cubiertas sablonara.indd

ISBN: 978-84-387-1034-0
MK17536
9 788438 710340
MK17536
Revisadas y arregladas por
Félix Sierra
CARISCH S.p.A. • Milano • 2009
Stampato in Italia - Printed in Italy
Imprimé en Italie - Impreso en Italia
ISBN: 978-84-387-1034-0
ISMN: 979-0-69202-224-4
the best on-line resource for music
www.carisch.com
click your music everywhere!
Este album © 2009 da
NUEVA CARISCH ESPAÑ A
Cuesta San Vicente, 24 / 2ºD - 28008 Madrid, España
distribuido por MUSIC DISTRIBUCIÓN :
tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121
No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya
sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro y otros métodos, sin el
permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All rights reserved.
Una de las principales colecciones en las que se recoge la música profana española
del siglo XVII es la que se conoce como “Cancionero de Munich” o “Cancionero
de la Sablonara”. Su recopilador, Claudio de la Sablonara, declaraba que “en su
colección ha puesto las mejores obras que se interpretaban entonces en la corte”1.
El cancionero muestra 78 piezas a dos, tres y cuatro voces, de los compositores
españoles más importantes de la época.
Las canciones a dos voces recogidas en la recopilación se deben, todas ellas,
a dos de los compositores presentes en el cancionero: Mateo Romero, anotado
en el manuscrito como Capitán o Maestro Capitán, y Álvaro de los Ríos. Las
armonizaciones de los demás compositores presentes en el manuscrito son a tres o
cuatro voces. Para la realización del presente trabajo se han tomado en préstamo las
doce canciones escritas en polifonía a dos.
Mateo Romero, músico de origen flamenco, formó parte de la capilla real de
Felipe II desde 1594. La alta consideración que sus contemporáneos tenían de él
está avalada por su obra, tanto religiosa como profana, de la que el cancionero de
Munich recoge 22 muestras.
Ocho son las obras de Álvaro de los Ríos presentes en esta colección. Músico de
cámara de la reina Margarita de Austria, es de destacar su temprana colaboración
con Tirso de Molina, escribiendo la música para su obra El vergonzoso en palacio,
música a la que el dramaturgo dedicaría grandes elogios.
Si bien el cancionero no indica los distintos autores de las poesías, se sabe
que algunas de ellas están escritas por Góngora, Quevedo o, como en el caso de
“¿A quién contaré mis quejas?”, Lope de Vega.
Han sido varios los musicólogos que se han ocupado de este cancionero.
Siguiendo los pasos de Barbieri, el primero de ellos del que tenemos noticia, Jesús
Aroca realizó un detallado estudio del mismo en el que se defiende la importancia
del estudio de las obras de siglos anteriores, rescatando del olvido el legado de
nuestro pasado musical. Prueba de ello son sus siguientes palabras:
Si de gran interés es el estudio de los cantos populares que a través de los tiempos
guardan como el espíritu del alma regional, no lo tienen menor los impresos y manuscritos
2
musicales de los siglos XV al XVIII, y, entre ellos los comprensivos de música profana .
1
QUEROL GAVALDA, Miguel. Música Barroca española, vol. 1. CSIC. Barcelona, 1970.
2
AROCA, Jesús. Cancionero musical y poético del siglo XVII recogido por Claudio de la Sablonara. Imprenta de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos.
Madrid, 1916.
3
De acuerdo con las convenciones de la época, en el manuscrito no se indica
ningún tipo de matiz, siendo, por tanto, responsabilidad del arreglador los que
aparecen en la partitura.
Aunque las canciones originalmente están publicadas todas ellas a capella, al
objeto de dar soporte armónico –facilitando con ello su interpretación y posibilitando
una mayor utilidad didáctica así como un empleo más amplio de las mismas–, se
les ha añadido un acompañamiento pianístico. No se ha tratado en él ni de imitar
el estilo histórico de las canciones ni de seguir ninguna determinada estética que
no sea la apropiada para la labor de acompañamiento armónico-tonal a la que está
destinado.
Se ha creído conveniente, también, iniciar las canciones con una introducción
pianística que sirva de referencia tonal a las voces. Pensamos que la inclusión
de indicaciones agógicas y dinámicas, y más aún del piano, con el tratamiento
específico que se le da, puede acercar estas obras a un estilo de música que la
sociedad de nuestra época está más acostumbrada a escuchar.
