Documento PDF - Hernani Villaseñor, Somos Un Gran Sistema de

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Una instalación sonora de Hernani Villaseñor
SOMOS UN GRAN SISTEMA DE SONIDO
Instalación sonora
“Somos un gran sistema de sonido” es una instalación sonora que contiene una
serie de historias y paisajes sonoros urbanos y de naturaleza creados a partir de
grabaciones de campo hechas en la ciudad de Morelia y sus alrededores.
En la instalación se pueden escuchar ambientes sonoros en un sistema
cuadrafónico (4 bocinas) dentro de un cuarto oscuro para eliminar en lo posible
todo referente visual y poder enfocar la atención en una experiencia auditiva.
El sonido de la instalación recrea paisajes intimistas, espacios y momentos
sonoros, como una ventana al entorno sonoro del autor, es la recreación de un
espacio sonoro dentro de otro espacio (la instalación misma).
Un micrófono y una grabadora sirven como recolectores de momentos sonoros,
con una actitud contemplativa por momentos y en otra simplemente seducido
por el sonido que se genera en una situación. De la búsqueda consciente y
obligada de paisajes al impulso emocional de capturar un momento de sonido,
se genera un banco de registros del cual han sido seleccionados los fragmentos
que construyen los distintos ambientes sonoros de la instalación.
Espacios públicos, espacios íntimos, la ciudad, la naturaleza, el entorno sonoro,
más allá de un simple registro de la ciudad de Morelia, esta obra constituye un
registro personal cargado de emociones determinadas por una sensibilidad
hacia lo que suena en cierto momento.
Sonido que evoca nostalgia, como la lluvia que cae en la ciudad, sonidos
captados intencionalmente como avenidas, mercados o juegos colectivos, otros
logrados de encuentros casuales como el sonido de campanas.
“Somos un gran sistema de sonido” fue concebido a partir de analizar lo que
suena en esta ciudad, tornándose poco a poco en un trabajo introspectivo que
recolecta una serie de ambientes sonoros en los que cohabita el autor.
ACERCA DEL SONIDO
Para el desarrollo de este proyecto primero grabe sonido, para lo cual utilicé un
mini disc Sony modelo Net MD MZ-N707 y dos micrófonos estéreo, un Audio
Technia AT 825 en modalidad XY y un Sony ECM-DS70P en modalidad AB.
El sonido que era registrado en el mini disc posteriormente fue descargado a un
disco duro con la ayuda del programa Pro Tools y clasificado según el número
de mini disc en el cual fue grabado y la fecha de su registro, al mismo tiempo se
hicieron anotaciones de cada registro en una libreta de trabajo.
Se comenzó a generar un banco de sonidos de donde se seleccionarían
algunos para construir los pasajes sonoros de la instalación, cabe mencionar
que uso el termino pasaje y no paisaje para no catalogar todo el trabajo bajo
esta etiqueta.
La construcción de los distintos pasajes la aborde de dos maneras, una fue
planeada y la otra fue sugerida por el sonido que iba siendo registrado. En
ambos casos diseñé un tipo de “mapa-partitura” donde bajo un esquema de
cuatro bocinas colocaba algunos ambientes bajo una línea vertical que
representa el tiempo y otra horizontal que representa el espacio o panorama
estéreo y en algunas ocasiones solo bajo una linea de tiempo en la cual fui
representando sonidos y ambientes mediante dibujos, por lo que la utilización de
colores fue fundamental, tanto para diseñar los distintos pasajes sonoros como
para clasificar los sonidos utilizados dentro de mi libreta de trabajo.
Entonces el trabajo de post-producción o construcción de los distintos pasajes
de sonido paso por dos medios, mi libreta de trabajo y la computadora donde
realicé el trabajo de edición y construcción.
Algo fundamental fue la clasificación de los sonidos, para lo cual pensé en un
código por fecha de registro, número de mini disc y número de folder que
contiene el sonido resultando códigos de este tipo MD001[05recabr1706] lo que
significa que hay una carpeta etiquetada con el número 5 que contiene la
grabación de ambientes registrados el día 17 de abril 2006 y que provienen del
mini disc uno.
