Vanguardas européias

Nome:
Português
Nº:
3º ano
Vanguardas européias
Turma:
Wilton
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<[Lit12_Expr2.0_01T]: Velocidade da motocicleta, de Giacomo Balla.>
Giacomo Balla, Velocidade na motocicleta (1913-1914).
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Nov/09
2
<[Lit12_Expr2.0_02T]: O homem amarelo, de Anita Malfatti.>
Anita Malfatti, O homem amarelo (1915-1916).
3
<[Lit12_Expr2.0_03T]: Les demoiselles d’Avignon, de Pablo Picasso.>
Pablo Picasso, Le demoiselles d’Avignon (1907).
4
<[Lit12_Expr2.0_04T]: “Salut monde dont je suis...”, poema visual de Guillaume
Apollinaire.>
Poema dadaísta de Apollinaire.
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<[Lit12_Expr2.0_05T]: A fonte, de Marcel Duchamp.>
Marcel Duchamp, A fonte (1917).
6
<[Lit12_Expr2.0_06T]: Mãe preta, de Lasar Segall.>
Lasar Segall, Mãe preta (1930).
O grito – Edward Munch
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Salvador Dalí
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Vanguardas na Europa e No Brasil
Nos vestibulares
1) (Ufam)
Leia o texto abaixo, referente a uma “receita” para se fazer um poema:
“Pegue um jornal.
Pegue a tesoura.
Escolha no jornal um artigo do tamanho que você deseja dar a seu poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com atenção algumas palavras que formam esse artigo e metaas num saco.
Agite suavemente.
Tire em seguida cada pedaço um após o outro.
Copie conscienciosamente na ordem em que elas são tiradas do saco.
O poema se parecerá com você.
E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que
incompreendido do público.”
TZARA, Tristan. In: TELES, Gilberto Mendonça.
Vanguarda européia e modernismo brasileiro. 9. ed. Petrópolis: Vozes, 1986. p.132.
Essa “teoria poética”, que tende para o mais completo anarquismo, é uma
plataforma do:
a) Futurismo
b) Expressionismo
c) Dadaísmo
d) Surrealismo
e) Cubismo
resposta: c
2) (FGV – Direito – SP)
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(Cildo Meireles, Zero Dólar (1978-84), lito offset sobre papel)
a) Com a série “Zero Dólar”, o artista plástico brasileiro Cildo Meireles apropria-se de
um sistema de representação, o dinheiro, utilizando-o dentro do sistema da arte. De que
movimento artístico tal operação é característica?
O movimento de vanguarda que tem como proposta a apropriação de algo
representativo do sistema social transformado em sistema de arte é o Dadaísmo.
Tal procedimento pode ser associado ao ready made. Esse conceito foi desenvolvido
pelo artista francês Marcel Duchamp e designa qualquer objeto manufaturado de
consumo popular tratado como objeto de arte por opção do artista, como é o caso
do dinheiro de Cildo Meireles.
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b) Tendo em vista o título da obra e o período em que foi concebida, identifique o(s)
objeto(s) da crítica realizada pelo artista nesse trabalho, justificando sua resposta.
A obra conceitual do artista plástico Cildo Meireles se relaciona com fatos políticos
e sociais do Brasil das décadas de 1970 e 1980. A série “Zero Dólar” sugere uma
crítica a um modelo de subserviência brasileira à cultura norte-americana,
amplamente incorporada ao cotidiano de nosso país. A obra também questiona o
valor exagerado do dólar, uma metonímia do poder dos Estados Unidos,
atribuindo a essa moeda um valor nulo. Além disso, há no quadro uma imagem do
Tio Sam apontando para o observador, de modo a intimidá-lo.
Em outra perspectiva, “Zero Dólar” sugere uma crítica ao exagerado valor
monetário que algumas obras de arte adquiriram ao longo do tempo, passando a
representar um investimento qualquer como um aplicação financeira, por
exemplo.
c) O caráter crítico desse trabalho indica uma função para a arte que vai além da questão
estética. Qual é essa função que pode ser observada em “Zero Dólar”?