El valor de esta cercanía que, tal vez, desde algún punto de vista estético se
pueda discutir, no puede ser, a nuestro juicio, puesto en duda desde presupuestos
didácticos. Y siendo los objetivos del trabajo fundamentalmente pedagógicos, a
pesar de ciertos escrúpulos –de carácter más musicológico que estético– de su autor,
no hemos dudado demasiado a la hora de darlo a la imprenta.
Félix Sierra
4
Bullicioso y claro arroyuelo ......................................................................
6
¿ A quién contaré mis quejas? .................................................................. 10
Desvelada anda la niña ............................................................................. 14
Puñalitos dorados ..................................................................................... 18
Fuese Bras de la cabaña ........................................................................... 22
Soledades venturosas ...............................................................................
25
Enjuga los bellos ojos ..............................................................................
28
No me tires flechas, rapaz Cupido ...........................................................
30
Cantaréis, pajarillo nuevo ........................................................................
34
¡Oh!, si volasen las horas de pesar ........................................................... 39
Romerico florido ...................................................................................... 42
Amor, no me engañarás ...........................................................................
48
Poesías ..............................................................................................................
51
TR
A
Mateo Romero
Arreglo: Félix Sierra
I
b
& b 68
‡
II
b
& b 68
‡
Moderato
Moderato
b
& b 68 Π.
Moderato
F
œ
? b 6 œ œ œ œ œ
b 8œ
Piano
bb
&
4
œ
bb
‡
‡
‰ nœ
œ œ œœ
œœ
œ
œ
‡
‡
rit.
‡
‡
rit.
MU
&
4
‡
ES
œœ # œœ
‡
j
b .
& b œœ . œœ œœ œœ œœ
œ
œ
? bb œ .
j
œ œ.
œ œ.
œ.
œ.
4
œ.
rit.
œœ œœ œœ œœ œœ
J
‰
œ œ œ
J
œ
U
%
U
%
‡
‡
U
Ç.
nÇ.
U
œ œ œ
nœ œ œ œ.
6
%
Œ
a tempo
Œ
p
a tempo
‰
p
œ
j j
œ œ œ
Bu
lli
Bu
lli
j j
œ œ #œ
œ œ ‰
bœ
a tempo
p
œ
J
j
œ œ
œ
œ .
J œ
œ
œ #œ
so,
Œ
Œ
cio
j
œ œ.
b
&b œ
8
bu
b
& b ‰ œ œœ # œ .
œ
œ.
lli
b
j œJ
œ
lo
que
b j
&b œ œ
œ œ
12
pi
? bb œ
œ
gui
jas blan
sal
pi
j
œœ
# œœ
gui
rit.
j œ
œ
œ
se ño
‰
res,
b
& b n œj . œr œj œj œ
&
rui
n œœ ..
? b b œj œ
se ño
jas blan
œ œ œ
rro
yue
r j
œ œ œ œ œ
so
y
cla
ro a rro
‰
nœ œ
J
œœ
œ
j j
‰ œ œ œ Jœ œJ
J
F de tu en vi dia, los
a tempo
‰ œj œj œj œj œ
J
F de tu en vi dia, los
œ œ
J J
cas
rui
se
‰
œ.
dia, los
j j j œj n œj
œ œ œ
de tu en vi
œœ
cas
yue
œœ
œœ
œœ # œœ
bœ
J
œ
œ œ
œ œ
J J n œJ œJ
ño
res, los
j r
œ . œ # œj œj œj . n œr
rui
se ño
res,
los
‰ œ nœ
nœ œ
œ
œ
œ
U
j j n œj œj œj # œj œj œj œj n œj . œr œj . rn œj œj
œ œ
œ
œ
de tu en vi
res,
‰ œ bœ
œ œ
œ
œ
J
œ
J
a tempo
j Uœ
‰ œ œ n œœ n œ œœ ..
‰ b œœœ œœ # œœ ..
œ
œ œ.
nœ
J
u F
œ.
œ bœ œ
œ n œ Uœ
œ œ
J
J
œ œ
cas las
16
bb
œ.