La construcción de los pasajes la realicé con el sistema Pro Tools LE corrido
desde una PowerBook G4 con una tarjeta Mbox y el audio fue almacenado en
un disco externo G-Tech. Para la realización de los pasajes utilicé técnicas de
corte y mezcla (cut and mix) dejando el sonido sin procesamiento, solo algunas
correcciones con ecualización y reductores de ruido. Es aquí donde puedo
clasificar parte de este trabajo como “paisaje sonoro” termino que encontré en
las definiciones de algunos libros y artículos que tratan el tema de “arte sonoro”
y que es adjudicado a R. Murray Schafer, aunque tengo dos pasajes que los
aborde a manera de historia sonora, termino que también podría entrar dentro
del “radio arte” . Siendo este un trabajo de instalación y al existir abundantes
términos alrededor del trabajo sonoro decidí plantear desde un inicio un termino
que no se confundiera con alguna de estas etiquetas, encontrando apropiado el
término “pasaje sonoro” para dar la idea de un momento de sonido.
El planteamiento de esta instalación es la recreación de un espacio, para lo que
encontré conveniente el término de espacialización fija o de reproducción
(playback) utilizado por Curtis Roads en su libro “The computer musical tutorial”.
El escenario sonoro utilizado es construido a partir de cuatro bocinas, técnica
conocida como “cuadrafonía”. La forma en la que he creado esta “espacialización
fija” es a partir de la suma de dos panoramas estéreo del mismo entorno o de
entornos o ambientes similares, por ejemplo dos grabaciones de lluvia distintas o
la suma de la grabación de un mismo espacio como un mercado.
La posición en la que me encuentro al momento de grabar tiene dos variantes,
una es fija o sin caminar y la otra en movimiento, caminando o en un vehículo.
Algunas veces utilizando un atril para fijar el micrófono o la mayoría de las veces
apuntando e l micrófono con la mano, para lo cual fue suspendido en un “shock
mount” o dispositivo antichoque y colocado un “windscreen” o pantalla antiviento
para evitar ruidos, aun así la contaminación por ruido estático, viento, roce y
frecuencias graves fue inevitable por lo que fue necesario el uso de
procesamiento de corrección.
Para la reproducción de los sonido se usarán dos pares de bocinas M-Audio
Studio Pro 3 (las cuales pueden ser sustituidas) conectando cada par de bocinas
a un reproductor de disco compacto, el cual modifiqué en sus funciones de
reproducción-pausa, parar, adelantar y retrasar, sustituyendo los botones
originales por unos grandes y redondos fáciles de accionar. Estos botones
activan unas compuertas de abierto-cerrado, las cuales generalmente están
abiertas y al presionar el botón se cierran para dejar pasar un pequeño flujo de
voltaje que es el que activa las funciones del reproductor.
La modificación fue sencilla, solo se soldaron delgados cables de teléfono a las
terminales de dichas funciones del reproductor y los extremos fueron soldados a
los botones.
ARMADO DE LA INSTALACIÓN
La instalación consta de:
4 bocinas
4 bases para bocina
2 reproductores de CD modificados
2 eliminadores de batería para los reproductores de CD
2 Cdr con el audio de la instalación
1 lámpara de luz
Cables y extensiones de audio y luz
Requerimientos extras
1 mesa
1 silla cómoda
Acerca del cuarto para la instalación.
Se requiere un cuarto sin ventanas, de preferencia pintado de negro y vacío, lo
más silencioso posible con corriente eléctrica. Las dimensiones aproximadas
deben ser de 4m X 4m sin escalones o irregularidades en el piso.
En caso de haber ventanas deben ser tapadas, la entrada debe ser a través de
una cortina negra para evitar la entrada de luz exterior.
Se colocan marcas luminosas en el piso para guiar al público al centro del cuarto
donde estará el punto de escucha de la instalación, donde debe haber una mesa
con los botones de control del sonido y una silla para que el espectador pueda
sentarse a escuchar.
El cableado de luz y audio deberá quedar debidamente fijado a las orillas para
evitar caídas accidentales.
Bases para bocinas
Las 4 bases para bocina se colocan a 1.5 m de altura, cada base cuenta con
una pequeña plataforma que soporta la bocina, la cual deberá ser fijada
mediante cinchos negros para evitar que se caiga.
Colocación de bocinas
Las bocinas vienen numeradas del 1 al 4 y deberán ser colocadas en el orden
que se muestra en la gráfica.
4 metros
2
cable de sonido estéreo 1
fre
la zona punteada indica el área para la instalación
hoja de
instrucciones
lámpara
mesa
cd 1
cd 2
silla
guias luminosas
a
t
rá boc
s in
iz a
q 3
u
ie
rd
o
4
entrada
cable de sonido estéreo 2
Punto de escucha
4 o
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at
4 metros
2 ho
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fre
b
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qu 1
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rd
o
1
3
Punto de escucha
Al centro del cuarto se coloca una mesa para poner los reproductores de cd
modificados, una silla para que se siente el espectador y una lámpara con luz
discreta para iluminar los botones que accionan la instalación.
