LA SCULTURA LIGNEA IN SPAGNA2

LA SCULTURA LIGNEA IN SPAGNA
IL PROCESSO CREATIVO ;
MATERIALI E OPERAZIONI
Ángeles Lozano Domínguez
La Bottega o Taller
• In Spagna dal secolo XVII
– Formazione specializzata dell’allievo
• Competitivà tra le botteghe
– Segretezza
– Miglioramento della tecnica: somiglianza umana
• Attualmente:
– Separazione delle competenze secondo la tecnica:
(doratore, policromatore, vaciador, sacador de puntos…
Ángeles Lozano Domínguez
I Trattati
• Scarsa presenza di trattati su scultura in
contrapposizione alla pittura.
• Francisco Pacheco (Cadice, 1564-Siviglia, 1644)
– Arte de la pintura, su antigüedad y su grandeza
• " En que prosigue la pintura a olio sobre otras materias y de las
encarnaciones de polimento y de mate ".
Ángeles Lozano Domínguez
Tecniche scultoriche:
Intaglia diretta o indiretta
Modellazione
Montaggio
Ángeles Lozano Domínguez
Intaglio diretto o indiretto
Modellazione
SOTTRAZIONE
AGGIUNTA
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Montaggio
MISTA
Nuestra Señora de los Dolores, (1803)
particolare, Canarias, Catedral de Canarias.
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Bozzetto
• Prima rappresentazione
dell' idea originale.
• Bidimensionale
• Materiali: carta, grafite,
carbone, sanguigno, inchiostro…
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Bozzetto tangibile
• 1º Bozzetto tridimensionale.
• Riproduce al 100% il bozzetto
su carta.
• Materiale: terracotta.
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2º Bozzetto tangibile
• Più fedele al risultato:
– Composizione
– Dimensioni.
• Materiali: terracotta.
• A volte si presenta policromata.
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Virgen de las Angustias (1958)
Huelva, Ermita de la Soledad.
Virgen de las Angustias (1958)
Bozzetto: Huelva, Ermita de la Soledad.
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Realizzazione del“embón”
• Adesioni di pezzi di legno
di una forma approssimativa
all’immagine originale.
• Materiali e strumenti: pezzi di
legno, colla di falegname,
morsetti.
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“Embón”
• Per un buon uso del legno
si deve adattare alla forma
dell' immagine finale.
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“Siluetado”
• Prima approssimazione al volume
finale mediante il taglio del legno.
• Strumenti: sega manuale o elettrica.
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“Debastado”
• Azione che elimina la maggior
quantità di legno per avvicinarsi
alla forma desiderata
• Strumenti: sgorbie di grandi
dimensioni
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Sgorbie
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Mazzuole
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• Con l’uso di sgorbie più
piccole si da forma alla
scultura
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• Rifinitura del debastado
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• Maggiore precisione di intaglio.
• Uso di piccole sgorbie.
• Meno quantità di legno.
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• Fine della seconda fase d’intaglio
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• Fase di lucidatura.
• Si cerca di eliminare l’impronta
dell’intaglio.
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Raspe
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Raspini
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• Fine dell’intaglio.
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Il legno: aspetti morfologici e strutturali
Vantaggi e svantaggi
Caratteristiche
Parti
Tipologia
Problemi
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Il legno come materiale scultorico in:
ITALIA
SPAGNA
• È considerato un materiale
di scarsa qualità artistica.
• Materia di prima qualità.
• In contrapposizione alla
pietra.
• Importazione di specie di
legno nobile.
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Juan Abascal Fuentes, Cristo del
Perdón (1982) Huelva
Vantaggi
Svantaggi
Scarso peso
Vulnerabile
Duttile
Breve durata nel tempo
Economico
Fibre irregolare
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Due gruppi
LATIFOGLIE
CONIFERE
• Area tropicale.
• Area temperata e fredda.
• Non resinose.
• Resinose.
• Maggiore durezza
• Sono quasi tutte specie di
legno tenero.