J
ro a
a tempo
U
r
œ œj . œr # œj œj . œ œj œj
J
œ
MU
rui
16
œ . œ œJ œJ œ
œ.
œ œ.
J
cas las
rit.
b
& b œJ . Rœ Jœ œJ œ
16
cla
ES
&b
que sal
œ œ
J J
‰ nœ
‰
œ
œ œœ
œ œ
bb œ . œ œ œ . œ rit.œj n œ . œ œ œ Uœ
& J R J J R
J R J J
lo
y
so
cio
‰ œ
‰ œ #œ
œ
œ
bœ
12
12
œ . œ œJ œJ œ
cio
j j
œ œ #œ
œ œ œ œ
œ.
lli
bu
so,
8
? b
b
j j
œ œ œ
TR
A
cio
j
œ œ.
b
&b œ
8
j
œ n œœ
œ.
dia, los
rui
se
rit.
ño
res,
j r
œ . œ œj œj œj œj
rui
se ño
œ œ
J
œ.
rui
se ño
res
U
j r j j œ
œ. œ œ œ
se ño
U
res, los
rui
rit.
U
j
œ œ œ œ #œ
j
œ # œœ œ œœ œ n œœ œœ
7
los
rit.
res
œœ œ œ # œ œœ
nœ J œ
œ
a tempo
van
b
&b Œ
20
a tempo
j r
j
œ . œ œj œ œ
j j
œ œ œ
sal
tan
j j
œ œ œ
van
a tempo
? b œ.
b
tan
œ œ nœ
œ.
ma,
b
&b œ
24
ma,
b
& b œ.
œ.
24
œ
j j
œ œ
tan
cresc.
ra
œ œ
œ
œ
‰ œ
œ
van
cresc.
œ
sal
‰ œ
œ œ
œ nœ œ
do de
tan
do de
ra ma en
ra
b
j j
&b œ
œ œ
f ma,
de
28
b
& b ‰ œœ œœ ‰
f
? bb
œ œ œ œ
œ
ra
dim.
dim.
œ n œœ
œ
dim.
œ nœ
ma en
ra
ma en
œ
ma, de
ra ma en
nœ œ
ra
œ
œ Jœ Jœ Jœ œ
J
ra
j
œ œ
ma,
ma
sal
nœ.
sal
‰ œœ
œ n œœ œ # n œœ
œ
ra
ma, de
œ œ
J J œ
8
ma, de
‰ œ œ ‰ œ
œ œ
œ n œœ
j
œ œ nœ œ
nœ œ
J
ra ma en
ra
ra ma en
œ.
œ.
œœ œ œ
RJ J
j r œj œj
œ. œ
œ
tan
do de
œ.
ra
œ
œœ
œ
œ nœ
j
œ
œ
œ œ
J
ma en
rit.
‰ œ œ ‰ œœ œœ
œ œ
œ œ œ bœ
en
rit.
ra
œ
J
ma,
‰ œœ
œ œ œ
do de
œ
œ.
‰ œ œ œœ œœ
œ œ J
tan
œ.
œ.
ra
œ.
J
j
œ nœ.
ra
j
n œœ œœ œœ
r
œ . œ œj œj œ
J
‰ œ œ œj œ
œ œ œ œ
j j œ
œ œ
b œ. nœ œ œ œ œ
&b
J R R
f ra
ma
que de
ra
œ. œ œ œ œ
J RJ J
j
j r
œ . n œ œj œ œ
28
28
ra ma en
j r
œ . œ œj Jœ œ
sal
ma, de
Ç.
j r
œ . œ n œj œj œ
‰ œ œ œj œœ
œ œ nœ
cresc.
van
do de
MU
? bb
j j
œ œ œ
ra
ES
b
&b œ
24
ra ma en
j r
j
œ . n œ œj œ œ
sal
b
& b ‰ œœ œ ‰ œœ œ
20
do de
r j j
œ œ œ œ
œ.
J
TR
A
b
&b Œ
20
j
œ œ
ma en
rit.
œ.
ra
œ.
ra
œ œ œ œj
œ œ
œ # œœ
j
œ œ.
œ.
ISBN: 978-84-387-1034-0
MK17536
9 788438 710340
MK17536