“Zero Dólar” propõe uma crítica ao “american way of life” e ao poderio
econômico norte-americano. Ampliar as funções da arte para além da fruição
estética foi um dos objetivos das vanguardas européias desenvolvidas nas
primeiras décadas do século XX.
3. (Ufam) A respeito do Surrealismo, um dos movimentos de vanguarda relacionados ao
Modernismo brasileiro, pode-se afirmar:
a) Pierre Garnier, que o sistematizou, declarava que as profundezas de nosso espírito
abrigam forças capazes de superar o aparente equilíbrio da superfície.
b) Sua história se confunde com a de seu líder, Marinetti, que, em 1909, lançou em
Paris o manifesto do movimento.
c) Teve como líder o romeno Tristan Tzara, que privilegiava a exploração do
inconsciente, as narrações dos sonhos, as experiências hipnóticas.
d) Tendo como referência o pintor Picasso, seus adeptos pregavam a deformação dos
objetos naturais, privilegiando a subjetividade do artista.
e) André Breton, que lançou o manifesto do movimento em 1924, considerava o
racionalismo absoluto como algo absolutamente desprezível.
Resposta: E
4) FGV – Direito - SP
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Tarsila do Amaral, A Negra (1923), óleo sobre tela
“A Negra”, realizada por Tarsila, em Paris, utiliza técnicas dos movimentos de
vanguarda da capital francesa, como o impressionismo e o cubismo, que questionaram o
realismo até então mais usual entre a produção artística e propuseram uma forma mais
livre de retratar o mundo. A imagem em primeiro plano em “A Negra” é bastante
diferente do fundo da pintura, ou seja, da imagem em segundo plano. Observando a
imagem, aponte e justifique essas diferenças dos dois planos.
Por meio de obras como “A Negra” (1923), Tarsila do Amaral expressou, nas artes
plásticas, pressupostos importantes do movimento Antropófago. No quadro,
Tarsila se utiliza de técnicas do Cubismo, ao mesmo tempo em que dialoga com o
primitivismo brasileiro. No primeiro plano, a pintora apresenta uma figura
disforme, composta de maneira muito simples, com lábios carnudos e um só peito
aparente. No segundo plano, há faixas de linhas retangulares pintadas em cores
escuras que contrastam com as cores da “personagem” em primeiro plano.
5) FGV – Direito - SP
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Marcel Duchamp, Roda de Bicicleta (1917), ready-made
“Roda de Bicicleta” (1917) faz parte da série de “ready-mades” construídos por Marcel
Duchamp e introduz, na história da arte, uma nova maneira de produção artística.
Indique, a partir da reprodução da obra acima, quais são os elementos inovadores
utilizados por Duchamp e explique por que esse trabalho é considero uma obra de arte.
Por meio desse “ready-made”, Duchamp intenciona provocar quem contempla a
sua obra. Para o artista, uma obra de arte não tem como função primordial
representar o Belo. Ele desloca elementos de seus contextos originais (a roda e o
banco, nesse caso) de modo a questionar o próprio conceito de arte. Desse modo,
produz arte porque instiga o espectador a rever suas noções de beleza e de estética.
6) FGV – Direito - SP
Andy Warhol, Marilyn Monroe Dourada (1962), serigrafia e óleo sobre tela
“Marilyn Monroe Dourada”, realizado por Andy Warhol, em 1962, a partir de um
retrato da atriz de cinema de Hollywood publicado nos meios de comunicação, se
aproxima do trabalho de Duchamp. Discorra sobre a semelhança no método de criação
dos dois artistas.
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Andy Warhol retratou em sua arte figuras bastante massificadas pela indústria
cultural: Marilyn Monroe, Elvis Presley, Elizabeth Taylor, entre outros. Assim
com Marcel Duchamp, Warhol se utilizou de elementos populares (como os astros
já citados) para para transformá-los em arte.
7) GV Direito – SP
“Retirantes”, do paulista Candido Portinari, é expressão da arte moderna que rompeu
com a forma de representação do século XIX e reflete a visão do artista sobre a
migração, fenômeno já presente no Brasil dos anos 40 do século XX.