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Composizione
50%
Cellulosa
Protezione e insolubilità
23-26%
Emicellulosa
Unità
24-27%
Lignina
Durezza
Resina, gomme
Altre sostanze
Odore, colore, tossicità
Acqua
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Cedro
Cedro del Libano
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Proprietà fisiche
Anisotropia
Direzione delle fibre
Igroscopicità
Assorbe l’umidità
Plasticità ed elasticità
Flessione
Densità
Quantità di Acqua
Durezza
Lignina
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Parti del legno
Libro
Durame
Corteccia
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Tipi di legno (durezza)
Mogano
• Durezza Alta
Swietenia macrophylla
Quercia
Quercus robur,
Noce bianco
Juglans regia
Cipresso
• Durezza Media
Cupressus
Cedro
Cedrus
Pino
Pinus
• Durezza Bassa
Pioppo
Populus
Legno di balsa
Ochroma pyramidale
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Spezie di legno (Europa e Italia)
LATIFOGLIE
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PIOPPO
TIGLIO
SALICE
NOCE
QUERCIA
BOSSO
CONIFERE
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ABETE BIANCO
ABETE ROSSO
LARICE
PINO
CIPRESSO
CEDRO
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Principali specie di legno (Spagna)
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•
Pini castigliani di Soria e delle montagne andaluse di Segura
Noce dell'Asturia
Tasso di Navarra
Cedro e Mogano americano (importati da L'Avana)
Castagno
Pioppo
Cipresso (ampiamente usato in Spagna in quanto la sua tossicità tiene
lontano gli insetti)
• Il legno di Bosso per la creazione degli strumenti di lavoro
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CEDRELA ODORATA
(CEDRO ROSSO)
CEDRO
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Problemi del legno
Spirale delle fibre
Fomazione dei nodi
Inclusione della corteccia
Potatura
Depositi di minerali
Accumulo di linfa
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Resina
Nodi
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Processo policromato
Incarnature
Vestiture
Ángeles Lozano Domínguez
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Stuccato
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Lucidatura dello stucco
• Con carta vetrata.
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• Applicazione di gomma lacca
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Applicazione basica della
policromia
• Olio, applicato con pennello o con rullo.
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Lucidatura della policromia
• Vescica di agnello.
Ángeles Lozano Domínguez
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Santo Cristo Cautivo (1985-1992) Huelva
Santo Cristo Cautivo (1985-1992) Huelva
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La policromia dei vestiti:
Il dorato
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Materiali per il dorato
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“Estofado”
“Gamonita”
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Tipologia “estofado”
Tecnica
• Vero
Legante
• Magro
(pigmento + albume)
• Falso
• Grasso
(pigmento + tuorlo)
• Misto
• Misto
(pigmento + albume + tuorlo)
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“Estofado” vero
Juan de Mesa ,Virgen de las Cuevas y San Juan
Bautista (1623) Museo de Bellas Artes de Sevilla.
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“Estofado” falso
Juan de Mesa, San Francisco Javier,
Trigueros (Huelva)
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“Estofado” Misto
Martínez Montañés, La Cieguecita (1630)
Catedral de Sevilla.
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Esempio
TECNICA DI DORATO
Ángeles Lozano Domínguez
Preparazione del legno
Ángeles Lozano Domínguez
Preparazione dello stucco
Ángeles Lozano Domínguez
Applicazione dello stucco
Ángeles Lozano Domínguez
Levigatura e lucidatura dello
stucco
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Preparazione del “bol”
Ángeles Lozano Domínguez
Applicazione del “bol”
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Lucidatura del “bol”
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Applicazione del “pan de oro”
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Preparazione e applicazione della tempera
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“Estofado”
Ángeles Lozano Domínguez
Bibliografia
•
Carta del Restauro, Italia 1987.
•
Decálogo de la restauración de la Restauración de Bienes Muebles, Ministerio de Cultura, España 2007.
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Di Liddo, I.: La circolazione della scultura lignea barocca nel Mediterraneo: Napoli, La Puglia, e la
Spagnauna indagine comparata ruollo delle botteghe, De Lucca, Roma 2008.
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legnose, Atti del Seminario di Studi (Perugia, 1-2 aprile 2005)
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Gañán Medina, C.: Técnicas y evolución de la imaginería polícroma en Sevilla, Universidad de Sevilla 1999.
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González López, MªJ. y Baglioni, R.: La conservación de la escultura policroma, en Artes y Artesanias de la
Semana santa Andaluza (vol. 3) Sevilla 2003.
•
Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español, Ministerio de Cultura, España 1985.
•
MARTÍNEZ, Mª J., SÁNCHEZ- MESA, D. y SÁNCHEZ MESA, L.: Historia y teoría de la conservación y
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MARTÍNEZ, Mª. J. y SÁNCHEZ-MESA, L.: La restauración de bienes culturales en los textos normativos, Edit.
Comares, Granada 2009.
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PAREJA LÓPEZ, E.: Juan de Mesa, Edit. Tartessos, Sevilla 2006.
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PASSOLAS JAÚREGUI, J.: Juan Martínez Montañés, Edit. Tartessos, Sevilla 2008.
•
PERUSINI, G: Il restauro dei dipinti e delle sculture lignee, Del Bianco Editore, 2004.
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SPERANZA L.: La scultura lignea policroma: ricerche e modelli operativi di restauro, Centro Di, Firenze
2007
•
VALGAÑÓN, V.: Biología aplicada a la conservación y restauración, Edit. Síntesis, Madrid 2008.