a su aparición. Pese a ser de reciente creación han tenido una
buena aceptación entre el público que los ha “consumido”. Cada vez va a más y
estamos convencidos de que llegarán al gran público online en pocos años.
Esta fusión entre dos formatos/publicaciones que surgen de forma parecida, que
piensan de manera similar y que tienen contenido parecido sólo puede ir bien.
Creemos que la compenetración entre Jot Down y el formato documental web sería
más que factible aunque Carles Foguet lo descarte en su entrevista.
Por otro lado, creemos que a nivel de beneficios las dos partes salen ganando. Jot
Down se postula como la gran precursora del documental web a nivel nacional, y gana
puntos entre sus lectores, mientras que los documentales interactivos se ven
beneficiados por la gran tirada y aceptación de Jot Down, revista impopular pero que
goza de un gran público y de un gran prestigio.
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Y que esta fusión sería buena para las dos partes también lo creen los encuestados,
que por mayoría aplastante han contestado que los documentales webs encajarían y
favorecerían el contenido de Jot Down y les daría un toque más original y audiovisual.
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Los documentales interactivos y Jot Down

Transcripción

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D. Mateo San Segundo García