Observe atentamente a reprodução da obra a seguir, mobilize seus conhecimentos sobre
ela e redija um texto argumentativo de, no máximo, 13 linhas,
• analisando o posicionamento do autor sobre a questão da migração;
• indicando, no mínimo, dois elementos presentes na obra que comprovem tal
posicionamento, e justificando a escolha;
• explicando, à luz dos elementos presentes na obra, por que ela pode ser considerada
“arte moderna”.
Cândido Portinari procurou utilizar em suas obras elementos populares ligados à cultura
nacional de maneira estilizada. A partir de 1930, o artista privilegiou a focalização de
figuras ligadas às camadas menos favorecidas da sociedade. O quadro “Retirantes” foi
pintado em 1944 e exemplifica essa tendência porque nele Portinari retrata figuras
miseráveis que eram obrigadas a se deslocar para sobreviver. No quadro, as figuras dos
retirantes aparecem em primeiro plano. Assim como outros artistas da década de 1930,
Portinari procurou utilizar sua obra para revelar um país desconhecido do homem
urbano letrado. As figuras cadavéricas são mostradas por ele em tons escuros, cinzas,
em meio a carcaças de animais e de urubus que sobrevoam de maneira dramática a cena.
Em consonância com a tendência expressionista, Portinari exagera na deformação das
“personagens” e as retrata de maneira a provocar o espectador.
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8. (UPE)
Enfim, um indivíduo de idéias abertas
“A coceira no ouvido atormentava. Pegou o molho de chaves, enfiou a mais fininha na
cavidade. Coçou de leve o pavilhão, depois afundou no orifício encerado. E rodou,
virou a pontinha da chave em beatitude, à procura daquele ponto exato em que cessaria
a coceira.
Até que, traque, ouviu o leve estalo e a chave enfim no seu encaixe percebeu que a
cabeça lentamente se abria.”
Marina Colasanti. Contos de Amor Rasgado. Rio de Janeiro: Rocco, 1986. p. 11.
Mobilizando as concepções de gênero literário, de estilos estéticos e de efeitos de
sentido na produção literária, analise os comentários seguintes referentes ao texto.
I. O texto é narrativo, apresentando uma sequência de eventos, uma personagem e um
narrador na terceira pessoa do discurso.
II. Como indica o título da obra em que o texto está inserido, trata-se de um conto,
gênero literário que exige um núcleo narrativo complexo e plural.
III. O texto revela fortes tendências do Surrealismo, movimento de vanguarda do século
XX, que tem por característica, entre outras, aproximar a linguagem da estrutura do
sonho.
IV. O texto explora a polissemia contida nos vocábulos ‘abertas' e ‘abria'. O final do
texto, no entanto, sugere uma interpretação predominantemente literal e, assim,
consegue o efeito de estranhamento.
V. Pela sua curta dimensão e pelo teor dos fatos narrados, o texto faz parte da antologia
da primeira fase do Modernismo brasileiro, quando predominaram os poemas-piada.
A afirmativa é verdadeira nos itens
a) I, IV e V, apenas.
b) II e IV, apenas.
c) I, II e III, apenas.
d) II, III e V, apenas.
e) I, III e IV, apenas.
Resposta: E
9)Enem
O autor da tira utilizou os princípios de composição de um conhecido movimento
artístico para representar a necessidade de um mesmo observador aprender a considerar,
simultaneamente, diferentes pontos de vista.
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Adaptado de WATTERSON, Bill. Os dez anos de Calvin e Haroldo. V. 2. São Paulo. Best News, 1996.
Das obras reproduzidas, todas de autoria do pintor espanhol Pablo Picasso, aquela em
cuja composição foi adotado um procedimento semelhante é:
a)
b)
c)
d)
e)
Os amantes
Retrato de Françoise
Os pobres na praia
Os dois saltimbancos
Marie-Thérèse apoiada no cotovelo
Resposta: E
10) UnB - 2009
“Alaíde (alheando-se bruscamente) – Espera, estou-me lembrando de uma coisa.
Espera. Deixa eu ver! Mamãe dizendo a papai.
(Apaga-se o plano da alucinação. Luz no plano da memória. Pai e mãe.)