Cableado
Los elementos que necesitan luz para funcionar son, las bocinas, los
reproductores de cd, la lámpara y las guías luminosas, cada uno cuenta con su
extensión de luz y los cables deberán ser pegados al piso para evitar accidentes.
Los reproductores de cd se conectan a las bocinas de la siguiente manera, cada
par de bocinas tiene una entrada estéreo, codificado con blanco y rojo, el
reproductor con la marca FRENTE se conecta a las bocinas frontales (1,2)
mediante una cable Y con terminales en RCA, de la misma manera el
reproductor con la marca ATRAS se conecta a las bocinas traseras (3,4).
Es importante respetar los códigos del color del cable para no invertir el
panórama del pasaje sonoro, para lo cual se incluyen dos cds con sonido para
calibrar las bocinas.
El cable de sonido al igual que el de luz debe ir pegado al piso.
cable rca
reproductor de cd
bocina
Instrucciones (se coloca en una hoja antes de entrar con texto y gráfica)
Usted entrará a un cuarto con poca luz, siga las guías luminosas y coloquese en
la silla, una vez sentado usted estará listo para escuchar el sonido de la
instalación, frente a usted encontrará una serie de botones para reproducir,
parar, adelantar y retrasar el sonido, a su lado encontrará las instrucciones de
como activar el sonido y una hoja con los títulos de los ambientes sonoros que
puede escuchar.
cd1
cd2
reproducir / pausa
parar
adelantar
retrasar
Instrucciones ( se coloca en una hoja al interior con este texto )
1 Presione al mismo tiempo los botones de reproducción y espere a que
comience el sonido.
2 Puede dejar activado el sonido de la instalación o si prefiere puede adelantar
al siguiente pasaje sonoro presionando al mismo tiempo los botones de
adelantar, para regresar presione al mismo tiempo los botones de retrasar.
3 Para detener el sonido presione al mismo tiempo los botones de parar.
4 Para asegurar que el audio esta sincronizado, puede verificar en ambas
pantallas que el número de pista es el mismo.
Foto 1. Equipo de grabación
Foto 2. Capturando sonido
Foto 3. Reproductores de cd modificados
Foto 4. Probando instalación en espacio de trabajo
CONCLUSIONES
Esta instalación cierra un ciclo de más de cuatro años de registro sonoro en
diferentes ciudades.
El desarrollo de este proyecto me dio la oportunidad de enfocarme durante un
año en grabar sonido y concretar un trabajo en formato de instalación, con lo
cual pude explorar algunos aspectos de la espacialización y el paisaje sonoro.
Así mismo me confronté a un tipo de registro distinto al que venia haciendo,
pasando de registrar sonidos que llamaban mi atención durante recorridos de
exploración a registros más íntimos e introspectivos.
La mayoría del sonido fue registrado en Morelia, logrando un total de 600
minutos continuos de sonido, de los cuales fueron seleccionados 180
fragmentos de entre uno y tres minutos para construir 15 pasajes sonoros entre
ambientes e historias sonoras, todo esto bajo una técnica de espacialización fija
de 4 bocinas .
Para esta instalación también modifique 2 reproductores de cd colocando
botones amplios, lo que permite tener un mejor acceso al control del sonido a
quien va escuchar, creando un poco de interacción del público con la obra
dejandole la decisión del orden en que quiere escuchar el sonido de la
instalación.
Durante este proceso también me di cuenta de la gran contaminación auditiva
que sufren la ciudades y de que es necesario la preservación de algunos
sonidos que en un futuro se perderán, mediante su registro y conservación,
para lo cual es necesario una educación sonora.
Lista de los pasajes sonoros
01 Después de la lluvia
02 Mercado Independencia
03 Las luchas
04 Caleta
05 Después del desfile
06 Tianguis del auditorio
07 El camión
08 Los filtros
09 Cantaranas
10 Una noche tranquila (historia sonora 1)
11 Mercado de dulces
12 El venus
13 De lo íntimo a lo general (historia sonora 2)
14 Fuentes
15 Entre la avenida y la carretera
Para escuchar algunos pasajes en estéreo puede dirigirse a:
www.flujoalterno.com/hernani/archivos/sugss.html
Datos
Autor: Hernani Villaseñor Ramírez
Año de realización: 2006 - 2007
email: [email protected]
website: http://hernani.flujoalterno.com
La instalación sonora "Somos un gran sistema de sonido" fue realizada con el
apoyo del Sistema Estatal de Creadores bajo el Programa de Estímulo a la
Creación y Desarrollo Artístico de Michoacán en la disciplina de Multimedia de la
categoría Jóvenes Creadores.