Octavio Podestá

Off camera flash
Técnicas de iluminación en fotografía
Octavio Podestá
El año pasado impartí un taller Strobist en Montevideo a un grupo numeroso de
alumnos. Tuvimos la suerte que el escultor Octavio Podestá accediese a
fotografiarlo en su taller. Un verdadero lujo.
Ya lo había fotografiado hacía unos 25 años, cuando comencé a trabajar para el
semanario uruguayo Brecha, en los inicios de mi carrera profesional. Sus obras
van de lo abstracto a lo casi figurativo e incluye también el color como un
elemento destacado. Su procedimiento recurre, básicamente, al juego de "armar"
nuevas formas a partir de piezas de desecho -aún cuando el artista incorpora sus
propias articulaciones- resignificando el desperdicio industrial. Trabaja el hierro;
sus figuras vivientes son resueltas con criterio mecanicista, en busca de
movimientos lúdicos. Por ello mismo Podestá es el primer escultor nacional que
incorporó el movimiento real a la escultura.
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Ha expuesto maquetas de pequeñas dimensiones en varias oportunidades y sus
obras de gran tamaño se encuentran en numerosos parques, plazas, fachadas y
jardines de su ciudad natal, Montevideo.
© El País
Su taller es muy atractivo, pero fue algo complicado trabajar con 17 personas en
él. Atiborrado de obras, materias primas, bocetos y máquinas, ofrecía una gran
diversidad de ángulos y perspectivas sobre las que trabajar. Siendo el hierro y sus
soldaduras un elemento esencial en su obra no podía faltar la fotografía del
artista trabajando.
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© Marcelo Isarrualde / 1989 para Semanario Brecha
Tuve que utilizar trípode y calcular primero la exposición para que las chispas de
la soldadura quedasen correctas en la toma y luego adecuar la iluminación a ese
par diafragma/velocidad. Una lámpara cenital iluminaba el ambiente pero tenía
una potencia muy ténue con que lo primero que hice fue colocar un flash frontal a
él, desde arriba, para simular que la iluminación provenía de esa lámpara cenital.
A su vez tuve que poner delante del flash Yongnuo 560, una gelatina CTO para
mantener la temperatura de color en 3200 ºK, que producía la bombilla superior.
Por la perspectiva de la fotografía y el ángulo de visión de la lente utilizada se veía
bastante fondo y muy oscuro. Para resolver este problema coloqué por detrás dos
flashes más, también con gelatinas y un punto por encima de la luz principal, ya
que todo en las estanterías era muy oscuro y se perdía la luz en esa zona.
© Federico Decuadro
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La segunda imagen la realicé con el artista posando junto a una de sus obras. Me
gustó el fondo de las pizarras negras escritas con tiza, aunque tanto su obra
como las pizarras quería que apareciesen en un segundo plano. Para ello decidí
disparar con un diafragma f4 y lograr así poca profundidad de campo.
Cerca de su cabeza, una lámpara de tungsteno muy potente iluminaba su rostro y
la escultura. Situé al artista debajo del foco para lograr que éste iluminase su
boina y su rostro lo iluminé con una pequeñísima ventana de LumiQuest delante
de un flash Yongnuo 560, alimentado por una batería Godox PB820.
El fondo quedaba muy oscuro y para resolver la iluminación en ésta área utilicé
dos flashes con gelatinas CTO que me permitían mantener en la toma, la misma
temperatura de color de la lámpara cenital y el flash principal que también llevaba
una gelatina CTO. El fondo se iluminó entonces, con otro flash Yongnuo 560 y un
flash Canon 580.
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© Federico Decuadro
La penúltima última fotografía fue un plano más amplio, donde se veían algunas
obras de pequeño volúmen, ganchos, cadenas, etc. Las cadenas tenían que brillar,
los diversos elementos debían verse, y Podestá quedar bien iluminado entre
tantos elementos. El esquema de iluminación que decidí adoptar fue muy sencillo.
Situé un flash duro y directo sobre su rostro y dos flashes para el fondo, cruzados
y duros, con gelatinas CTO para mantener la calidez del ambiente.
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Y la última foto ... ¡ un bonito recuerdo de Podestá con todos nosotros !
Reservados todos los derechos. © Isarrualde Photography
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