Mãe – Cruz! Até pensei ter visto um vulto. – Ando tão nervosa. Também esses
corredores! A alma de madame Clessi pode andar por aí... e...
Pai – Perca essa mania de alma! A mulher está morta, enterrada!
Mãe – Pois é...
(Apaga-se o plano da memória. Luz no plano da alucinação.)
Clessi – Mas o que foi?
Alaíde – Nada. Coisa sem importância que eu me lembrei. (forte) Quero ser como a
senhora. Usar espartilho. (doce)
Acho espartilho elegante!
Clessi – Mas seu marido, seu pai, sua mãe e... Lúcia?
Homem (para Alaíde) – Assassina!
(Apaga-se o plano da alucinação. Luz no plano da realidade. Sala de operação.)
1º médico – Pulso?
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2º médico – Cento e sessenta.
1º médico – Rugina.
2º médico – Como está isso!
1º médico – Tenta-se uma osteossíntese!
3º médico – Olha aqui.
1º médico – Fios de bronze.
(Pausa)
1º médico – O osso!
3º médico – Agora é ir até o fim.
1º médico – Se não der certo, faz-se a amputação. (Rumor de ferros cirúrgicos)
1º médico – Depressa!
(Apaga-se a sala de operação. Luz no plano da alucinação.)
Homem (para Alaíde, sinistro) — Assassina!”
Nelson Rodrigues. Vestido de noiva. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2004, p. 18-20.
Tendo como referência o fragmento da obra Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues,
julgue os itens seguintes (certo ou errado).
( ) Nesse fragmento, verifica-se a presença do jogo teatral, no qual é possível perceber
a construção, pelo autor, de situações psicológicas vertiginosas.
( ) Nesse fragmento, é possível identificar elementos expressionistas, explorados pelo
emprego de recursos cênicos por meio dos quais se justapõem o passado, as aspirações
futuras e a realidade implacável.
( ) Os planos de tempo apresentados nesse fragmento de Vestido de Noiva estão todos
no plano do tempo em que a peça está sendo encenada, ou seja, eles correspondem ao
tempo real.
( ) Foi empregada a linguagem formal tanto em “Espera. Deixa eu ver!” (no início do
trecho) quanto em “Perca essa mania de alma!” (no terceiro diálogo), o que se justifica
por se tratar de frases usadas em cena que envolve muita tensão emocional dos
personagens em interlocução.
Resposta: C C E E
11. (UEL-PR) Em 1924, os surrealistas lançaram um manifesto no qual anunciaram a
força do inconsciente na criação de novas percepções. Valorizavam a ausência de lógica
das experiências psíquicas e oníricas, propondo novas experiências estéticas.
Sobre o Surrealismo, é correto afirmar:
a) Acredita que a liberação do psiquismo humano se dá por meio da sacralização da
natureza.
b) Baseia-se na razão, negando as oscilações do temperamento humano.
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c) Destaca que o fundamental, na arte, é o objeto visível em detrimento do
emocionalismo subjetivo do artista.
d) Concede mais valor ao livre jogo da imaginação individual do que à codificação dos
ideais da sociedade ou da história.
e) Busca limitar o psiquismo humano e suas manifestações, transfigurando-os em
geometria a favor de uma nova ordem.
Resposta: D
12. (ESPM-SP) Verifique o texto:
“Beiramarávamos em auto pelo espelho de aluguel arborizado das avenidas marinhas
sem sol.
Losangos tênues de ouro bandeiranacionalizavam o verde dos montes interiores.”
Esse fragmento da obra Memórias Sentimentais de João Miramar, de Oswald de
Andrade, revela influência de uma corrente de vanguarda européia do Modernismo.
Marque-a:
a) Futurismo, pela exaltação à velocidade e à tecnologia automotiva.
b) Surrealismo, pois as imagens insólitas apresentadas parecem ter sido extraídas do
sonho ou do inconsciente do narrador.
c) Cubismo, já que somente partes dos objetos e da paisagem são descritas, a imagem é
fragmentária.
d) Expressionismo, pela caricaturização, pela deformação da imagem através do
exagero.
e) Dadaísmo, pois o significado do texto é nenhum, já que as idéias estão misturadas ao
acaso.
Resposta: E